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El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn. Sincretismo moderno en la Villa Schreiner (1959-63)

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“Hommage au Japon” es el título elegido por el arquitecto noruego Sverre Fehn para publicar en 1964 su primera vivienda unifamiliar construida, la Villa Schreiner, que con el tiempo se convertiría en un edificio icónico en su obra. Tras el singular eslogan, no menos escueto, y la descripción que lo acompaña, igualmente sucinta, es posible rastrear un amplio abanico de nexos que convergen en el proyecto. La evolución que muestran los planos originales consignados en el Nasjonalmuseet de Oslo evidencia que su raíz orientalista no es tan clara en origen y, sin embargo, sí se nutre de la modernidad que emana de la obra de Mies van der Rohe o de Le Corbusier, autores de referencia para el arquitecto nórdico. Sus intereses se filtran a través de la experiencia formativa vivida junto a Jean Prouvé y, gracias a sus vínculos con el grupo PAGON (Progresive Architects´ Group of Oslo, Norway), devienen en una obra cargada de un elocuente sincretismo moderno, pues no busca tanto planteamientos estéticos orientalistas, como integrar lo inmanente, internacional y local, en una respuesta contemporánea.
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03 | El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn. Sincretismo
moderno en la Villa Schreiner (1959-63) Sverre Fehn’s unique
“Hommage au Japon”. Modern syncretism in the Villa Schreiner (1959-
63)_Iván I. Rincón Borrego
Palabras clave
Villa Schreiner, Sverre Fehn, Japón,
PAGON, Jean Prouvé, Arne Korsmo
Villa Schreiner, Sverre Fehn, Japan,
PAGON, Jean Prouvé, Arne Korsmo
Resumen pág 12 | Bibliografía pág 19
Universidad de Valladolid.
Doctor Arquitecto (Cum Laude – Men-
ción Europea), Profesor de la Escuela
Técnica Superior de Arquitectura de la
Universidad de Valladolid. Miembro del
Grupo de Investigación de Arquitectura
y Cine (GIRAC) Universidad de Valla-
dolid (2005). Autor de los artículos de
investigación: “La arquitectura de Sve-
rre Fehn: el universo que cabe en una
línea”. Estoa (2017) y “Las acuarelas
de Sverre Fehn: hacia la abstracción
arquitectónica del paisaje de Hvasser”.
Boletín de Arte (2016). Coautor y
coeditor de: Edificios de Arquitectura
Moderna en Valladolid (2006); 21
Edificios de Arquitectura Moderna en
Oporto (2010); Arquitectura, Moderni-
dad y Símbolo (2014); Arquitectura de
Cine (2017); do.co,mo.mo_Valladolid.
Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-
1975. Industria, vivienda y equipamien-
tos (2018).
ivanr@tap.uva.es
textos de investigación | texto 03
RINCÓN B ORREGO, Iván I.; ‘ El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn’, rita nº11, mayo 2019, pp. 44-55.
Método de financiación
Programa de ayudas de Movilidad de
Investigación de la Universidad de
Valladolid. Estancia de Investigación
desarrollada en la Oslo School of
Architecture and Design (AHO).
[1]
[1] Visto bueno del autor
44
Introducción
Sverre Fehn recibió su primer encargo de vivienda unifamiliar diez años después de haberse
graduado en la Escuela de Arte y Tecnología de Oslo en 1949. Para él, la década de los
50 supuso un periodo intenso de formación y experiencias internacionales, marcado por
acontecimientos que recordaría a lo largo de toda su vida; el viaje a la arquitectura primitiva de
Marruecos a finales de 1951 y su publicación en Byggekunst un año después; su papel en la
consolidación internacional de PAGON (Progresive Architects´ Group of Oslo, Norway) 1 como
grupo de vanguardia combativa en la Noruega de posguerra; su participación en el CIAM IX
de Aix en Provence (1953) junto a Jørn Utzon y Arne Korsmo; la estancia en el estudio de Jean
Prouvé en París (1953-54) salpicada de visitas al estudio de Le Corbusier; y, sobre todo, el
incipiente prestigio adquirido como arquitecto en su propio país junto a su socio Geir Grung,
gracias al proyecto del Museo de Artesanía Maihaugen de Lillehammer (1958-59) o, en solitario,
debido al Pabellón Noruego de la Exposición Internacional de Bruselas (1958).
Sin embargo, a finales de los años 50 Sverre Fehn afronta un momento de repliegue forzado
que recuerda con amargura a sus más allegados. A Per Olaf Fjeld le confiesa: “No tenía dinero
para nada” 2 lo que supuso, según él mismo, perder el exigente ritmo de viajes que imponían
las reuniones internacionales: “Los CIAM me tacharon de la lista, y ya no fue tan fácil seguirles”.
3 En tales circunstancias, Berit y Per Schreiner, un joven y moderno matrimonio noruego, ella
profesora, él economista, recurrieron en primera instancia a Geir Grung, aunque conectaron
finalmente con Sverre Fehn para el encargo de una modesta vivienda. El proyecto bien podría
haberse convertido en un trabajo de oficio para el noruego, sin embargo, sacó a relucir el ímpetu
intelectual del arquitecto a la conquista de nuevos territorios.
El proyecto de la Villa Schreiner
El encargo de los Schreiner estaba sometido a diversos condicionantes, no todos
arquitectónicos, con los que Fehn debía lidiar de partida. En primer lugar, el proyecto se
implantaría en Kringsjå, un suburbio de viviendas unifamiliares limítrofe a Nordmarka, el cinturón
boscoso que rodea Oslo por el este, norte y oeste. Pese a encontrarse sobre una pequeña loma,
la parcela, de forma sensiblemente rectangular, orientada en sentido este-oeste, carecía de vistas
al fiordo de Oslo, prevaleciendo la percepción cercana de la espesura de pinos y abedules.
