ArticlePDF Available

Abstract and Figures

We report a new site with Schematic rock art in the Sorbe River Valley, next to the town of Muriel (Tamajón, Guadalajara, Spain). It is located inside a vaulted cave next to a larger cavity and contains a single panel bearing 6 graphic units: four anthropomorphic figures and a sign in red paint around two partially superimposed cup-marks. In the center of the Iberian Peninsula, together with the well-known major clusters of Schematic rock art sites of Barranco del Duratón (Segovia) and Valonsadero (Soria), both on the northern Meseta, a third group to south of the Iberian Central System is emerging. The Haza la Viña rock shelter shows one of the best preserved rock art panels of this southern cluster. Its figures are clearly identified, and their homogeneity allows us to define the panel as an intentional composition. Despite the difficulties of dating, the site is best described as a Neolithic-Chalcolithic composition based on its thematic and stylistic features. Moreover, Haza la Viña has the added value of being the only rock art site in the Sorbe valley and the easternmost of the Spanish Central System group.
Content may be subject to copyright.
https://doi.org/10.21630/maa.2021.72.07
El abrigo de Haza La Viña: un yacimiento de arte rupestre
esquemático en el valle del río Sorbe
(Muriel, Guadalajara, España)
Recibido: 2021-06-04
Aceptado: 2021-10-13
MUNIBE Antropologia-Arkeologia nº 72
Online First
DONOSTIA 2021 ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
RESUMEN
Se presenta un nuevo yacimiento de arte rupestre esquemático en el valle del río Sorbe, junto a la población de Muriel (Tamajón, Guadala-
jara). Se localiza en el interior de una covacha abovedada contigua a una cavidad de mayores dimensiones y contiene un único panel con un
total de 6 unidades grácas: cuatro antropomorfos y un signo en pintura roja en torno a dos cazoletas parcialmente superpuestas. En el centro
de la península ibérica, junto a los grandes conjuntos esquemáticos de Valonsadero (Soria) y el Duratón (Segovia), se comienza a conformar
un tercer grupo en la vertiente sur del sistema Central, del cual Haza la Viña constituye uno de sus ejemplos mejor conservados. Asimismo, la
aparente sincronía de las representaciones permite ahondar en los esquemas compositivos de este horizonte gráco, cuya cronología situa-
mos en el Neolítico-Calcolítico. Se trata del único conjunto rupestre prehistórico conservado en la actualidad en este valle.
LABURPENA
Sorbe ibaiaren haranean, Muriel herriaren (Tamajón, Guadalajara) alboan, dagoen labar-arte eskematikoko aztarnategi berriari buruzko
azalpena da. Neurri handiagoa duen barrunbe baten alboko ganga-formako haitzulo baten barruan dago eta guztira 6 unitate grako dituen
panel bakarra jasotzen du: lau antropomorfo eta partzialki gainjarrita dauden bi atzeko euskarriren inguruan pintura gorriz egindako ikur bat.
Iberiar penintsularen erdian, Valonsaderoko (Soria) eta Duratóngo (Segovia) multzo eskematiko nagusien alboan, hirugarren talde bat osatzen
hasi da Erdialdeko Sistemako hegoaldean eta Haza de Viña da ondoen zainduta dagoen adibideetako bat. Era berean, irudietan itxuraz topa
dezakegun sinkroniak horizonte grako hau osatzen duten eskemak sakontzea ahalbidetzen digu eta haien kronologia Neolitoan-Kalkolitoan
koka dezakegu. Gaur egun bailara honetan topa dezakegun historiaurreko labar-multzo bakarra da.
ABSTRACT
We report a new site with Schematic rock art in the Sorbe River Valley, next to the town of Muriel (Tamajón, Guadalajara, Spain). It is located
inside a vaulted cave next to a larger cavity and contains a single panel bearing 6 graphic units: four anthropomorphic gures and a sign in
red paint around two partially superimposed cup-marks. In the center of the Iberian Peninsula, together with the well-known major clusters of
Schematic rock art sites of Barranco del Duratón (Segovia) and Valonsadero (Soria), both on the northern Meseta, a third group to south of the
Iberian Central System is emerging. The Haza la Viña rock shelter shows one of the best preserved rock art panels of this southern cluster. Its
gures are clearly identied, and their homogeneity allows us to dene the panel as an intentional composition. Despite the difculties of dating,
the site is best described as a Neolithic-Chalcolithic composition based on its thematic and stylistic features. Moreover, Haza la Viña has the
added value of being the only rock art site in the Sorbe valley and the easternmost of the Spanish Central System group.
(1) Área de Prehistoria. Universidad de Alcalá. C/ Colegios 2, 28800. Alcalá de Henares. Autores: Ignacio Triguero: C/ Ledancas 5, 4ºA, 19400
Brihuega (Guadalajara): Ignaciotriguero@gmail.com. https:/orcid.org/0000-0003-4685-0134, Luis de Luque: https:/orcid.org/0000-0001-5695-
3036, Samuel Castillo-Jiménez: https:/orcid.org/0000-0003-3042-8940, Manuel Alcaraz-Castaño: https:/orcid.org/0000-0001-6291-9512
The Haza La Viña rock shelter: a Schematic rock art site
in the Sorbe River Valley (Muriel, Guadalajara, Spain)
PALABRAS CLAVES: Arte-Esquemático, Sistema Central, Pintura, Cazoletas, Prehistoria reciente.
GAKO-HITZAK: Arte-Eskematikoa, Erdialdeko Sistema, atzeko euskarriak, Historiaurre hurbila.
KEY WORDS: Schemathic art, Iberian Central System, Paintings, Cup-marks, Late Prehistory.
Ignacio TRIGUERO(1), Luis LUQUE(1),
Samuel CASTILLO-JIMÉNEZ(1), Manuel ALCARAZ-CASTAÑO(1)
IGNACIO TRIGUERO, LUIS LUQUE, SAMUEL CASTILLO-JIMÉNEZ, MANUEL ALCARAZ-CASTAÑO
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
1. INTRODUCCIÓN
El centro de la península ibérica se revela hoy
como una zona con una acumulación de conjuntos grá-
cos pospaleolíticos que contrasta con la imagen que
ofrecía hace unas décadas (Lucas, 2006: 29). En la ver-
tiente sur del sistema Central (Alcolea-González et al.,
1993), han sido determinantes las prospecciones de la
banda caliza situada en las inmediaciones de la con-
uencia de los ríos Jarama y Lozoya (Alcolea-González
et al., 1992). Sin embargo, las evidencias con las que
contamos se derivan aún hoy de un registro parcial del
territorio (Jiménez y Barroso, 1995; Lancharro y Bue-
no, 2017), en el que observamos importantes vacíos en
áreas potencialmente relevantes para comprender los
patrones de movilidad y asentamiento en el territorio de
las sociedades prehistóricas. El valle del Sorbe es un
ejemplo de este conocimiento fragmentado. A pesar de
los escasos 10 km que separan este río del vecino Ja-
rama en sus cursos altos, y de que ambos valles com-
parten entidad y paisaje, hasta ahora el primero carecía
de arte pospaleolítico, a excepción del abrigo perdido
de Las Quintillas (Ortego, 1979) y el covacho del Oce-
jón, en la ladera del mismo monte, prácticamente en la
divisoria entre ambas cuencas (Sebastián Caudet y Gó-
mez-Barrera, 2003). El abrigo de Las Quintillas, situado
a una distancia de 2 km de Haza la Viña, desapareció
presumiblemente bajo las aguas del embalse de Bele-
ña, construido en 1982.
El Jarama y sus arroyos subsidiarios, por su parte,
cuentan con una decena de cuevas y abrigos decora-
dos publicados. El hallazgo del abrigo de Haza la Viña
amplía hacia el este la extensión del núcleo artístico y
propone relaciones con otras áreas geográcas. Ade-
más, la situación atípica en el interior de una cavidad
a la que apenas llega la luz diurna y la homogeneidad
estilística apuntan a una composición sincrónica con
una intencionalidad única, características que amplían
la casuística de estas representaciones.
2. LOCALIZACIÓN Y AMBIENTE
En julio de 2020, parte de nuestro equipo de inves-
tigación participaba en trabajos de prospección geoar-
queológica en los alrededores de Muriel (Guadalajara).
