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Abstract and Figures

In Tackling the Toolkit, we focus on the methodological innovations, challenges, obstacles and even shortcomings associated with applying quantitative methods to poetry specifically and poetics more broadly. Using tools including natural language processing, web ontologies, similarity detection devices and machine learning, our contributors explore not only metres, stanzas, stresses and rhythms but also genres, subgenres, lexical material and cognitive processes. Whether they are testing old theories and laws, making complex concepts machine-readable or developing new lines of textual analysis, their works challenge standard descriptions of norms and variations.
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TACKLING THE TOOLKIT
Plotting Poetry through Computational Literary Studies
edited by
Petr Plecháč
Robert Kolár
Anne-Sophie Bories
Jakub Říha
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Editors
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  Comenius University in Bratislava (SK); Charles University (CZ); Dartmouth College
(US); Estonian Literary Museum (EE); Institute of Computational Linguistics “Antonio Zampolli”
(IT); Institute of Linguistics, Russian Academy of Sciences (RU); Institute of Polish Language, Polish
Academy of Sciences (PL); Moscow State University (RU); Mount Allison University (CA); National
University of Distance Education (ES); Novetta (US); Tufts University (US); University of Adelaide
(AU); University of Alicante (ES); University of Antwerp (BE); University of Massachusetts Lowell (US);
University of Pittsburgh (US); University of Tartu (EE).
    
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Contents
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Radek Čech and Ján Mačutek
          
María Luisa Diez Platas, Helena Bermúdez, Salvador Ros, Elena
González-Blanco, Oscar Corcho, Omar Khali, Laura Hernandez, Mirella de
Sisto, Javier de la Rosa, Álvaro Pérez, Aitor Diez, and José Luis Rodriguez
      
Laura Hernández-Lorenzo, Mirella De Sisto, Álvaro Pérez, Javier de la Rosa,
Salvador Ros, and Elena González-Blanco
        
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Szilvia Maróthy, Levente Seláf, and Petr Plecháč
        
Juliette Misset
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Adiel Mittmann, Gabriel Esteves, and Alckmar Luiz dos Santos
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Juan Sebastián Páramo Rueda, Anastasia Belousova, and Paula Ruiz Charris
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Jan Rohden
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Mari Sarv, Kati Kallio, Maciej Janicki, and Eetu Mäkelä
       
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Tatyana Skulacheva, Natalia Slioussar, Alexander Kostyuk, Anna Lipina, Emil
Latypov, and Varvara Koroleva
       
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Karolina Suchecka and Nathalie Gasiglia
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Kseniya Tver'yanovich
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Introduction
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Poetry       
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4
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        
          
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          
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Anne-Sophie Bories
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.01
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
The Menzerath-Altmann Law in Czech
Poems by K. J. Erben
 
   
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
Abstract
               
       Kytice z pověstí národních   
           
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         
1 Introduction
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          
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          
          
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           
         
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           
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            
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6 R. Čech and J. Mačutek
            
            
          
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               
              
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2 Language Material and Methodology
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The Menzerath-Altmann Law in Czech Poems by K. J. Erben 7
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8 R. Čech and J. Mačutek

(12 ×4+1×5)/13 = 4.08
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2.21
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3 Results
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R20.9
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0.9
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The Menzerath-Altmann Law in Czech Poems by K. J. Erben 9
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10 R. Čech and J. Mačutek
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The Menzerath-Altmann Law in Czech Poems by K. J. Erben 11
123456
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4 Discussion and Conclusion
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12 R. Čech and J. Mačutek
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                  
The Menzerath-Altmann Law in Czech Poems by K. J. Erben 13
Acknowledgments
            
References
        Glottometrika
2        
         
      Glottometrika 15   
    
         
     Contributions to the Science of Text and
Language        
         
  Perekhresni stežky (The Cross-Paths)  Exact Methods in
the Study of Language and Text       
      
           
  Sequences in Language and Text       
      
   Tematická koncentrace textu v češtině  
          
   Glottometrics   
        Quantitative Linguis-
tics. An International Handbook      
          
   A Dictionary of Linguistics and Phonetics  

        
    Glottometrika 4     
     
        
        
     Glottometrics   
        
   Text and language. Structures, Functions, Interrelations,
Quantitative Perspectives        
    
           
         Synergetic
Linguistics. Text and Language as Dynamic Systems    
          

14 R. Čech and J. Mačutek
      Quantitative Linguistics.
An International Handbook       
         
          
    Proceedings of the Fourth International
Conference on Dependency Linguistics (Depling 2017)   
       
  
        
        Journal of Quantitative Linguistics
    
         
        Issues in Quantitative
Linguistics 2         
   
         
      Journal of Quantitative
Linguistics     
   Die Architektonik des deutschen Wortschatzes 

        Journal
of Quantitative Linguistics     
       Quantitative Linguistics.
An International Handbook       
         
        
   Úvod do analýzy textov  
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.02
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Description of Postdata Poetry Ontology
V1.0
   
     


 
   


 
   


 
   


 
    


  
   


 
   


  
   


   
   


 
   


 
   


  
   


16 M. L. Diez Platas et al.
Abstract
           
         
              
            
            
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             
         
           
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1 Introduction
         
          
           
         
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           
             
          
        
           
           
         
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       
   
      
      
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           
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          
          
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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 17
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3 Ontology network methodology
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18 M. L. Diez Platas et al.
PROSODIC
STRUCTURAL
ADDITIONAL
INFORMATION
LITERARY
ANALYSIS
MUSIC
TRANSMISSION
POETIC
WORK
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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 19
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         
        
           
        
      
      OWL - Semantic Web Standards
           
          
       

 
          
         
4 Ontology descriptions
           
           
       
       
          
         
4.1 Postdata-core ontology
       

    
         
          
            
            
         
      
 
 
20 M. L. Diez Platas et al.
PostData Literary Analysis
Rhetorical_element
Acrostic
Intertextuality
...
PostData Structural
Stanza
Line
Word
Syllable
...
Postdata Core
Poetic Work
Redaction
Ensemble
...
Postdata Transmission
BibliographicSource
Facsimil
PrimarySource
...
Postdata Prosodic
Foot
StanzaPattern
LinePattern
...
      
pdcore:Ensemble
pdcore:PoeticWork
pdcore:Redaction
pdcore:IsPart
pdcore:IsRealisedThrough
pdcore:hasPart
pdcore:realises
     
Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 21
     
         
            
          
           
   
           
         
           
           
    
         
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22 M. L. Diez Platas et al.
Poetic Work
original_title: Pedr' Amigo, quer' ora üa ren
theme: género partimen
Redaction
Creator role
Person
surname: Baveca
forename: Johan
Person
surname: Amigo de Sevilla
forename: Pedro
hasCreator
isRealisedThrough
isPerformedBy isPerformedBy
      
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4.2 Postdata-structuralElements ontology
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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 23
Creator role
hasCreator
Person
surname: Corcarain
forename: Brian
isPerformedBy
OrderedStanzaList
OrderedLineList
Line
lineNumber: 2
content: a mhic na flatha a finnChliaigh
Line
lineNumber: 1
content: Mo chion dot bhronnadh, a Bhriain
Stanza
stanzaNumber: 1
isRealisedThrough
hasLineList
hasLine hasLine
hasStanzaList
hasStanza hasFirstStanza
hasFirstLine
          
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4.3 Postdata-prosodicElements ontology
 

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24 M. L. Diez Platas et al.
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        
    
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          
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      
    

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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 25
Poetic Work
original_title: Mais nos faz Santa Maria
Redaction
OrderedLineList
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content: Mais nos faz Santa Maria
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         
4.4 Postdata-dates ontology
            
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            
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           
           
        
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 
26 M. L. Diez Platas et al.
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Ontology: http://postdata.linhd.uned.es/ontology/POSTDATA-dates
Legend
Class
Reused class
Class
Data properties
Reused class
Data properties
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SubclassOf
   
5 A sample application of the Postdata ontologies
          
            
            
          
        
           
             
               
            
              
              
              
   
          
       
            
            
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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 27
    
         
   
       

             
  
   
     

                
            
        
   
 
 
           
            
  
      
              
               
         
        
     
         
  
     
   
             
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   
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
28 M. L. Diez Platas et al.
          
