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Territorios Sonoros / Cartografías del Tiempo - Arte Sonoro y Comunidades: Experiencias colectivas 2018 / 2021

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  • Universidad Tecnológica Nacional UTN.BA

Abstract

Resumen: En el Taller de grabaciones de campo y mapa sonoro hemos realizado colectivamente durante el período 2018-2021 varios proyectos de cartografías sonoras que produjeron, en el territorio y desde diversas escuchas, cruces múltiples entre arte sonoro, sociedad y naturaleza. Determinados denominadores comunes conjugaron perspectivas artísticas y sensibles entre lxs participantes del taller y quienes pueblan las geografías relevadas dentro del marco que ellas imponen. Auralidad y memorias sonoras, individuales y colectivas, expresan condiciones de vida de habitantes y entornos naturales, manifiestan identidades, necesidades, sueños y tensiones sociales resignificando lo instaurado. Desde 2020, el surgimiento de la pandemia constituyó un cimbronazo que atravesó y atraviesa hasta la actualidad todas las realidades alterando el curso que hasta aquí traían. Esta presentación recorre dichos tópicos y glosa procesos creativos: conceptualización de cada proyecto, trabajo de campo, experiencias en los territorios y con las comunidades, manipulación de los materiales generados, construcción de mapas sonoros y publicaciones web entre otras acciones. Palabras clave: grabaciones de campo, mapa sonoro, escucha.
II Simposio Internacional en Arte Sonoro 2021
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TERRITORIOS SONOROS / CARTOGRAFÍAS DEL TIEMPO.
ARTE SONORO Y COMUNIDADES: EXPERIENCIAS
COLECTIVAS 2018 / 2021
Pablo Bas
Resumen: En el Taller de grabaciones de campo y mapa sonoro hemos
realizado colectivamente durante el período 2018 - 2021 varios proyectos de
cartografías sonoras que produjeron, en el territorio y desde diversas escuchas,
cruces múltiples entre arte sonoro, sociedad y naturaleza. Determinados
denominadores comunes conjugaron perspectivas artísticas y sensibles entre lxs
participantes del taller y quienes pueblan las geografías relevadas dentro del
marco que ellas imponen. Auralidad y memorias sonoras, individuales y
colectivas, expresan condiciones de vida de habitantes y entornos naturales,
manifiestan identidades, necesidades, sueños y tensiones sociales resignificando
lo instaurado. Desde 2020, el surgimiento de la pandemia constituyó un
cimbronazo que atravesó y atraviesa hasta la actualidad todas las realidades
alterando el curso que hasta aquí traían. Esta presentación recorre dichos tópicos
y glosa procesos creativos: conceptualización de cada proyecto, trabajo de
campo, experiencias en los territorios y con las comunidades, manipulación de
los materiales generados, construcción de mapas sonoros y publicaciones web
entre otras acciones.
Palabras clave: grabaciones de campo, mapa sonoro, escucha.
Introducción
El presente texto forma parte del trabajo en desarrollo Territorios Sonoros / Cartografías
del Tiempo y está antecedido por un artículo que, con el nombre de Grabaciones de
campo y sonidos geolocalizados: mapa sonoro como forma, fue presentado en el I
Simposio Internacional de Arte Sonoro, organizado por el IIAC (Instituto de
Investigaciones en Arte y Cultura Dr. Norberto Griffa) de la Universidad Nacional de
Tres de Febrero en 2018, y publicado en el libro de Ponencias durante 20197. En dicho
7 Bas, P. (2019). Territorios Sonoros / Cartografías del Tiempo. Grabaciones de campo y sonidos geolocalizados: mapa
sonoro como forma. En Minsburg, R. (compilador) I Simposio Internacional de Arte Sonoro: Mundos sonoros: cruces,
circulaciones, experiencias (17-33). Argentina: Universidad Nacional de Tres de Febrero.