Los objetivos de dichos trabajos se centraban en lo-
calizar nuevos yacimientos y áreas de captación rela-
cionables con la ocupación del valle del Sorbe durante
el Pleistoceno superior (Alcaraz-Castaño et al., 2017;
2019; 2021), así como en la caracterización geomor-
fológica y datación de las terrazas uviales de dicho
valle. En este contexto se produjo el hallazgo de una
pequeña cavidad con un panel decorado de estilo es-
quemático hasta ahora inédito.
El abrigo, denominado “Haza La Viña”, se encuen-
tra en un relieve calcáreo de unos 50 a 75 m de altura
y alargado en dirección noreste-suroeste, situado en la
margen izquierda del cauce del río Sorbe. Este relieve
congura una cresta divisoria entre el Sorbe y el arroyo
de Jócar, en las cercanías de la población de Muriel
(870 m s.n.m.), Guadalajara (Fig. 1). Sus coordenadas
UTM son: X: 484039,85 Y: 4536831,73 (Fig.1).
Fig.1. Localización del abrigo de Haza la Viña. / Location of the Haza la Viña rock shelter.
EL ABRIGO DE HAZA LA VIÑA: UN YACIMIENTO DE ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL VALLE DEL RÍO SORBE (MURIEL, GUADALAJARA, ESPAÑA)
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
La formación del abrigo se relaciona con la karsti-
cación cuaternaria de un estrecho conjunto de dolo-
mías y calizas dolomíticas de edad Cretácico superior
que se engloba en la llamada orla caliza del sistema
Central, ya que se sitúa en sus márgenes norte y sur.
En la zona de estudio, la orla limita por una parte con
los relieves de rocas paleozoicas y triásicas de la sierra
de Ayllón al norte y noroeste, y por otra con el relleno
sedimentario terciario de la cuenca del Tajo, más con-
cretamente de la cuenca de Madrid, al este y sur.
El río Sorbe pertenece a la cuenca hidrográca del
Tajo, tiene una longitud de 71 km y atraviesa una cuen-
ca de 472 km2 de supercie hasta su desembocadura
en el río Henares. El abrigo de Haza la Viña se sitúa en
su tramo medio, a unos 20 km de la desembocadura
y todavía en una zona relativamente encajada del va-
lle, pero donde éste comienza a ensancharse y formar
un paisaje más abierto. La cavidad se encuentra a una
cota de 897 m sobre el nivel del mar, a 9 m por debajo
de la cresta rocosa en ese punto y a unos 61 m sobre
el cauce actual del río Sorbe (Fig.2). La desemboca-
dura de un arroyo que bordea el relieve calizo en la
margen opuesta, así como el depósito de un abanico
aluvial y una terraza uvial a + 5 m, permitieron la for-
mación de una supercie de escasa pendiente frente
al abrigo que, durante buena parte del Holoceno, sería
activa como llanura de inundación del río. De hecho, la
estimación de incisión de los valles de las cuencas at-
lánticas (Silva et al., 2016) sugiere un encajamiento del
cauce de entre 0,5 y 2,0 m por encima del actual en los
últimos 10.000 años.
El paisaje actual se encuentra intensamente antro-
pizado, con numerosas áreas de cultivo (muchas de
ellas abandonadas en las últimas décadas), una inten-
sa repoblación forestal de pinares y la inundación de
parte del valle por el pantano de Beleña, lo que aporta
pocas referencias sobre la vegetación que se desarro-
lló durante los últimos miles de años. Si utilizamos el
Mapa de Series de Vegetación de España (Rivas-Mar-
tínez, 1987), que representa la comunidad botánica
que existiría en un área dada sin inuencia antrópica,
observamos que la zona estaría dominada por tres
series de vegetación: robledales de melojos (Quercus
pyrenaica) en las partes altas del valle, encinares de
Quercus rotundifolia o encina (Quercus ilex) en el curso
medio y estos encinares acompañados por quejigares
(Quercus faginea) en las zonas más bajas y, de forma
más frecuente, en el vecino valle del Henares en el que
desemboca (Fig.3).
La visibilidad de los yacimientos de arte rupestre
pospaleolítico ha sido objeto de recientes investiga-
ciones para determinar la implantación de los grupos
en el territorio, lo que incluye redes de comunicación e
intercambio y zonas de captación de recursos (Wheat-
Fig.2. Vista frontal del yacimiento. A la derecha, el abrigo de Haza la Viña, a la izquierda, la cavidad contigua. / Front view of the site. On the right side,
Haza la Viña rock shelter, on the left, adjacent cave.
IGNACIO TRIGUERO, LUIS LUQUE, SAMUEL CASTILLO-JIMÉNEZ, MANUEL ALCARAZ-CASTAÑO
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
ley, 1995; Fairén, 2002). El análisis obtenido mediante
el SIG (QGIS 3.4) desde el punto donde se ubica el
abrigo, muestra que la visual cubre las laderas meri-
dionales (solanas) de unos 5 km aguas arriba del valle
del Sorbe y, más escasamente, las laderas norte aguas
abajo, en una franja relativamente estrecha. No obstan-
te, esta visual cubre completamente la desembocadura
del mencionado arroyo lateral y terraza junto al cauce
del Sorbe, que probablemente estaría cubierta por ve-
getación de ribera y herbáceas. Respecto a las áreas
forestadas, la zona que abarca esta visual presenta una
mayor diversidad que la descrita anteriormente, aña-
diendo a los encinares, melojares y quejigares los sabi-
nares de sabina albar (Juniperus thurifera).
3. DESCRIPCIÓN DE LA CAVIDAD
El abrigo (g.4) está formado por una cavidad con
dos pequeños espacios de sección aproximadamen-
te elíptica y techo cónico, de unos 2,20 m de altura,
conectados y separados por un pequeño puente de
roca. La cavidad se formó por la disolución de la roca
bajo condiciones freáticas del karst, como muestran
las numerosas huellas cóncavas de erosión del agua
en sus paredes y la formación de estructuras circula-
res. El abrigo, con 2,2 m de profundidad y una anchura
máxima de 1,9 m, se encuentra a escasos metros de
otra cavidad mayor con la que no está conectado en
la actualidad. Ambas tienen un desarrollo condiciona-
do por fracturas verticales en la roca y la disolución ha
dado lugar a tubos y pasillos de morfología irregular y
orientación dominantemente sureste, aproximadamen-
te perpendicular al valle. La cavidad mayor presenta
restos de rellenos sedimentarios endokársticos, como
brechas de clastos angulosos de dolomía en una ma-
triz areno-arcillosa y limos arcillosos laminados que
se encuentran como parches muy erosionados en las
paredes. Éstos se encuentran parcialmente cubiertos
por nas coladas de espeleotema de forma botroidal. A
pesar de la escasa distancia que separa esta cavidad
del abrigo de Haza La Viña, este último carece de de-
pósitos similares o espeleotemas antiguos y solamente
muestra huellas de erosión por el ujo de agua sobre la
roca madre.
El sustrato sobre el que se han aplicado las pintu-
ras está constituido por dolomías de edad Santonien-
se-Campaniense (Cretácico superior) de la transición
entre las formaciones Calizas del Burgo de Osma, tí-
picamente representadas al suroeste, y la Formación
Dolomías de Somolinos, situada al noreste (Barea et al.,
2002, Gil et al., 2004 y 2010). Se trata de calcarenitas
dolomíticas muy compactas y cementadas, con una
estraticación bien denida, algo tableadas, que se
estructuran en varias secuencias estrato decrecientes
formadas por capas de entre 1,2 y 0,2 m de potencia.
Las dolomías tienen aspecto masivo, excepto por tra-
zas de bioturbación y una laminación difusa en algunos
casos, debido a que la dolomitización ha borrado las
estructuras sedimentarias previas, lo que las hace más
homogéneas. Las capas buzan entre 8 y 14o al sureste
por la deformación del sustrato, que ha sido elevado
tectónicamente hacia el noroeste durante la Orogenia
Alpina, dando lugar a un relieve en cuestas o en “hog-
back” de los carbonatos mesozoicos alrededor de los
materiales pizarrosos y cuarcíticos del Paleozoico y a
los depósitos detríticos de las facies Buntsandstein,
más antiguos, que constituyen el núcleo del Sistema
Central en esta región (Portero et al., 1990). La
La topografía de las cavidades ha sido realiza-
da utilizando un distanciómetro láser Disto X2 de la
marca Leica. Este aparato ha permitido medir distan-
cias (error 2 mm), rumbo e inclinación (error de 0,5º)
a partir de distintas estaciones de referencia desde el
exterior de la cavidad hasta las zonas más profundas
accesibles, acumulando más de 160 puntos georefe-
renciados que han permitido construir con precisión
la cartografía.