        
     
        

          
          
      
     
     
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      
   

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6 Conclusions and future work
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Description of Postdata Poetry Ontology V1.0 29
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
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  
References
       
        
     Language, Data, and Knowledge
          
        
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Curation http://ceur-ws.org /Vol-1764/1.pdf
 
30 M. L. Diez Platas et al.
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https://dh2017.adho.org/abstracts /148/148.pdf  
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Concepts in RDF     
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  Proceedings 5th Workshop on Linked Data in Linguistic
         
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Home | FRBRoo    
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the Alliance of Digital Humanities Organizations, DH 2017, Montréal, Canada,
August 8-11, 2017, Conference Abstracts     
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https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.03
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
The Automatic Quantitative Metrical
Analysis of Spanish Poetry with
Rantanplan: A Preliminary Approach
 
     

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 
     
  
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
Abstract
           
             
              
         
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          
            
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
1 Introduction
         
            
32 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
          
           
            
         
      
           
           
            
         
           
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            
          
          
          
          
           
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2 Quantitative Approaches to (Spanish) Poetry Research
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The Automatic Quantitative Metrical Analysis of Spanish Poetry 33
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3 Our Study
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34 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
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3.1 Dataset
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3.2 Methodology
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  
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             
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   Algunas obras  
The Automatic Quantitative Metrical Analysis of Spanish Poetry 35
  
  
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           
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          
           
          
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4 Quantitative Metrical Analysis
          
          
           
           
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             
          
           
4.1 Stress Positions
          
            
         
          
            
36 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
0
5
10
15
20
Herrera
Garcilaso
Góngora
Lope
             
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     
           
            
             
       
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            
           
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The Automatic Quantitative Metrical Analysis of Spanish Poetry 37
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4.2 Line Lengths
            
             
             
         

          
            
        
           
38 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
            
           

4.3 Stanza Use
           
               
               
              
       
     
estrofa manriqueña, copla de arte mayor, copla de arte menor, copla real, copla
mixta, décima antigua  cuaderna vía      
           

                
  octavas, serventesios  tercetos      
    liras      sextetos
liras           
            seguidillas,
septillas  romances        
 terceto             
         cantares   
coplas         octava real  
            
          
            cantares 
           
    
        tercetos   
              
          
          
             
            
           
       
    terceto         
              
           
     copla de arte mayor, copla de arte menor, copla real, cuaderna vía,
décima antigua, endecha real, estrofa manriqueña, estrofa sáca, haiku, octava mixta, octavilla,
ovillejo, quinteto, seguidilla compuesta, seguidilla gitana, septeto lira, sexteto, silva arromanzada,
soleá  terceto monorrimo

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The Automatic Quantitative Metrical Analysis of Spanish Poetry 39
Garcilaso Herrera Góngora Lope
0.0
2.5
5.0
7.5
10.0
12.5
15.0
17.5
20.0
Percentages
9.69
14.85
7.44
17.05
              
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5 Conclusions and Future Work
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40 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
Garcilaso Herrera Góngora Lope
0
10
20
30
40
50
60
70
80
90
Percentages
69.65
78.38
2.61
35.02
    tercetos        
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Acknowledgments
            
        
      
         
          
References
          
  Journal of Language Modelling      
   
   
       A Companion to Digital
Humanities          
  
The Automatic Quantitative Metrical Analysis of Spanish Poetry 41
            
   Revista de Procesamiento del Lenguaje Natural 
             
  Proceedings of CLARIN Annual Conference 2020   


    Métrica española  
          
   Computational Logic CL 2000    
   
       Revista de Filología
Española   
         
         
   
   Algunas obras de Fernando de Herrera   

   Obra poética         
 
    Macroanalysis. Digital Methods and Literary History
   
          
      Monográco de Arte Nuevo   
         
   New Left Review   
   Distant Reading  
        
        Proceedings of
the Fourth Workshop on Computational Linguistics for Literature 
        
  
  
        
       Rhythmica
        
   Digital Scholarship in the Humanities   
     Quantitative approaches to versication  
       
            
         Digital
Scholarship in the Humanities  
          
       Atalanta: revista de las letras barrocas
  
        A Companion to Digital
Humanities  
42 L. Hernández-Lorenzo, M. De Sisto, Á. Pérez, J. de la Rosa, S. Ros, and E. González-Blanco
Appendix
            
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
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.04
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Rhyme in 16th-Century Hungarian
Historical Songs: A Pilot Study
 
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Abstract
         
             
              
            
               
          
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1 Introduction
           
          

          
    
           
            
           
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44 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
        
       Defence of Poesie    
          
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Hungarian Verse           
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2 The Historical Song in 16th-Century Poetry
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 45
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  
         
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 Cronica         
            
           
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           
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        
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  
3 Historical Criticism of Early Hungarian Versication
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         
           
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            
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In old Hungarian songs, there were either no rhyming line endings or ten
consecutive stanzas/verses ended with the same rhyme. That’s why we have
countless “vala, vala, vala” [as the rhyme word] in historical songs. Foreign
nations who see this cannot stop laughing about it. But thank God, in recent
years, some of our people have been writing more ornate stanzas.
Szabács viadala            
              
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
46 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
          
        
          
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           
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4 Data and Annotation
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Modern Hungarian Literature         
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 Szilágyi és Hagymási históriája         
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históriája  
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Miklós históriája  História egy Argirus nevű...  Szép históriás ének az Telamon királyról
             
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 47
E-magyar
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        emstv  
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5 Results
5.1 Rhymes Between Stanzas and Identical Rhymes
          
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α= 0.05
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Zsigmond császárnak históriája      Egri históriának
summája           
         Egy szép história az
vitéz Franciskórúl      Ez világi nagysok zűrzavarról
     Aspasia asszony      
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48 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
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2.5
3.0
average sequence length
observed
expected
95% confidence interval
observed macro-average
            
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           
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             
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 Szép história az tökéletes asszonyállatokról 
          
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 49
     
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 Szép história az tökéletes asszonyállatokról 
            
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Hagymási históriája         
     
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     
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nagy sok zűrzavarról való ének        
   Aspasia asszony        
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50 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
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"vala"-"vala" rhymes
  
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
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frequency of lines ending with "vala"
    
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 51
1540 1550 1560 1570 1580 1590 1600
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1550 Kapitán György
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga 1579 Szkenderbég his
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1598 Demeter király
Bogáti
Tinódi
      r2= 0.41
5.2 Sux Rhymes
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 Historia cladis Turcicae    Kapitány György bajvi-
adala           
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52 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
0.0
0.1
0.2
0.3
0.4
0.5
0.6
frequency of suffix rhymes
all suffix rhymes
suffix rhymes without phonetic match
   
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sucient criterion           
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 Szilágyi és Hagymási históriája     Historia
cladis Turcicae          
             
             
          
          
Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 53
  
   Szilágyi és Hagymási históriája 
            
5.3 Unrhymed Lines
           
            
           
   Cantio de militibus pulchra   Szilágyi és Hagymási
históriája        

Cantio   
           
       
           
Három jeles főhadnagyoknak vetélkedése      
          
5.4 Consonants and Vowels
            
           
          
           
              
           
        
               
           
          
             
         
             
              
            
           
           
            
           
             
            
               
54 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
0.0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
frequency of match
   
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
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0.10
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0.25
0.30
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   
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 55
1539 Volter és Grise
1550 Kapitán György
1552 Egy szép histór
1552 História Zsigmo
1553 Egri históriána
1560 História az vit
1561 Cantio de milit
1561 Szilágyi Mihály
1567 Bánk bán histór
1570 Az Béla királyr
1571 Az vitéz Túri G
1574 Gismunda és Gis
1575 Szép história a
1576 Három jeles f h
1577 Ester dolga
1577 Eurialusnak és
1579 Szkenderbég his
1580 Historia cladis
1586 Ez világi nagys
1587 Aspasia asszony
1588 Apollonius hist
1592 Jeles szép hist
1598 Demeter király
poem
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6 Conclusion
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56 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
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Acknowledgments
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References
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   A vers: három megközelítés   
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   Gépeskönyv     
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          
    A magyar irodalom történetei   
        
  
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    Répertoire de la poésie hongroise ancienne, v.
7.0 Beta     
          
           
   Proceedings of the 13th Linguistic Annotation Workshop
        
  
          Régi
magyar irodalmi szöveggyűjtemény II.    
 
