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Rev. gen. inf. doc. 32 (1) 2022: 35-57 35
ARTÍCULOS
Revista General de Información y Documentación
ISSN: 1132-1873
https://dx.doi.org/10.5209/rgid.81678
Hans Namuth y Georg Reisner, fotógrafos de guerra (1936-1939):
análisis, identificación y puesta en valor de los negativos hallados en
la Biblioteca Nacional
Carlos Vega Higaldo1; Laura García Fernández2
Recibid o: 28 de septiembre de 2022 / Aceptado: 20 de enero de 2023
Resumen. Los fotógrafos alemanes Hans Namuth y Georg Reisner documentaron los escenarios de
la guerra civil española desde julio de 1936 a marzo de 1937. Sus instantáneas ocuparon las páginas
de los periódicos y las revistas ilustradas más importantes del ámbito internacional, sin embargo, su
trabajo profesional ha tenido menor reconocimiento en comparación al realizado por otros reporteros
con quienes compartieron los mismos momentos y lugares durante la contienda en España. El origen
de esta investigación se encuentra en el hallazgo y la identificación de un grupo de negativos de
formato 6x6 atribuidos a Hans Namuth y Georg Reisner integrados entre los clichés del Comissariat
de Propaganda encargados por la Generalitat de Catalunya y conservados en la Biblioteca Nacional de
España. En el proceso de contextualización del material se evidenciaron las primeras lagunas en el
conocimiento acerca del trabajo fotográfico de este tándem de reporteros y la posterior constatación
de la falta de estudios rigurosos que aborden de manera global su trayectoria antes, durante y después
de su paso por España. El análisis, la identificación y la valoración de la documentación fotográfica
permite estudiar desde múltiples enfoques el trabajo de los reporteros gráficos, así como abrir nuevas
líneas de investigación sobre sus biografías y fotografías realizadas en España entre 1936 y 1937.
Palabras clave: Hans Namuth; Georg Reisner; Guerra civil española; Fotoperiodismo;
Documentación fotográfica; Fotografía.
[en] Hans Namuth and Georg Reisner, war photographers (1936-1939):
analysis, identification and assessment of the film negatives found at
National Library of Spain
Abstract. The German photographers Hans Namuth and Georg Reisner documented the scenes of the
Spanish Civil War from July 1936 to March 1937. Their images occupied the pages of the most
important international newspapers and illustrated magazines, however, their professional work has
received less recognition compared to that made by other reporters with whom they shared the same
moments and places during the contest in Spain. The origin of this research lies in the discovery and
identification of a group of 6x6 format film negatives attributed to Hans Namuth and Georg Reisner
integrated among the photographic materials of the Commissariat de Propaganda commissioned by
___________
1 Universidad Complutense de Madrid (España
E-mail: carvega@ucm.es
2 Beca para la formación práctica en Documentación, Biblioteconomía y Archivística en el Congreso de los
Diputados (2022-2023)
E-mail: lgarcia.fcastro@gmail.com
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the Government of Catalonia and preserved in the National Library of Spain. In the process of
contextualizing the material, the first gaps in knowledge about the photographic work of this tandem
of reporters and the subsequent verification of the lack of rigorous studies that globally address their
trajectory before, during and after their time in Spain. The analysis, identification and evaluation of
photographic documentation allows the work of photojournalists to be studied from multiple
perspectives, as well as opening new lines of research on their biographies and photographs taken in
Spain between 1936 and 1937
Keywords: Hans Namuth; Georg Reisner; Spanish civil war, Photojournalism; Photographic
documentation; Photography.
Sumario: 1. Introducción y estado de la cuestión 2. Metodología, fuentes y objetivos 3. Hans Namuth
y Georg Reisner: un viaje fotográfico a la guerra civil española 4. Las fotografías del Comissariat de
Propaganda en la BNE 5. Conclusiones 6. Referencias bibliográficas y recursos electrónicos
Cómo citar: Vega Hidalgo, C.; García Fernández, L. (2023) Hans Namuth y Georg Reisner,
fotógrafos de guerra (1936-1939): análisis, identificación y puesta en valor de los negativos hallados
en la Biblioteca Nacional de España, Revista General de Información y Documentación 33 (1), 35-57.
1. Introducción y estado de la cuestión
Los fotógrafos alemanes Hans Namuth (1915-1990) y Georg Reisner (1911-1940)
documentaron los escenarios de la guerra civil española desde julio de 1936 a
marzo de 1937. Sus instantáneas ocuparon las páginas de los periódicos y las
revistas ilustradas más importantes del ámbito internacional, sin embargo, su
trabajo profesional ha tenido menor reconocimiento en comparación al realizado
por otros reporteros con quienes compartieron momentos y lugares durante la
contienda en España.
El origen de esta investigación se encuentra en el hallazgo y la identificación de
un grupo de negativos de formato 6x6 atribuidos a Hans Namuth y Georg Reisner
integrados entre los clichés del Comissariat de Propaganda bajo el encargo de la
Generalitat de Catalunya y conservados en la Biblioteca Nacional de España (en
adelante BNE)3. En un primer momento, se procedió a la limpieza y separación de
los negativos del resto de material gráfico para, a continuación, unificarlos y
organizarlos por temas y localizaciones a fin de completar su catalogación. En el
proceso de contextualización de los negativos se evidenciaron las primeras lagunas
en el conocimiento acerca de este tándem de reporteros y la posterior constatación
de la falta de estudios rigurosos que aborden de manera global su trayectoria antes,
durante y después de su paso por España.
El interés por la fotografía de la guerra civil española ha experimentado un
importante desarrollo en las dos últimas décadas con la aportación de numerosos
estudios y la recuperación de fotorreporteros olvidados. Por un lado, se encuentran
los reporteros gráficos españoles previos a la contienda que marcaron ya un
importante camino en el mundo de la fotografía de prensa, una cuestión abordada
por Sánchez Vigil y Olivera Zaldua en Fotoperiodismo y República (2012). Por
___________
3 Esta investigación fue realizada en el marco de una Beca de formación e investigación en el Departamento de
Bellas Artes y Cartografía de la Biblioteca Nacional de España (2021-2022).
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otro lado, contamos con las selecciones de imágenes y sus respectivos autores del
período bélico, como la publicada por Michel Lefebvre-Peña en Guerra Gráfica.