Fig.3. Localización del abrigo de Haza La Viña y el alto valle del Sorbe en
el Mapa de Series de vegetación de España. Códigos: 15b Juniperus thu-
rifera, 18a Quercus faginea, 22a Quercus rotundifolia con Quercus faginea
y 24a Q. rotundifolia. En color verde se representa la visibilidad desde el
abrigo, calculada mediante SIG. / Location of the Haza La Viña shelter and
the upper Sorbe valley in the Vegetation Series Map of Spain. Codes: 15b
Juniperus thurifera, 18a Quercus faginea, 22a Quercus rotundifolia with
Quercus faginea and 24a Q. rotundifolia. The green color represents the
visibility from the shelter, calculated by GIS.
EL ABRIGO DE HAZA LA VIÑA: UN YACIMIENTO DE ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL VALLE DEL RÍO SORBE (MURIEL, GUADALAJARA, ESPAÑA)
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
4. METODOLOGÍA DE REGISTRO
La conguración del espacio decorado condiciona
la documentación gráca debido a la escasez de luz
y la estrechez del sitio, que no permite una fotografía
completa del panel que contiene las decoraciones. Por
ello, se ha optado por obtener un ortomosaico mediante
fotogrametría con el objetivo de mostrar la totalidad de
las grafías en su conjunto. Para la iluminación se han
empleado dos focos led de tonalidad blanca y para el
registro gráco una cámara Réex Canon EOS2000D.
Tras tomar una veintena de imágenes en formato .raw,
se ha generado una malla material de la que se ha ex-
traído el ortomosaico nal mediante el software Agisoft
Metashape®. Sobre esta imagen se ha realizado el cal-
co del panel (Fig.5). Las fotografías de detalle de cada
gura no han necesitado este procedimiento. En lugar
de realizar dibujo arqueológico, se han mantenido las
formas originales con color aumentado mediante Ado-
be Photoshop® (Fig.6). Para comprobar la presencia
de pigmento no perceptible a simple vista, se ha utiliza-
do el ltro Camera Raw de Adobe Photoshop®, aislan-
do las tonalidades de los pigmentos del resto.
Para la descripción de los motivos rupestres se ha
utilizado como base la clasicación clásica de Acosta
(1968), sobre la que se han introducido las modica-
ciones pertinentes de cara a su adecuación al registro
documentado en Haza la Viña.
5. RESULTADOS: DESCRIPCIÓN DE LAS GRAFÍAS
Las grafías se distribuyen en un único panel (Fig.5),
que se encuentra en la pared izquierda del abrigo, a
160 cm del suelo, y presenta unas dimensiones de 127
cm de largo x 55 cm de ancho. El centro de la compo-
sición lo ocupan dos cazoletas superpuestas anquea-
das por dos antropomorfos, con un tercero situado so-
bre las tres unidades grácas anteriores. En la parte
superior del panel, un cuadrúpedo o pectiniforme se
sitúa distanciado del resto de guras. Finalmente, un
cuarto antropomorfo muy perdido cierra el panel en su
parte inferior. A excepción de las cazoletas, el resto de
guras se han realizado en pintura. La descripción por-
menorizada de los motivos es la siguiente.
1. Antropomorfo en rojo, posiblemente acéfalo y con
extremidades en “v” invertida. Es la gura peor
conservada del conjunto a causa de los óxidos que
ocupan la pared, por lo que puede que su acefalia
sea producto de su mal estado de conservación.
Técnica: trazo lineal único. Tipología: gura huma-
na esquemática: piernas en ángulo (Acosta, 1983:
18). Alt.: 12 cm. Anch.: 7,5 cm.
2. Antropomorfo sexuado en rojo, de cuerpo marca-
damente alargado y extremidades en arco. Téc-
nica: trazo lineal único Tipología gura humana
esquemática, con tren superior de tipo golondrina
(Acosta, 1968: 27, Fig.9) Alt.: 16 cm. Anch.: 6,5 cm.
3. Dos cazoletas superpuestas en las que se apre-
cian marcas de piqueteado y posterior abrasiona-
do. Alt.: 3,5 cm. Anch.: 6,5 cm.
4. Antropomorfo en rojo anaranjado, posiblemente
sexuado, de cuerpo alargado y brazos en arco.
Su parte inferior se encuentra deteriorada por al-
teraciones biológicas inducidas por la ltración de
agua. Técnica: trazo lineal único. Tipología gura
humana esquemática, cercana al tipo golondrina.
(Acosta, 1968: 27, Fig.9) Alt.: 12 cm. Anch.: 5 cm.
5. Antropomorfo sexuado en color rojo. Cuerpo alar-
gado y extremidades en arco. Es el antropomorfo
de mayores dimensiones, ocupando un lugar cen-
tral y elevado en el conjunto. Se aprecia una línea
que parte de su brazo derecho que puede ser in-
terpretada bien como una extensión inidenticable
de la gura bien como un simple trazo residual.
Fig.4. Topografía aproxima-
da del abrigo de Haza La
Viña y la cavidad lateral con
la situación del Panel 1. /
Approximate topography of
the Haza La Viña shelter and
the lateral cavity with the lo-
cation of Panel 1.
IGNACIO TRIGUERO, LUIS LUQUE, SAMUEL CASTILLO-JIMÉNEZ, MANUEL ALCARAZ-CASTAÑO
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
Técnica: trazo lineal único Tipología gura huma-
na esquemática con tren superior tipo golondrina
que quizá fuese brazos en asa. (Acosta, 1968: 27,
Fig.9) Alt.:15 cm. Anch.: 7 cm.
6. Cuadrúpedo/pectiniforme en color rojo. La parte iz-
quierda de la gura se encuentra perdida, en parte
por una rotura, así como por alteraciones químicas
provocadas por la ltración de agua. Se compone
de un trazo horizontal con una gran expansión ver-
tical en su extremo derecho y dos de menor tama-
ño en su parte central. Técnica: trazo lineal único.
Hemos optado por clasicarlo dentro de la forma
cuadrúpedo (Acosta, 1968: 55, Fig.8), si bien su
morfología podría ser asimilada dentro del grupo
de los pectiniformes Alt.: 12 cm. Anch.: 29 cm.
Para visualizar el 3D del panel que contiene las
grafías pulse aquí: https://skfb.ly/oqpVz
6. DISCUSIÓN: MARCO CULTURAL Y CRONO-
LÓGICO
Las estribaciones meridionales del sistema Central
cuentan con un nutrido grupo de estaciones rupestres
pospaleolíticas (Alcolea-González et al., 1993). Este te-
rritorio ocupa, a grandes rasgos, las cabeceras y cursos
altos de los ríos Manzanares, Lozoya, Jarama y Sorbe,
con especial concentración en su parte central (Fig 7).
Por su denominación geográca, el grupo de la
Vertiente Sur del sistema Central debería incluir los
yacimientos más orientales de la Comunidad de Ma-
drid, el abrigo de La Enfermería (Jiménez, 1992) y el
Cerro de San Esteban (Pastor, 1997), pertenecientes a
Pelayos de la Presa y San Martín de Valdeiglesias res-
pectivamente. Sin embargo, han sido excluidos en la
bibliografía previa de este grupo debido a su desco-
nexión con el resto de yacimientos. No consideramos
problemática la omisión, puesto que nuestro grupo se
encuentra más cercano a otros núcleos como el del Du-
ratón que a estos yacimientos orientales.
El emplazamiento de los abrigos esquemáticos
del área que nos ocupa responde en mayor medida a
criterios geológicos y topográcos que a patrones de
preeminencia sobre el paisaje. Se encuentran, en su
mayoría, en supercies calcáreas iluminadas natural-
mente que aoran en laderas poco accidentadas. El
campo visual desde la boca de Haza la Viña cubre las
laderas y cumbres aguas arriba y abajo del río Sorbe.