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escrito se planteaba el extrañamiento y desnaturalización de las relaciones entre las
representaciones visuales del espacio y audibles del sonido y aquello a lo que se refieren
al advertir que se trata de convenciones. Indaga sobre el carácter epistemológico de
estos sistemas de representación, reflexiona sobre sus potencialidades para crear sentido
y formula la idea de que en el cruce de ambos emerge el mapa sonoro como particular
estructura formal de creación audio-visual.”. Desde aquel entonces hasta la actualidad
(julio 2021) innumerables sucesos a escala global veloz y dramáticamente están
cambiando la vida humana en todo el planeta con posibilidades ciertas de que, más que
un interregno, dicha dinámica sea tan solo un preámbulo de un período de
transformaciones a todo nivel que trascienda la escala personal del tiempo. Es en este
marco, por cierto fluctuante e inestable, que en el Taller de grabaciones de campo y mapa
sonoro (TGCMS) hemos decidido proseguir con las actividades tanto en el plano práctico
como en el del pensamiento y discusión acerca de las escuchas, lo sonoro, los territorios
y las comunidades en contexto con los nuevos escenarios y desafíos que en todos los
órdenes de la vida individual y social plantea la pandemia de SARS-CoV-2. Nos impulsa
la decisión de mantener viva la acción y el debate de ideas sobre la resignificación y la
construcción de sentido de la realidad en que vivimos, desde la perspectiva particular de
nuestros ejes temáticos específicos, en el singular contexto de un momento histórico
convulsionado en una época de transformaciones profundas.
Las actuales circunstancias, desde un nuevo escenario, posibilitan una revisita a lo
realizado en el TGCMS en los últimos años a través del novedoso prisma que la coyuntura
propone. A la vez plantea desafíos de cara a los próximos pasos y actividades a realizar,
y lo hace en múltiples direcciones simultáneas de las cuales destacamos la artística, la
comunicacional y la política entre otros aspectos. Indagar sobre los propósitos,
perspectivas y el sentido de la propia actividad del taller nucleada en torno a las escuchas,
las grabaciones de campo, la manipulación de los materiales sonoros y la elaboración de
mapas sonoros web en relación al presente contexto, es una de las directrices principales.
Para abordar lo antedicho proponemos en primera instancia realizar un recorrido por las
actividades y publicaciones realizadas durante el período 2018 - 2021 que dan cuenta de
las acciones más recientes y luego dar lugar a posibles nuevos planteamientos e
interrogantes que tienen como finalidad buscar nuevos disparadores de acción y reflexión.
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Realizaciones entre 2018 y 2021
Mapas sonoros
Mapa Sonoro Casa de los Diez (2018). Proyecto realizado en Casa Ruido, Santiago,
Chile. Participantes: Georgina Canifrú (Chile) y Sergio Bustos (Chile). “El eje temático
de este proyecto colectivo se centró en la auralidad del edificio histórico Casa de Los
Diez. Se trabajó tanto en su interior como en el área circundante inmediata, respecto de
la vida que allí se desarrolla como en la realidad urbana que lo rodea.”
https://pablobas.com.ar/mapas_sonoros/casadiez.html
Imagen 01: Mapa Sonoro Casa de los Diez (2018)
Mapa Sonoro Isla Paulino (2019). Proyecto autogestionado del TGCMS para la creación
de un mapa colaborativo del Delta del Paraná realizado en el marco del proyecto
Humedales sin Frontera dentro del programa Territorios de colaboración / Pedagogías
de lo anegado8 organizado por Casa Río que dirige Alejandro Meitin. “Desde la
singularidad que aportan las escuchas, lo aural, lo sonoro, mediante grabaciones de campo
en los territorios que se generaron a partir de estar y transitar los espacios, los lugares
naturales, de convivir con las personas que lo habitan y compartir desde la propia
sensibilidad y experiencia.” Participantes: Alejandro Volponi, Federico Bacigalupo,
Pablo Paniagua, Leonardo Carilli, Octavio Fernández, María Naiberger, Agustín
Guaraz, Adolfo Corts, Cristian Ballesi, Andrea Donadio, Gustavo Junciel y Francisco
Bas. https://pablobas.com.ar/mapas_sonoros/isla_paulino.html
8 Casa Río, Territorios de colaboración / Pedagogías de lo anegado https://mapa.casarioarteyambiente.org/
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Imagen 02: Mapa Sonoro Isla Paulino (2019)
Mapa Sonoro Puerto Piojo (2018). Proyecto del TGCMS llevado adelante en el marco de
las acciones realizadas por el colectivo Expediciones a Puerto Piojo9 que coordina
Carolina Andreetti. Se han realizado registros sonoros; está pendiente la construcción del
mapa sonoro. Participantes: Débora Swistun y Jerónimo Serrano.