Fotógrafos, artistas y escritores en guerra (2013), donde analiza diversa
documentación gráfica de su colección “sin perder nunca de vista la manera en la
que se construyó esta batalla de la imagen en torno a la guerra de España”
(Lefebvre-Peña, 2013: 11). En último lugar, cabe citar los recientes estudios
monográficos sobre el trabajo de determinados fotógrafos, como el dedicado al
reportero Antoni Campañà a raíz del hallazgo de miles de negativos de su autoría,
que fueron presentados en La caja roja. La guerra civil fotografiada por Antoni
Campañà (2019), o el más reciente artículo de Fernando Penco Valenzuela “Acerca
de la localización de Muerte de un miliciano y otras consideraciones” sobre la
emblemática fotografía de Robert Capa publicado en la Revista General de
Información y Documentación, vol. 31, nº 2, 2021. Sin olvidar, el reciente trabajo
sobre el movimiento anarquista durante la guerra en Barcelona con el estudio de
cientos de imágenes olvidadas en Gráfica anarquista. Fotografía y revolución
social 1936-1939 (2020).
2. Objetivos, método y fuentes de información
Con el hallazgo y la identificación de los negativos de Hans Namuth y Georg
Reisner entre el material fotográfico del Comissariat de Propaganda se
manifestaron los primeros interrogantes antes de la contextualización y
separación temática de los clichés. Estas preguntas y las respuestas planteadas
tienen por objetivo principal avanzar en el conocimiento acerca de las figuras
de los reporteros, su manera de trabajar, el contenido visual de los negativos y
su lugar de custodia tras la guerra. La metodología empleada durante el proceso
de análisis del material y la investigación fue la siguiente:
-Limpieza mecánica con brocha de los negativos fotográficos.
-Análisis de las imágenes y agrupación de los negativos por temas y
localizaciones.
-Contextualización del material a partir de la consulta de fuentes
bibliográficas sobre la guerra civil española y los reporteros
internacionales durante el conflicto.
-Comparación de los negativos con otras fotografías de Namuth y
Reisner a partir de la consulta de fuentes hemerográficas (revistas
ilustradas y periódicos entre 1936 y 1939) en archivos y bibliotecas
(Arxiu Nacional de Catalunya, Biblioteca Digital Hispánica y
Hemeroteca Digital (BNE), Biblioteca Nacional de Francia, Center of
Creative Photography, Centro Documental de la Memoria Histórica,
Biblioteca Virtual de Defensa y Biblioteca Digital Memoria de Madrid).
-Consulta de fuentes primarias, tanto documentales (diario personal de
Hans Namuth) como orales (entrevista de Paul Cummings a Hans
Namuth en 1971).
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Tras el trabajo con los materiales y la consulta de las fuentes mencionadas,
se marcaron los siguientes objetivos en la investigación:
-Avance en el conocimiento acerca del trabajo fotográfico de Hans
Namuth y Georg Reisner.
-Enriquecimiento de la información acerca de sus biografías que se
conoce hasta la actualidad.
-Puesta en valor tanto de los autores como del material encontrado.
-Vinculación de su trabajo con el de otros fotorreporteros de guerra,
como Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour “Chim”.
-Apertura de nuevas líneas de investigación sobre el fotoperiodismo
durante la guerra civil española.
3. Hans Namuth y Georg Reisner: un viaje fotográfico a la guerra civil
española
En los primeros años de la década de 1930, París era el destino de muchos
exiliados alemanes, húngaros, austríacos y de diversas nacionalidades que habían
logrado huir del auge del fascismo en sus países de origen. En esta comunidad de
expatriados tuvo lugar en septiembre de 1933 el encuentro entre dos jóvenes, Hans
Namuth y Georg Reisner, que ese mismo año habían abandonado Alemania tras la
llegada al poder de Adolf Hitler. Muy pronto, se estableció entre ellos una estrecha
amistad que tendría como punto de unión una pasión compartida, la fotografía, y,
poco tiempo después, la imprevista experiencia conjunta de la guerra civil
española.
Nacido el 17 de marzo de 1915 en Essen, Hans Namuth se opuso desde joven a
la férrea disciplina de la escuela y los deberes académicos, desarrollando una
formación artística autodidacta en la que tendría gran influencia su figura materna.
Junto a ello, la pertenencia al movimiento contracultural juvenil Wandervögel
acabó por forjar un espíritu aventurero y de pensamiento liberal. En 1932, comenzó
a trabajar en la librería Severin en Essen, lo que le permitió estar en contacto con
las vibraciones culturales y políticas del momento, alineándose con ciertos grupos
de izquierdas4. En la primavera de 1933, fue arrestado por distribuir propaganda
antifascista y encarcelado en la prisión de Brettinghausen, de donde logró salir
gracias a la intervención de su padre, miembro del Partido Nacional Socialista
Obrero Alemán (NSDAP) desde 1931. Gracias a él, consiguió una visa de turista
con la que finalmente puso rumbo a París el 20 de septiembre de 1933 a la edad de
dieciocho años (Namuth; Kerbs, 1986: 11-12).
Georg Reisner nació en Breslau el 9 de diciembre de 1911. De formación
humanística, cursó estudios de Medicina en Friburgo y más tarde de Derecho en
Breslau, que compaginó con sus lecciones de violín y piano. Además de su
___________
4 Entrevista de Paul Cummings a Hans Namuth el 12 de agosto de 1971 en Nueva York.
https://www.aaa.si.edu/collections/interviews/oral-history-interview-hans-namuth-13000#transcript [Fecha de
última consulta: abril de 2022].
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inclinación por la música, Reisner desarrolló intereses políticos que le llevaron a
unirse a grupos de estudiantes socialistas y escribir reseñas musicales para el
periódico del Partido de los Trabajadores Socialistas de Alemania (SAPD). Este
compromiso político le obligó a abandonar Breslau en mayo de 1933 y, poco
tiempo después, Alemania, para emigrar a París, donde vivían algunos familiares
de su madre. Allí, decidió asistir a los cursos de fotografía de la afamada escuela
Publiphot, que entonces acababa de abrir sus puertas en el nº 15 de la rue Simon
Dereure en Montmartre bajo la dirección de Gertrude Fehr (1895-1996), otra
exiliada alemana (Namuth; Kerbs, 1986: 10).