Dentro de la misma formación rocosa, no es el abrigo
con mayor campo visual ni su cavidad contigua la de
mayores dimensiones de la zona. Por ello, la hipóte-
sis de preeminencia territorial de Haza la Viña cuenta
con evidencia limitada o, en el mejor de los casos, la
misma evidencia que tendría por sus posibilidades po-
blacionales. La elección de Haza la Viña para un n
simbólico debe responder a otras razones que, a falta
de una intervención arqueológica más amplia, no nos
son accesibles.
Haza la Viña amplía el grupo del centro de la
Península al este de manera sensible, con una conti-
nuidad estilística más palpable que la que ofrecía el
desparecido abrigo de las Quintillas (Ortego, 1979).
Además, presenta una homogeneidad interna eviden-
te. La morfología, tamaño y coloración de los antropo-
morfos es muy similar, a excepción, quizá, del antropo-
morfo de extremidades en “v” invertida (motivo 1). Este
cuenta con paralelos formales cercanos, en el covacho
del Ocejón (Anciones et al., 1993) o en el gran antro-
pomorfo del Arroyo de la Vega (Alcolea-González et
al., 1993) (Fig 8: 1,2). El resto (motivos 2, 4 y 5), de
tronco alargado y extremidades en arco, se asemejan
a los presentes en los sitios madrileños de Los Horca-
jos (García-Valero, 1995) o Los Aljibes (Priego, 1991)
(Fig 8: 3,4). Fuera del ámbito más cercano, compar-
Fig.5. Calco del panel 1. / Panel 1 tracing.
EL ABRIGO DE HAZA LA VIÑA: UN YACIMIENTO DE ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL VALLE DEL RÍO SORBE (MURIEL, GUADALAJARA, ESPAÑA)
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
Fig.6. Detalle de
las grafías docu-
mentadas en el
abrigo de Haza la
Viña. Colores mo-
dicados mediante
Adobe Photoshop.
/ Detail of the gu-
res documented
on the Haza la
Viña shelter. Color
modication using
Adobe Photoshop.
Fig.7. Yacimientos de arte esquemático en la vertiente sur del sistema Central. / Schematic rock art sites on the southern slope of the Spanish Central System.
1- Abrigo 82/55-3R, 2- Abrigo 82/54-2R (Lucas et al., 2006), 3- Los Aljibes (Priego, 1991), en Manzanares el Real; 4- Cueva del Quejigal (Jiménez, 2002) 5- Abrigo
de Valdesalices (Lucas et al., 2006), 6- Los Alcores (Lucas et al., 2006) en Guadalix de la Sierra; 7-La Dehesa (Pastor-Muñoz, 1997) en Buitrago de Lozoya; 8-
Cueva del Derrumbe (Lucas et al., 2006) en Torrelaguna; 9- Abrigo de Los Horcajos (García-Valero, 1995) en El Vellón; 10- Abrigo de Belén (Alcolea-González et
al., 1994) en Torremocha de Jarama; 11- cueva del Aire (Fernández-Posse, 1980; Lucas et al., 2006); 12- cueva de Las Avispas (Alcolea-González et al., 1992),
13- Abrigo del Pollo (Antona, 1987; Lucas et al., 2006); 14- Covacho del Pontón de la Oliva (Lucas et al., 2006), en Patones; 15- cueva del Sumidero (Jiménez,
1997), 16- cueva de Los Hombres, 17- cueva del Arroyo de la Vega, (Alcolea-González et al., 1993) en Valdepeñas de la Sierra; 18- cueva de las Ovejas (Balbín,
2002) en Valdesotos; 19- Barranco del Reloje /Covacho del Ocejón (Anciones, 1993; Sebastián Caudet y Gómez Barrera, 2003) en Valverde de los Arroyos;
20- El Portalón (Ortego, 1963; Gómez-Barrera 1996) en Villacadima; 21- abrigo de Las Quintillas (Ortego 1979), en Muriel (desaparecido/ lost); 22- Haza la Viña.
IGNACIO TRIGUERO, LUIS LUQUE, SAMUEL CASTILLO-JIMÉNEZ, MANUEL ALCARAZ-CASTAÑO
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
ten notables similitudes con los presentes en el Abrigo
Remacha en la Hoz del Duratón (Cardito y de Andrés,
2011) o algunos motivos de la Lastra, Peñascales III
(Gómez-Barrera, 2001) o Cueva Grande, con una dis-
posición gráca más cercana a Haza la Viña (Gómez
Barrera, 1982: 171; g. 73) (Fig 8: 7).
A pesar de estas similitudes formales, para encon-
trar asociaciones análogas debemos dirigirnos al sur
peninsular Destacan varias escenas del Peñón de la Vir-
gen (Martínez-García, 1984), por técnica, estilo y com-
posición (Fig 8: 5,6). De modo más general las Palomas
IV (Breuil y Burkitt, 1929: Fig. XVIII) o Peña Escrita (Gón-
gora, 1868), ofrecen paneles donde los antropomorfos
comparten escena con cuadrúpedos de características
similares al motivo 6 de Haza la Viña. Esta última gu-
ra tiene un diseño original, ya que la posición de dos
extremidades juntas en su parte media lo aleja de los
ejemplos típicos, aunque esta variabilidad es habitual
en las representaciones de cuadrúpedos, tal como se
viene señalando desde antiguo (Breuil, 1929: 9).
La presencia de cazoletas (motivo 3) como punto
central de la composición tampoco es común. Cuando
comparten espacio con los paneles pintados no apa-
recen integradas en la composición, sino ocupando su
propio espacio, como sucede en el relativamente cer-
cano yacimiento de la sierra de Caldereros (Lancha-
rro y Bueno, 2017). De igual modo, su asociación con
antropomorfos es poco frecuente en el ámbito subte-
rráneo, aunque con expresivos ejemplos, como en la
cueva de Santa Cruz (Soria) (Gómez-Barrera 1992) y
más habitual en el arte megalítico, de forma evidente
en los dólmenes extremeños de la Vega del Guadancil
o Huerta de las Monjas (Bueno y Balbín, 2003).
La interpretación cronológica de las pinturas del
abrigo de Haza La Viña genera los problemas habi-
tuales de este tipo de representaciones: dicultad de
realizar dataciones directas y ausencia de materiales
arqueológicos asociados. La socorrida cerámica sim-
bólica proporciona antropomorfos desde el Neolítico
en Cova de l´Or (García-Borja et al., 2011), Cova de la
Sarsa (Pérez Botí, 2001), Abric de la Falguera (Molina
y García-Borja, 2006), el incompleto de Atapuerca (Al-
day et al., 2019) o los de cronología más dudosa de la
cueva del Agua en Prado Negro (Navarrete y Capel,
1977), entre otros. El Calcolítico supone una cierta dis-
rupción en la representación más esquematizada del
motivo, copado por las versiones oculadas, bitriangu-
lares o naturalistas en cerámica y soportes muebles
(Martín y Camalich, 1982). En el Bronce de la Meseta
destaca el antropomorfo de la Galería del Sílex, con su
homólogo parietal (Apellániz y Domingo, 1987) y en el
Hierro I el del madrileño Camino de las Cárcavas (Al-
magro-Gorbea et al., 1996). Si bien, tipológicamente los
más cercanos a los que nos ocupan son los neolíticos
de Cueva del Agua y Atapuerca, el motivo antropomor-
fo es, por su esquematismo y variada casuística, difícil
de atribuir con claridad a una época determinada. Sin
embargo, recientes excavaciones insisten en la rela-
ción entre composiciones anes a Haza la Viña y -
bitats neolíticos (Vega et al., 2021). Del mismo modo,
los zoomorfos demuestran la persistencia de formas
esquematizadas desde el Neolítico antiguo en la zona
mediterránea (Torregrosa y Galiana, 2001: 162-163), y,
Fig.8. Paralelos estilísticos y compositivos del abrigo de Haza la Viña. Modicado por I. Triguero. / Sites stylistically related to Haza la Viña, modied by I. Tri-
guero: 1: Covacho del Ocejón (Sebastián Caudet y Gómez-Barrera, 2003); 2: Arroyo de la Vega (Alcolea González et al., 1993) 3: Los Horcajos (García-Valero,
1995); 4: Los Aljibes (Priego, 1991): 5,6: Peñón de la Virgen de Gilma (Martínez-García 1984); 7: Cueva Grande (Gómez Barrera, 1982: 171; g. 73).