Mapa Sonoro Isla Martín García (2019). Proyecto realizado con el apoyo del Fondo
Nacional de las Artes mediante el programa Concurso Arte y Transformación Social 2018
en el marco de las actividades desarrolladas por el colectivo de artistas Proyecto Martín
García. Participantes: Heliana Herrera Aranda, Iara Dure Marsall, Laureano Camerota,
Santiago Paz Resler, Ramiro Fidalgo, Mateo D´onofrio Pistarini, Luciano Marsall,
Lucrecia Camerota, Manuel Maciel, Mora Fidalgo, Samuel Ricciardo y Facundo
Ricciardo (estudiantes), Marcela de Brito Rebelo (secretaría), Claudio Galeano (director)
de la escuela secundaria de la isla Cacique Pincén y la asistencia de Octavio Fernández.
El objetivo fue “realizar prácticas de escucha de los entornos de la isla y realizar
grabaciones de sonidos de paisajes sonoros significativos para la propia comunidad. Se
emplearon los elementos tecnológicos disponibles tales como teléfonos celulares o
netbooks. Lxs alumnxs plantearon sus focos de interés y ejes temáticos que les
permitieron generar materiales audibles relevantes y significativos para la propuesta de
trabajo.” https://pablobas.com.ar/mapas_sonoros/isla_martin_garcia.html
9 Expediciones a Puerto Piojo https://expedicionesapuertopiojo.wordpress.com/
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Imagen 03: Mapa Sonoro Isla Martín García (2019)
Abrazo sonoro (2020). Proyecto autogestionado del TGCMS. A partir de la declaración
oficial de cuarentena en Argentina por la pandemia del SARS-CoV-2 el 20 de marzo de
2020 se inició este proyecto de mapa sonoro. Se planteó inicialmente con la perspectiva
de realizar en una segunda etapa una convocatoria abierta a la comunidad para que
participe del proyecto con grabaciones sonoras desde los hogares para la creación del
mapa. El proyecto está inconcluso. Participantes: Agustín Guaráz, Alejandro Volponi,
Débora Swistun, Leonardo Carilli y María Naiberger.
React App10, de Laura Ramos (2020): desarrollo tecnológico de aplicación para móviles
que permite geolocalizar y subir a mapas sonoros de modo automático registros de audio
realizados con dichos dispositivos en tiempo real. Creación surgida a partir del proyecto
Abrazo Sonoro.
Imagen 04: React App (2020)
10 React App, de Laura Ramos https://mapas-sonoros.vercel.app/
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Mapa Sonoro Difusor Austral (2020). Proyecto realizado en convenio con el gremio
docente ADUNCE, de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos
Aires, con sede en la ciudad de Tandil (Argentina) para el programa de Cursos de
Actualización, Perfeccionamiento y Posgrado para Docentes Universitarios.
Participantes: Silvia Boggi (Argentina), Juan Pablo Cambareri (Argentina), Verónica
Cerrotta (Brasil), Juan David Peláez Vélez (Colombia), Sebastián Orejarena Rojas
(Colombia) y Cintia Vázquez (Argentina). “Una composición sin principio ni final
construye la banda sonora de nuestra historia diaria, dejándonos a su vez construirla y
porque no, deconstruirnos al ritmo de las resonancias desencadenadas. La pandemia de
COVID-19 y los distintos tipos de cuarentenas propuestas en cada territorio que afectan
en el año 2020 a los seres humanos de manera global, han incidido en el comportamiento
de lo sonoro en relación intrínseca con el accionar del individuo en sociedad.”
https://pablobas.com.ar/mapas_sonoros/difusor_austral.html
Imagen 05: Mapa Sonoro Difusor Austral (2020)
Mapa de rituales sonoros de la pandemia (2020). Proyecto autogestionado del TGCMS.
