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Sapientia et Fortitudo: From The Comedy «Del valor de las letras y las armas» to Lope de Vega

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Sapientia et Fortitudo: From The Comedy «Del valor de las letras y las armas» to Lope de Vega

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Abstract

Este trabajo estudia el debate que presenta la anónima e inédita Comedia del valor de las letras y las armas (manuscrito II-460, Biblioteca de Palacio) en torno al tópico clásico sapientia et fortitudo, de gran esplendor en el Renacimiento y que perduró incluso durante el siglo XVII en España. Como ejemplo de su presencia en el teatro barroco, se han realizado unas calas en algunas comedias de Lope de Vega, las cuales coinciden con la pieza citada en la presentación del maridaje de la pluma y de la espada en la conformación del hombre «completo». El texto sobredicho, conservado en la colección Gondomar, se convierte en un eslabón original y absolutamente interesante dentro de la tradición literaria del motivo en el teatro español de los Siglos de Oro.

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RESUMEN La tesis se propone el estudio de los géneros dramáticos en el período de gestación de la Comedia Nueva a partir del análisis de un corpus de textos de treinta y nueve obras que formaron parte de la colección teatral del Conde de Gondomar y que pertenecen a las dos últimas décadas del siglo XVI. En concreto, constituyen nuestro corpus de análisis: - El códice II-460 de la Real Biblioteca, que contiene las siguientes obras: Los naufragios de Leopoldo, Las traiciones de Pirro, Las grandezas del Gran Capitán, El valor de las letras y las armas, Lucistela, Los Propósitos, La descendencia de los marqueses de Mariñán, María la pecadora, La Platera, Los infortunios del Conde Neracio, La conquista de Jerusalén por Godofre Bullón, El grao de Valencia, Belardo el furioso, Las burlas de amor, Los donaires de Matico, Las justas de Tebas y reina de las amazonas y Los amores de Albanio e Ismenia. - El códice II-463 de la Real Biblioteca, que contiene las siguientes obras: Gravarte, Los vicios de Cómodo emperador Romano, Las locuras de Orlando, Los amores de Tiro y duquesa de Cantabria, La cueva de los salvajes, La descendencia de los Vélez de Medrano, Los carboneros de Francia, La gran pastoral del Arcadia, Los contrarios de amor, La Montañesa, El hijo de Reduán, El ganso de oro, El príncipe melancólico y Los enredos de Martín. - Los manuscritos sueltos de La Barrera, conservados en la Biblioteca Nacional: Las bodas de Rugero y Bradamante (Ms. 16.111), Los pronósticos de Alejandre (Ms. 16.064), El milagroso español (Ms. 16.033), La famosa Teodora alejandrina y penitencia y vida y muerte suya (Ms. 16.112), El cerco de Numancia (Ms. 15000), Los hechos de Garcilaso y moro Tarfe (Ms. 16037), El maestro de danzar (Ms. 16048) y Esclavo fingido (Ms. 16024). El trabajo se estructura en tres partes fundamentales que se corresponden con cada uno de los tres capítulos en que se divide la tesis. El primer capítulo se plantea con el propósito de crear un marco previo, en el que se atiende a tres elementos fundamentales: una valoración de la importancia de la Colección en el marco teatral en el que se inscriben los textos del corpus a estudiar, una breve reseña sobre el importante papel que jugó el Conde de Gondomar y una descripción codicológica y gráfica de los textos del corpus. El segundo capítulo aborda el análisis de los textos desde la perspectiva del género. Partiendo de la clasificación en los dos grandes macrogéneros (drama-comedia), se estudia la adscripción de los textos a los distintos géneros (dramas historiales profanos y religiosos, dramas caballerescos, dramas mitológicos, dramas palatinos, comedias palatinas, comedias urbanas, comedias pastoriles) y subgéneros (dramas genealógicos, moriscos o épicos). El tercer y último capítulo de la tesis está dedicado al análisis formal de los textos y su puesta en