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Rhyme in 16th-Century Hungarian Historical Songs 57
          
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the Ninth International Conference on Language Resources and Evaluation
(LREC’14)         
         
       
     
          
      Proceedings of the
Tenth International Conference on Language Resources and Evaluation (LREC
2016)         
        
        
       
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magyar irodalom történetei        
        

          
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        The Poetics of Multilingualism
- La Poétique du plurilinguisme       
        
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      Controversial Poetry
1400–1625         
         
   
   
   Magyar versszak     

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Irodalomtörténeti Közlemények      
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  A magyar irodalom történetei     
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Doromb: Közköltészeti tanulmányok       

58 S. Maróthy, L. Seláf, and P. Plecháč
          
         
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Conference on Language Resources and Evaluation (LREC 2018)  
       
         
         
       
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https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.05
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
“Replete with instruction and rational
amusement”?: Unexpected Features in
the Register of British Didactic Novels,
1778–1814
 
   
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Abstract
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AntConc
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       Monthly Review   Critical Review
            
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              
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  
1 Introduction
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  Cecilia     Critical Review   
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           
          
           
               
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          
           
60 J. Misset
          
           
            
         
          
       
          
           
          
           
           

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       
            
           
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             
           
         
           
             
            
        
          
    
2 The Corpora
          Monthly Review
  Critical Review       
  
           Reviews
           
    Edinburgh Review       
            
            
             
             

             
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            
                 
                
            utile et dulce
               
 
Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 61
 Evelina  
 Munster Village   
 Cecilia  
 Mary, A Fiction  
 Julia, A Novel   
 Hermsprong, or Man as He Is Not  
 Memoirs of Emma Courtney  
 Edgar: or, The Phantom of the Castle  
 Maria; or, The Wrongs of Woman  
 Belinda  
 The Father and Daughter  
 The Nobility of the Heart  
 Cœlebs in Search of a Wife  
 Romance Readers and Romance Writers  
 Sense and Sensibility  
 Self-Control  
 Pride and Prejudice  
 Patronage  
    
     
           
 Evelina         
             
   
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            
  
         
            
          
           
            
         Monthly Review   Critical
Review           
          
           
        
             
        
           
         
    Evelina        
   Critical Review         
             CR    
62 J. Misset
 Learning at a Loss; or, The Amours of
Mr. Pedant and Miss Hartley   
 Emmeline; or, The Orphan of the Castle  
 A Simple Story  
 Anna St. Ives  
 Caleb Williams  
 Henry  
 Nature and Art  
 Rosamund Gray  
 The Vagabond  
 Adeline Mowbray  
 Fleetwood; or, The New Man of Feeling  
 Leonora  
 The Wild Irish Girl  
 The Son of a Genius  
 The Heroine   
 Manseld Park  
 Discipline  
 The Wanderer  
    
            
             
           
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          
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
3 Testing the Original Hypothesis
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Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 63
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
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Concerning Education   
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 Oxford English Dictionary 
       
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OED Online        
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Village    Cœlebs in Search of a Wife     Patronage
        The Vagabond    Adeline
Mowbray     The Wild Irish Girl     
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64 J. Misset
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                
             
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  
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Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 65
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66 J. Misset
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Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 67
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4 Looking for Overt Didacticism…
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           
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              
68 J. Misset
         
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           
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            
            
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            
           
              
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          
             
              
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            
   Cœlebs in Search of a Wife     
     

       
             
    Cœlebs        

           
            
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5 …and Finding Gender and Class Bias
          
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    
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AntConc
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
Cœlebs               
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Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 69
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70 J. Misset
AntConc
          
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
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AntConc
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TreeTagger
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TXM
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AntConc
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TXM
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AntConc
  
             
             
             
            
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             
   Edgar, or The Phantom of the Castle    
             
  Maria, or The Wrongs of Woman     Mary,

     
TXM
          
              
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AntConc
           
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      
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AntConc
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       TXM  AntConc      
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              
    
AntConc
         
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TXM
          
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
Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 71
A Fiction      Memoirs of Emma Courtney   
   The Father and Daughter       
            
            
         Belinda   
            
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             
            
              
       Caleb Williams
        Nature and Art   
  The Son of a Genius       The
Vagabond          
          
          
           
            
         
            Monthly
Review  Critical Review            
            
            
          
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        
           
           
             
          
    
6 Conclusion
            
    
TXM

AntConc
   
            
           
           
            
          
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72 J. Misset
            
             
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             
       
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         
          
            
             
      
References
         
       
      
           
  Linguistic Research   
   AntConc     

   AntConc Help Manual     
         
 
          
       Quaderns de
Filologia: Estudis Lingüístics     
      Register, Genre, and Style. Second
Edition   
   Laughing Feminism: Subversive Comedy in Frances Burney,
Maria Edgeworth, and Jane Austen     
          
   Digital Scholarship in the Humanities    

   Maria Edgeworth: A Literary Biography  
 
   Jane Austen and the War of Ideas  

           The Cam-
bridge Companion to British Romanticism     
 
         
The Oxford Handbook of British Romanticism     
 
          
          
Unexpected Features in the Register of British Didactic Novels, 1778–1814 73
       
         Cognitive
Neuropsychiatry     
         Corpus de
textes : composer, mesurer, interpréter   
          
       
 Journal of Slavic Linguistics   
        British Fiction, 1800-
1829: A Database of Production, Circulation & Reception  
 
   Quantitative Corpus Linguistics with R: A Practical Intro-
duction    
     Quantitative Corpus Linguistics
with R: A Practical Introduction      

        
The Critical Review, or, Annals of Literature    
  
     Didactic Novels and British Women’s
Writing, 1790–1820        
         
        Proceedings of the
24th Pacic Asia Conference on Language, Information and Computation 
         
      

    Eighteenth-Century British Logic and Rhetoric
  
   Macroanalysis: Digital Methods and Literary History
       
        The Oxford Handbook of British
Romanticism       
   Fictions of Authority: Women Writers and Narrative Voice
    
   Some Thoughts Concerning Education  

   Corpus Stylistics and Dickens’s Fiction  
 
   Jane Austen and the Popular Novel: The Determined
Author   
   Romanticism & Gender   
   ‘Ceci n’est pas un roman’: l’évolution du statut de la ction
en Angleterre de 1652 à 1754      
   ‘I hope I shall please my readers’: Negotiating
the Author-Reader Relationship in Two Corpora of British Novels, 1778-1814
74 J. Misset
        
          
Corpus Linguistics and Linguistic Theory     

      The English Novel, 1770-1829: A
Bibliographical Survey of Prose Fiction Published in the British Isles. Volume I,
1770–1799   
          
          JADT
 
         
  Proceedings of the Workshop on Comparing Corpora - Volume 9
         

   The Rise of the Woman Novelist: From Aphra Behn to Jane
Austen      
   Hannah More: The First Victorian   
   Corpus Linguistics for Vocabulary: A Guide for Research
   
         The Cambridge
Companion to Women’s Writing in Britain, 1660-1789   
   
     Eighteenth-Century Sensibility and the Novel: The
Senses in Social Context   
   A Vindication of the Rights of Woman 
 
   Modes of Discipline: Women, Conservatism, and the Novel
after the French Revolution   
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.06
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Peeking Inside the Rhythmic Possibilities
of the Portuguese Decassílabo
 
     


 
     

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     

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Abstract
  decassílabo        
              
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            
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           
            
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            
1 Introduction
 decassílabo          
          
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          
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76 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
         
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          
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    decassílabo      
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         
            
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          
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decassílabo         
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
2 Corpus
            
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          
MAT
NTA
RAB
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  decassílabos          
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CAM
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TEI
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PIN
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         
   decassílabos        
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Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 77
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CAM     Os Lusíadas 
MEN     Malaca Conquistada 
MAT       
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COS      Obras Poéticas 
NTA        
GAM     O Uraguai 
GON     Cartas Chilenas 
JAM      O Oriente 
BOC       Poesias Eróticas 
MAG    Suspiros Poéticos 
PIN    Divina Comédia 
DIA    Os Timbiras 
RAB      
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SIL    Lises e Martírios 
EMM     Mortalhas 
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ANJ       
NUN     Os Brasileidas 
GLM    Sonnettudo 62,517
COL       Caxias 
MNC     Antônio Conselheiro 
TEI      Famagusta 
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  decassílabo  
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78 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
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    
3 Background
  decassílabo         
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             
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  decassílabo italiano      
  
  decassílabo      
 decassílabo          
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             
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decassílabo           
            
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italiano                
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      decassílabo   
             
            
   
Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 79
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               
      
80 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
            
            
         
            
             
          
            
             
             
    
4 Methods
            
             
  
4.1 Dependence
             
          
  positive          
            
           
              
          
              
           
              
             
              
              

          
             
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                
          
              
              
        
           
  
CAM

GLM
      
            
  
GLM
        
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Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 81

100 19 40 53 698 542 2 100 
12 100 13 55 697 5 45 2100 
37 19 100 16 6 99 543 3 100 
33 53 11 100 396 543 2100 
32 50 35 28 100 96 5 45 3100 
32 49 35 50 6100 542 2 100 
27 51 30 51 695 100 26 2100 
31 52 34 51 695 3100 1100 
31 49 41 51 8100 315 100 100 
 32 49 34 51 698 543 2100 

064 31 51 698 6 44 2100 
51 055 48 6 98 541 2100 
29 65 070 697 6 44 2100 
31 46 59 0 9 100 544 2100 
32 49 34 53 098 543 2100 
32 54 13 95 11 012 91 0100 
32 49 34 52 698 0 44 2100 
33 48 35 52 6100 7 0 4 100 
32 49 34 52 698 544 0 100 
 ----------
    Os Lusíadas CAM   