EL ABRIGO DE HAZA LA VIÑA: UN YACIMIENTO DE ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL VALLE DEL RÍO SORBE (MURIEL, GUADALAJARA, ESPAÑA)
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
ya en el Interior peninsular, durante el Calcolítico (Blas-
co y Baena, 1996), Edad del Bronce y primer Hierro
(Rodanés y Royo, 1986), con perduración en el Hierro II
(Azcárraga et al., 2012).
Si atendemos al poblamiento prehistórico de la
zona vemos que, en un radio de unos 20 km, hay cons-
tancia de yacimientos pertenecientes a cada uno de
los periodos de la Prehistoria reciente. Para el eje entre
las poblaciones de Torrelaguna y Tamajón se ha pro-
puesto la existencia de una entidad cultural importante
que parte del Neolítico nal y se interna en el Calcolí-
tico pre-campaniforme (Alcolea-González et al., 1993;
Rubio, 2006: 282). Dentro de este espacio destaca el
fenómeno funerario en cueva del alto Jarama (Jiménez
y Barroso, 1995; Alcolea-González et al., 1993), inter-
pretado como reejo local del fenómeno megalítico
regional (Bueno et al., 2002). Algunas de estas cavi-
dades presentan inhumaciones colectivas de diferente
cronología, entre las que destacan El Destete (Jiménez
y Alcolea-González, 2001), Jarama II (Jordá y Mestres,
1999) y, sobre todo, El Rebollosillo (Díaz del Río et al.,
2017), con una amplia batería de dataciones que cons-
tatan la gran variabilidad en las prácticas funerarias
para la segunda mitad del III milenio A.C. en la Mese-
ta. La relación entre enterramientos humanos y grafías
es habitual en varios de estos yacimientos, ya sea por
coincidencia directa, como en las cuevas de Las Avis-
pas y El Aire, o por proximidad. como en la cueva del
Arroyo de la Vega.
En cuanto a la realidad arqueológica más inmedia-
ta, los yacimientos pertenecientes a la Prehistoria re-
ciente más cercanos a Haza la Viña son las cuevas de la
Vaca -a 500m- (Jiménez y Barroso, 2000) y el Gorgocil
(Ortego, 1979), ambos con cerámica del Bronce medio.
A mayor distancia se encuentra el yacimiento del Morro,
con materiales que abarcan desde el Bronce hasta la ro-
manización (Valiente, 1992b; Barroso, 1993). Finalmen-
te, en la vecina población de Cogolludo se encuentra
la Loma del Lomo, hábitat de grandes dimensiones de
la Edad del Bronce (Valiente, 1992a). En todo caso, la
posibilidad de relación entre estos yacimientos y Haza
la Viña es meramente especulativa, dada la ausencia de
evidencias arqueológicas en el abrigo y la amplia crono-
logía del poblamiento prehistórico de la zona.
7. CONCLUSIONES
El yacimiento de Haza la Viña es, actualmente,
el único yacimiento de arte rupestre prehistórico con-
servado en el valle del río Sorbe y el segundo de su
cuenca, junto con el Covacho del Ocejón. Teniendo en
cuenta el escaso trabajo de campo realizado en este
valle en comparación con el vecino valle del Jarama, es
probable que la excepcionalidad de este hallazgo se
corrija en el futuro cercano si se realizan prospecciones
sistemáticas. Del mismo modo, la conservación de los
pigmentos los hace susceptibles a análisis de autoría
de mayor calado (Martínez-Sevilla et al. 2020).
Los motivos rupestres registrados, reconocibles
con pocas reservas como pertenecientes al ciclo grá-
co esquemático, presentan sin embargo evidentes
problemas en cuanto a su adscripción cronológica. Ello
obedece no solo a la ausencia de registro arqueológi-
co asociado y la imposibilidad de datación directa de
los pigmentos, sino a problemas para establecer una
periodización detallada del fenómeno rupestre esque-
mático tanto a escala peninsular como regional (vid.
Hernández-Pérez, 2009). No obstante, la hipótesis de
relación cronológica y poblacional entre el arte rupes-
tre esquemático de los altos valles de Jarama y Sorbe
con el fenómeno funerario neolítico-calcolítico regional
resulta la más sólida según la evidencia actual. Esto
se debe, en primer lugar, a la abundancia de cavida-
des con contextos funerarios para este periodo y, en
segundo lugar, a la coincidencia, aunque escasa, de
enterramientos asociados a grafías rupestres en el ve-
cino valle del Jarama.
8. AGRADECIMIENTOS
Este trabajo se enmarca en el proyecto de inves-
tigación “Population dynamics and cultural adapta-
tions of the last Neandertals and rst Modern humans
in inland Iberia: a multi-proxy investigation” (MULTI-
PALEOIBERIA) nanciado por el Consejo Europeo de
Investigación (ERC-2018-STG-805478, IP Manuel Alca-
raz-Castaño). También agradecemos a la Fundación
Banco Sabadell por el apoyo nanciero a la investiga-
ción predoctoral del primer rmante.
Los trabajos de prospección geoarqueológica que
permitieron el hallazgo del abrigo de Haza La Viña fue-
ron autorizados por la Consejería de Educación, Cultu-
ra y Deportes de la Junta de Castilla–La Mancha (Expe-
diente 20.1029). Agradecemos su participación al resto
de miembros del equipo de prospección y en especial
a los profesores José Javier Alcolea González por sus
apreciaciones a una versión previa del manuscrito y a
Primitiva Bueno Ramírez por su asesoramiento.
10. BIBLIOGRAFÍA
Acosta, P., 1968. La pintura esquemática en España. Univer-
sidad de Salamanca.
Acosta, P., 1983. Técnica, estilo, temática y tipología en la pin-
tura rupestre esquemática hispana. Zéphyrus XXXVI, 13-25.
Alcaraz-Castaño M., Alcolea-González J., Balbín-Behrmann R.
de, Kehl M., Weniger G.-C., 2019. Recurrent human occupa-
tions in Central Iberia around the Last Glacial Maximum. The
Solutrean sequence of Peña Capón updated. In: Schmidt, I.,
Cascalheira, J. (eds.), Human adaptations to the Last Glacial
Maximum: The Solutrean and its neighbors, 148-170. Cambri-
dge Scholars Publishing.
Alcaraz-Castaño, M., Alcolea-González J., Weniger, G.C.,
Álvarez-Figueras, I., Arteaga,A., Baena-Preysler, J., de Bal-
bín-Behrmann, R., Yravedra, J., 2017. Neandertales y huma-
nos modernos en Guadalajara. Boletín de la Asociación de
Amigos del Museo de Guadalajara 8, 13-44.
IGNACIO TRIGUERO, LUIS LUQUE, SAMUEL CASTILLO-JIMÉNEZ, MANUEL ALCARAZ-CASTAÑO
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
Alcaraz-Castaño M., Alcolea-González J.J., Andrés-Herre-
ro M., Castillo-Jiménez S., Cuenca-Bescós G., Cuartero F.,
Kehl M., López-Sáez J.A., Luque L., Pérez-Díaz S., Piqué R.,
Ruiz-Alonso M., Weniger G.-C., Yravedra, J., 2021. First mo-
dern human settlement recorded in the Iberian hinterland occu-
rred during Heinrich Stadial 2 within harsh environmental con-
ditions. Scientic Reports 11, 15161. https://doi.org/10.1038/
s41598-021-94408-w
Alcolea-Gonzalez J., Bunes-Ibarra, F., García-Valero, M.A.,
Jiménez, P., 1993. Arte esquemático en la vertiente sur del
sistema Central. Trabalhos de Antropología e Etnología 33,
199-216.
Alcolea-González, J., Baena J., García-Valero, M. A., Gó-
mez-Hernanz, J., 1992. La Cueva de las Avispas, un yacimien-
to con Arte Rupestre en la Provincia de Madrid. Boletín de la
Asociación de Amigos de la Arqueología 32, 19-22.