En este contexto, se produce el encuentro con su compatriota Hans Namuth, que
hasta entonces había logrado subsistir en la capital desarrollando algunos trabajos
ocasionales como vendedor callejero del periódico Paris-Soir, friegaplatos o
secretario, gracias al apoyo y asesoramiento de otros refugiados, entre los que cabe
destacar al escritor polaco Rudolph Leonhardt (1889-1953) o Robert Capa (1913-
1954). La relación con Reisner supone la vinculación definitiva de Namuth con la
fotografía, su amigo le enseña la técnica y juntos empiezan a buscar agentes
dispuestos a vender sus imágenes a los periódicos. Tras una breve ausencia de
Namuth de París, los jóvenes se reúnen en el verano de 1935 en Mallorca, donde
Reisner había decidido abrir un estudio de retrato fotográfico en Puerto de Pollensa
para atender la demanda de los turistas ingleses y americanos que veraneaban en la
localidad. A finales de octubre, regresan a la capital francesa, estableciéndose en
Ivry-Sur-Seine, a las afueras de París, desde donde comienzan a trabajar como
fotógrafos de prensa para las agencias Alliance Photo, Three Lions y Henri
Daniel5.
A finales de junio de 1936, la pareja decide regresar a Mallorca para ocuparse
del negocio de retratos durante la temporada estival, contando además con el
encargo de la revista Vu de fotografiar los acontecimientos que tendrán lugar en el
marco de la Olimpiada Popular de Barcelona, un evento organizado como protesta
a los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936 que finalmente nunca llegaría a
celebrarse. El 18 de julio los amigos embarcaron en la isla rumbo a la Ciudad
Condal, sin ser conscientes de que zarpaban en el último barco hacia la península.
La mañana del 19 de julio, los amigos se despertaron en su hostal por el ruido de
los disparos en la calle, tal y como el propio Namuth relata en la entrevista
concedida a Paul Cummings en 1971:
“Y así, de repente, nos encontramos en medio de una guerra civil como
fotógrafos. Lo cual fue un evento fantástico y, en cierto modo, una gran
oportunidad periodística para mostrar nuestro estado de alerta. Recuerdo que
me desperté en la pensión donde nos alojábamos con sonidos de lo que pensé
que eran fuegos artificiales. Pensé que el evento festivo había comenzado.
___________
5 Emigrado alemán activo en el negocio de la fotografía de prensa en Berlín antes de 1933. Junto a su hermano,
dirigió la sucursal de Alliance Photo en la capital alemana.
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En cambio, era fuego de ametralladora. Miré por la ventana y había un cañón
frente a mí disparando. Así que tomamos nuestro equipo”6.
Ya en la calle, Namuth y Reisner fotografiaron los enfrentamientos entre las
milicias populares y las unidades rebeldes, sin sospechar aún que se encontraban
registrando, con su Leica y su Rolleiflex, los primeros combates de la guerra civil
española, en la que se verían inmersos como fotorreporteros durante los nueve
meses siguientes.
A partir de entonces, comienza un periplo por territorio español que tendrá
como lugares de paso Valencia, Guadalajara, Madrid, Toledo, Ciudad Real y el
frente de Extremadura, entre otros, que dará lugar a distintos reportajes aparecidos
en la prensa española y extranjera, como Vu, Regards, L’Humanité, Voilà o
Ejército del Pueblo, desde julio de 1936 hasta meses después de su salida de
España en marzo de 1937. Uno de los primeros será el aparecido en el nº 437 de la
revista Vu el 29 de julio de 1936, donde ocho de las veintisiete fotografías que
ilustran el artículo son atribuidas a Reisner (Figura 1).
Figura 1. Figura 1. Páginas del reportaje publicado en el nº437 de Vu el 29 de julio de 1936,
con fotografías de Georg Reisner. Fuente: Bibliothèque nationale de France/Gallica.
Durante el mes de agosto, la misma revista publica dos números más con
imágenes de los alemanes. El primero de ellos es del día 12, donde, en una de sus
dobles páginas, aparecen fotografías de Hans Namuth, Pierre Boucher (1908-2000)
y las agencias Rol, Keystone y Henri Daniel. El segundo es un número especial
dedicado a la guerra en España fechado el 29 de agosto, cuya portada muestra una
composición a partir de una fotografía realizada por Reisner sobre la partida de las
tropas republicanas al frente en Barcelona en julio de 19367. Junto a ella, a lo largo
___________
6 Esta traducción y las posteriores son obra de los propios autores.
7 Prueba de la repercusión que tuvo este número especial de Vu en la prensa francesa de la época es el
comentario y crítica al reportaje ofrecido por el diario de corte ultraderechista L’Action Fraçaise en su nº 249,
5 de septiembre de 1936, p. 3.
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de la publicación se distribuyen diferentes artículos ilustrados con imágenes de
ambos, como el firmado por la periodista Madeleine Jacob (1896-1985), en el que
se incluye una fotografía donde puede verse al propio Namuth de espaldas en el
lado izquierdo junto al coche oficial de Vu, que les había facilitado el Ministerio de
Guerra en Madrid (Figura 2). El resto de las secciones se completan con escenas de
campesinos y pastores armados, grupos de milicias, niños soldados y momentos de
la vida diaria en el frente, que dan cuenta de su movimiento por el territorio
español.
Figura 2. zquierda: portada del especial Vu en Espagne. La défense de la République, nº
441, 29 de agosto de 1936. Derecha: grupo de milicias junto al coche utilizado por los
fotoperiodistas de Vu. En el lado izquierdo de la imagen puede verse de espaldas a Hans
Namuth. Fuente: Musée Nicéphore Niepce.
Junto a los reportajes aparecidos en prensa, otras fuentes para conocer los
lugares de paso de los fotorreporteros son los diarios, tanto los propios como los de
otras personas con las que se cruzaron. Así, gracias a las memorias publicadas por
Franz Borkenau (1900-1957) sobre su experiencia en la guerra civil española,
sabemos que a finales de agosto Namuth y Reisner salieron junto a este de Madrid
para dirigirse al frente de Talavera y Extremadura: “31 de agosto. Tras los
acostumbrados retrasos, que parecen no terminar nunca, nos dirigimos al fin por la
tarde hacia Talavera. Otra vez somos cinco, chófer, escolta armado, dos fotógrafos
de Vue (sic) y yo” (Borkenau, 1971: 109). Estas jornadas por el frente del centro y
sur pueden contrastarse con el diario personal de Namuth, una fuente indispensable
para conocer de primera mano sus impresiones sobre las vicisitudes de la guerra:
“Ayer viaje desde el Puerto de San Vicente a Alía. Viaje a través de un
infierno fantástico y un paisaje lunar como nunca antes había visto, salvaje,
lleno de gargantas y valles vírgenes, lleno de curvas y giros. Es la manera en
que el coche conduce chirriando. Alía es el punto más meridional del Frente
de Extremadura. Hace una semana, frente a Guadalupe (a unos seis
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kilómetros de Alía), estaban los combates más grandes ¡Mirando el terreno
puedo imaginar lo duras que fueron esas peleas! Todo está tranquilo ahora.