Participantes: Marlem Núñez Peñaflor (México), María Ximena Arqueros (Argentina),
Luisa Fernanda Toro González (Colombia) y Clementina Crisoliti (Argentina). “En
épocas de incertidumbre y distanciamiento a causa de la pandemia por COVID-19,
personas de diversas ubicaciones geográficas nos permitimos el encuentro desde la
extensión de la vida que hoy son nuestras pantallas (…). Cada semana, las risas, voces,
gestos y rostros se tornaban más cercanos, hilos posibilitadores del tejido sonoro que se
presenta en este mapa como resultado de esa intimidad desnudada que resultó ser el ritual
en la vida cotidiana de cada participante, cada aguja capturó esa rutina, ese instante clave
que se transforman en ´ritualitos que tiene uno para vivir, para seguir cantando bajo este
sol´”. https://pablobas.com.ar/mapas_sonoros/rituales_sonoros.html
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Lazos de convivencia, trazos del trabajo (2021). Proyecto autogestionado del TGCMS.
Realizado por Gustavo Castellano (Uruguay), Franco Marenco (Argentina), Martín
Calderón (Argentina) con la participación de Waleria Américo (Brasil) y Dalis Crespo
(Venezuela). “Lazos de convivencia… es un mapa sonoro cuyos registros dan cuenta de
algunos aspectos de las relaciones humanas ligados al mundo del trabajo. Estos registros
fueron realizados en su totalidad durante la pandemia de Sars-Cov-2 y buscan reflejar sus
efectos en nuestros vínculos, en nuestras ocupaciones y en la manera en que se desarrollan
actualmente nuestras experiencias de trabajo y socialización”.
https://pablobas.com.ar/lazos_de_convivencia.html (mapa de rituales sonoros de la
pandemia (2020))
Imagen 07: Lazos de convivencia, trazos del trabajo (2021)
Actividades y publicaciones
Como parte de diversas derivas de las producciones del TGCMS mencionamos diferentes
realizaciones y publicaciones en las que hemos participado: artículos, entrevistas,
colaboraciones, ponencias en congresos y muestras entre los que destacamos los trabajos
mencionados a continuación. En noviembre de 2018 se presentó la ponencia Proyectos
de cartografías sonoras en las 2das Jornadas de Arte Electrónico y Educación, y en
diciembre 2019 con el TGCMS participamos en las 3ras Jornadas de Reflexión: Arte
Electrónico y Educación (Online) Educación formal, no formal, e informal con la
presentación del Proyecto Mapa Sonoro Isla Paulino, ambas organizadas por el Centro
de Experimentación e Investigación en Artes Electrónicas (CEIARTE) de la Universidad
Nacional de Tres de Febrero (UNTreF), dirigidas por el Dr. Ricardo Dal Farra.
Participación en la muestra de los talleres del Proyecto Martín García realizada en el
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Museo Quinta El Ombú de San Fernando en octubre de 2019 con la presentación del
Mapa Sonoro Martín García.
La instalación sonora Imagina(rios) aurales, surgida como consecuencia del Mapa
Sonoro Isla Paulino, para la cual fueron incluidos entre otros, algunos de los registros
sonoros generados en la isla realizados por lxs participantes del TGCMS, fue presentada
en abril de 2019 en el Centro Cultural Parque de España de la ciudad de Rosario, Santa
Fe. Esta obra formó parte de la muestra La tierra no resistirá realizada en el marco del
proyecto Humedales sin Frontera dentro del programa Territorios de colaboración /
Pedagogías de lo anegado. Sobre dicho trabajo se publicó en 2019 la entrevista
Imaginarios audibles por Pablo Paniagua para El gran otro11, revista de arte
contemporáneo, cultura y psicoanálisis. Primero en febrero de 2019 y luego en febrero de
2020, la segunda vez junto con María Naiberger, Alejandro Volponi y Alejandro Guaraz,
como unxs de los participantes del grupo del Mapa Sonoro Isla Paulino, se realizaron
sendas presentaciones en el Congreso Tendencias Escénicas & Audiovisuales que
organiza la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo.
