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"La Lola" y las exposiciones sevillanas de 1929 y 1992. Del teatro machadiano al cine de Molina

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La adaptación cinematográfica de "La Lola se va a los puertos" (Josefina Molina, 1993), especialmente su inicio, ofrece una sugerente reinscripción temporal de la obra: trasladarla al año 1929 cuando fue escrita por los hermanos Machado y concretamente ubicarla en el contexto de la Exposición de Sevilla de aquel año, en la que también se representó. Gesto pendiente de estudio por la crítica que no resulta para nada baladí si se tiene en consideración el estreno de la película el año después de la siguiente Exposición en Sevilla en 1992. Partiendo de este hecho, y desde el prisma de los Estudios Culturales, el objetivo general será proponer una doble lectura de ambos textos. Por un lado, con énfasis en la obra teatral, se abordará el tratamiento que Antonio y Manuel Machado hacen respecto a la identidad andaluza tras la cristalización del andalucismo años antes, a la dimensión literaria del asunto identitario (específicamente el éxito de los hermanos Álvarez Quintero), y a los postulados ideológicos sobre Andalucía que pretendía transmitir la Exposición de 1929. Por otro, abordando la cinta de Molina, se analizará asimismo el tratamiento dado a la cuestión identitaria de Andalucía en el ocaso de postransición y los años iniciales de las Autonomías y el papel del andalucismo en el momento, a la dimensión cinematográfica de la identidad andaluza (concretamente en el contexto de los estertores de folklofranquismo, el cine andaluz de la Transicón y los albores del “nuevo cine andaluz”), y a la nueva imagen que de Andalucía buscó proyectar al mundo la Expo’92. La conclusión que se persigue es demostrar que los Machado en 1929 y Molina en 1993 se valen de la Lola para trasmitir valores andalucistas aprovechando sendas Exposiciones como altavoz mediático y en relación a la imagen, ideología y valores que se intentaron proyectar.

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