Dicen que el enemigo también se ha retirado de Guadalupe ¿Y los nuestros
no la ocupan? ¿Por qué no? Están sucediendo cosas extrañas en esta guerra,
que es diferente a cualquier guerra que haya imaginado”8.
Las fotografías a su paso por Talavera de la Reina, Extremadura y Andalucía en
septiembre de 1936 son un fiel testimonio de la situación de las milicias y el
campesinado en estos momentos del conflicto. En Cerro Muriano, frente de
Córdoba, captaron la huida de los habitantes de la localidad tras los bombardeos y
fue donde, como veremos más adelante, coincidieron con Robert Capa y Gerda
Taro (1910-1937). A lo largo de los meses de septiembre y octubre, la revista Vu
continuó publicando sus imágenes que dan cuenta del recorrido de los alemanes
por estos frentes de guerra9. En el mes de octubre, su presencia se amplía también a
la publicación Regards, que difunde en su número del día 8 la fotografía de un
campesino armado junto a otras escenas de Toledo y el asedio del Alcázar.
La presencia de personal soviético en España había aumentado tras los primeros
envíos de material bélico por parte de Stalin a la República en octubre de 1936. A
finales de ese año, Namuth se encontraba en París de vacaciones mientras que
Reisner fue detenido en Barcelona por sus simpatías al Partido Obrero de
Unificación Marxista (POUM), partido trotskista que fue ilegalizado en 1937 y
acabó con sus líderes encarcelados. Entre febrero y marzo de 1937, Namuth tomó
sus últimas fotografías en España cuando retrató a los refugiados de la retirada de
Málaga en algún punto de la carretera a Almería.
Años después, Namuth reconocería que la situación en España se había
complicado con el auge del Partido Comunista y la influencia de los asesores
soviéticos que ejercían un control sobre los extranjeros que simpatizaban con otros
grupos de izquierda. De hecho, él mismo había sido arrestado en el otoño de 1936
y puesto en libertad a las pocas horas gracias a la intervención del periodista Louis
Fischer (1896-1970)10. En marzo de 1937, Namuth y Reisner decidieron regresar
definitivamente a Francia, abriendo un estudio fotográfico en Neuilly-sur-Seine
(Namuth; Kerbs, 1986: 16).
A pesar de haber abandonado España, sus fotografías continuaron publicándose
en diferentes revistas y periódicos tanto españoles como extranjeros. Los negativos
de estas imágenes son los que se conservaron entre el material fotográfico de la
Generalitat de Catalunya, hoy custodiados en la BNE, y que Reisner y Namuth
dejaron en el país y nunca recuperaron. Ejemplos de estas publicaciones con
fotografías de los alemanes en portada son el nº7 de Exércit del Poble del 15 de
___________
8 Diario personal de Hans Namuth, entrada del 2 de septiembre de 1936. El diario personal de Hans Namuth se
conserva en el Center for Creative Photography de Arizona (AG135/Box 66). Una parte de este diario fue
transcrita y publicada en Spanisches Tagebuch 1936, Nishen, 1986.
9 Véase Vu, nº 444 y 447, del 16 de septiembre y el 7 de octubre de 1936.
10 Entrevista de Paul Cummings a Hans Namuth el 12 de agosto de 1971 en Nueva York.
https://www.aaa.si.edu/collections/interviews/oral-history-interview-hans-namuth-13000#transcript [Fecha de
última consulta: abril de 2022].
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agosto de 1937 y el nº2 de la revista Spain at War. Illustrated11 de mayo de 1938
(Figura 3).
Figura 3. Izquierda: portada de Exércit del Poble, nº7, 15 de agosto de 1937. Derecha: portada
de Spain at war. Illustrated, nº2, mayo de 1938.
Con el inicio de la Segunda Guerra Mundial los amigos fueron detenidos en el
otoño de 1939 por las autoridades francesas dada su condición de alemanes en
territorio francés, sin importar su origen judío o su ideología de izquierdas
antifascista. En invierno fueron liberados y Reisner pasó una temporada en un
sanatorio en los Alpes para recuperarse de una enfermedad pulmonar. Al poco
tiempo, fue detenido de nuevo y, ante el miedo y la desesperación de ser entregado a
los alemanes, acabó suicidándose con veronal a finales de 1940 en el campo de
concentración de Les Milles al sur de Francia.
Por su parte, tras ser puesto en libertad Namuth se alistó en la Legión Extranjera y
consiguió trasladarse en 1941 a Estados Unidos a través de un largo viaje pasando
por Orán, Casablanca, Martinica, Puerto Rico y Nueva York. Alistado en el ejército
norteamericano participó en acciones de guerra en territorio alemán hasta 1945 y
nunca más regresaría a su país natal. En Estados Unidos se formó como fotógrafo
profesional de productos comerciales y moda con Joseph Breitenbach (1896-1984) y
Alexej Brodovitch (1898-1971). Gracias a su amistad con Jackson Pollock (1912-
1956), encontraría una nueva vía de expresión en su trabajo como retratista que le
llevaría a publicar en destacadas revistas como Life, Holiday, Time y Art News. A
___________
11 Revista mensual editada en Londres por la United Editorial Limited.
44 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
finales de la década de 1980 recorrió Guatemala junto a su mujer para fotografiar a
los poblados indígenas, trabajo que publicó en el libro Los Todos Santeros (1987).
Namuth falleció a los 75 años en un accidente de coche en Estados Unidos en 1990.
4. Las fotografías del Comissariat de Propaganda en la BNE
La BNE custodia el mayor fondo fotográfico relacionado con la guerra civil
española. En 1980 ingresó una de las colecciones procedente del Ministerio de
Información y Turismo con imágenes realizadas por ambos bandos durante la
contienda. El total de la colección asciende a más de 50.000 negativos y
aproximadamente 40.0000 copias positivas, si bien esta cifra ha ido aumentando
con el paso del tiempo debido a la incorporación de nuevos materiales gráficos de
este periodo.
Dentro de esta colección, destaca el fondo generado por los encargos de la
Generalitat de Catalunya al Comissariat de Propaganda entre los años 1936 y 1939,
un organismo creado de manera autónoma el 3 de octubre de 1936 que apostó por
la actividad propagandística como unidad contra el fascismo (Pizarroso Quintero,
2005: 9-10)12. Con Jaume Miravitlles (1906-1988) como comisario encargado, la
oficina contó desde el principio con el apoyo del presidente de la Generalitat, Lluís
Companys (1882-1940) y el responsable de finanzas y consejero primero Josep
Tarradellas (1899-1988) (Boquera Diago y Medina Cambrón, 2019: 335).