Además, el Departamento de Vivienda de Oslo había regulado la superficie máxima edificable
en 80 m2 para viviendas unifamiliares, debido al contexto de reconstrucción y restricciones en
Noruega durante la postguerra. Algo similar sucedía con los materiales permitidos, esencialmente
madera y en perfiles de pequeña sección, para no requerir gran cantidad de mano de obra. 4
Finalmente, los Schreiner no necesitaban la casa con urgencia, pues afrontaban un periodo de
dos años, de 1960 a 1962, en el que residirían en Holanda y Estados Unidos, dejando un amplio
margen de tiempo y libertad a Sverre Fehn, lo que podía suponer un arma de doble filo y dilatar el
encargo sine die. Afortunadamente, fue llevado a cabo en 1963. 5
La documentación gráfica digitalizada por el Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design
(NMK) muestra como Sverre Fehn presenta cuatro propuestas al matrimonio Schreiner en tres
meses, de febrero a abril de 1960, tiempo en el que, si bien los parámetros esenciales están
definidos desde el comienzo, el proyecto evoluciona de manera notable. El primer anteproyecto
(7/2/1960) plantea una casa-patio de planta baja, introvertida en su lado este de acceso a la
calle, pero abierta al jardín situado al oeste, el cual se concibe como espacio en continuidad con
el bosque. Por el norte y el sur la parcela se cierra mediante fábrica de ladrillo ciega. El volumen
edificado ocupa la esquina noreste con unos 120 m2 construidos distribuidos sobre un patrón
de 1x1 metro. La planta resultante adquiere forma de L por el retranqueo de acceso al garaje
y el porche posterior. 6 En el centro del espacio doméstico destaca un núcleo de servicios
compacto de baños, lavandería, cocina y chimenea con una doble circulación a su alrededor
que da paso a dormitorios y salón, abiertos mediante grandes cristaleras al jardín. 7 [1]
El anteproyecto denota la influencia de las casas patio de Mies van der Rohe de los años 30,
cuya retórica Fehn ya había experimentado en el Pabellón Noruego de Bruselas, incluso la de
los pilares cruciformes. La figura de Mies van der Rohe había adquirido una enorme relevancia
en el entorno de PAGON a raíz del artículo “Mies van der Rohe” 8 publicado por Arne Korsmo
y Christian Norberg Schulz que ensalza el diseño innovador de la casa Farnsworth (1946-51)
como referente. De hecho, Arne Korsmo y Grete Prytz habían podido visitar la paradigmática
vivienda con Edith Farnsworth a finales de 1949. 9 No así Fehn que, sin embargo, declara: “La
casa de Mies [la Farnsworth] inspiró la idea de hacer una unidad de cuartos húmedos y cocina,
con luz alrededor de la instalación”, 10 por lo que el núcleo de servicios de la Schreiner se abre
inicialmente en forma de U hacia el paisaje, al igual que sucedía en la citada obra de Mies.
RINCÓN B ORREGO, Iván I.; ‘ El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn’, rita nº11, mayo 2019, pp. 44-55.
[1] Sverre Fehn: Primer anteproyecto para
la casa Schreiner, Kringsjå, Oslo. 7/2/1960.
©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.003.
1 PAGON (Progresive Architects´ Group
of Oslo, Norway) fue el brazo fuerte de los
CIAM en Noruega. Fundado por iniciativa
de Arne Korsmo y Christian Norberg
Schulz a instancias de Sigfried Giedion en
1950, su idea era difundir y revitalizar la
práctica de la arquitectura noruega moderna
aprovechando los encargos de posguerra.
Al grupo se unieron jóvenes arquitectos
recién titulados y estudiantes de la Escuela
de Arte y Tecnología de Oslo, donde Korsmo
impartía docencia, entre los que destacaron
Sverre Fehn, Geir Grung, Hakon Mjelva, Odd
Østbye y Jørn Utzon, este último colaborando
esporádicamente con el grupo por amistad
trabada con Arne Korsmo durante su exilio
compartido en Suecia. Christian Norberg
Schulz aporta detalles del proceso de
fundación del grupo. NORBERG-SCHULZ,
Christian. Modern Norwegian Architecture.
Oslo: Norwegian University Press, 1986, pp.
100-101. Ver también NORBERG-SCHULZ,
Christian. “The Poetic Vision of Sverre Fehn”.
NORBERG-SCHULZ, C. y POSTIGLIONE,
G. Sverre Fehn: Works, Projects, Writings,
1949-1996. Milano: The Monacelli Press,
1997, pp. 32-33.
2 FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn: the pattern of
thoughts. New York: Monacelli Press, 2009,
p. 47.
3 FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn: the pattern of
thoughts. New York: Monacelli Press, 2009,
p. 64.
4 En 1952 el director del Departamento
de Vivienda de Oslo escribía en la revista
Bonytt: “Tras la guerra, uno de los objetivos
era construir viviendas de tres dormitorios
y cocina, equivalentes a un apartamento de
80 m2 […] En aras de cumplir esta política
para llevar a cabo tantas viviendas como
sea posible manteniendo el consumo de
materiales y mano de obra al mínimo, el
Ministerio ha tenido que denegar los permisos
para edificar unidades mayores de 80 m2,
y alentar construcciones económicas de
madera prohibiendo las viviendas unifamiliares
en pueblos y áreas densamente pobladas.
Lo que deja a los arquitectos y promotores
un estrecho margen de maniobra”. Una
transcripción en inglés del texto se encuentra
en TOSTRUP, Elisabeth. Planetveien 12: The
Korsmo House-A Scandinavian Icon. London:
Artifice Books on Architecture, 2014, p. 98.
5 Berit y Per Schreiner formaban una pareja
de clientes atípica. Berit tenía un perfil de
profesora comedida, mientras que Per era
un economista socialmente comprometido
que colaboró durante décadas con la ultra-
crítica editorial Pax, azote de los diversos
gobiernos noruegos. Ambos tenían una
mentalidad progresista y moderna, respetaban
la autonomía del arquitecto, pero querían
participar del proceso de toma de decisiones,
como así hicieron. Un respeto que finalmente
se convirtió en amistad. Los Fehn y Schreiner
estuvieron muy unidos hasta el fallecimiento
de Per Schreiner e Inger Fehn en 2005.
Ver HVATTUM, Mari. “Sverre Fehn´s Villa
Schreiner”. BERR E, N. y LENDING, M. (ed).
Villa Schreiner. Oslo: Pax Forlag, 2014, p. 19.
6 Para salvar la regulación de superficie
máxima de 80m2 era habitual argumentar
que la vivienda contaba con un espacio de
trabajo, el cual solía identificarse con el garaje.
Esta estrategia la emplea Arne Korsmo en
su propia vivienda situada cerca de la casa
Schreiner, en Planetveien nº12, llegando a los
122 m2 construidos. Ver TOSTRUP, Elisabeth.
Planetveien 12: The Korsmo House-A
Scandinavian Icon. London: Artifice Books on
Architecture, 2014, pp. 97-100.
45
ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027 rita_11 | mayo 2019
textos de investigación | texto 03
[2] Geir Grung, Arne Korsmo, Jørn Utzon
y Sverre Fehn. Propuesta residencial para
Oslo, 1951. Presentada al CIAM IX de Aix
en Provence en 1953 como trabajo colectivo
del grupo PAGON. 2a: Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.303.001, 2b:
Nasjonalmuseet. NMK.2008.0734.303.002.
[3] Sverre Fehn y Le Corbusier: “Comparativa
entre los apuntes de Biougra y del
Apartamento Beistegui” 1951 y 1932. 3a:
©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.125.009, 3b: ©Fundación
Le Corbusier/Foto. F.L.C.33406.
[4] Sverre Fehn: Plan residencial cuatro
viviendas en Kringsjå, Oslo. 1960. 4a:
©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.021.001, 4b: ©Fehn/
Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.021.002.
[5] Sverre Fehn: Segundo Anteproyecto para
la casa Schreiner, Kringsjå, Oslo. 4/3/1960.
©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.004.