Alcolea-González, J., Bunes-Ibarra, F., García-Valero, M. A.,
Márquez-Mora B. 1994. Las representaciones rupestres es-
quemáticas del Abrigo de Belén (Torremocha, Madrid). Estu-
dios de Prehistoria y arqueología Madrileños 9, 29-32.
Alcolea-González, J., Bunes-Ibarra, F., García-Valero, M. A.,
Gómez-Hernanz, J., Jiménez, P., 1993. Las pinturas rupestres
esquemáticas de la cueva del Arroyo de la Vega (Valdepeñas
de la Sierra). Wad-al-Hayara 20, 85-108.
Alday, A. Pérez-Romero, E. Iriarte, M. Francés-Negro, J.L. Ar-
suaga, J.M. 2019. Carretero Pottery with ramiform-anthropo-
morphic decoration from El Portalón de Cueva Mayor site (Sie-
rra de Atapuerca, Burgos) and the globalized symbolic world
of the rst Neolithic. Quaternaty International 515, 125-137.
Almagro-Gorbea, M., López, L., Madrigal, A., Muñoz, K., Ra-
món Ortiz, J., 1996. Antropomorfo sobre cerámica de la I Edad
del Hierro de la Meseta. Complutum 7, 141-146.
Anciones, R., Cardito, L. M., Ramírez, I., Etzel, E., 1993. Pin-
turas esquemáticas en “La Cueva” del Barranco del Reloje.
Wad-al-Hayara 20, 109-126.
Antona, V., 1987. El Neolítico. 130 años de arqueología madri-
leña, 45-58. Comunidad de Madrid.
Apellániz, J. M., Domingo, S., 1987. Los materiales de super-
cie del santuario de la Galería del Sílex. In: Apellániz, J.M., Do-
mingo, S. (eds.). Estudios sobre Atapuerca (Burgos) II, 1-278.
Universidad de Deusto, Bilbao.
Azcárraga, S., Morín, J., Urbina, D., 2012. Conjunto cerámico
de una estructura doméstica de Segunda Edad del Hierro en
el yacimiento de La Guirnalda (Quer, Guadalajara). En: Morín,
J., Urbina, D. (eds.), El Primer Milenio a. C. en la Meseta Cen-
tral. De la Longhouse al Oppidum,vol. 2, II Edad del Hierro,
225-241. Madrid.
Barroso, R., 1993. El Bronce Final y la transición a la Edad del
Hierro en Guadalajara. Wad-Al-Hayara 20, 9-44.
Barea, J., López Martínez, J., Durán, J.J., 2002. Desarrollo
del karst versus litoestratigrafía en los bordes norte y sur del
Sistema Central español. Boletín Geológico y Minero 113(2),
155-164.
Blasco, M. C., Baena, J., 1996. El yacimiento de Las Carolinas
y la cerámica simbólica campaniforme. Algunos datos para su
interpretación. En: Moure, A. (ed.), El Hombre Fósil 80 años
después, 417-446. Universidad de Cantabria. Santander
Breuil, H., Burkitt, M., 1929. Rock paintings of Southern Anda-
lusia. A description of a Neolithic and Copper Age art group.
Clarendon Press, Oxford.
Bueno, P., Barroso, R., Jiménez, P., 2002. Culturas producto-
ras y metalúrgicas en la provincia de Guadalajara: Estado de
la cuestión. En: García-Soto, E., García, M.A. (Eds.), Actas del
primer Simposio de Arqueología de Guadalajara. Homenaje a
Encarnación Cabré, 229-276. Sigüenza.
Bueno P., Balbín, R., 2003. Grafías y territorios megalíticos en
Extremadura. En: Gonçalves, V.S. (ed.), Muita gente, poucas
antas? Origens, espaços e contextos do Megalitismo, Actas
do II Colóquio Internacional sobre Megalitismo, 407-448. Insti-
tuto Português de Arqueologia (Trabalhos de Arqueologia 25).
Cardito, L. M., Andrés-Herrero, M. de, 2011. La estación de
arte rupestre esquemático Abrigo Remacha en el barranco del
río Duratón (Segovia). Férvedes 7, 97-103.
Díaz del Río, P., Consuegra, S., Audije, J., Zapata, S., Cambra,
O., González, A., Waterman, A., Tykot, R., 2017. Un enterra-
miento del III milenio AC en el centro de la Península Ibérica:
El Rebollosillo (Torrrelaguna, Madrid). Trabajos de Prehistoria
74(1), 68-85. https://doi.org/10.3989/tp.2017.12184
Fairén, S., 2002. Visibilidad y percepción del entorno, análisis
de la distribución del arte rupestre esquemático mediante Sis-
temas de Información Geográca. Lucentum XXI–XXII, 27-43.
Fernández-Posse, M. D., 1980. Los materiales de la Cueva del
Aire de Patones (Madrid). Noticiario Arqueológico Hispánico
10, 41-64.
García Borja, P., Cortell, E., Pardo S., Pérez Jordà, G., 2011.
Las cerámicas de la Cova de l’Or (Beniarrés, Alacant). Tipolo-
gía y decoración de las colecciones del Museu d’Alcoi, Recer-
ques del Museu d’Alcoi 20, 71-138.
García-Valero, M.A., 1995. Las pinturas rupestres esquemáti-
cas del Abrigo de los Horcajos (El Vellón, Madrid). Estudios de
Prehistoria y Arqueología Madrileñas 10, 7-13.
Gil, J., Carenas, B., Segura, M., García Hidalgo, J.F., García, A.,
2004. Revisión y correlación de las unidades litoestratigrácas
del Cretácico Superior en la región central y oriental de España.
Revista de la Sociedad Geológica de España 17(3-4), 249-266.
Gil, J., García-Hidalgo, J.F., Segura, M., López Olmedo, F.,
García, A., Díaz de Neira, J.A., Montes, M., Nozal, F., 2010. El
Cretácico del Sistema Central (España): Registro estratigrá-
co, contexto deposicional y esquema evolutivo. Boletín de la
Real Sociedad Española de Historia Natural, Sección Geología
104, 15-36.
Gómez-Barrera, J. A., 1992. Grabados rupestres postpaleolíti-
cos del Alto Duero. Serie de Investigación del Museo Numan-
tino 1, 93-101.
Gómez-Barrera, J. A., 1996. El abrigo de ´El Portalón´ (Villa-
cadima, Guadalajara): nuevos calcos de sus pinturas y una
propuesta para su protección y conservación. Wad-al-Hayara
23, 39-69.
Gómez-Barrera, J.A., 2001. Pinturas rupestres de Valonsadero
y su entorno. Caja Rural de Soria, Soria.
Góngora, M., 1868. Antigüedades prehistóricas de Andalucía.
C. Moro, Madrid.
Hernández-Pérez, M., 2009. Acerca del origen del arte esque-
mático. Tabona 17, 63-92.
Jiménez, J. 1997. El abrigo del Sumidero: nueva estación es-
quemática en Guadalajara. Kalathos 16, 7-18.
Jiménez, C., 1992. Estudio preliminar: las pinturas rupestres
esquemáticas de La Enfermería. Pelayos de la Presa (Madrid),
Arqueología, Paleontología y Etnografía 3, 7-30. Comunidad
de Madrid.
EL ABRIGO DE HAZA LA VIÑA: UN YACIMIENTO DE ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL VALLE DEL RÍO SORBE (MURIEL, GUADALAJARA, ESPAÑA)
Munibe Antropologia-Arkeologia 72, 2021 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián
ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555
Jiménez, P., Barroso, R., 1995. El fenómeno funerario durante
la Prehistoria Reciente en el centro de la Meseta: la provincia
de Guadalajara. Trabalhos de Antropología e Etnología 35(2),
211-223.
Jiménez P. J., Barroso, R. M., 2000. Diversicación del hábitat
del Bronce Medio en Guadalajara: la Cueva de La Vaca. Actas
do 3º Congresso de Arqueologia Peninsular V, 131-144.
Jiménez P., Alcolea-González, J., 2001. Excavaciones arqueo-
lógicas en la cueva del Destete (Valdepeñas de la Sierra, Gua-
dalajara) Cuestiones preliminares. Actas del Primer simposio
de Arqueología de Guadalajara, Vol II, 293-308.