En 1937 la falta de material fotográfico y su distribución afectaba a las tareas
del Comissariat de Propaganda y, para evitar el posible acaparamiento de película,
el 28 de enero de ese año se colectivizó la empresa Agfa Foto de Barcelona. Un
mes después, intervino las existencias de material en Kodak, S.A., hasta el 23 de
septiembre de 1938 en que finalizó la intervención. No hay constancia de la
situación de los fotógrafos contratados por el Comissariat ni del funcionamiento de
la sección de fotografía, pero todos tuvieron una destacada facilidad para acceder a
las zonas de mayor peligro en los frentes de combate. Las fotografías eran enviadas
a todas las agencias de prensa, instituciones gubernamentales y embajadas
europeas e intentaban conseguir el apoyo internacional mostrando al resto del
mundo que una posible victoria de Franco agilizaría la propagación del fascismo
por Europa (Fernández Sagrera, 2006: 14).
El trabajo fotográfico quedó reflejado en catorce álbumes originales numerados
del 1 al 15 (falta el álbum nº14) y en la cubierta están anotadas las medidas de los
formatos 6x9, 9x12, y 13x18. El contenido de los álbumes suma un total de más de
5.500 fotografías tomadas entre octubre de 1936 y febrero de 1939, además de
incluir varias ediciones postales13. Los seis primeros álbumes, además del número,
llevan anotados la palabra “Leica” en la cubierta (Figura 4). Esto podría indicar la
cámara con la que fueron realizadas, aunque es más probable que haga referencia al
___________
12 A nivel gubernamental, el 21 de agosto de 1936 se creó la Oficina de Propaganda e Información, que
unificaba radio, prensa y cualquier otro medio de propaganda.
13 Entre las fotografías hay un número indeterminado de imágenes realizadas entre julio y septiembre de 1936
con autor sin identificar y las atribuidas a Hans Namuth y Georg Reisner.
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 45
formato del negativo de los cuales se positivaron las copias adjuntas en los
álbumes.
Matilde Luisa Catalina María del Rosario López Anula nació el día 14 de marzo de
1871 en Infantes (Ciudad Real), hija de Pedro López Huéscar de profesión tendero
y de Catalina Anula Pérez (Registro Civil de Villanueva de los Infantes. Sección
1ª, t. II, f. 50). Su hermano, Sabas López Anula, también estuvo relacionado con la
fotografía (Chaparro, 2014). A los 21 años, el 28 de marzo de 1892 se casó con
José Aracil, con el que tuvo siete hijos a lo largo de 15 años (Fig. 10).
Figura 4. Portada del álbum nº 6 - Leica y página interior con fotografías atribuidas a Hans
Namuth y Georg Reisner en las cercanías de Cerro Muriano en septiembre de 1936. Fuente:
ANC, código de referencia ANC1-1-N-5694.
Toda la documentación procedente de la BNE ingresó en el Arxiu Nacional de
Catalunya (en adelante ANC) en 1990. Tras la adquisición y el traslado del material,
el ANC comenzó el proceso de conservación, digitalización y catalogación de las
fotografías que hoy se encuentran disponibles para su consulta en línea14.
Sin embargo, esta parte del fondo fotográfico generado por el Comissariat de
Propaganda está dividido. Por un lado, se encuentran las copias positivas incluidas en
los álbumes que salieron de la BNE rumbo a Cataluña y que permanecen en el ANC
y, por otro lado, los negativos originales que se quedaron en la institución de Madrid.
En la actualidad, el Departamento de Bellas Artes y Cartografía de la BNE se
___________
14 En Arxius en línia en gencat.cat http://arxiusenlinia.cultura.gencat.cat/ArxiusEnLinia/
[Fecha de última consulta: abril de 2022].
46 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
encuentra en pleno proceso de catalogación de los negativos, en el que hemos tenido
la oportunidad de participar e identificar los negativos fotográficos en formato 6x6
atribuidos a los fotorreporteros Hans Namuth y Georg Reisner realizados entre julio
de 1936 y marzo de 1937.
4.1. Hans Hamuth y Georg Reisner en la BNE
En marzo de 2021 comenzó el proceso de identificación, limpieza mecánica,
conservación y catalogación de los negativos del Comissariat de Propaganda
conservados en la BNE. Dentro de los diferentes formatos y soportes, destacan los
negativos en placas de vidrio de 6x9, 9x12 y 10x15 de la marca Agfa guardados en
ficheros. Entre los soportes flexibles, son mayoritarios los negativos de formato
6x9 y un número todavía sin determinar de 35mm. Para el proceso de catalogación
de los negativos ha sido fundamental la consulta de las copias positivas contenidas
en los catorce álbumes originales conservados en el ANC.
Las copias de los álbumes no están colocadas de manera cronológica según la
fecha de realización y, aunque todas llevan un número asignado de manera
manuscrita o en una etiqueta adherida, no siguen un orden correlativo. Los
negativos conservados en la BNE tampoco presentan un orden cronológico, pero
un gran número mantiene la etiqueta adherida en los sobres originales y la cifra
corresponde a su copia positiva en los álbumes de la ANC15. Otros clichés están
más completos e incluyen una pequeña nota informativa en los sobres donde se
hace referencia a los personajes retratados, el lugar y la fecha.
En una de las cajas de negativos en soporte flexible de 6x9 se encontraban
entremezclados otros de formato 6x6 que han sido identificados y atribuidos a
Hans Namuth y Georg Reisner, lo que ha permitido contabilizar un total de 86
negativos. Las fotografías corresponden a diferentes momentos del paso de los
fotógrafos por España desde julio de 1936 a marzo de 1937. En cuanto a las
localizaciones, se han podido identificar los frentes de Córdoba y Extremadura,
Toledo, Barcelona y otras ubicaciones cercanas a Málaga o Almería, además de
algunos retratos de gran calidad técnica. El estado de conservación en general es
bueno, aunque presentan marcas y arañazos leves en algunos casos. Un gran
número de negativos tiene pequeñas señales de forma circular en los laterales
debido al proceso de revelado y, posiblemente, al utilizar un tipo de tanque con
cinta opaca corrugada de la marca Kodak16.
A continuación, se detallan grupos de negativos según la localización y fecha
aproximada:
a) Asedio del Alcázar y cercanías de Toledo (septiembre de 1936)
Namuth y Reisner pasaron por Toledo posiblemente en tres ocasiones entre
agosto y septiembre de 1936. La segunda visita, basándonos en las memorias de
___________
15 No todos los negativos conservan estos sobres y tampoco tienen un número manuscrito o una etiqueta con la
numeración por lo que resulta más complicado la contextualización de estos clichés.