[3]
La idea de construir un recinto abierto al cielo dentro del cual se desarrolla una vida
doméstica protegida del entorno resulta palpable en las casas patio de Mies. Idea que
también entronca con la esencia de proyectos en el entorno de PAGON, como el presentado
por Geir Grung, Arne Korsmo, Jørn Utzon y el propio Sverre Fehn en el CIAM IX de Aix-en-
Provence en 1953, una propuesta para la reconstrucción de una zona semiurbana al oeste
de Oslo formada por viviendas modulares adosadas que se abren mediante patios al fiordo de
Oslo. 11 [2] En ambos ejemplos, el patio se entiende como una manera sensible de relacionar
paisaje y espacio doméstico, que a su vez Sverre Fehn había experimentado en Marruecos
en 1951, especialmente en poblaciones de llanura como Biougra, por ejemplo, donde dibuja
insistentemente patios como “ventanas bajo las que trabajar y secar las palmas. También
ver pasar el tiempo”. 12 Él mismo hablaría de ello a su regreso a Oslo, evocando visiones
protomodernas de “los muros de Mies van der Rohe. El mismo carácter infinito. Además de
encontrarse [allí] el poema de Le Corbusier en forma de cubierta y terraza sobre la ciudad
moderna”, 13 en referencia a la Casa de Muros de Ladrillo (1924) de Mies van der Rohe y al
conocido croquis de la cubierta del Apartamento Beistegui (1932) de Le Corbusier, a la postre,
igualmente un patio. [3]
[2]
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[4]
[5]
De cara a obtener el permiso de los propietarios colindantes y del Departamento de Vivienda
de Oslo para ampliar la superficie mínima de vivienda, Sverre Fehn dibujó un plan residencial
de casas patio para la zona de Kringsjå. Tomando como modelo la ordenación presentada al
CIAM IX, la adapta a cuatro viviendas en serie en cuyo extremo norte sitúa la casa Schreiner.
Lamentablemente, la iniciativa no obtuvo el apoyo deseado, eclipsando con ello la propuesta
inicial y obligando a reconsiderar desde el comienzo la idea de casa, patio y recinto. [4] Tal
como atestigua la historiadora Mari Hvattum a raíz de diversas entrevistas mantenidas con Berit
Schreiner, los Schreiner compartían la idea inicial de casa-patio, pero la absoluta transparencia
interior-exterior les resultaba excesiva, especialmente en el dormitorio principal situado en
la esquina suroeste y también en la cocina abierta en U. El matrimonio veía su privacidad
demasiado comprometida, motivo por el que Sverre Fehn presentó un segundo anteproyecto
(3/3/1960) combinando paramentos acristalados y ciegos, además de introducir una cocina
pasante con un mayor grado de protección frente a miradas indiscretas. [5]
7 Como bien reseña Antonio Millán Gómez,
los “gestos de exclusión o introversión”
combinados son aspectos que cualifican
la casa Schreiner, especialmente en su
relación con el espacio público de la calle y el
privado del jardín. MILLÁN GÓMEZ, Antonio.
“Sverre Fehn: El Lugar Como Soporte”,
Proyecto, Progreso, Arquitectura, nº 19,
2018, p. 19. El contraste entre lo abierto y
lo cerrado, lo permeable y lo exclusivo, es
una característica que se encuentra desde
el primer anteproyecto de la casa Schreiner,
característica que se mantiene y matiza
mediante las modificaciones aplicadas al
espacio del salón y el núcleo de servicios que
hacen de conexión entre ambos mundos, la
calle pública y el jardín privado, a medida que
el proyecto avanza.
8 KORSMO, Arne; NORBERG-SCHULZ,
Christian. “Mies van der Rohe”, Byggekunst, nº
5, 1952, pp. 85-91.
9 Arne Korsmo y Grete Prytz fueron
beneficiarios de sendas becas Fulbright
en el Instituto de Diseño de Chicago de
septiembre de 1949 a mayo de 1950. La
integración del Instituto de Diseño como
parte del Instituto Tecnológico de Illinois, a la
cabeza de cuyo departamento de arquitectura
estuvo Mies van der Rohe de 1943 a 1956,
les permitió acercarse al arquitecto alemán y
entablar amistad con Edith Farnsworth, con
quien visitaron su casa apenas terminada.
TOSTRUP, Elisabeth. Planetveien 12: The
Korsmo House-A Scandinavian Icon. London:
Artifice Books on Architecture, 2014, p. 62.
10 FEHN, Sverre. “Sverre Fehn. Proyectos de
Viviendas”. MELGAREJO, M. (ed). Nuevos
modos de habitar. Valencia: Colegio Oficial
de Arquitectos de la Comunidad Valenciana,
1997, p. 202.
11 La propuesta, ideada en el seno de
PAGON en junio de 1951, consta de un
sistema de viviendas estandarizadas que
explota los cortes en el terreno necesarios
para la construcción de una carretera en
ladera como soporte de la ordenación. Las
unidades modulares de viviendas jalonan
el muro de contención de la sinuosa vía,
reflejando con ello el discurrir de la pendiente.
Adosado a su espalda, el muro de contención
que las ancla al terreno también las ata
como espina dorsal técnica, mientras que las
fachadas a la pendiente se abren en forma
de patios que miran a las islas que salpican
el fiordo de Oslo. Sverre Fehn relata cómo
esta propuesta captó la atención de Jean
Prouvé. Antes de ser presentada en el CIAM
IX, la propuesta fue publicada en el número
monográfico que la revista Byggekunst
le dedica al grupo PAGON en 1952. Ver
PAGON. “Bolig?”, Byggekunst, nº 6-7, 1952,
pp. 108-109.
12 Así lo reseña Sverre Fehn en su
cuaderno de viaje a Marruecos de 1951.
Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og
design. (NMK.2008.0734.125.009). http://
samling.nasjonalmuseet.no/no/object/
NMK.2008.0734.125.009
13 FEHN, Sverre. “Marokansk primitiv
arkitektur”, Byggekunst, nº 5, 1952, p. 73.
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textos de investigación | texto 03
El segundo anteproyecto de la casa Schreiner detalla de forma incipiente un sistema
constructivo respetuoso con las restricciones materiales vigentes. Se trata de una estructura
ligera de madera con luces de 4,5 metros y vigas de pequeña sección dispuestas a intervalos
de 50 cm, en consonancia con la modulación de la planta. La sección propuesta dibuja un
lucernario sobre el núcleo central de servicios a modo de baldaquino, diseño a dos alturas
diferenciadas, una para los espacios servidores y otra para los servidos, que previamente
había sido experimentada con efectividad por Fehn y Grung en la Residencia para Mayores
Økern (1952-55) en Oslo. Es más, la influencia de dicho edificio no es menor en la casa
Schreiner. Sverre Fehn afirmaba de la Residencia Økern que todo se resumía en entender
que “una estancia con terraza constituye [per se] una casa”, 14 es decir, subrayaba la idea
de unidad doméstica compuesta por dos ámbitos inseparables para él, interior y exterior, tal
como los había dibujado en Marruecos. [6] De hecho, la Residencia Økern contaba con un
sistema de terrazas perimetral elevadas sobre el terreno que conectaba exteriormente todas
las habitaciones entre sí y estas, a su vez, con el paisaje, gesto clave en la solución finalmente
admitida por los Schreiner.