100 20 51 48 9 87 17 53 9100 
21 100 20 49 7 86 17 53 8100 
49 19 100 16 9 97 18 43 9 100 
47 48 16 100 674 14 60 8100 
50 41 56 36 100 92 18 50 12 100 
43 42 50 37 8 100 17 44 8 100 
47 45 49 39 8 94 100 26 10 100 
45 45 39 52 778 8100 6100 
48 43 50 48 12 89 20 39 100 100 
 44 43 45 44 8 88 16 51 8100 

060 41 42 790 15 49 7 100 
61 064 41 890 15 49 8 100 
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41 39 69 0 9 100 17 44 7 100 
43 43 44 45 088 16 51 7100 
50 51 11 98 50 8 98 7100 
43 43 44 45 787 055 7100 
42 41 52 36 8 100 24 0 10 100 
43 43 45 44 7 88 16 52 0100 
 ----------
   Suspiros Poéticos MAG   

100 90 13 45 999 16 51 10 100 
14 100 12 43 8 99 16 49 10 100 
14 92 100 25 9 99 16 49 11 100 
15 95 8100 798 14 50 10 100 
16 96 15 38 100 97 13 48 12 100 
14 96 13 43 8 100 16 49 10 100 
15 96 14 37 7 98 100 29 11 100 
15 96 13 43 8 99 9100 8100 
15 96 14 44 10 99 16 37 100 100 
 15 96 13 43 8 99 16 49 10 100 

097 13 43 8 99 16 49 10 100 
37 0 24 51 896 17 48 10 100 
15 96 0 46 8 99 16 49 10 100 
14 97 17 0 9 100 17 49 10 100 
14 96 13 44 0 99 16 49 10 100 
21 86 10 86 21 024 72 9100 
14 96 13 44 8 99 053 10 100 
14 96 13 43 8 99 22 012 100 
15 96 13 43 8 99 16 51 0100 
 ----------
   Sonnettudo GLM   
                
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82 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos

100 -45 920 0 -1 -2 0 0 
-39 100 -42 7000400
8 -47 100 -54 02-1 -1 1 0
27 -49 100 -6 -4 0 -1 0 0 
01 1 -25 100 -2 01 1 0
0-5 21 -44 -5 100 -7 -49 20
-5 1-4 0 -1 -3 100 -18 -1 0
-2 4-1 -1 0-5 -4 100 -3 0 
-1 -1 7-1 2 2 -2 -29 100 0
 ----------
    Os Lusíadas CAM

100 -49 8 4 132-1 0 0 
-42 100 -46 16 1-7 -1 50 0 
8-53 100 -60 2 27 5-15 4 0 
4 16 -52 100 -2 -38 -5 20 -3 0 
6 4 10 -9 100 2724 0 
4-11 34 -57 0100 8 -46 4 0 
5-2 13 -15 417 100 -38 7 0 
-1 5-13 21 0 -32 -13 100 -7 0 
0218 -13 4 15 12 -36 100 0
 ----------
    O Uraguai GAM
             

       
MAG  FAG  DUR  COL 
MNC  TIG  PIN  CAM 
EMM  BOC  NTA  JAM 
MAT  NUN  MEN  DIA 
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         
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GLM
     
           decassílabo
 negative            
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Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 83
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84 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
       
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TIG  NUN  DIA  GAM 13.62
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        decassílabo 
GLM
TEI
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CAM
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4.2 Verse Types
            
            
         
          
      
     purely heroic         
            
           
     purely Sapphic         
            
          
              
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               

 ambiguous           
              
            
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     
Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 85
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 GLM   
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86 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
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Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 87
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4.3 Stress Clashes
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88 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
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Peeking Inside the Rhythmic Possibilities of the Portuguese Decassílabo 89
         
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5 Conclusion
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 Os Lusíadas         
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    decassílabo       
     decassílabo       
            
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              
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90 A. Mittmann, G. Esteves, and A. Luiz dos Santos
Acknowledgments
            
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References
   Seleta de prosa     
          
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        
   
   Distant reading  
    Ritmo e poesia    
    Versicação Portuguesa     
   
   Manual de versicação românica medieval  
 
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.07
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Rhythm and Vocabulary of Greek
Hexameter: From Formula to Topolexis
   
   

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
Abstract
           
            

            
           
               
           
                
     
           The
Iliad  The Odyssey    The Argonautica   
          
The Argonautica       
           
               
           The Theogony
 The Theogony           
            
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
             
          
             
       
92 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
1 Introduction
           
           
 
         
            
            
           
   
           
         
          
           
          
           
         
             
           
         
          
         

      rhythmic cliché   
           word boundary line
variation     syntactic cliché  
        rhythmic-syntactic
cliché          rhythmic-syntactic formula
          
    
         
            
          
        
 
           
             
 The Iliad  The Odyssey         
            
   une expression qui est régulièrement employée, dans les
mêmes conditions métriques, pour exprimer une certaine idée essentielle

     
     
          
            
               
  
              
       
   
             
             
Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 93
           
   
          
           
      The Iliad     
         
           
           
n
         
          
    
n
      
 
         
           
             
           
          
2 Method
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Hexametron
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            
           
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           
       
Hexametron
   
 

Hexametron
       
           
topolexis         
        The Iliad   
       
        
                
               
                 
            
               

            
     The Iliad      The Odyssey
           The Argonautica
             
     Argonautica       
94 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
The Iliad  The Odyssey  The Argonautica
     
     
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     
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        
              

3 Findings and Data Analysis
            
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          
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            

          
            
         
          
           
          
      
x
    
y
          The Argonautica
           
        
           
              
            
               
  The Iliad           
      The Odyssey   The Argonautica
         
Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 95
The Iliad  The Odyssey  The Argonautica
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
           
100101
102
2 × 101
3 × 101
4 × 101
6 × 101
Iliad 1-5837
Od. 1-5837
Argonautica
            
   
      The Argonautica     
      The Iliad       
The Odyssey           
          
            
   The Argonautica      
             
96 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
 The Iliad  The Odyssey  The Argonautica
  
  
  
  
  
  
  
  
  
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   
  
  
 
  
  

 


             
  The Iliad  The Odyssey      The Argonautica
           

              
           
           
           
           
  The Argonautica        
           
      The Iliad  The Odyssey    
   
          
              
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F R =total number of topolexes
number of distinct topolexes 
Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 97
100101
101
102
103
104Iliad 1-5837
Od. 1-5837
Argonautica
             
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Iliad 1-5837 Od. 1-5837 Argonautica
0.25
0.00
0.25
0.50
0.75
1.00
1.25
             
 
98 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
Iliad 1-5837 Od. 1-5837 Argonautica
0.00
0.25
0.50
0.75
1.00
1.25
1.50
1.75
2.00
1.7956 1.8059
1.5174
   
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  
     The Iliad  The Odyssey  The Argonautica

       The Iliad  The Odyssey 
   The Argonautica       
          
4 Analysis of an Additional Corpus Including Hesiod’s Hexa-
meter
            
      The Theogony.   
              
             
  The Iliad, The Odyssey,  The Argonautica   
            
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             
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Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 99
100101
101
4 × 100
6 × 100
2 × 101Il. 2047-3070
Od. 7162-8185
Argonautica 1-1024
Theogonia
            
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The Theogony           
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The Iliad  
The Odyssey  
The Argonautica  
The Theogony 
5 A Comparative Stylometric Experiment
          
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             
              
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          
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100 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
Il. 2047-3070 Od. 1-5837 Argonautica 1-1024 Theogonia
0.25
0.00
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0.50
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1.25
             
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             
          
            
          
          
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          
      
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     
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   
          
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           
            
          The Iliad 
  The Argonautica      

     The Iliad  The Argonautica    
            
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       
Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 101
             
        The Iliad 
The Argonautica        
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
          
   
     

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         
            
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           
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           
           
           
           
          
            
            
     
6 Conclusion
           
 The Iliad  The Odyssey    The Argonautica
          
        
            
              
         
    The Theogony     
        
           
          
           
      
            
            
           
             
                 
         
102 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
  
Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 103
  
104 J. S. Páramo Rueda, A. Belousova, and P. Ruiz Charris
           
             
             
        
Acknowledgments
           
        
             

References
        
     
 
      Slavyanskij stix, vol.
9         

       
         Antropologiya kul
'
tury,
vol. 5         
   
    

       
    M. L. Gasparovu-stixovedu: In memo-
riam        

    
    

      
         Trudy Instituta
russkogo yazyka im. V.V. Vinogradova     

        
            
Quantitative Approaches to Versication      
        
           
 

