Humanities of the Digital: Philologische Perspektiven auf Source Codes als Beitrag einer computerarchäologischen Knowledge Preservation

Abstract

Digitale Schriftlichkeit verändert und durchdringt unseren Alltag: Jedem normalsprachlichen Text auf Bildschirmen unterliegt ein schreib- wie lesbarer Code. Die Fragen »Wer schreibt?« und »Wer liest?« wandeln sich in diesem Kontext zu »Wer programmiert?« und »Wer prozessiert?«. Die Beiträger*innen widmen sich diesem Phänomen und verstehen das Codieren als Praxis der Schriftlichkeit. Es zeigt sich: Die Digitalisierung formt Schreiben und Schrift in einer Art und Weise um, die weit über die unterschiedlichen semiotischen und symbolischen Ebenen von Code und Schrift hinausgeht.

Full text

Humanities of the Digital
Philologische Perspektiven auf Source Codes
als Beitrag einer computerarchäologischen
Knowledge Preservation
Stefan Höltgen
0. Einleitung
         
          
        
          
       
       
          
         
       
        
       
      
       
        
       

208 Digitale Schriftlichkeit
        
         
   weil diese Kanäle zur Hälfteselbst aus Schrift gebaut sind
          
       
         
       
        
  en passant       
    
         
     
       
      
 
        
      
         
       
          
                
         
  
          
       
        
      
         
         
      
             
         
         
         
  

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 209
       
          
       
       
        
     
       
       
        
       
     
1. Die Sprache(n) der Medien
     
       
  kategorialen     
       
        
       
        
         
       
        
        
        
       
       
            
        
    
            
   

210 Digitale Schriftlichkeit
       
      
       
       
       
        
      
        
         
      
         
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        
       
           
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      
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          
            
          
          
         
       
           
         
          
      
      
    
             
       
           
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          

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 211
      
      
        Sprache
     kohärente    
  syntaktische     semantisch
      produk-
tiv         
       
   stilistisch
      
Soziolekte         
    
2. Computerphilologie
        
        
      
        
      
        
     
          
           
       
          
       
   
      
  
            
        

         
     

212 Digitale Schriftlichkeit
       
        
        
          
     
   
      
    Rezeptionsästhetik   
       
      
         
       

        
        
      
          
       
       
        
 
2.1 BASIC
      
         
       
   
          
       
         
    
    

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 213
         
      
          
       

        
       
         
      
       
         
         
       
    
      
        
        
           
         
          
    
           

          
     
            
       
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       
           
         
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        
       
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214 Digitale Schriftlichkeit
       
        
 
2.2 Quellenlage
          
       
          
       
          
        
     grauer Literatur    
        
       
         
     Ephemera 
   marginalisierten   
        
       
        
         
       
        
        
         
           
  
         
          
         
       
         
           
   

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 215
      
       
         
        
         
      
        
        
        
        
     
        
         
 
           
      
       
          
          
        
           
        
     
         
         
  
        
     
      
     
       
        
          


216 Digitale Schriftlichkeit
2.3 Sprachwissenschaftliche Perspektiven
       Laut, Wort,
Satz, Text  semantische  kommunikative   
        
        
      
      lassische Grammatik 
          
       
     syntaktische Strukturen 
        
        
         
           
   
           
          
           
         
            
  
            
     
       
  
          
         
         
        
      
       
         
        
       
      
      

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 217
        
        Code Reading
        
      
   
Kohäsion     Kohärenz   
      
     
       
        
       
      
     literaturwissenschaftlich   
    
Intertextualität    
          
       
         Grad
           
 Distanz      
        
       
      
        
            
           
      
         
    
           
         
     
       
    

218 Digitale Schriftlichkeit
      
        
       
         
         
       
        
  Übernahme Adaption     
      
         
        
          
         
  
      
Pragmatik       
        
         
      
      Programmiersprachen in der
zwischenmenschlichen Kommunikation     
        
       
       
        
     
           
   
         
         
        
      
               
         

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 219
2.4 Literaturwissenschaftliche Perspektiven
      
         
      
        
       
     
          
      
    
  Paratextualität      
        
           
Epitexte        
        Peritexte
      
      
      

          
       
             
         
        

          
    
             
 
            
  

220 Digitale Schriftlichkeit
Abb. 1: Sourcecode mit Paratexten in einer Computerzeit-
schrift.39
       
    Textsorte      
       
        
       
      
          
  literaturwissenschaftliche Klassikationen  
      Gattungs  Genre 
          
          
 
       
   
          
        
       
        
          

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 221
        
     
        
        
         

Abb. 2: Ein »BASIC-Oneliner«-Programmcode.44
          

        
       
   
         
        
        
      
         
        
      
             
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       
   

222 Digitale Schriftlichkeit
      
   Editionsphilologie      Re-
zeptionsgeschichte/Stemmatologie   
       
         Versioning
      
    
      
          
       
        
        
      
        
     
        
      
       
       
           
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    
      
       
       
  historische Rezeptionsästhetik       
        
   
      
         
           
         
      
        

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 223
      
       
     
         
        
         
        
        
     Stemmatologie 
      
      
        
    
 
2.5 Bibliothekswissenschaftliche Perspektiven
       
          
        
       
         
        
         
     
        
      
       
       
      

224 Digitale Schriftlichkeit
Abb. 3: Beispiel eines privat produzierten Club-Magazins.48
           
        
        
           
        
  

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 225
      
     
      
        
        
      Grauen Literatur 
         
         
        
      
        
        
        
        Ephe-
mera       
          
Debuggings    
       
           
      
        
           
       
    
     
         
           
        
        
   

226 Digitale Schriftlichkeit
      

Abb. 4: Deckseite des Newsletters vom TI-99-Computerclub in
Salt Lake City (USA), Ausgabe 06/1988.
           
             
      
         
    

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 227
Abb. 5: Handschriftlicher BASIC-Sourcecode mit Korrekturen53
Abb. 6: Marginalisierter Programmausdruck (Auszug)54
   
   

228 Digitale Schriftlichkeit
3. Schluss: Paperware und Knowledge Preservation
         
          
      Paperware Preservation   
         
       
     
           
      
        
       
        
       
Abb. 7: Textkonvolut aus dem Nachlass eines Computerhobbyisten55
       
         
   

Stefan Höltgen: Humanities of the Digital 229
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