El tercer y cuarto anteproyecto de casa Schreiner (23/4/1960) se presentan juntos como
variantes de una misma idea fundamental: disponer una veranda a lo largo de la fachada al jardín
14 Sverre Fehn citado por FJELD, Per Olaf.
“Okern Home for the Elderly”. FJELD, Per Olaf.
Sverre Fehn. The Thought of Construction.
New York: Rizzoli, 1983, p. 88.
15 Sverre Fehn citado por FJELD, Per Olaf.
“The Schreiner House”. FJELD, Per Olaf.
Sverre Fehn. The Thought of Construction.
New York: Rizzoli, 1983, p. 72.
[6]
[7]
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que trabaje como filtro entre la casa y el medio, esponjamiento del interior al exterior, y corredor
perimetral alternativo para épocas estivales; una suerte de yen-gawa a la japonesa que Fehn
denomina: “un sendero alrededor de un paisaje de habitaciones”. 15 [7] La veranda recorre las
fachadas que miran al jardín rematándose en L sobre la medianera norte, punto en el que pasa a
convertirse en una terraza abierta al cielo y al paisaje, conservando la tan buscada esencia inicial
del patio, si bien, elevado sobre el terreno. Por otra parte, el núcleo central de servicios adquiere
mayor independencia volumétrica y material, siendo concebido en ladrillo visto frente a la madera
que predomina en el resto de la vivienda. La combinación de ambos, veranda y núcleo central, con
un sistema de paneles correderos de segregación de las estancias multiplica las posibilidades de
compartimentación; en verano, la veranda absorbe las presiones de movimiento que parten de las
habitaciones orientadas al jardín; en invierno, las circulaciones se concentran alrededor del núcleo
central, explotando al máximo la versatilidad distributiva del proyecto. [8]
La búsqueda de una relación interior-exterior cualificada, las restricciones normativas y los
propios deseos de Berit y Per Schreiner dan paso a una solución conciliadora para la casa
Schreiner, coherente y no menos moderna, tras la cual emerge velado el acervo de una década de
experiencias y aprendizajes de Sverre Fehn. [9] [10]
[6] Sverre Fehn y Geir Grun: Segundo
Anteproyecto para la casa Schreiner,
Kringsjå, Oslo. 4/3/1960 (Izda.) 6a:
©Fehn/Foto: fotógrafo/Teigens Fotoatelier.
Nasjonalmuseet, 6b: ©Fehn/Foto: fotógrafo/
Teigens Fotoatelier. Nasjonalmuseet.
[7] Sverre Fehn: Tercer y cuarto
anteproyecto para la casa Schreiner,
Kringsjå, Oslo. 23/4/1960 (Izda.). 7a:
©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.005, 7b: ©Fehn/
Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.001.
[8] Sverre Fehn: casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1960-63. Compartimentación de
verano (arriba) y de invierno (abajo). Iván
Rincón Borrego.
[9] Sverre Fehn: Casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1960-63. Fachada al jardín. Iván
Rincón Borrego.
[10] Sverre Fehn: Casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1960-63. Maqueta de la casa en
la exposición “Architect Sverre Fehn.
Intuition-Reflection-Construction”. Oslo:
Nasjonalmuseet, 2008. (Dcha.). Iván Rincón
Borrego.
[8]
[9]
[10]
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ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027 rita_11 | mayo 2019
textos de investigación | texto 03
De la tecnología a la técnica
La década previa a la construcción de la casa Schreiner supone la inmersión de Sverre Fehn en
las esferas de la arquitectura internacional representada por los últimos CIAM y la fundación del
TEAM X. Integrado en PAGON por medio de Arne Korsmo, contacta con los Smithson, Aldo van
Eyck y el referido Jørn Utzon, con quienes comparte el interés por las arquitecturas vernáculas,
especialmente aquellas procedentes de civilizaciones arcaicas; desde Centroamérica al lejano
Oriente, pasando por el norte de África. Pero esa inmersión en lo internacional también despierta
en él un interés por los aspectos más técnicos de la construcción a través de Jean Prouvé.
Sverre Fehn entra en contacto con el ingeniero francés en 1953, durante el mencionado CIAM IX.
Según cuenta, tras la presentación de PAGON, “la propuesta captó la atención de Prouvé y me
dijo que trabajara para él en el proyecto de su propia casa”. 16 Así lo hizo gracias a una beca del
gobierno francés para colaborar en el estudio del ingeniero en París durante 1954. Prouvé llevaba
desde los años 30 experimentando con sistemas constructivos industrializados, o como él mismo
diría: “alfabetos estructurales” o “alfabetos de sistemas”, 17 mostrados en su CIAM grid. Entre
dichos sistemas se encontraba uno particularmente útil para la casa Schreiner, el denominado
“de núcleo central”, identificado esencialmente con el proyecto de la casa Alba (1950) que nace
en los talleres de Maxéville. Este prototipo de vivienda prefabricada articula un núcleo compacto
de servicios unido a un bloque de hormigón en forma de plato sobre el cual se apoya una
subestructura ligera de aluminio mecanizado para conformar las fachadas y la cubierta. [11]
Fehn adapta de forma natural el sistema de núcleo central de Jean Prouvé a la realidad técnica
de la casa Schreiner; sustituye hormigón y aluminio por ladrillo y madera. 18 El núcleo de
servicios adquiere de hecho un carácter estructural presente en la casa Alba e inexistente
en el citado ejemplo de la casa Farnsworth. Sus muros de fábrica descansan sobre una losa
de hormigón acabada en terrazo sin juntas, ejecutado in situ, enfatizando con ello la idea de
unidad tectónica en contraste con el mecano de piezas de madera que conforma fachada
y cubierta. Es más, Fehn habla de este bloque central como de un elemento prefabricado,
“un módulo independiente, una unidad flexible que llega a la casa y la equipa por completo,
16 Entrevista concedida por Sverre Fehn a
LAVALOU, Armelle. “A pays des lumières
horizontals”, L´Architecture d´Aujourd´hui,
nº 287, 1993, p. 85. El proyecto en el que
Jean Prouvé repara es la citada ordenación
residencial de Sverre Fehn, Geir Grung y Jorn
Utzon publicada en Byggekunst en 1952. Ver
nota 9. El proyecto en el que Fehn trabajó
con Prouvé fue la casa del ingeniero francés
construida en Nancy en 1954.
[11]
[12]
RINCÓN B ORREGO, Iván I.; ‘ El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn’, rita nº11, mayo 2019, pp. 44-55.
50
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[11] Jean Prouvé. Casa Alba desarrollada en
Maxéville, 1950. 11a: PROUVÉ, Jean. Jean
Prouvé. Une architecture par l´industrie.
Zürich: Artemis, 1971. 11b: PROUVÉ, Jean.
Jean Prouvé. Une architecture par l´industrie.
Zürich: Artemis, 1971.
[12] Sverre Fehn: Propuesta de casa
prefabricada para la empresa Eternitt.
1964. 12a: ©Fehn/Foto: fotógrafo/
Nasjonalmuseet. NMK.2008.0734.330.001,
12b: ©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.330.004, 12c: ©Fehn/
Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.330.003.