relación con las tendencias detectadas por distintos investigadores para textos adscritos a un período cronológico semejante. En este capítulo, que se organiza en torno a tres ejes básicos (la métrica, la construcción espectacular y los personajes), se analiza la estructuración en cuadros y escenas de las obras, la densidad de la palabra o la métrica para estudiar si existen vínculos entre las variables estructurales que intervienen en la dinámica del proceso compositivo de estas obras tempranas y los géneros o su cronología. Se pretende ofrecer un panorama general de los rasgos predominantes en nuestros textos, que sirva como punto de apoyo para ulteriores investigaciones específicas sobre la evolución de los aspectos abordados en nuestro trabajo y, en particular, el de la métrica. Por ello, el capítulo se completa con una serie de apéndices relativos a los textos inéditos de la Colección, con los que se trata de ofrecer un material sistematizado, con el mayor número de datos posibles sobre la versificación de cada una de las obras, el empleo de las estrofas en inicio y final de jornada, la utilización de las distintas estrofas, los cambios métricos, la distribución en cuadros y escenas, así como los porcentajes de intervención de los personajes en las obras
El salvaje en el teatro del Siglo de Oro, Anejos de RILCE-LESO
  • Fausta Antonucci
antonuCCi, Fausta, El salvaje en el teatro del Siglo de Oro, Anejos de RILCE-LESO, Pamplona-Toulouse, 1995.
Isabel la Católica en la producción teatral española del siglo xvii
  • María Y Caba
Caba, María Y., Isabel la Católica en la producción teatral española del siglo xvii, Tamesis, Woodbridge, 2008.
«La actividad intelectual de los generales romanos», en Humanismo y milicia
  • José Caerols Pérez
  • Joaquín
CaErols pérEz, José Joaquín, «La actividad intelectual de los generales romanos», en Humanismo y milicia. Actas de las primeras jornadas científicas Universidad de Granada / Academia Especial Militar, eds. F. Sánchez Marín y J.A. Sánchez Marín, Ediciones Clásicas, Madrid, 1992, pp. 107-144.
«Comedia del valor de las letras y las armas: nueva luz sobre la historia del capitán cautivo y sus hermanos (DQ 1, 37-45)», Anales cervantinos
  • Clark Colahan
ColaHan, Clark, «Comedia del valor de las letras y las armas: nueva luz sobre la historia del capitán cautivo y sus hermanos (DQ 1, 37-45)», Anales cervantinos, XLVII (2015), pp. 171-182.
Hacia el primer espectáculo comercial de masas de la era moderna», en La conquista del clasicismo
  • Gonzalo Pontón
pontón, Gonzalo, «Hacia el primer espectáculo comercial de masas de la era moderna», en La conquista del clasicismo (1500-1598), eds. J. García López, E. Fosalba y G. Pontón (vol. 2 de Historia de la literatura española, dir. J.C. Mainer), Crítica, Barcelona, 2013, pp. 509-654.
Las armas y las letras en el teatro clásico español
  • Esperanza Rivera Salmerón
rivEra salmErón, Esperanza, Las armas y las letras en el teatro clásico español.
Las armas contra las letras: para una definición del humanismo español del siglo xv», Temas de la «Celestina» y otros estudios
  • Peter E Russell
russEll, Peter E., «Las armas contra las letras: para una definición del humanismo español del siglo xv», Temas de la «Celestina» y otros estudios. Del «Cid» al «Quijote», Ariel, Barcelona, 1978, pp. 207-239.
Las cuentas del Gran Capitán
  • Lope Vega Carpio
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El gran duque de Moscovia y emperador perseguido
  • Lope Vega Carpio
  • De
vEga Carpio, Lope de, El gran duque de Moscovia y emperador perseguido, ed. M. Villar, en Comedias de Lope de Vega. Parte VII, coord. E. Di Pastena, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, Lérida, 2008, vol. I, pp. 457-587.
El hijo de los leones, en Comedias escogidas de Frey Lope Félix de Vega Carpio
  • Lope Vega Carpio
  • De
vEga Carpio, Lope de, El hijo de los leones, en Comedias escogidas de Frey Lope Félix de Vega Carpio. 2, ed. J.E. Hartzenbusch, M. Rivadeneyra, Madrid, 1950, pp. 217-234.