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Gracias a la Violeta Parra: Un análisis de la canción Gracias a la vida

Authors:
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Abstract

The present work addresses the author's work from a proposalof musical and lyrical analysis, taking into account theapproach to historical reconstruction.The musical analysis has been divided into three parts: thesound aspect, the study of the musical elements linked to thework, and finally a brief approach to the orchestration. Thelyrical analysis has as fundamental pillars the elements oflinguistics and semantics.
Percy Aleksander Flores Navarro
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Resumen
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Abstract
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Afiliación institucional
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Introducción
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Biografía organizada de manera cronológica
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Progresión armónica de Gracias a la vida
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Letra
Violeta del Carmen Parra Sandoval.
La paz, Bolivia. Mayo de 1966
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de mi bien amado: 
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Me ha dado el sonido y el abecedario:
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31
que pienso y declaro: 
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Madre, amigo, hermano, y luz alumbrando / La ruta del alma
del que estoy amando: 
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Me ha dado la marcha de mis pies cansados:   
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Con ellos anduve ciudades y charcos / Playas, desiertos,
montañas y llanos / Y la casa tuya, tu calle y tu patio: 
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Me dio el corazón que agita su marco / Cuando miro el fruto
del cerebro humano / Cuando miro al bueno tan lejos del
33
malo / Cuando miro al fondo de tus ojos claros: 2
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Me ha dado la risa y me ha dado el llanto / Así yo distingo
dicha de quebranto/ Los dos materiales que forman mi canto:
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Y el canto de ustedes que es mi mismo canto / Y el canto de
todos que es mi propio canto / Gracias a la vida que me ha
dado tanto:    
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Bibliografía:
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Percy Aleksander Flores Navarro
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Article
Dans les annees 50, en meme temps que le processus de modernisation, la pratique collective du chant traditionnel surgit dans la societe urbaine chilienne comme un facteur a l'efficacite inattendue de renovation des relations identitaires, se constituant ainsi dans un espace vital de coexistence et de frictions des differentes representations du monde populaire. C'est ce phenomene que l'A. se propose d'examiner ici, tel qu'il se manifeste par le surgissement d'une modalite differente de reelaboration de la chanson traditionnelle, alternative par rapport a celle institutionnalisee par l'industrie culturelle de l'epoque. Pour cela, il examine le cas de Violeta Parra, aujourd'hui reconnue comme une figure majeure de la chanson populaire latino-americaine et une des femmes preeminentes de la culture chilienne.
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