[13] Arne Korsmo: Hjemmets Mekano
Metoden, 1952. KORSMO, Arne. “Hjemmets
mekano”, Byggekunst, nº 6-7, 1952.
desde la cocina al baño”. 19 Prefabricación que, si bien las limitaciones de la casa Schreiner
no le permiten alcanzar, sí abordará nada más acabar su construcción participando en el
concurso de la empresa de materiales plásticos Eternitt de 1964. Dicho concurso buscaba
soluciones industrializadas de bajo coste para la construcción de viviendas prefabricadas, a lo
que el arquitecto noruego responde con una estructura porticada de madera que alberga las
estancias principales inscritas en un muro de paneles ligeros. A dicho paramento se enchufan
cocina y baños diseñados como volúmenes independientes de hormigón. [12] Según describe,
la idea era “hacer un módulo autónomo [totalmente equipado] que se pudiese comprar y
adosarlo a una construcción de madera”, 20 en línea con los diseños monobloc de Jean Prouvé.
El resultado es un sistema radical, altamente especializado, flexible y de fácil ejecución, que
subraya los beneficios de la tecnología puesta al servicio del proyecto, conexión entre ambas
casas, Schreiner y Eternitt, que se remonta a lo aprendido con Jean Prouvé. 21
En una esfera más local, Sverre Fehn también tuvo oportunidad de vivir el periodo de
excitación tecnológica que se desarrolla en Noruega durante los años 50, un tiempo llamado
por Christian Norberg Schulz de “Optimismo y Fe en el Progreso”. 22 El enorme trabajo
de reconstrucción tras la Segunda Guerra Mundial creó un clima abierto de concursos
de arquitectura en el que toda novedad constructiva era acogida de buen grado. La
estandarización y la prefabricación se elevaron al rango de aspiraciones legítimas para muchos
arquitectos modernos noruegos del momento, siendo PAGON pioneros en ese sentido. El
grupo defendía como un solo hombre que “solo liberándose de la mediocridad personal y
nacional, y esforzándose en establecer lazos universales se puede conservar la esperanza de
lograr algo [arquitectura] acorde al significado del tiempo que vivimos”, por lo que invitaban
a los arquitectos a considerar los recursos y necesidades “a la luz del nuevo conocimiento”,
y comprender que “el potencial de las nuevas soluciones reside en la tecnología, en la
independencia de convicciones y en la imaginación desbordante de cada arquitecto”. 23
El paradigma de esta visión compartida por Sverre Fehn se identificó con el Hjemmets Mekano
Metoden (1952) ideado por su mentor Arne Korsmo. [13] Se trataba de un sistema teórico
de construcción modular basado en las proporciones, como principio regulador presente en
la naturaleza para ordenar el caos, y en la repetición, como aspecto inherente a la producción
industrial que facilita el perfeccionamiento y, por tanto, la evolución orgánica de todo el kit.
Según Korsmo: “con una pequeña serie de estos elementos constructivos MEKANO será
posible realizar una casa para un amplio abanico de necesidades”, 24 aunando rigor geométrico
y versatilidad funcional en un organismo estandarizado. Para ejemplificar esta idea Korsmo
recurre a la casa de Charles y Ray Eames (1949), que había visitado recién acabada en
Pasadena y a la Unidad de Habitación de Marsella (1947-52) 25 ligada al modulor, sendos
ejemplos de un orden natural abierto, derivado de la geometría constructiva, que no renuncian
a la idea de diseño adaptable a las necesidades cambiantes del ser humano.
Sverre Fehn fue testigo de la aplicación del Hjemmets Mekano Metoden en la casa que
Arne Korsmo se construye en Planetveien nº12 (1953-55), cuya estructura de acero y
17 Familias de estructuras metálicas y
combinaciones de materiales diversos;
madera, vidrio o aluminio, montados sobre
paneles industrializados que resolvían de
forma unitaria tanto los aspectos funcionales
como constructivos de cada proyecto. Las
genealogías edificatorias se denominaban
“escudo”, “cobertizo”, “apoyo único”,
“abovedado” o “de núcleo central”. PROUVÉ,
Jean. Jean Prouvé. Une architecture par
l´industrie. Zürich: Artemis, 1971, pp. 56-59.
18 Así lo explica en la conferencia impartida
por Sverre Fehn con el título “Sverre Fehn.
Proyectos de Viviendas” en el COACV el 9
de marzo de 1995. Según explica, la casa
Schreiner “tiene mucho que ver con lo que
Prouvé estaba desarrollando en París por
aquella época […] la experiencia junto a
Prouvé me hizo tener muy presente la parte
técnica a la hora de cómo resolver esta
pequeña casa”. FEHN, Sverre. “Sverre Fehn.
Proyectos de Viviendas”. MELGAREJO, M.
(ed). Nuevos modos de habitar. Valencia:
Colegio Oficial de Arquitectos de la
Comunidad Valenciana, 1997, p. 202.
19 FEHN, Sverre. “Sverre Fehn. Proyectos de
Viviendas”. MELGAREJO, M. (ed). Nuevos
modos de habitar. Valencia: Colegio Oficial
de Arquitectos de la Comunidad Valenciana,
1997, p. 202.
20 FEHN, Sverre. “Sverre Fehn. Proyectos de
Vivie ndas”. M ELGA REJO , M. (ed). Nuevos
modos de habitar. Valencia: Colegio Oficial
de Arquitectos de la Comunidad Valenciana,
1997, p. 204. La propuesta que se publicó por
primera vez en V.V.A.A. “Eternit-Typehus”, Norske
Arkitektkonkurranser, nº 103, 1964, p. 7.
21 Invitado por Peter Cook, Sverre Fehn
explica esta conexión entre ambos proyectos,
Schreiner y Eternitt, el 24 de mayo de 1984
durante su clase en el John Dennys Memorial
Lecture de 1984 en Londres. FEHN, Sverre.
Sverre Fehn - John Dennys Memorial Lecture.
[Grabación audiovisual]. London: AA School
of Architecture, [1984]. https://www.youtube.
com/watch?v=oHalaRLrQGA.
[13]
RINCÓN B ORREGO, Iván I.; ‘ El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn’, rita nº11, mayo 2019, pp. 44-55. 51
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[14]
absoluta transparencia sin embargo la hacía impensable para los Schreiner. Pese a ello,
Fehn sí comparte el trasfondo teórico del método mecano, como búsqueda de una solución
constructivamente rigurosa a la par que funcionalmente versátil. Con Arne Korsmo también
comparte el interés por la obra de Le Corbusier, en especial por el modulor, cuya dimensión
de 3,66 metros de la serie azul utiliza en el lucernario-baldaquino sobre el corazón de la
casa Schreiner, una constante métrica que repetirá en el futuro en muchas viviendas durante
los años 60 como las casas Norrkøping (1964); Wessel (1962-65); Bødtker I (1965-67) y
Johnsrud (1968-70).