16 Todo este conjunto de negativos tiene sus copias en el álbum nº12 6x9 del ANC y con código de referencia
ANC1-1-N-5700.
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 47
Franz Borkenau, se produjo el 2 de septiembre y la primera quince días antes. El
escritor iba acompañado por los fotógrafos de Vu con quienes compartía transporte.
Borkenau comenta que sus compañeros fueron a la plaza de Zocodover mientras
que él se interesaba por la protección de las obras de arte de la ciudad (Borkenau,
1971: 115).
No tenemos constancia gráfica de estas dos visitas iniciales y el grueso de sus
fotografías en Toledo fueron realizadas en su tercer viaje y durante la última etapa
del asedio a finales de septiembre de 1936, que Namuth registró en su diario:
“El escenario está justo frente a nosotros, no podríamos estar más cerca
de él. Damos la mano a algunos compañeros que están escalando y ocupando
partes del Alcázar bombardeado. Vemos con nuestros propios ojos cómo
corren, agazapados, por la calle angosta que forma la línea de fuego (...) Los
vemos subir la cuesta empinada, vemos a algunos acostados, los heridos son
llevados tan cerca de nosotros que su sangre gotea sobre nuestros zapatos, y
miramos los ojos inmensamente abiertos de los muertos. Nuestros oídos
están casi sordos por el ruido de los proyectiles y las explosiones de
dinamita”17.
En este caso, los negativos de la BNE de Namuth y Reisner están realizados
entre el 18 y el 20 de septiembre de 1936. Borkenau ya no estaba con ellos en la
ciudad durante esta visita (salió de España el 15 de septiembre por Portbou) y los
reporteros de Vu tomaron fotografías en Zocodover, el Hospital de Santa Cruz y las
cercanías del Alcázar, adentrándose con los milicianos en las estancias
abandonadas del perímetro defensivo exterior18.
Por otro lado, a pesar de que Namuth negó encontrarse con Robert Capa y
Gerda Taro durante el conflicto español, las fotografías de los reporteros
demuestran que coincidieron en Cerro Muriano fotografiando a las mismas
personas a principios de septiembre de 1936 (Penco Valenzuela, 2021: 761).
Sin embargo, es probable que el frente de Córdoba no fuera el único lugar
donde se encontraron en España. Entre los negativos de 6x6 de la BNE
relacionados con Toledo hay un retrato en plano contrapicado de un joven
miliciano sonriendo. Al fondo, se aprecian varios arcos de un edificio de grandes
dimensiones: se trata del claustro del antiguo Hospital de Santa Cruz, situado a
muy pocos metros del Alcázar y primera línea de los gubernamentales contra los
defensores de la fortaleza durante el cerco en 1936. El protagonista retratado
también aparece en una de las fotografías realizadas por Capa y Taro en el mismo
lugar el 18 de septiembre de 1936 tras el fallido asalto contra el Alcázar y la escena
de discusión con el comandante Germán Madroñero (Vega Hidalgo, 2020: 204).
Esta fotografía del joven miliciano no confirma que los reporteros estuvieran juntos
___________
17 Diario personal de Hans Namuth, entrada del 20 de septiembre de 1936.
18 Una selección de estas fotografías fue publicada en Spanisches Tagebuch 1936 (1986), Guerra i propaganda:
fotografíes del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya (2006) y el primer ejemplar de
Toledo Olvidado (2012). Las copias positivas originales están en el álbum nº12 con referencia ANC1-1-N-
5700.
48 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
o coincidieran en Toledo, pero sí que se fijaran en los mismos tipos y lugares una
vez más para registrarlos con sus cámaras (Figura 5).
Figura 5. Joven miliciano retratado por Namuth y Reisner en el claustro del Museo de Santa
Cruz en Toledo durante el asedio del Alcázar en septiembre de 1936. Fuente: Izquierda,
BNE (negativo); Derecha, ANC (copia positiva)
Otro ejemplo de estas coincidencias entre las parejas de fotoperiodistas lo
encontramos en varios negativos de 6x6 de los grupos de refugiados ubicados en
un camino con una hilera de árboles de troncos encalados. Los personajes
retratados por Namuth y Reisner son varios niños y hombres en un carro junto a
otros vehículos. La escena también fue captada en 35mm con la cámara Leica, en
este caso de manera individual por Reisner, ya que en una de las imágenes
podemos ver a Namuth junto al carro19. Igualmente, de la parte trasera y lateral del
carro hay dos negativos de 6x6 donde vemos a los mismos niños subidos20. De las
fotografías tomadas con la Leica destaca también un hombre sentado en la parte
trasera del carro que mira a cámara y por cuyos rasgos faciales, vestimenta y
sombrero ha sido posible identificarlo como Consuelo Hernández Rodríguez,
fotografiado también por Robert Capa y Gerda Taro en una de las barricadas de
Zocodover en el verano de 193621. Esto indica que posiblemente el lugar por donde
___________
19 En álbum nº6, etiqueta número 4054 y código de referencia ANC1-1-N-5694.
20 En álbum nº12, número manuscrito 4556 y 4557 y código de referencia ANC1-1-N-5700.
21 La identificación de Consuelo Hernández fue facilitada por sus familiares tras analizar la fotografía de Capa y
Taro, ver “Un curioso detalle en una de las fotografías de Capa y Taro” en Toledo GCE,
https://toledogce.blogspot.com/2021/05/un-curioso-detalle-en-una-de-las.html y en “Cuquillo, el miliciano
moracho de Capa y Taro” en La Tribuna de Toledo, https://www.latribunadetoledo.es/Noticia/Z80596FAF-
A881-C77C-B7C4C810C4B24399/202107/Cuquillo-el-miliciano-moracho-de-Capa-y-Taro [Fecha de última
consulta: marzo de 2022]
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 49
pasaban los refugiados que retrataron Namuth y Reisner en el carro sea una de las
salidas de la ciudad de Toledo.
Namuth y Reisner volvieron a fotografiar al miliciano Consuelo Hernández en
la plaza de Zocodover junto a otros compañeros y guardias de asalto subidos a una
autoametralladora modelo Bilbao, tal y como podemos comprobar en una de las
fotografías conservadas en los álbumes del ANC (Figura 6)22.