Jordá, J.F., Mestres, J.S., 1999. El enterramiento calcolítico
precampaniforme de Jarama II: una nueva fecha radiocarbóni-
ca para la prehistoria reciente de Guadalajara y su integración
en la cronología de la región. Zephyrus 52, 175-190.
Lancharro, M. A., Bueno, P., 2017. Pintura Esquemática y terri-
torios de la prehistoria reciente en la cuenca interior del Tajo.
Zephyrus 80, 33-47.
López Escudero, A., 2002. Un arqueólogo descubre en Gua-
dalix una cueva con pinturas de hace 5.000 años. El País, 20
de enero de 2002 https://elpais.com/diario/2002/01/20/ma-
drid/1011529463_850215.html (consulta 25-01-2021).
Lucas, M.R., 2006. Acercamiento a legos, versados en prehis-
toria y gestores del patrimonio de la Comunidad de Madrid.
In: Lucas, M.R., Cardito, L.M., Gómez, J. (coords.), Dibujos en
la roca. El arte rupestre en la Comunidad de Madrid, 23-30.
Consejería de Cultura y Deportes de la CAM.
Lucas, M. R., Cardito L. M., Gómez-Hernánz, J., 2006. Inventa-
rio de yacimientos. In: Lucas, M.R., Cardito, L.M., Gómez, J.
(coords.), Dibujos en la roca. El arte rupestre en la Comunidad
de Madrid, 151-262. Consejería de Cultura y Deportes de la CAM.
Martín, D., Camalich, M.D., 1982. La “cerámica simbólica” y
su problemática (aproximación a través de los materiales de la
colección L. Siret). Cuadernos de Prehistoria de la Universidad
de Granada 7, 267-306.
Martínez-García, J., 1984. El Peñón de la Virgen: un conjunto
de pinturas rupestres en Gilma (Nacimiento, Almería). Asocia-
ciones recurrentes, simbolismo y modelo de distribución. Cua-
dernos de Prehistoria de la Universidad de Granada 9, 39-84.
Martínez-Sevilla, F., Arqués, M., Jordana, X., Malgosa, A., Ro-
dríguez, J. A. L., Romero, M. S., Sharpe, K., Rus, J. C., 2020.
Who painted that? The authorship of Schematic rock art at the
Los Machos rockshelter in southern Iberia. Antiquity 94 (377),
1133-1151. https://doi.org/10.15184/aqy.2020.140.
Molina, L., García-Borja, P., 2006. Vas amb decoració simbòli-
ca al’Abric de la Falguera. En: García Puchol, O., Aura, J.E.
(eds), El Abric de la Falguera (Alcoi, Ala-cant). 8000 años de
ocupación humana en la cabe-cera del río de Alcoi, 189-211.
Ajuntament d’Alcoi, Dipt. Provincial d’Alacant, C.A.M.
Navarrete, M. S., Capel, J., 1977. La cueva del Agua de Prado
Negro (Iznalloz, Granada). Cuadernos de Prehistoria de la Uni-
versidad de Granada 2, 19-62.
Ortego, T., 1963. Las pinturas rupestres del Portalón en el tér-
mino de Villacadima. Ampurias XXV, 207-216.
Ortego, T., 1979. Un nuevo abrigo con pinturas rupestres en
el término de Muriel (Guadalajara). Actas del XV Congreso Na-
cional de Arqueología (Lugo, 1977), 429-437.
Pastor, F. J., 1997. Nuevos hallazgos de arte rupestre esque-
mático en Madrid. Revista de Arqueología 192, 10-17.
Pérez Botí, G., 2001. La Cova de la Sarsa (Bocairent, Valen-
cia). La decoración gurada de su cerámica neolítica. Una
aproximación cronocultural. Recerques del Museu d’Alcoi 10,
43-58.
Portero, J.M., Aznar, J.M., Pérez González, A., González Lo-
deiro, F., 1990. Mapa geológico de España 1:50000, hoja
485 (Valdepeñas de la Sierra). IGME, Madrid.
Priego, C., 1991. Pinturas rupestres del abrigo de Los Aljibes
en La Pedriza del Manzanares. Estudios de Prehistoria y Ar-
queología Madrileños 7, 87-123.
Rivas-Martínez, S., 1987. Mapa de Series de Vegetación de
España. MAPAMA. Dirección General de Medio Natural y Po-
lítica Forestal.
Rodanés, J.M., Royo, J.I., 1986. Representaciones zoomorfas
del Bronce Final y Primera Edad del Hierro en el valle medio
del Ebro. Estudios en Homenaje al Dr. Antonio Beltrán Martí-
nez, 373-387. Universidad de Zaragoza.
Rubio, I., 2006. Pastores de ovejas y cultivadores de trigo: el
color rojo domestica la naturaleza. Mirando las paredes. Con-
textualización cultural de los abrigos con Arte Postpaleolítico
(Pintura Esquemática). Discusión Cronológica. In: Lucas, M.R.,
Cardito, L.M., Gómez, J. (coords.), Dibujos en la roca. El arte
rupestre en la Comunidad de Madrid, 263‐309. Consejería de
Cultura y Deportes de la CAM.
Sebastián Caudet, A., Gómez-Barrera, J.A., 2003. Las pinturas
rupestres esquemáticas del Covacho del Ocejón (Valverde de
los Arroyos, Guadalajara). Saldvie 3, 1-13.
Silva, P.G., Roquero, E., López-Recio M., Huerta, P., Martí-
nez-Graña, A., 2016. Chronology of uvial terrace sequences
for large Atlantic rivers in the Iberian Peninsula (Upper Tagus
and Duero drainage basins, Central Spain). Quaternary Scien-
ce Reviews 166, 188-203. https://doi.org/10.1016/j.quasci-
rev.2016.05.027.
Torregrosa, P., Galiana, M. F., 2001. El Arte Esquemático del
Levante Peninsular: una aproximación a su dimensión tempo-
ral. Millars XXIV, 111-155. Castellón.
Valiente, J. (Ed.), 1992b. La Celtización del Tajo Superior. Es-
tudios de arqueología 3. Universidad de Alcalá de Henares.
Valiente, J., 1992a. La Loma del Lomo II. Cogolludo (Guada-
lajara). Patrimonio Historico-Arqueología Castilla La Mancha.
Junta de Comunidades de Castilla La Mancha, Toledo.
Vega, S., Laborda, R, Lanau, P., Roda, X., González Marcén,
P., Mora, R., Martínez-Moreno, J., 2021. Un enclave singular
del Neolítico antiguo en el Prepirineo de Lleida: la Cova del
Tabac (Camarasa, Lleida). Munibe Antropologia-Arkeologia 72
(Online rst). https://doi.org/10.21630/maa.2021.72.03.
Wheatley, D., 1995. Cumulative viewshed analysis: a GIS ba-
sed method of investigating intervisibility and its archaeologi-
cal application. In: Lock, G., Stancic, Z., Archaeology and GIS:
A European Perspective, 171-185. Taylor and Francis, London.
ResearchGate has not been able to resolve any citations for this publication.