Cuando Fehn publica la casa Schreiner en 1964 hace hincapié en la relevancia que los aspectos
técnicos y constructivos tienen en el proyecto, ya no solo por un compromiso adquirido con la
mejor ejecución en sí, sino por el grado de experimentación que supone traducir las experiencias
previamente adquiridas con Jean Prouvé y PAGON al lenguaje de la madera. Sirva como ejemplo
el diseño de la cubierta, que lejos de emplear una solución tradicional de estructura vista, se
ejecuta en realidad como un techo plano hiper-tecnológico, que alberga oculto un sistema
de calefacción pionero basado en mantas eléctricas denominadas “ESWA Varmesystem,
26 además de integrar la iluminación, pozos de ventilación pasiva y railes embutidos para las
puertas correderas, todo ello cuidadosamente detallado a escala 1:5, reflejado en la finura de los
encuentros de las diversas piezas de madera, montadas como un atávico mecano. [14]
[14] Sverre Fehn: Planos del proyecto de
ejecución para la casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1961. 14a: ©Fehn/Foto: fotógrafo/
Nasjonalmuseet. NMK.2008.0734.019.039,
14b: ©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.002, 14c: ©Fehn/
Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.019.020.
[15] Primera página del artículo “Hommage
au Japon. Enebolig på Kringsjå”. FEHN,
Sverre. “Hommage au Japon. Enebolig på
Kringsjå”, Byggekunst, nº 8, 1964, 208.
textos de investigación | texto 03
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“Hommage au Japon”
Al año siguiente de su conclusión, en 1963, la casa Schreiner fue publicada por Sverre Fehn en el
número 8 de la revista Byggekunst bajo el epígrafe “Hommage au Japon. Enebolig på Kringsjå.
[15] El artículo solo contiene un plano de planta, siete fotos de la casa y un breve texto descriptivo
firmado por el noruego que dice:
“Esta pequeña casa está proyectada sobre un módulo de 1 metro cuadrado. Se lleva a cabo
mediante una construcción simple de postes, excepto para el garaje anexo. La planta se desarrolla
alrededor de un núcleo iluminado por lucernarios. Los detalles incorporan multitud de nuevas
ideas, como puertas sin marco y ventanas correderas en esquina. La escala conecta la casa
sensiblemente con el lugar”. 27
La presentación que hace Fehn de la casa Schreiner podría ser más elocuente, sí, pero no menos
internacional; un arquitecto noruego escribiendo un texto en inglés, usando el francés como título
para rendir tributo a Japón, amalgama de los citados pasajes intelectuales y vivencias formativas
que convergen en esta obra. De todos ellos, el de Japón es sin duda el que produce más
extrañeza pues Sverre Fehn no había visitado el país nipón, y en realidad nunca lo haría. Per Olaf
Fjeld es el primero que afirma con claridad que: “lejos de los países nórdicos, Japón tal vez sea
el lugar que más cerca está de su alma arquitectónica”. 28 Como colaborador y amigo de Fehn no
solo atestigua que a lo largo de su vida el interés por la arquitectura japonesa es creciente, sino
que de hecho abre la puerta a rastrear los orígenes de dicho interés.
Sverre Fehn se aproximó a la arquitectura japonesa de la mano de Arne Korsmo gracias a su
artículo “Japan Og Vestens Arkitektur” (1956) donde expresa fascinación por la sensibilidad
tectónica, la precisión modular y la sofisticada artificialización de la naturaleza que se da en la
cultura nipona. Por ese entonces Korsmo tampoco había viajado a Japón, pero sí había visitado
junto a Jørn Utzon el pabellón Zui Ki Tei (1935) del Museo Etnográfico de Estocolmo en 1945,
experiencia que también reseña en Byggekunt junto a textos clásicos alusivos al tema: el de
[15]
[17]
22 Epígrafe que utiliza para explicar
este prolífico periodo de la historia de
la arquitectura noruega en NORBERG-
SCHULZ, Christian. Modern Norwegian
Architecture. Oslo: Norwegian University
Press, 1986, pp. 95-107. Durante este
periodo se realizaron en Noruega proyectos
sorprendentes desde el punto de vista
técnico. En ocasiones, los avances se
limitaban a modernizar el sistema constructivo
manteniendo el aspecto tradicional del
edificio, como fue el caso de las viviendas
experimentales del ingeniero Olav Selvaag
de 1948; dos pequeñas casas de imagen
vernácula y construcción normalizada. Otras
veces la innovación se basaba en aplicar
novedosas patentes. En este sentido cabe
mencionar el innovador ejemplo de las
Oficinas Gubernamentales de Erling Viksjø,
antiguo asistente de Ove Bang, de 1958.
Célebre ejemplo de esa época por la patente
del “hormigón natural”, una solución en la que
se inyecta el mortero a presión en moldes
rellenos con gravilla y piedras de tamaños
calibrados, permitiendo aplicar después
tratamientos ornamentales sobre su superficie,
como hizo el artista Carl Nesjar en este
proyecto. Ver KAVLI, Guthorm. Norwegian
Architecture. Past and Present. Oslo:
Dreyers Forlag, 1958, p. 122. Ver también
SAUGE, Birgitte. “The Knife Cutting Through
Kaos”. LUND, N. (ed). Modern Movement
Scandinavia. Vision and Reality. Århus:
DOCOMOMO Scandinavia, 1998, p. 135.
23 PAGON. “CIAM”, Byggekunst, nº 6-7,
1952, p. 93. Una traducción al inglés de este
texto se halla en ASGAARD ANDE RSEN,
Michael (ed). Nordic Architects Write.
A Documentary Anthology. New York:
Routledge, 2008, p. 240.
24 KORSMO, Arne. “Hjemmets mekano”,
Byggekunst, nº 6-7, 1952, p. 110.
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Wer ner B las er, Tem pl e a nd Te eh a us i n J ap an (1955) y el de Kakuzo Okakura, The Book of Tea
(1906). Korsmo presentaba la arquitectura japonesa, en particular la sukiya, no tanto como
una estructura física y sí como un marco armónico, un instrumento con el que retornar a una
experiencia esencial de relación con el medio físico, es decir, una manera de estar la arquitectura
en el mundo. Por su parte, Sverre Fehn también había descubierto el texto de Erik Gunnar Asplund
“Nuestra Percepción Arquitectónica del Espacio”, 29 trabajo influido por el encuentro del maestro
sueco con el pragmático arquitecto nipón Tetsuro Yoshida en 1931, en el que Asplund invita a los
arquitectos escandinavos a dirigir una mirada reflexiva hacia el lejano Oriente, texto que causó una
fuerte impresión en Sverre Fehn.
En la casa Schreiner esa mirada reflexiva emerge para centrase en los vínculos del edificio
con el jardín y en las decisiones soslayadas en el diseño de este. Por un lado, al igual que en
la tradición japonesa, la casa se presenta como un tablero liviano posado con gran delicadeza
en el solar. Ya se ha expuesto la importancia de la veranda, yen-gawa, como espacio mediador
interior-exterior y respecto al funcionamiento de la vivienda según las estaciones del año. En
su diseño, incluso el despiece de tablillas de madera se dispone siguiendo el original nipón,
es decir, en sentido longitudinal, enfatizando con ello la idea de espacio circulatorio. De
forma coetánea Fehn desarrolla esa misma idea en la casa de vacaciones T. Idland (1962) en
Langesund, Bjerkøya, un proyecto relativamente desconocido que ni siquiera figura en su obra
completa y que, sin embargo, reinterpreta de forma inteligente las posibilidades que ofrece el
yen-gawa en una casa moderna. [16]
Por otra parte, al observar los citados anteproyectos se detecta que el jardín de la casa
Schreiner únicamente aparece esbozado en el primero de ellos, pero en el resto desaparece por
[16]
25 Las Unidades de Habitación de Le
Corbusier fascinaron tanto a Korsmo como a
Fehn. Juntos visitaron la de Nantes en pleno
proceso de construcción en 1954, con motivo
de la reseña que Fehn publicó poco después.