Figura 6. Izquierda: el miliciano Consuelo Hernández retratado por Robert Capa en una
barricada de Zocodover en el verano de 1936. Derecha: Consuelo Hernández retratado por
Namuth y Reisner junto a otros compañeros en la plaza de Zocodover y subido en la parte
trasera de un carro en septiembre de 1936. Fuente: International Center of Photography
(ICP) y ANC (copias positivas).
b) Barcelona (octubre – noviembre de 1936)
Aunque resulta complicado concretar las fechas de este grupo de negativos, es
muy probable que se realizaran en el otoño de 1936. Sin embargo, hemos podido
datar un pequeño grupo de cuatro clichés de la llegada del barco Ziryanin
procedente de Odesa con víveres para la República y de su recibimiento por parte
de la población barcelonesa. La entrada del cargamento al puerto de Barcelona
tuvo lugar el 14 de octubre de 1936 y aquel día estuvieron presentes numerosos
reporteros, como Pablo Luís Torrents (1893-1966), Josep Badosa (1893-1937),
Josep Brangulí (1879-1945), además de los fotógrafos anónimos del Comissariat
de Propaganda que cubrieron la noticia para toda la prensa nacional e
internacional23. El resto de las fotografías tomadas en Barcelona están localizadas
en la plaza de Cataluña con viandantes sentados al sol durante el otoño de 193624.
___________
22 En álbum nº2 Leica, pág. 32 y con referencia manuscrita 1106 y código de referencia ANC1-1-N-5690.
23 Las copias positivas se encuentran en la página 61 del álbum nº12 6x9, código de referencia ANC1-1-N-5700.
En la BNE se conservan hasta 56 fotografías de los autores mencionados de la llegada al puerto de Barcelona
del Ziryanin (signatura GC-CARP/276).
24 Copias positivas en la página 81 del álbum nº12 6x9, código de referencia ANC1-1-N-5700.
50 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
Figura 7. Recibimiento del barco Zyrianin en el puerto de Barcelona el 14 de octubre de
1936. Fotografías atribuidas a Hans Namuth y Georg Reisner. Fuente: BNE.
c) Refugiados de Málaga (febrero – marzo de 1937)
El mayor número de negativos atribuidos a Namuth y Reisner corresponden a
escenas de grupos de refugiados huyendo de los combates: hombres, mujeres y
niños en movimiento apresurado que los alemanes retrataron en los momentos más
difíciles de la huida. Se trata de imágenes con un fuerte poder de atracción, tanto
por su carga dramática como por la decisión estética del contrapicado en la
realización de algunos retratos.
Según la descripción de las copias positivas del ANC, varios de estos negativos
corresponden a la huida de la población civil en las cercanías de Cerro Muriano en
Córdoba en septiembre de 1936. Sin embargo, la escasa coincidencia con el lugar y
las ropas de abrigo de los huidos podrían indicar que se trata más bien de otra
localización y en fechas más tardías25. Aunque no existe constancia gráfica del
paso de los fotógrafos por Málaga o Almería en febrero de 1937, es probable que
___________
25 Las copias positivas del ANC fueron comentadas y analizadas brevemente por Antonio Jesús González en
“Aparecen nuevas fotografías de Namuth y Reisner de Cerro Muriano” en Diario de Córdoba, 18 de mayo de
2020. En este artículo, el investigador comparte la idea de que se trata de otra fecha y localización.
www.diariocordoba.com/cultura/2020/05/18/aparecen-nuevas-fotografias-namuth-reisner-36005112.html
[Fecha de última consulta: marzo de 2022].
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 51
muchas de estas imágenes correspondan a los refugiados malagueños de la
“Desbandá”. Esta hipótesis cobra mayor fuerza al conservarse junto a estos
negativos varios clichés de retratos a marinos del acorazado Jaime I y el crucero
Méndez Núñez, además de dos negativos que corresponden a una misma escena
cerca de un cruce de caminos o una carretera con una señal que indica: “Itinerario
X-XI. Almería”26 (Figura 8). Según el Circuito Nacional de Firmes Especiales-
Itinerarios del Arco Mediterráneo este tramo comunicaba Almería y Motril uniendo
con el itinerario IX-X que llegaba a Málaga27.
Es probable que estos trabajos fueran realizados en solitario por Hans Namuth
ya que su compañero había abandonado España a finales de 1936 o principios de
1937 tras su detención en Barcelona. Los retratos están tomados con mucha
cercanía al utilizar ópticas fijas y podemos intuir su ambición como fotógrafo
retratista mostrando una fuerte empatía con las personas retratadas (Figura 9).
Figura 8. Izquierda: Soldados y población civil en un cruce de una carretera entre Málaga y Almería.
Derecha: Retrato en negativo 6x6 de un marino perteneciente al crucero Méndez Núñez. Fotografías
atribuidas a Hans Namuth. Fuente:BNE
Otra de las pistas que indican que Namuth estuvo junto a los refugiados
malagueños es su encuentro con el novelista Arthur Koestler (1905-1983) de
camino a Málaga cuando se trasladaba hacia el frente sur desde Valencia, donde
André Malraux (1901-1976) dejó al fotógrafo hospedarse en su habitación de hotel
porque este tenía otro alojamiento disponible en la abarrotada ciudad (Namuth;
Kerbs, 1986: 13).
___________
26 La copia positiva en el ANC tiene el código de referencia ANC1-1-N-4455 y 4456.
27 Patronato del Circuito Nacional de Firmes Especiales (1931).
52 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
Hasta la fecha no ha sido posible comprobar que estas fotografías realizadas por
Namuth en 1937 fueran publicadas en la época o posteriormente. Es muy probable
que el alemán las entregara en territorio catalán para su revelado, donde
permanecieron hasta llegar a la BNE en los años ochenta.
Una vez más, Capa y Taro también realizaron fotografías a los huidos de
Málaga en las playas de Calahonda y cercanías de Almería por las mismas fechas.
Sin embargo, no se han encontrado coincidencias con los personajes retratados ni
con los lugares, por lo que descartamos que estos clichés pudieran pertenecer a la
famosa pareja de reporteros.
León residió inicialmente en la calle Arriaga, 12, hasta que fue evacuado al
edificio del establecimiento fotográfico, según consta en su carné de fotógrafo
emitido el 27 de diciembre de 1936, por la Secretaría de Propaganda-Sección
fotográfica, de la Junta Delegada de Defensa de Madrid y avalado por Izquierda
Republicana (Fig. 19).