El artículo La escucha circular12 publicado en julio de 2020 por la revista digital Archivo
Usted-no-está Aquí13, que desde Santiago de Chile dirige Georgina Canifrú, fundadora
del proyecto que lleva el mismo nombre. La colaboración colectiva del grupo de Rituales
sonoros en pandemia con un capítulo del libro Músicas Territoriales. Encuentro de
cuerpos, geografías y sensibilidades latinoamericanas” compilado por Phd. Agustín
Arosteguy - Universidad Nacional de Buenos Aires, y Phd. Cristian Santiago Castiblanco
Universidad de Tolima próximo a ser editado.
De las publicaciones referidas destacamos aquí párrafos que manifiestan algunos de los
debates y reflexiones centrales desarrollados en nuestra actividad. Los siguientes son
extractos de La escucha circular de Pablo Bas (2020)
Inseparables como el río de su lecho lo son el sonido de la escucha. Si la
palabra oír es la elegida para denominar la función biológica, involuntaria e
incesante, del sistema auditivo en acción; por su parte la palabra escucha
refiere al acto voluntario, a la intención que se tiene hacia lo que se percibe
auditivamente. En la escucha, en particular en la escucha activa, aquella que
11 Paniagua, P. (2019). Imaginarios audibles. El gran otro, 13, 64-69. https://issuu.com/elgranotro/docs/ego13/64
12 Publicación digital de artes visuales y sonoras Archivo Usted-no-está Aquí, julio 2020+ cartografías
https://5395242f-d4b9-48b6-be04-7f823006f64b.filesusr.com/ugd/8c245c_45652e96467240049576f527dbddcbb7.pdf
13 Archivo Usted-no-está Aquí, https://www.archivoustednoestaaqui.org/revistadigital
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es atenta y dirigida, los vínculos con otros seres y con lo que nos rodea se
estrechan haciendo eje en lo sonoro desde luego, aunque no exclusivamente
en ello ya que la actitud de escucha atenta excita a todo el sistema sensorial.
La escucha atenta irradia a su alrededor y despliega cartografías temporales
que evidencian en lo sonoro la topografía del instante como un modo de
“esculpir en el tiempo”, tomando prestada la expresión de un gran director de
cine. Implica este tipo de escucha una actitud predispuesta y permeable para
abrirse a dar y recibir intercambios con otros seres y con entornos físicos,
inclusive más allá y también más acá del fenómeno sonoro en sí. (Bas P.,
2020)
La idea de circularidad en la escucha en parte se nutre del concepto de valor añadido que
introduce Michel Chion (1993) cuando analiza las relaciones entre sonidos e imágenes en
el medio audiovisual para decir que ambas cadenas de lenguajes se potencian y
resignifican mutuamente y que las resultantes de los cruces son mucho más que la suma
de las partes. En el caso de la escucha en la experiencia fenoménica se llegan a involucrar
el total de los campos sensoriales.
(…) estar a la escucha se puede describir como estar al acecho para atrapar y
a la vez ser atrapado por los contextos, por los otros y por las dinámicas
cruzadas de ambos. En este sentido la escucha participa de una circularidad
que comprende y se propaga sobre aspectos afectivos, psicológicos,
emocionales, tal vez sinestésicos también, entre otros con los que vincula en
forma directa en circuitos pendulares. (Chion, 1993)
En el marco de las prácticas desarrolladas en el TGCMS se intenta vincular y encontrar
puntos de contacto entre las reflexiones surgidas de las experiencias de escucha y de la
realización de registros sonoros.
La escucha circula y fluye en experiencias y prácticas inmersivas y emersivas
en las que no hay puntos de llegada ni de partida aunque hay dinámicas,
polaridades, pulsaciones partícipes de movimientos continuos que desconocen
causalidades y no se interesan por comienzos ni finales. En la totalizante
confluencia de estímulos perceptibles, en cualquier entorno, y junto con las
propias acciones, casualmente reverberamos en una suerte de magma sonoro
vibrante, un océano de vibraciones atravesado por infinidad de corrientes
internas sonoras que develan espacios, revelan territorios, recorren geografías.