FEHN, Sverre. “Le Corbusier. Leilegård
utenfor Nantes”, ARK Arkkitehti Arkitekten,
septiembre, 1954, pp. 134-138. Con el
tiempo Fehn recordaría aquel viaje con cierta
nostalgia respecto a su maestro: “Estuvimos
juntos en el edificio de apartamentos de Le
Corbusier en Nantes en 1955 [1954]. Y a la
vuelta en tren a París [Korsmo] estuvo todo
el tiempo hablando entusiasmado de Charles
Eames y de la casa de vidrio que él mismo
se estaba construyendo en Oslo. Viendo
pasar velozmente la horizontalidad del paisaje
francés a través de las ventanas, parecía
como si Le Corbusier nunca hubiera existido”.
FEHN, Sverre. Arne Korsmo. Byggekunst.
1986, núm 6, p. 304. Aún así en el Hjemmets
Mekano Metoden el pie de foto de la imagen
de la Unidad de Habitación de Marsella
reza: “Naturaleza, orden y color”, haciendo
referencia a la naturaleza entendida como
origen, el orden como principio de crecimiento
geométrico y el color como cualidad estética
vital. KORSMO, Arne. “Hjemmets mekano”,
Byggekunst, nº 6-7, 1952, p. 110.
26 Sverre Fehn fue pionero en la instalación
de este sistema de calefacción que constaba
de mantas térmicas calentadas mediante
resistencias eléctricas. Fue muy utilizado en la
década de los 60 y 70 en Noruega tanto en
suelos como en techos radiantes. HVATTUM,
Mari. “Sverre Fehn´s Villa Schreiner”. B ERRE,
N. y LENDI NG, M. (ed). Villa Schreiner. Oslo:
Pax Forlag, 2014, p. 42.
27 La traducción del título es “Homenaje a
Japón. Una casa aislada en Kringsjå”. FEHN,
Sverre. “Hommage au Japon. Enebolig på
Kringsjå”, Byggekunst, nº 8, 1964, pp. 208-
211.
28 FJELD, Per Olaf. “Sverre Fehn and
the Architectural Refinement of Spatial
Instinct”. YVENES, M; MADSHUS, E. (ed).
Architect Sverre Fehn: Intuition, Reflection,
Construction. Oslo: The National Museum of
Art, Architecture and Design, 2008, p. 34.
29 En el citado texto Asplund escribe: “Tal
vez en Europa Occidental nos estemos
aproximando a la idea de la casa japonesa,
como un objeto no tan sólido, fijo y
permanente. Tal vez debamos adoptar la
práctica que se lleva tanto tiempo empleando
en Japón, cambiando nuestros hogares
cada día, con cada habitante según sus
necesidades, (…) tal y como hacen los
japoneses”. ASPLUND, Erik Gunnar.
“Var Arkitektoniska rumsuppfattning”,
Byggmästaren: Arkitektupplagan, 1931,
pp. 203-210. Una traducción al inglés de
este artículo se encuentra en ASGAARD
ANDER SEN, Michael (ed). Nordic Architects
Write. A Documentary Anthology. New York:
Routledge, 2008, p. 333. Sverre Fehn subraya
la importancia que supuso dicho hallazgo en
el documental WACHTMEISTER, Jesper.
KOCHUU: Japanese Architecture / Influence
& Origin. Stockholm: Solaris Filmproduktion
[2003]. 1 DVD.
30 PETRI, Mathilde. “Sverre Fehn: Et
Interview”, Skala, 1990, 12–17. El texto se
encuentra recogido en NORBERG-SCHULZ,
C. y POSTIGLIONE, G. Sverre Fehn: Works,
Projects, Writings, 1949-1996. Milano: The
Monacelli Press, 1997, pp. 251-252.
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completo, incluso en el de ejecución, quedando su espacio consignado como un vacío, intacto
sobre el papel. Fehn decía que “los grandes jardines japoneses contienen una brutalidad sin
límites”, 30 brutalidad no solo física, carente de sentimentalismos por la relación entre artificio
y naturaleza, sino sobre todo intelectual, en tanto que eran concebidos como espacios de
contemplación. Los maestros japoneses más célebres, Sen no Rikyu y Kobori Enshu, ponían en
práctica los preceptos recogidos en el Sakuteiki, el libro de la creación de jardines. El principio
básico que regía tanto la ceremonia del té como su ambientación arquitectónica y paisajística
era el de crear belleza intentando evitarla. Por este principio de austeridad, el jardín de la casa
Schreiner no se diseña, simplemente se deja ser naturaleza de aspecto salvaje, se interviene
lo menos posible en él, provocando el artificio de confundir sus límites con los del bosque.
Por esta estrategia de contención aplicada al paisaje, la casa Schreiner adopta el papel de un
moderno pabellón de té desde el que experimentar la extensión del entorno con el paseo de la
mirada, y el bosque, el de un venerable jardín. [17] [18]
Conclusión
El artículo “Hommage au Japon” resume la casa Schreiner en tres claves: la importancia del
módulo, la técnica constructiva y la sensibilidad por el entorno. Claves que, sin embargo, no
detallan el intenso proceso de proyecto que había tenido lugar tres años antes, de febrero
a abril de 1960, en el que los Schreiner también jugaron su papel y en el que Fehn define la
mayor parte de la vivienda finalmente construida.
La intensidad de aquel periodo aglutinó la transparencia de la obra de Mies van der Rohe; los
patios marroquíes; las propuestas de reconstrucción suburbana de PAGON; la tecnología
aprendida de Prouvé; el modulor; las aspiraciones de vanguardia adquiridas junto a Korsmo y
la sensibilidad de la arquitectura y el jardín japonés. En definitiva, un acervo cultural identificado
con la década de los 50 en la que Sverre Fehn absorbe experiencias y aprendizajes; un
abanico de referencias que aúna la metodología empírica sensible al lugar y la tradición, con el
racionalismo constructivo como método básico de proyecto.
La casa Schreiner conforma un “Hommage au Japon, sí, el término no es casual en absoluto
pues representa una esfera de intereses compartidos con Arne Korsmo y Jørn Utzon,
principalmente. No obstante, como eslogan solo representa un aspecto parcial de la concepción
de la casa, la punta del iceberg de una actitud arquitectónica más profunda, cargada en el fondo
de un elocuente sincretismo moderno, pues Sverre Fehn no busca planteamientos estéticos
orientalistas, pese al exotismo de su declaración, sino integrar lo inmanente, internacional y
local, en una respuesta contemporánea.