Acabada la Guerra Civil, León Aracil permaneció en Madrid, dedicándose
principalmente a trabajos de estudio. Falleció el 7 de diciembre de 1963 (Registro
Civil de Madrid. Sección 3ª, t. 99, f. 255), dejando cinco hijos de dos matrimonios:
Jaime y María Aracil Lasheras y María Esther, María Cristina y León Aracil
Gómez (Boletín Oficial de Madrid, 30 de octubre de 1970). Se encuentra enterrado
en el Cementerio de La Almudena, con su hermano Ángel.
Figura 9. Retratos realizados a los refugiados de Málaga tras la toma de la ciudad por las
fuerzas sublevadas en 1937. Fuente: BNE y ANC.
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 53
d) Diferentes retratos y negativos sin identificar (1936 – 1937)
Además de retratos de refugiados, Namuth y Reisner fotografiaron con mucha
frecuencia al pueblo español armado frente a la insurrección y a campesinos
empuñando su fusil, pues se trataba de imágenes muy poderosas que provocaban
un gran impacto en las publicaciones internacionales. Entre los negativos hallados
en la BNE hay un número de retratos individuales cuya fecha y ubicación exacta no
ha sido posible concretar, aunque fueron publicados en diferentes reportajes y
libros posteriores. Uno de estos retratos aparece en el número 143 de la revista
francesa Regards el 8 de octubre de 1936. La imagen ilustra el reportaje “Visages
d’Espagne” del escritor y periodista ucraniano Ilya Ehrenbourg (1891-1967) y las
fotografías no están firmadas como Namuth ni Reisner sino por Photos
Ehrenbourg. Estas escenas fueron probablemente captadas en el frente de
Extremadura o del centro en septiembre de 1936. Esta misma fotografía aparece
publicada entre las recopiladas por el propio Namuth para el libro Spanisches
Tagebuch 1936, sin embargo, el negativo de 6x6 hallado en la BNE no se
corresponde con la fotografía publicada y resulta ser un segundo retrato del mismo
personaje que los reporteros posiblemente descartaron para su publicación (Figura
10).
Otra imagen de los reporteros fue portada en el nº 2 de la revista Spain at war.
Illustrated en mayo de 1938, como hemos visto anteriormente (véase Figura 3). El
negativo original de esta imagen se encuentra entre los clichés de la BNE, lo que da
a entender que las copias positivas fueron enviadas al extranjero por parte del
Comissariat de Propaganda catalán.
Figura 10. Izquierda: Reportaje y fotografía de Namuth y Reisner en Regards, nº143, 8 de
octubre de 1936. Esquina superior derecha: copia publicada en Spanisches Tagebuch 1936
(1986). Esquina inferior derecha: negativo hallado en la BNE del mismo campesino
armado.
54 Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf . doc. 33 (1) 2023: 35-57
El resto de los negativos son un conjunto sin identificar con escenas de
refugiados esperando en una estación de tren para su traslado a la retaguardia. En el
ANC están fechadas en algunos casos durante el otoño de 1936 y otras en 1937,
incluyendo la descripción: “Refugiados esperando en una estación de tren para ser
evacuados a Barcelona”.
Por último, se incluyen en esta agrupación el resto de los negativos de
población civil situados en un paraje desconocido, lejos de la ciudad, durante una
parada en el camino, posiblemente en las cercanías de Toledo o Madrid en octubre
de 193628.
5. Conclusiones
Junto a la recuperación, identificación y análisis de los negativos fotográficos, la
investigación sobre el material hallado en la BNE ha permitido cumplir con una serie
de objetivos:
-Elaboración de una trayectoria biográfica más completa de Hans Namuth y
Georg Reiser. En este sentido, el análisis del diario personal de Namuth, casi
olvidado hasta la fecha, ha constituido una fuente esencial en la aportación de
numerosos datos específicos sobre la experiencia conjunta de los fotorreporteros en
la guerra. Junto a este, se han consultado paralelamente fuentes de diversa naturaleza
que completan las biografías, como la entrevista oral realizada por Paul Cummings a
Namuth en 1971, entre otras.
-Avance en el conocimiento de la trayectoria profesional de Hans Namuth y
Georg Reisner. El trabajo de estos autores apenas ha sido estudiado en su vinculación
con la historia de la fotografía de la guerra civil española, salvo algunas referencias
puntuales a los tres primeros meses de guerra. Con esta investigación, se han querido
aportar datos hasta el momento desconocidos acerca de su itinerario antes, durante y
después de su experiencia en la contienda. Igualmente, el estudio del conjunto de
negativos de la BNE ha permitido arrojar luz sobre sus procesos de trabajo y las
tareas en el estudio y el laboratorio, identificando el uso de diferentes formatos de
película, así como de ciertas peculiaridades en sus procesos de revelado. Por último,
el análisis de los descartes que no fueron publicados aporta también datos de gran
relevancia, al permitirnos conocer los criterios formales y principios estéticos que
guiaban a la pareja.
-Vinculación con otros fotorreporteros de guerra. El análisis de las imágenes
capturadas por Namuth y Reisner permite relacionarlos con el trabajo gráfico de
otros fotógrafos de guerra, como Robert Capa, Gerda Taro, David Seymour “Chim”,
Pablo Luís Torrents o Josep Badosa, siendo posible afirmar que se interesaron por los
mismos motivos en momentos y lugares análogos.
-Relación con otras personalidades relevantes. Gracias a la información aportada
por Namuth en su diario, la entrevista realizada por Paul Cummings y algunos datos
___________
28 Todo este grupo de clichés sin identificar tiene su copia positiva en el álbum nº 12 6x9 con referencia ANC1-
1-N-5700.
Vega Hidalgo, C; García Fernández, L. Rev. gen. inf. doc. 33 (1) 20 23: 35-57 55
recogidos en Spanisches Tagebuch 1936 (1986), es posible ubicar a los alemanes en
importantes escenarios y situaciones durante la guerra, donde se establecen diferentes
vínculos con personajes como Franz Borkenau, Louis Fischer, Arthur Koestler o
André Malraux.
-Importancia del uso de la fotografía como material propagandístico. El análisis
del conjunto de clichés y la historia vinculada a los mismos da cuenta del gran interés
de la República y del gobierno catalán en recurrir a la fotografía como arma
propagandística contra el enemigo. Las fotografías de Namuth y Reisner no
escaparon a esta circunstancia, trabajando activamente en colaboración con el
Comissariat de Propaganda y publicando sus reportajes en las principales revistas y
periódicos, tanto españoles como extranjeros, incluso después de su marcha de
España.
-Enriquecimiento del patrimonio fotográfico de la BNE, gracias a la puesta a
disposición de los investigadores de una descripción más completa y detallada de sus
fondos, lo que permite abrir nuevos campos de análisis relacionados con la fotografía
de la guerra civil española.
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