Los espacios son entornos sonoros resonadores en los que a la vez
inevitablemente resonamos. Así es que cada espacio, cada entorno con sus
formantes, modela y moldea las escuchas. Estas, a su vez, construyen y
proyectan paisajes sonoros. Como seres (re)sonantes emitimos sonidos que
emergen en proyección circundante desde la propia escucha irradiada hacia el
entorno de otros seres y de cosas que habitamos, los que reverberan con
nosotros y con los cuales reverberamos. Entonces el entramado es
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descentralizado, de múltiples fluidos vibrantes, sonoros inacabados, sin
bordes definidos, con límites imprecisos y fluctuantes. Allí, que también es
aquí, el espacio es el cauce de la escucha. Y todo vibra. (Bas, 2020, pg12)
Otro de los tópicos centrales sobre los que reflexionamos en el taller es el de lo vinculado
con las tecnologías. Este tema fue abordado en la entrevista Imaginarios audibles
(Paniagua P. 2019) de la que presentamos aquí un extracto.
En el taller que diste, en un momento hiciste una aclaración del tema de la
representación, en el sentido de que uno graba, y eso que está ahí, en la
grabación, no deja de ser un recorte, más allá de lo representado.
Sí, este aparato que está grabando (señala la grabadora sobre la mesa) tiene
un diseño, una concepción de la realidad de los sonidos, de cómo tomarlos.
No es un elemento natural, es una forma cultural de vinculación con el entorno
y con los otros que es propia de una cultura. Es una particularidad que se da
en nuestra época y que responde a cierta mirada, a cierto carácter
epistemológico que le da la posibilidad de ser a esta forma de captar, de
generar un material nuevo con las vibraciones que están en el aire. (…) Hago
hincapié en eso porque me parece que hay una naturalización de los medios y
la tecnología. Esta tecnología aparece como neutra, como acética, como
transparente y tiene una tremenda carga política. Tiene que ver con cómo nos
vinculamos entre nosotros, cómo nos vinculamos con el mundo. Con qué
sentido de realidad creamos nuestras vidas (…) Me parece que poder tener
una reflexión crítica sobre estas cosas, puede ayudar de alguna manera, por un
lado, a desnaturalizar todo esto y a ver, con esa desnaturalización, qué está
pasando. (Paniagua P., 2019)
Al pensar en la tecnología en nuestro campo lo usual es primero que nada pensar en
equipos de grabación, almacenamiento y procesamiento del sonido. Sin embargo en el
mismo nivel trabajamos con sistemas de representación del espacio mediante mapas web
que implica también otro tipo de tecnología.
(…) vemos y usamos los mapas. El espacio es una construcción, describir el
espacio es una forma de disputa, de poder y de significación. Me parece que
en el mapa sonoro también se da esa particularidad; lo veo como un soporte
de creación audiovisual, puede tener mayor o menor referencialidad, pero
bueno, son representaciones. En la representación, respecto de aquello que
pretende representar, siempre hay un espacio, una distancia que queda librada
a un sentido, quizás, poético. (Paniagua P., 2019)
Perspectivas y construcción de sentido
A partir de las múltiples vinculaciones sensoriales y cognitivas, potenciadas por las
escuchas orientadas a la creación de registros que se plasman en grabaciones de campo y
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en mapas sonoros, surgen nuevos materiales, nuevos objetos, nuevos significantes que
resultan en unidades complejas como lo es un mapa sonoro luego del cruzamiento entre
unidades materiales precedentes que son registros los sonoros, imágenes (los propios,
mapas, fotografías, etc.) y textos. La intersección entre dichos elementos genera un
entramado cuya complejidad torna de modo más evidente los intersticios que separan
significantes de sus posibles significados. Es mediante la visualización de esos espacios
de construcción poética y política que se presentan posibilidades de reflexión crítica y de
resignificación de la realidad entendida como construcción de sentido y que deviene en
dispositivo de poder, debido a su capacidad de instaurar ordenamientos, valores y
jerarquías. La desnaturalización de herramientas, técnicas y procedimientos vinculados a
nuestro quehacer específico es una estrategia para reflexionar y trabajar sobre ello.