        
  
    
   Slavyanskij stix, vol. 9   
     

Rhythm and Vocabulary of Greek Hexameter 105
    Oral-Formulaic Theory and Research: An Introduction
and Annotated Bibliography     
     

    Problemy strukturnoj lingvistiki. 1983
   
        
        Quantitative Approaches to
Versication        
         
         

   The Singer of Tales    

   The Iliad    
         
          
   

   L’épithète traditionnelle dans Homère   

   The Making of Homeric Verse: The Collected Papers of
Milman Parry   
        
         
     Studia Metrica et Poetica    

          
 Quantitative Approaches to Versication      
        
           
 
          
Studia Metrica et Poetica     

  
  Poėtika Benedikta Livshica: Sistema
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https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.08
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Petrarch’s Poetic Style from a
Computational Perspective: A Digital
Quantitative Approach to Italian
Petrarchism
 
    
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Abstract
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1 Petrarch, the Founder of Petrarchism
            
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Canzoniere  
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108 J. Rohden
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           
          
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       Canzoniere  
          
         
2 Towards a Denition of Petrarchism
        
            
           
          
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          Canzoniere
     
         
           
          
         
          
          
       
  lingua franca      
          
     
           Trio 
      Trio          
                 
        Canzoniere      
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         
Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 109
         
            
            
          
    dolendi voluptas   
           
        
          
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3 Contrastive Stylometric Analyses of Poetry
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110 J. Rohden
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4 Approach and Tools
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Canzoniere            
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          
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         
Canzoniere
             
           
     
      

         
           
           
 TXM    
5 Corpus
           
             
          
       
  
             
  Canzoniere       
            
           
              
  
      Canzoniere      
       
          
stylo
  
              
               
     
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     

      Multiple List Comparator  
             
      
Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 111
       
    
   
Total 55 10,893,448
     
    Canzoniere     
            


          
         Biblioteca Italiana  
            
          
        
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6 Contrastive Analysis of Petrarchan and Pre-Petrarchan
Poetry
           
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6.1 The Motif of Sweetness as an Allusion to Dolce Stil Novo
            
         Dolce stil novo 
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              
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112 J. Rohden
  
Bitterness 
Character traits
 
  
 
  
    
 
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    
 
 
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 
Coldness   
Divinity and heavenliness       

Fate and glory
     

Feelings and emotional states
     
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   
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
      
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     
    
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 
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 113
  
Nature       
      
      
     
  
Physicality and humanity
 
   
     
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    
Poetry and language
  
 
 
 
 
 
 
 
Reign    
Sensory perception
      

 
      
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 
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   
  
      
 
  
Soul      
Sweetness    
Thoughts and memory     
War    
        
114 J. Rohden
gentilezza          
             
  gentilezza          
      
6.2 Love Expressed as War
           
         
             
        
6.3 Duality as a Stylistic Device
        
            
         
          
          


          
       fredd

   

6.4 Dolendi Voluptas
              
            dolendi voluptas
           
     dolo      
 core   gioia       
            
6.5 Idealisation of the Beloved as a Superhuman Being
         Dolce stil novo 
           
            
   divin       
       
     Dolce stil novo   

             
      

                
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 115
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116 J. Rohden
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 117
        
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118 J. Rohden
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       donna angelicata   
      Dolce stil novo      Vita Nova
6.6 Subjectivity as a Key Theme in Petrarchan Poetry
          
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          
         
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   Canzoniere       
    
6.7 Sensory Perception as a Key Theme in Petrarchan Poetry
           
            
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           
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 119
        
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         
120 J. Rohden
        
     
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    
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 121
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           
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122 J. Rohden
        
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Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 123
        
    
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124 J. Rohden
        
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         
 vers       
     
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      miei mei 
lagrime pianto  sangue vena   occhi
  Dolce stil novo dolci   ume ori  
  prosa prose          
            
 versi            
 
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          
            
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           bosc 
   
6.8 Unassignable Co-Occurrences
          
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
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
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
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        
          
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           
           
          

                  

           
          

                 


               
       
Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 125
        
     
     
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     
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     
     
     
      
     
     
     
    
     
     
     
     
           vers
126 J. Rohden
        
    
     
     
    
     
     
     
     
     
      
      
      
      
      
      
     
    
     
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
Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 127
            
            
        
          
       
6.9 Conclusion
              
       
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         
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           
           
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         
           
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      
References
          
      Proceedings of the 2005 ACH/ALLC
Conference        

  
   Il Petrarchismo Italiano Nel Cinquecento  

       Der Petrarkismus ein eu-
ropäischer Gründungsmythos    

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   
128 Jan Rohden
           
   Literary and Linguistic Computing    

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chismo: Un modello di poesia per l’Europa  
          
      The R Journal   
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   Petrarca: guida al Canzoniere  
         
 Italian Studies     
   Epochen der italienischen Lyrik   

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und die Herausbildung des modernen Subjekts      
    
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       
  10th International Conference on the Statistical Analysis
of Textual Data-JADT 2010        
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       
    Die Pluralität der Welten: Aspekte
der Renaissance in der Romania      
    
          Petrarkismus-
Bibliographie, 1972-2000  
   Petrarkistische Lyrik  
           
Directions in Empirical Literary Studies. Linguistic Approaches to Literature, 5
          
        
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    Proceedings of the 3rd Workshop on Computational
Linguistics for Literature (CLFL)    
    
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  Mots     
  Multiple List Comparator     
   
          
     Iberoromania     
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        
   Digital Scholarship in the Humanities   
 
Petrarch’s Poetic Style from a Computational Perspective 129
        
        Frontiers in Digital
Humanities     
   Il Dolce stil novo   
   Paul Flemings Liebeslyrik: Zur Geschichte des Petrarkismus
 
      
       Der Petrark-
istische Diskurs: Spielräume und Grenzen      
    
     Historisches Wörterbuch Der Rhetorik
Online         
   I frammenti dell’anima storia e racconto nel Canzoniere
di Petrarca   
      Shakespeare’s sonnets:
Critical essays         
   Pyzeta. Python implementation of the Zeta score for
contrastive text analysis    
  
         
 Quantitative Ansätze in den Literatur- und Geisteswissenschaften  
         
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2020     
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Die Pluralität der Welten: Aspekte der Renaissance in der Romania  
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   Der Blick der Liebenden und das Auge des Geistes. Die
Bedeutung der Melancholie für den Diskurswandel in der Scuola Siciliana und
im Dolce Stil Nuovo  
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.09
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
Metric Variation in the Finnic Runosong
Tradition: A Rough Computational
Analysis of the Multilingual Corpus
 
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Abstract
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1 Introduction
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132 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
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2 The Finnic Runosong Tradition and Its Metric Properties
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 133
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134 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 135
           
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136 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 137
   strong (S)  weak (W)
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  
Long         strong
     
  un moa   
    
Short
   

weak
  
quantita-
tive  
Short
   
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3 Research Material
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138 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
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Poems of Finnish People (1908–1997)      
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 139
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4 Methodological Considerations
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140 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 141
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r= 0.49
   
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5 Analysis and Results
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r= 0.80
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142 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
1.95 2.00 2.05 2.10 2.15 2.20 2.25 2.30
1.9
2.0
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
R
2= 0.6631
              
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 143
0.15 0.10 0.05 0.00 0.05 0.10 0.15
0
50000
100000
150000
200000
250000
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144 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
     
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Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 145
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    
      
     
   
            
          
            
           
            
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         
             
      
146 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
            
            

6 Conclusion
            
             
          
            
       
          
         
         
        
          
    Kalevala      
          
          
            
Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 147
           
         
           
            
         
           
           
           
           
           
         
Acknowledgments
              
    
References
   Studien zur Wortsilbenstatistik der älteren estnischen
Volkslieder. Eesti Rahvaluule Arhiivi Toimetused 2./Acta et Commentationes
Universitatis Tartuensis B XXXIV1 
   Tradition through Modernity. Postmodernism and the
Nation-State in Folklore Scholarship     

          Studia
Metrica et Poetica     
    Suomen kielioppi. Äänne-, Muoto- ja Runous-oppi.
Oppikouluja varten. Toinen painos     
        
      
         

           
         Oral Tradition 
 
   Samojedit ja šamanismi: Viisi luentoa samojedeista,
šamanismista ja uralilaisesta kulttuurista      
    
   Länsivienalainen runolaulu 1900-luvulla. Kuuden
runolaulajan laulutyylin kulttuurisensitiivinen musiikkianalyysi 

     Selected Writings V. On Verse, Its Masters
and Explorers       
148 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
         
  Versication: Metrics in Practice     
          
             
       
  RMN Newsletter   
   “Ei se synny synnyttämättä” Selvitys digitointiprojektin
vaiheista ja työprosesseista     