[18]
[16] Sverre Fehn: casa de vacaciones T.
Idland (1962) en Langesund, Bjerkøya.
1962. Planos de proyecto, planta y
alzados. 16a: ©Fehn/Foto: fotógrafo/
Nasjonalmuseet. NMK.2008.0734.027.001.
16b: ©Fehn/Foto: fotógrafo/Nasjonalmuseet.
NMK.2008.0734.027.002.
[17] Sverre Fehn: casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1960-63. Veranda.
[18] Sverre Fehn: casa Schreiner, Kringsjå,
Oslo. 1960-63. Vista desde el interior al
jardín. Iván Rincón Borrego.
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resumen y bibliografía
03 | El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn.
Sincretismo moderno en la Villa Schreiner (1959-63)
_Iván I. Rincón Borrego
Hommage au Japon” es el título elegido por el arquitecto noruego Sverre Fehn
para publicar en 1964 su primera vivienda unifamiliar construida, la Villa Schreiner,
que con el tiempo se convertiría en un edificio icónico en su obra. Tras el singular
eslogan, no menos escueto, y la descripción que lo acompaña, igualmente sucinta,
es posible rastrear un amplio abanico de nexos que convergen en el proyecto. La
evolución que muestran los planos originales consignados en el Nasjonalmuseet
de Oslo evidencia que su raíz orientalista no es tan clara en origen y, sin embargo,
sí se nutre de la modernidad que emana de la obra de Mies van der Rohe o de
Le Corbusier, autores de referencia para el arquitecto nórdico. Sus intereses se
filtran a través de la experiencia formativa vivida junto a Jean Prouvé y, gracias a sus
vínculos con el grupo PAGON (Progresive Architects´ Group of Oslo, Norway),
devienen en una obra cargada de un elocuente sincretismo moderno, pues no
busca tanto planteamientos estéticos orientalistas, como integrar lo inmanente,
internacional y local, en una respuesta contemporánea.
03 | Sverre Fehn’s unique “Hommage au Japon”. Modern
syncretism in the Villa Schreiner (1959-63) _Iván I. Rincón
Borrego
Hommage au Japon” is the title chosen by the Norwegian architect Sverre Fehn
to publish in 1964 his first single-family house, the Villa Schreiner, which would
eventually become an iconic building in his work. After the unique slogan and
accompanying description, both succinct, it is possible to find a wide range of
connections that converge in the project. The evolution shown in the original plans
of the Nasjonalmuseet in Oslo shows that its orientalist origin is not so clear.
However, the project does feed on the modernity of the work of Mies van der
Rohe or Le Corbusier. Both authors were reference for the Nordic architect. His
interests are filtered through the experience he has with Jean Prouvé, and through
his links with the PAGON group (Progresive Architects´ Group of Oslo, Norway).
All this becomes a work with an eloquent modern syncretism. The project does
not look for orientalist aesthetic approaches, but to integrate the immanent,
international and local, in a contemporary solution.
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03 | El singular “Hommage au Japon” de Sverre Fehn. Sincretismo moderno en la Villa Schreiner (1959-63) _Iván I.
Rincón Borrego
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SUMARY Sverre Fehn, the 1996 Pritzker prize-winner, is well known for his sensibility in dealing with the place and extracting lessons that respect it together with the architecture implanted there. A responsible follow-up of his works shows changing operations from demanding reflections that tend towards a poetic and logical synthesis, as if his proposals for that place had always been there: something quite difficult in the rough and beautiful Norwegian landscape that demands different strategies, variable in his development, that can be seen clearly in a global vision. KEY WORDS Sverre Fehn; landscape and place; architectural supports; Nordic modernity; modern narratives. RESUMEN Es conocida la sensibilidad de Sverre Fehn, Premio Pritzker1996, para el tratamiento del lugar y extraer lecciones para respetarlo con la arquitectura allí implantada. Un seguimiento responsable de su trabajo muestra operaciones cambiantes desde reflexiones exigentes que tienden hacia la sencillez sintética (poética y lógica), como si sus propuestas para ese lugar siempre hubiesen estado allí: algo especialmente difícil en el accidentado y bello paisaje noruego, que exige estrategias diferenciadas, variables en su carrera, perceptibles con claridad en una visión global. PALABRAS CLAVE Sverre Fehn;paisaje y lugar;soportes de arquitectura; modernidad nórdica;narrativas modernas
The Knife Cutting Through Kaos
  • Kavli Ver
  • Guthorm
  • Norwegian Architecture
  • Past
  • Present
  • Oslo
  • N Lund
Ver KAVLI, Guthorm. Norwegian Architecture. Past and Present. Oslo: Dreyers Forlag, 1958, p. 122. Ver también SAUGE, Birgitte. "The Knife Cutting Through Kaos". LUND, N. (ed). Modern Movement Scandinavia. Vision and Reality. Århus: DOCOMOMO Scandinavia, 1998, p. 135.
Una traducción al inglés de este texto se halla en ASGAARD ANDERSEN, Michael (ed)
  • Pagon
PAGON. "CIAM", Byggekunst, nº 6-7, 1952, p. 93. Una traducción al inglés de este texto se halla en ASGAARD ANDERSEN, Michael (ed). Nordic Architects Write. A Documentary Anthology. New York: Routledge, 2008, p. 240.
El singular "Hommage au Japon" de Sverre Fehn', rita nº11
  • Rincón Borrego
  • I Iván
RINCÓN BORREGO, Iván I.; ' El singular "Hommage au Japon" de Sverre Fehn', rita nº11, mayo 2019, pp. 44-55.
The Poetic Vision of Sverre Fehn
  • Norberg-Schulz Christian
  • C Postiglione
  • G Sverre Fehn
NORBERG-SCHULZ, Christian. "The Poetic Vision of Sverre Fehn". NORBERG-SCHULZ, C. y POSTIGLIONE, G. Sverre Fehn: Works, Projects, Writings, 1949-1996. Milano: The Monacelli Press, 1997.
Marokansk primitiv arkitektur
  • Sverre Fehn
FEHN, Sverre. "Marokansk primitiv arkitektur", Byggekunst, nº 5, 1952.
Hommage au Japon. Enebolig på Kringsjå
  • Sverre Fehn
FEHN, Sverre. "Hommage au Japon. Enebolig på Kringsjå", Byggekunst, nº 8, 1964.
Sverre Fehn. The Thought of Construction
  • Per Fjeld
  • Olaf
FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn. The Thought of Construction. New York: Rizzoli, 1983.
Sverre Fehn: the pattern of thoughts
  • Per Fjeld
  • Olaf
FJELD, Per Olaf. Sverre Fehn: the pattern of thoughts. New York: Monacelli Press, 2009.
A pays des lumières horizontals
  • Armelle Lavalou
LAVALOU, Armelle. "A pays des lumières horizontals", L´Architecture d´Aujourd´hui, nº 287, 1993. PAGON. "CIAM", Byggekunst, nº 6-7, 1952. PAGON. "Bolig?", Byggekunst, nº 6-7, 1952.