Article
Full-text available
La Cova del Tabac representa un hito en la Arqueología de la Península Ibérica al combinar la conservación de registro arqueológico y pinturas esquemáticas. No obstante, ha permanecido largo tiempo en el olvido sufriendo múltiples agresiones que dificultan evaluar su significado. Recientes investigaciones han identificado varias fosas amortizadas con artefactos, destacando un conjunto de cerámicas con decoración inciso-impresa adscritas al Neolítico antiguo. La revisión de las figuras del panel al que se añaden nuevas grafías y el hallazgo de cantos con restos de ocre, incrementan el interés de este enclave. La posición cronométrica del registro material, 5300-5000 cal BC, visibiliza un nuevo evento Neolítico que se rastrea por el Prepirineo Oriental compatible con el rango temporal de las pinturas esquemáticas. Cova del Tabac permite evaluar la irrupción de este fenómeno en los Aspres de la Noguera a finales del VI Milenio BC. ABSTRACT : Cova del Tabac in the eastern Catalan Prepyrenees, can be considered a milestone in the history of the Iberian archaeology. The settlement was discovered at the end of the 19th century, and later in the 80s of the 20th century was identified an enigmatic panel with Schematic art. The combination of archaeological record and rock art composes an interesting singularity, defining this singular enclave. Despite, this it has been abandoned and systematically plundered until today. Recent excavation in a poorly lit area 35m from the entrance of the cave, a hearth and several pits with archaeological materials were detected. Among the findings stands out a set of ceramics with imprinted-incised decoration attributed to the early Neolithic, which it has been dated between 5300-5000 cal BC. Although very altered, the cave preserves a panel with schematic representations with a strong symbolic meaning, such as anthropomorphic and sun-shaped depictions. New signs have been identified in an adjacent area, among others a double “Y”-shaped anthropomorphic sign, confirming the relevance of these symbolic expressions with formal similarities with those recorded throughout the Schematic Rock Art. The discovery of cobbles with use wear traces and mineral residues suggests possible links with the paintings. Cova del Tabac visualizes the incipient neolithization of the Prepyrenees, an independent event which took place slightly later than the Cardial development. This event is closely linked to the consolidation of this organizational system in northern Iberia, seems deeply rooted in the area of Aspres de la Noguera. The possible correspondence between the material assemblage and the art manifestations inside the cave, allow proposing that the Cova del Tabac could play a unique role in the development of this area during the last third of the VIth millennium BC.
Article
Full-text available
As the south-westernmost region of Europe, the Iberian Peninsula stands as a key area for understanding the process of modern human dispersal into Eurasia. However, the precise timing, ecological setting and cultural context of this process remains controversial concerning its spatiotemporal distribution within the different regions of the peninsula. While traditional models assumed that the whole Iberian hinterland was avoided by modern humans due to ecological factors until the retreat of the Last Glacial Maximum, recent research has demonstrated that hunter-gatherers entered the Iberian interior at least during Solutrean times. We provide a multi-proxy geoarchaeological, chronometric and paleoecological study on human–environment interactions based on the key site of Peña Capón (Guadalajara, Spain). Results show (1) that this site hosts the oldest modern human presence recorded to date in central Iberia, associated to pre-Solutrean cultural traditions around 26,000 years ago, and (2) that this presence occurred during Heinrich Stadial 2 within harsh environmental conditions. These findings demonstrate that this area of the Iberian hinterland was recurrently occupied regardless of climate and environmental variability, thus challenging the widely accepted hypothesis that ecological risk hampered the human settlement of the Iberian interior highlands since the first arrival of modern humans to Southwest Europe.
Article
Full-text available
Globally, rock art is one of the most widely distributed manifestations of past human activity. Previous research, however, has tended to focus on the art rather than artists. Understanding which members of society participated in creating such art is crucial to interpreting its social implications and that of the sites at which it is found. This article presents the first application of a method—palaeodermatoglyphics—for the estimation of the sex and age of two later prehistoric individuals who left their fingerprints at the Los Machos rockshelter in southern Iberia. The method has the potential to illuminate the
Article
Full-text available
Extremadura this paper attempts to decode the megalithic graphic expressions on a broader scale,using as indicators the analysis of graphic elements, the association between themes, techniques, their location within the monument, and the study of the actual monuments. This discussion takes as a point of departure the notion that megalithic art is associated with schematic art, is part of a code of messages that incorporates various types of contexts and supports (megalithic monuments, habitats,paintings/engravings of the open air or cave,menhirs, stelae, and statues), and makes up a semiotic web that translates the ways of life of a landscape. This continuity is also marked in the Neolithic/Chalcolithic transition, from the short passage graves with cupules and engraved plaques, dating to the 4th millennium, to the long passage graves with engravings and paintings.This study has the following parts: 1 - Megalithic Art of the Southern Peninsula This is a Peninsular phenomenon with inequalities related to the state of conservation and lines of investigation. A direct relationship between architecture and art is proposed: megalithic art is as old as megalithism itself. 2 - Megalithic Monuments and Decoration in the Spanish Extremadura: the Data A presentation of the ‘classic cases’ of the Extremadura, with new interpretations: Garrovillas, Tholoi de Guadancial I e II, Magacela,Huerta de las Monjas, Montehermoso, Madroñaland the monuments of Valência de Alcântara. 3 - Techniques A historical perspectives of the various discussions of the theme, from the traditional theories of Lopes Cuevillas, Serpa Pinto who emphasizes the north/south dichotomy, to laterstudies (namely of Elisabeth Shee) who established the classic Group of Viseu with paintings and engraved monuments. Contrasting with these distinctions, this paper confirmed by the role of painting in the megalithic art of the Extremadura and by the presence of painting in rockshelters.
Article
Full-text available
At the Holocene site of El Portalón at the Cueva Mayor in the karstic system of the Sierra de Atapuerca (Burgos, Spain), located in the northern plateau of the Iberian Peninsula, we found a Neolithic ceramic fragment with a very unique iconography, linking the inhabitants of this zone to populations in the peninsular Mediterranean and to other sedentary populations in Italy and Germany, which is a novel finding. Accordingly, we reflect on the creation of Early Neolithic symbolism in Europe and its cross-border circulation. Throughout their development, ramiform-anthropomorphic representations have been multiplied in very diverse designs and mediums, a fact that allows us to also reflect on a ceramic vessel found in another gallery at the Cueva Mayor, the Galería del Sílex, which possesses the same type of iconography. We suggest that the regional entities of the European Neolithic maintain strong alliances and a certain tendency towards symbolic globalization.
Article
Full-text available
Resumen: El mapa tradicional del Arte Postpaleolítico de la Península Ibérica dejaba fuera de su geografía una parte importante de las tierras interiores. Ausencias generalizadas de población prehistórica eran la tónica que explicaba la escasez de proyectos de investigación. Afortunadamente, los trabajos de campo de los últimos años han comenzado a mostrar una riqueza demográfica y una simbología totalmente inédita. Un estudio de su visibilidad próxima, de sus posiciones predominantes y de su imbricación en áreas de fuerte implantación desde el Neolítico al Bronce avanzado ofrece, por primera vez, una imagen única de la ocupación sin fisuras de todas las sierras interiores con sus correspondientes áreas de valle. Símbolos con gran arraigo en todo el arte esquemático clásico protagonizan los paneles de la zona e, incluso, figuras de mayor antigüedad apuntan secuencias gráficas de profundo recorrido. Palabras clave: Península Ibérica; territorios interiores; Holoceno; simbología; análisis sig. Abstract: The traditional map of Postpaleolithic Art in the Iberian Peninsula left out a significant part of its inner territories. Their presumed lack of population justified the absence of research projects in the region. However, fieldwork done in the last few years in Neolithic, Megalithic and Chalcolithic settings within this area has suggested demographic abundance and an entirely unknown symbology. An analysis of their near visibility, their prominent position, and their overlapping with areas inhabited from the Neolithic to the late Bronze Age, reveals for the first time the continuing settlement of all the inner ranges and valleys of these territories. Common symbols in classical schematic art play a leading role in the area’s panels. In addition, the oldest figures point to the existence of long graphic sequences. Key words: Iberian Peninsula; inner territories; Holocene; simbology; gis spatial analysis.
Article
Full-text available
El Rebollosillo es una pequeña cueva kárstica situada en el centro de la Península Ibérica utilizada para la disposición de enterramientos secundarios en la mitad del III milenio AC. Presentamos resultados bioantropológicos, isotópicos (87Sr/86Sr, δ13C y δ18O) y 16 dataciones radiocarbónicas de los restos humanos, una descripción cuantificada de los 43 fragmentos cerámicos y de caracterización mineralógica de 6 cuentas recuperadas durante la excavación de 1989, cuatro de las cuales probablemente proceden de Palazuelo de las Cuevas (Zamora). El análisis bioantropológico indica un mínimo de 21 individuos con todos los rangos de edad y sexo. Se han detectado bajos porcentajes de patologías, mayoritariamente cálculo dental y caries, con casos puntuales de cribra orbitalia, periostosis y artrosis. La disposición de los restos sugiere que sólo los adultos recibieron un tratamiento claramente individualizado, quizás acorde con un estatus adquirido con la edad. Proponemos que el registro representa la última fase de un programa mortuorio cuyas etapas previas debieron desarrollarse en otros lugares y valoramos estos resultados en el contexto del registro funerario regional.