En los tiempos pandémicos que nos toca vivir con restricciones y dificultades para la
circulación y los contactos estrechos con otras personas, tal como ocurre con casi todas
las actividades humanas en la actualidad, las acciones del Taller de grabaciones de campo
y mapa sonoro se han visto alteradas y las hemos ido ajustando a las condiciones de
posibilidad que la coyuntura permite. Los escenarios son volátiles y cambiantes, su
durabilidad improbable, por lo cual estar especialmente atentos a lo impredecible se
convierte en necesidad para atravesar las circunstancias actuales y seguir actuando. En
este sentido, más allá de las búsquedas y debates sobre materiales, recursos y conceptos
que habitualmente trabajamos en el taller, y también más allá de las propias intenciones,
el contexto impone, tal como lo hace siempre pero ahora de modo más evidente,
condiciones a las que hemos debido adecuarnos para continuar con la tarea. Adaptación
que no es sinónimo de resignación sino más bien, y en todo caso, acto de persistencia.
Así es que en los últimos tiempos, en relación a la realización de grabaciones de campo,
lo que hasta un momento determinado fueron salidas de campo grupales se ha
transformado en acciones coordinadas en equipo pero ejecutadas de modo individual. Las
escuchas en general se han tornado más introspectivas, hacia uno mismo, hacia los
propios espacios de vida, hacia los espacios próximos: la cuadra, el vecindario y los
lugares de tránsito cuyos paisajes sonoros también han sido alterados en relación a lo que
era la pre pandemia. Al mismo tiempo a partir de la proliferación de las comunicaciones
virtualizadas y al distanciamiento casi como única opción de llevar adelante proyectos
colectivos, se ha abierto la posibilidad de trabajar con equipos formados por personas
residentes en lugares geográficamente muy distantes y reunirles en actividades comunes
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de maneras que la presencialidad no hubiese permitido concretar. Por tal motivo los
proyectos de grabaciones de campo y mapa sonoro de este período han podido abarcar en
algunos casos zonas geográficas de alcance continental en trabajos grupales coordinados.
Las consecuencias en los desarrollos, materiales, intercambios y la calidad de las
experiencias realizadas a partir de dicha circunstancia se abren en múltiples direcciones
dando lugar a nuevos horizontes narrativos, creativos y de reflexión. Las producciones
realizadas durante esta etapa así como las que están actualmente en marcha, atraviesan
grandes desafíos, entre ellos la ponderación de nuevas y singulares potencialidades
poéticas y narrativas emergentes en contexto, las indagaciones tanto en el carácter
documental como subjetivo-colectivo de cada realización, los márgenes más o menos
amplios de abstracción; todos factores prioritarios para generar nuevos proyectos.
Equilibrios inestables
Una ola sacude al mundo entero, no está claro hasta cuando estaremos acechados ni cuales
podrían ser los próximos escenarios. Las actividades que llevamos adelante están
fuertemente condicionadas y signadas por dichos acontecimientos y las realizamos con el
completo compromiso de participar, aunque más no sea de manera extremadamente
módica, en procesos de transformación a partir de las circularidades de las escuchas de
cada unx, del otrx, de los entornos, para intentar colaborar en la construcción de mundos
solidarios, colaborativos y orgánicos como respuesta a la devastación y depredación de
entornos y humanidades imperantes. Lo hacemos desde la singularidad que aportan las
escuchas como posibilidad de entender y vincularnos con los entornos y en sociedad con
lxs otrxs, mediante búsquedas que den oportunidades al encuentro de perspectivas
superadoras para problemáticas que como habitantes en sociedad de este planeta tenemos
que atravesar a partir de entregarnos a todo aquello a lo que las escuchas nos interpelan.
Bibliografía
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La escucha circular. Publicación digital de artes visuales y sonoras Archivo Usted-no-está Aquí, julio 2020+ cartografías
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