           Songs
Beyond the Kalevala. Transformations of Oral Poetry. Studia Fennica Folk-
loristica 2         
 
   Sissevaateid folkloori lühivormidesse I  
   
   Maria Luukan laulut ja loitsut  
   
         Songs Beyond the
Kalevala. Transformations of Oral Poetry. Studia Fennica Folkloristica 2  
        
         
      Keel ja Kirjandus   

     Suomen musiikin historia 8: Kansan-
musiikki          
       Virittäjä   
   Larin Parasken epiikan kielellisestä variaatiosta 

   Language and Metre: Metrics and the Metrical System of
Finnish. Studia Fennica 31  
          Songs beyond
the Kalevala. Transformations of Oral Poetry. Studia Fennica Folkloristica 2
          
         
  Mittoja, muotoja, merkityksiä    
    The Singer of Tales    
 
         
 Akadeemia    
   Viie 20. sajandi naise regilaulumaailm. Arhiivitekstid, ko-
gemused ja mälestused. Eesti Rahvaluule Arhiivi toimetused 27  
 
         
  Journal of Ethnology and Folkloristics   
   Vadja ja isuri rahvalaulud   
         

Metric Variation in the Finnic Runosong Tradition 149
         Eesti regilaulude
andmebaas       
  
   Eesti värsiõpetus   
    Suomalaisesta runoudesta 1766–1778 [De poësi
Fennica]     
      The Temporal Structure of Estonian Runic
Songs. Phonology and Phonetics 1       
  
           
  Folklore   

           
        Current Biology 
  
   Runolaulun poetiikka. Säe, syntaksi ja parallelismi
Arhippa. Perttusen runoissa. Akateeminen väitöskirja  
  
   Die Metrik des Kalevala-Verses. FF Communications 139
  
   Suomen kansanrunouden tuntemus 1500–1700-lukujen
kirjallisuudessa  
   Loomiseks loodud: regivärsimõõt traditsiooniprotsessis 
 
          
    Frontiers in Comparative Prosody  
        
  
           
  RMN Newsletter   
          
       Studia Metrica et Poetica
    
            
Arv. Nordic Yearbook of Folklore   
          Metrical varia-
tion in the Finnic runosong tradition: challenges and possibilities for a com-
putational approach (code + dataset) (Version 1.0)   

  SKVR-tietokanta kalevalaisten runojen tietokanta 
      
         
   Helisalvestusi Eesti Rahvaluule Arhiivist
3          
  

150 M. Sarv, K. Kallio, M. Janicki, and E. Mäkelä
           
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  Classics@: Singers and Tales in the 21st Century; The Legacies of
Milman Parry and Albert Lord      
  
         
      Journal of Finnish Studies
    
         Eesti rah-
valuule ülevaade        
 
https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.10
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
The Inuence of Verse on Cognitive
Processes: A Psycholinguistic Experiment
 
     
    
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
Abstract
           
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152 T. Skulacheva, N. Slioussar, A. Kostyuk, A. Lipina, E. Latypov, and V. Koroleva
1 Introduction
          
            
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The Influence of Verse on Cognitive Processes 153
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2 Methods
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154 T. Skulacheva, N. Slioussar, A. Kostyuk, A. Lipina, E. Latypov, and V. Koroleva
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Ibexfarm
           
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           
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             
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           
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             
    
 

three   two  the count and the countess three of them
  two of them

up   down      
   climb up to the gulley/cellar   walk down to
the gulleycellar  step down to the very top   step up to the
very top
 
 trees of branches   branches of trees

the beard pours from the water   the water pours from the
beard        
             
             
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   
     
The Influence of Verse on Cognitive Processes 155
   
 dvoe ya i ty

        
 dvoe ya i ty   
           
  two of us—you and I    
     
   
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 troe ya i ty
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        
 dvoe ya i ty   
           
  three of us—you and I    
       three   two
      
    
Po lestnice na samyj verx podnyat'sya
   

   
  
 
 

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Podnyat
'
sya na samyj verx po lestnice 
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            
Climb the stairs up to the very top       
      
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Po lestnice na samyj verx spustit'sya
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sya na samyj verx po lestnice 
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            
Climb down the stairs to the very top       
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down   climb up
    
Vetki klenov i berez…
   
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156 T. Skulacheva, N. Slioussar, A. Kostyuk, A. Lipina, E. Latypov, and V. Koroleva

    vetki klenov i berez  
   
    branches of the maples and birches  
         
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Kleny vetok i berez
   
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
    kleny vetok i berez   
   
    maples of the branches and birches  
         
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  branches of the maples
    
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S borody voda struitsya,
  
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         s borody struitsya
voda   
          
    water pours from the beard     
      
    
    
Boroda s vody struitsya,
  

         boroda s vody
struitsya   
          
    the beard pours from the water    
         the
beard pours from the water   the water pours from the beard
           
         
           
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            
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The Influence of Verse on Cognitive Processes 157
      
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  
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  
  
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   
           
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              
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
            
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
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             
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3 Results
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          
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158 T. Skulacheva, N. Slioussar, A. Kostyuk, A. Lipina, E. Latypov, and V. Koroleva
      
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              
   
      
   
  
  
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              
   
           
        
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          
F(1,192) = 3.69, p = 0.05
   
F(1,182) = 0.02, p = 0.88
 
          
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    
F(1,150) = 4.47, p = 0.04
   
F(1,150) = 0.11, p = 0.75
       
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          
 
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   
F(1,109) = 4.99, p = 0.03
   
    
F(1,112) = 0.21, p = 0.88
     
            
             
             
          
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            
The Influence of Verse on Cognitive Processes 159
              
          
         
        
           
        
             
          
4 Conclusion
            
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            
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
Acknowledgments
       
References
          
     Rivista di Linguistica   

          
        
   Journal of Memory and Language   
 
         
   Ibex farm  
            
     Psychological Review   
 
           
       Journal of Experimental
Psychology: General     
       
 Trudy instituta Russkogo yazyka imeni V.V.Vinogradova   
160 T. Skulacheva, N. Slioussar, A. Kostyuk, A. Lipina, E. Latypov, and V. Koroleva
       
     
  Vaprosy yazykoznaniya: Megasbornik nanostatej. Sb. st. k yubileyu
V. A. Plungyana       
      
        
          
     Journal of Memory and Language
    
     Psixologiya sostoyanij 

       
   Slavyanskij stix: stixovedenie, lingvistika i poe
'
tika  
       
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  Slavyanskij stix VII: lingvistika i struktura stixa   
       
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  Poetry and poetics: a centennial tribute to Kiril Taranovsky 
         
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 Sed
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maya mezhdunarodnaya konferenciya po kognitivnoj nauke  
       
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
       
      Vos
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maya mezhdunaro-
dnaya konferenciya po kognitivnoj nauke. Tezisy dokladov   
     
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       
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Versication        
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 
       
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gosudarstvennogo universiteta. Seriya 2, Yazykoznanie    

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Memory and Language     
The Influence of Verse on Cognitive Processes 161
        
   Komp
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yuternaya lingvistika i intellektual
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nye texnologii: Tr.
Mezhdunar. konf. po komp
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yuternoj lingvistike i ee prilozheniyam “Dialog-
2010”   
       
    Kognitivnye issledovaniya yazyka 
 
    Metodologiya tochnogo literaturovedeniya:
Izbrannye trudy po teorii literaturovedeniya     

https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.11
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
On Digital Comparative Editions and
Textual Similarity Detection Tools:
Towards a Hypertextual Cartography of a
Rewritten Myth
 
  
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Abstract
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
1 Introduction
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164 K. Suchecka and N. Gasiglia
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2 Introducing the Corpus
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Metamorphosis           
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On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 165
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3 Introducing the Tools
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      
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 
Tracer
         
            
          
  

       
           
   
         
         
          
4 Processing the Corpus
            
           
              
              

 

          

166 K. Suchecka and N. Gasiglia
          
       
4.1 Preparing the Corpus

TextPAIR
     
Tracer
           
        

Tracer
        
          
         
             
            
  

      
   
TextPAIR
     
         

4.2 Relevance of the Detected Pairs
             
           
         
 
TreeTagger
       
     
Tracer

TextPAIR

   
             
            
Type 1
           
    
Type 2
        
      
Type 3
          
         
    
    

              
   <milestone>
  

                
          
Tracer
  

TextPAIR
 


          
      

                
            
             
On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 167
Type-1 pairs
3.4%
Type-2 pairs
45.4%
Type-3 pairs
14.8%
Type-4 pairs
6.0%
Type-5 pairs
30.4%
        
Type 4
          
          
    
Type 5
           
     
        
.
 
           

       
  
TextPAIR
      
             
           
              
       
        
Tracer

            


             
             
          
      

               
       

              
   

              
 
Tracer
Manual      

168 K. Suchecka and N. Gasiglia
       
    
  
   
    
     
    
    
    
  
  
    
    
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       
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


Tracer
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TextPAIR
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4.3 Output Formats
           
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
       
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     
5 Post-Processing Results
          
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
 Tracer Manual    

On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 169
    TextPair  
          
 
             
            
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         
         
     
         
    retourner      
         
            
        
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           
            
          
Tracer
       

  
          
        
          
      il ne porte ni
visage
serein ni
présage
heureux
    

  


il n’apporte ni parole rituelle ni
visage heureux
    
            
 Dictionnaire Électronique des Synonymes     


 Tracer Manual     

170 K. Suchecka and N. Gasiglia

 
         
           
          
      “les âmes
nouvelles

  “les ombres arrivés récemment”    
        
           
          

TextPAIR

Tracer
       
           
          
          
            
5.1 Results Compilation
             
      
Tracer
   
          
           
     duryer1702
  
<s>
       
 
@xml:id
        

@corresp
        
<phr>
 
@select
       “La faute de son
mari”       “son mari”     
 

           
  Orphée  
<persName>
     
  
@corresp
   
<w>
   
      
@pos
 
@msd
 
@lemma
    
@sameAs



        
5.2 Searching for Lexical Relations
           
               
        


Eurydice qui mourut alors pour la seconde fois par la faute de son mari   
              

  la faute de son mari  son mari        par
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   
     
On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 171
          duryer1702
           
            
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
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
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            
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       
duryer1702
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TextPAIR
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          [C] 
 
A

bellegarde1701
    
          
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mari 
époux        

B
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corneille1687
      
 mourirfoisplaindremari  aimer   
 plaindre
plainte        
   
corneille1687
  


          
      
C

ballanche1809
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      
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
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  
172 K. Suchecka and N. Gasiglia
Type 2 Type 3 Type 4 Type 5
0
20
40
60
80
100
Total number of each type of pairs (%)
Headwords similarity
Ratio 40%
Ratio < 40%
Ratio < 30%
Ratio < 20%
       
         
             
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On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 173
     
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bellegarde1701
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corneille1697
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duryer1702
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corneille1679
       
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174 K. Suchecka and N. Gasiglia
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duryer1702
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corneille1687
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duryer1702
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On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 175
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5.3 Enriched Results Exploitation
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duryer1702
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176 K. Suchecka and N. Gasiglia
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6 Conclusion
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            
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References
        
     Journal of the Association for History and
Computing
      Œuvres de M. Ballanche
    
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    Proceedings of the 39th Annual Meeting of the
ACL        
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On Digital Comparative Editions and Textual Similarity Detection Tools 177
      Apollinaire Entre Deux Mondes. Le
Contrepoint Mythique Dans Alcools. Mythocritique II   
    
       
      
          
           
  Theory and Practice of Digital Libraries    
        
 
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          
 Transactions of the American Philological Association   
 
         
       
     Digital Scholarship in the
Humanities     
         
   Quantitative Intertextuality: Analyzing the Markers of
Information Reuse       

         
          Digital Schol-
arship in the Humanities   
        Cahiers de
Narratologie. Analyse et théorie narratives   
         
         
   Digital Studies / Le Champ numérique   

          
Speech and Language Processing: An Introduction to Natural Language
Processing, Computational Linguistics, and Speech Recognition  
   
   Le Mythe d’Orphée Dans La Littérature Française Contem-
poraine   
      Orphée Aux Enfers 

  Les Metamorphoses, Mises En Vers François   
       
  Les Métamorphoses, Avec Des Explications à La Fin de Chaque
Fable        
  Les Métamorphoses En Latin et François     
      
178 K. Suchecka and N. Gasiglia
    Métamorphoses Du Mythe: Réécritures Anciennes
et Modernes Des Mythes Antiques    
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https://doi.org/10.51305/ICL.CZ.9788076580336.12
Tackling the Toolkit, Plotting Poetry through Computational Literary Studies. ICL CAS: Prague 2021.
Published under Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0).
On the Expected and Actual Rhythmical
Grammar of Russian Iambic Tetrameter
 
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Abstract
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1 Introduction
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 181
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2 Materials and Methods
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182 K. Tver'yanovich
 
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3 Results and Discussion
         
             
           
         
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               
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
3.1 Form 2: ∪∪ ∪− ∪− ∪− ()
             
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                 
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 183

  
 
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   
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    
       
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         
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            
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184 K. Tver'yanovich

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3.2 Form 3: ∪− ∪∪ ∪− ∪− ()
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 185
             
 
  
        
             
        
∪−∪∪

∪−∪∪∪
 
           
∪−∪
            
∪−
             
             
    

∪−∪∪
    

∪−∪
        
 
                
            
    
   
    
           
             
               
              
           
            
        
            
          
         
   
∪∪−()
      
  
             
    
∪−∪
     
  
∪−

−∪
       
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∪∪−()

∪∪∪−∪
       

3.3 Form 4: ∪− ∪− ∪∪ ∪− ()
           
          
               
     
           
              
          
            
           
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 
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186 K. Tver'yanovich
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 187
 


      
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188 K. Tver'yanovich

  
     
    
     
    
     
    
       
          
      
         
 
              
             
           
             
  
                
              
            
               
         
3.4 Conclusion
         
           
           
           
          
             
         
       
           
          
           
          
 
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      
           
        
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 189


     
     
     
     
     
      
      
     
      
      
     
     
      
      
     
     
     
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     
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     
      
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190 K. Tver'yanovich
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Rhythmical Grammar of Russian Iambic Tetrameter 191
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          
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Acknowledgments
            
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References
     
 
  Pechat' i revolyuciya   
    
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 Novy'j LEF  
     
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   Problemy' strukturnoj lingvistiki   
       Slavyanskij stix:
stixovedeniye, lingvistika I poe'tika   
    
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   Posle yubileya     
          
         
      
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  Slavyanskij stix VII: Lingvistika i struk-
tura stixa        
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       
Stat'i o lingvistike stixa    
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the Ninth International Conference on Language Resources and Evaluation
(LREC’14)      
192 K. Tver'yanovich
   
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   Proceedings of the Eighth International Conference on
Language Resources and Evaluation (LREC’12)   
      

  Russian National Corpus  
   
   Ruski dvodelni ritmovi   

    
  
Izbranny
'
ye raboty
'
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Proceedings of the Sixth International Conference on Language Resources and
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Conference Paper
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The development of the network of ontologies of the ERC POSTDATA Project brought to light some deficiencies in terms of completeness in the currently available European poetry corpora. To tackle the issue in the realm of the Spanish poetic tradition, our approach consisted in designing a set of tools that any scholar could use to automatically enrich the analysis of Spanish poetry. The effort crystallized in the PoetryLab, an extensible open source toolkit for syllabification, scansion, enjambment detection, rhyme detection, stanza identification, and historical named entity recognition for Spanish poetry. We designed the system to be interoperable, compliant with the project ontologies, easy to use by tech-savvy and non-expert researchers, and requiring minimal maintenance and setup. Furthermore, we propose the integration of the PoetryLab as a core functionality in the tool catalog of CLARIN for Spanish poetry.
Article
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How has the sonnet form in Spanish evolved over the centuries? What is the distribution of metrical patterns and combinations thereof, considering diachronic, geographical, and social factors? What rhyme schemes are favoured in different periods and regions? How is enjambment distributed within the sonnet? Providing quantitative answers to such questions requires a corpus spanning several centuries, annotated for the relevant literary features and containing author metadata. The absence of appropriate digital resources to undertake a macroanalytic study of the evolution of the sonnet in Spanish led us to create the Diachronic Spanish Sonnet Corpus. This article presents how the corpus was designed for providing quantitative evidence on the evolution of sonnets in Spanish, and our findings regarding metrics and enjambment. The corpus contains 4,085 sonnets by 1,204 Spanish and Latin American authors (15th to 19th centuries), encoded in TEI, with RDFa attributes. The corpus aims at breadth, including many peripheral authors besides some major ones. Author metadata were encoded (dates, origin, gender). Scansion and enjambment were annotated automatically, with the ADSO and ANJA tools. The range of authors and periods, the use of TEI and RDFa for interoperability, and the combination of metrical and enjambment annotations goes beyond previously available digital resources. The corpus allowed us to examine the evolution of metrical patterns and their combinations after the Golden Age, complementing earlier studies. We also observed an increase in enjambment across the tercets in the 19th century, which may indicate increased variety in the discourse organization of sonnets in the period.
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The article focuses on the relationship of language and metre in case of oral poetry, more exactly, to what extent and through which processes the changes in language have induced the changes in metre in case of Estonian runosong, a branch of common Finnic poetic-musical tradition. The Estonian language has gone through a series of notable phonological changes during approximately last 500 to 700 years that have systematically shortened the word forms; the extent of these changes varies across dialects. At the same time the language of runosongs has partly resisted these changes, and partly adopted; the archaic and new word forms are in concurrent use, and vary geographically. The metre of Estonian runosongs appears to be a transitional form from quantitative runosong metre (Kalevala metre) to the accentual runosong metre (both of them syllabic metres). The current study shows that the transition depends directly on the average syllabic length of the words in runosongs (the longer the words, the more quantitative the metre, and vice versa), which in turn is induced by the shortening of words in dialectal language. The closer look at the points of tensions between the metre and language, i.e. the geographical distribution of the morphological forms that are critical for building the verses in quantitative metre and have been systematically retained in runosongs (but shortened in language) shows that in two metrically innovative areas runosongs have given up preserving the archaic word forms, while in big central area between a linguistically and metrically conservative centre in the North-East of Estonia and two innovation centres in Western and Southeastern Estonia the archaic and newer word forms are used concurrently. The slight difference between the metre of western and southeastern runosongs follows the prosodic patterns of dialectal language. The side topic of the article discusses the questions of the evolution of runosong in the light of newer theories of emergence of Finnic languages (in the first millennium BC) and poetic system of runosongs, but apparently the metrical variation of runosong is entirely explicable by the impact of much later language changes (approximately 500 to 700 years ago) and seems not to be able to answer the questions related to the emergence of the poetic tradition.
Article
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En este trabajo se desarrolla un análisis de los principales tipos de endecasílabos utilizados en los sonetos del Siglo de Oro. Como novedad, aplicamos un método de análisis macro o distante, mediante el análisis computacional de un corpus de más de setenta mil (70.000) versos. A partir de un modelo formal de patrón métrico, analizamos los tipos de patrones métricos más frecuentes y su evolución histórica. Los resultados, sin ser aún concluyentes, sí muestran las principales preferencias métricas de los diferentes autores y cómo varían a lo largo de los siglos XVI y XVII.In this paper an analysis of the hendecasyllable meter in the Golden Age Spanish sonnets is presented. A macroanalysis or (computer-based) “distant reading” approach is applied to a corpus of more than 70 000 hendecasyllables. Based on a formal definition of metrical pattern, I analyze the most frequent metrical patterns and their historical development. Results are not entirely conclusive, but they show the main authors’ metrical preferences and their evolution during 16th and 17th Centuries.
Article
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This article describes pilot experiments performed as one part of a long-term project examining the possibilities for using versification analysis to determine the authorships of poetic texts. Since we are addressing this article to both stylometry experts and experts in the study of verse, we first introduce in detail the common classifiers used in contemporary stylometry (Burrows' Delta, Argamon's Quadratic Delta, Smith-Aldridge's Cosine Delta, and the Support Vector Machine) and explain how they work via graphic examples. We then provide an evaluation of these classi-fiers' performance when used with the versification features found in Czech, German, Spanish, and English poetry. We conclude that versification is a reasonable stylometric marker, the strength of which is comparable to the other markers traditionally used in stylometry (such as the frequencies of the most frequent words and the frequencies of the most frequent character n-grams).
Article
Tinódi Sebestyén életművét annyira régóta, annyira sokan és annyira mélyen vizsgálták már eddig, hogy szinte blaszfémiának tűnhet maga a gondolat is, hogy lehet még újat mondani akár róla, akár a szövegeiről. A 16. században atipikus, meghatározó és rendkívül termékeny életműve azonban lehetetlenné teszi, hogy az első magyar szerzői kötet összeállítója ne legyen állandó hipotézis-építések, találgatások céltáblája. Különösen olyan esetekben, amikor nélkülöznünk kell az ultima manus elvét, a jelenleg ismert forrásaink pedig egymásnak szinte ellentmondó változatokat tartalmaznak. Ez a helyzet ugyanis Tinódi Zsigmond király-ról szóló versével/verseivel. A szakirodalom jelenleg két Zsigmond életével foglalkozó Tinódi-verset tart számon annak ellenére, hogy az egyik forrásukban „egybeolvasztva” szerepelnek. A hosszabb szöveget, a Zsigmond király és császár krónikáját három forrásból ismerjük: Heltai Cancionaléjából, egy ezen alapuló, szintén 1574-ben Kolozsvárott megjelent, változatlanul utánnyomott ponyvakiadványból és a Petrovay-énekeskönyvből. A rövidebb szöveget, a Zsigmond császár fogságárólt pedig csak a Petrovay-énekeskönyvből. A feltételezhető szereztetés után körülbelül 100 évvel összeállított kéziratban egymást kiegészítve szerepel a két szöveg, a majdhogynem egykorú nyomtatványokban a rövidebbnek nyoma sincs. Az összeolvasztást a szakirodalom általában Petrovay Miklós, a kézirat lejegyzője számlájára írja. Szerintem viszont már Petrovay forrásában is egyben szerepelhetett a két ének.A szövegek szorosabb olvasása során az az elképzelésem alakult ki, hogy egyetlen költeménynek, pontosabbnak inkább egy, az Erdélyi és az Egri históriához hasonló história-folyamnak kellene feltételeznünk a vers eredeti változatát. Amellett szeretnék érvelni tehát, hogy Tinódi Zsigmond királyról vagy egy verset, vagy öt különálló éneket írt, de semmiképp sem kettőt.
Chapter
Words are the basic unit for intertextual search in digital humanities. While published studies employ a variety of features depending on the textual practices with which they are concerned, the vast majority are combinations and transformations of word tokens. In this chapter, we introduce the idea of intertextual discovery through text-reuse detection, and present the core process common to most contemporary analyses.
Article
In this study, we compare the genetic ancestry of individuals from two as yet genetically unstudied cultural traditions in Estonia in the context of available modern and ancient datasets: 15 from the Late Bronze Age stone-cist graves (1200–400 BC) (EstBA) and 6 from the Pre-Roman Iron Age tarand cemeteries (800/500 BC–50 AD) (EstIA). We also included 5 Pre-Roman to Roman Iron Age Ingrian (500 BC–450 AD) (IngIA) and 7 Middle Age Estonian (1200–1600 AD) (EstMA) individuals to build a dataset for studying the demographic history of the northern parts of the Eastern Baltic from the earliest layer of Mesolithic to modern times. Our findings are consistent with EstBA receiving gene flow from regions with strong Western hunter-gatherer (WHG) affinities and EstIA from populations related to modern Siberians. The latter inference is in accordance with Y chromosome (chrY) distributions in present day populations of the Eastern Baltic, as well as patterns of autosomal variation in the majority of the westernmost Uralic speakers [1–5]. This ancestry reached the coasts of the Baltic Sea no later than the mid-first millennium BC; i.e., in the same time window as the diversification of west Uralic (Finnic) languages [6]. Furthermore, phenotypic traits often associated with modern Northern Europeans, like light eyes, hair, and skin, as well as lactose tolerance, can be traced back to the Bronze Age in the Eastern Baltic. Video Abstract: Saag et al. present aDNA from the teeth of 33 individuals from the Eastern Baltic dating to 3,200–400 years ago. They find that the Bronze Age in the Eastern Baltic brings an increase in hunter-gatherer ancestry and the Iron Age delivers genetic input from Siberia that also connects modern European Uralic speakers to those living much further east.
Article
Much of the quantitative work undertaken in stylistic analysis has to do with word frequencies—usually the relative frequencies of an appropriate set of single word-types. Those who have sought to go further by choosing word-types that tend to ‘go together’ have taken sequence and close proximity as their criteria. But many words display similar patterns of frequency without necessarily meeting those criteria: sets of grammatical associates, deictic features, archaisms, colloquialisms, Latinisms, and many others. Such sets, moreover, have negative corollaries, the alternatives consistently not chosen. Across a range of texts appropriate to whatever case may be in hand, both positive resemblances and direct contrasts of frequency can be identified by Spearman’s method of correlation. The coefficients for many of the pairs united in this way show very high levels of statistical significance. These pairs can be gathered in sets embracing all the partners of a given member, with separate subsets for positives and negatives. When, for example, ‘the’ is taken as a ‘headword’, it yields positive and negative sets, ‘THE_p’ and ‘THE_n’. Such ‘rho-sets’ can then be treated as composite variables and employed as data in much the same ways as we customarily use single-word variables. The trials undertaken (and illustrated here) suggest that this approach gives unusually accurate measures of stylistic difference, especially with short texts. Many of the sets themselves are of considerable philological interest and help to explain how the study of word frequencies can be so rich in stylistic information.