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Recibido 10/11/2018 – Aceptado 10/01/2019
Dirección
Clara Martínez
Cantón
Gimena del Rio
Riande
Ernesto Priani
Secretaría
Romina De León
RHD 3 (2019)
ISSN
2531-1786
La colección de música (partituras y grabaciones sonoras) de la Biblioteca
Nacional de España: digitalización y reutilización
The Music Collection of The National Library of Spain (Scores and Sound Recording):
Digitalization and Reuse
María Jesus LOPEZ LORENZO
Biblioteca Nacional de España
mariajesus.lopez@bne.es
orcid.org/0000-0003-0126-1141
María Teresa DELGADO SÁNCHEZ
Biblioteca Nacional de España
Mariateresa.delgado@bne.es
orcid.org/0000-0002-1599-2626
ABSTRACT
The Biblioteca Nacional de España (BNE) is
Spain’s highest library institution and the head
of the Spanish library system. The
Departamento de Música y Audiovisuales
(Music and Audiovisuals Department)
preserves unique sources related to Spanish
music and culture, both manuscripts, printed
music and recordings. From May 2010 the
Music and Audiovisuals Department has
contributed with scores and sound recordings
to the BNE’s systematic digitization of its
collections. The initial phase, from autumn
2010, saw the digitization of more than eighty
volumes of Gregorian chant dated between
the fifteenth and the eighteenth centuries. In
June 2011 a selection of approximately
31.000 historical scores (dated before 1930)
and 15.000 music and spoken word
recordings drawn from a range of formats
(Ariston discs, wax cylinders and piano rolls,
slate discs) were made available. Due to its
value for cultural heritage, the digital
collection of the BNE’s Music and Audiovisuals
Department is a starting point for reusing
contents and developing new cultural products
and services. Last May the BNE and Red.es
presented a new virtual space, BNElab. Our
first proposal is called Juego filarmónico
(Philharmonic Game), a technological project
based on an eighteenth century manuscript
preserved in the Music and Audiovisuals
Department.
RESUMEN
La Biblioteca Nacional de España (BNE) es la
cabecera del Sistema Bibliotecario Español. El
Departamento de Música y Audiovisuales
preserva fuentes únicas de la música española
y la cultura hispánica, tanto escritas como
sonoras. Desde mayo de 2010, el
Departamento de Música y Audiovisuales de
la BNE ha estado involucrado en la
digitalización sistemática de sus archivos, tanto
de partituras como de registros sonoros. En
otoño 2010 se comenzó con la colección de
más de 80 volúmenes de canto llano de los
siglos XV al XIX y en junio de 2011 se puso a
disposición de los usuarios una selección de
31.135 partituras de los archivos históricos
más importantes del Departamento anteriores
a 1930, además de 15.000 grabaciones de
música y palabra registradas en soportes
históricos de sonido (discos de pizarra, discos
perforados, rollos de pianola). Por lo tanto, la
colección digital del Departamento de Música
y Audiovisuales de la BNE constituye un punto
de partida dado su valor patrimonial para la
reutilización de contenidos y el desarrollo de
productos y servicios culturales. En mayo de
este año BNE y Red.es presentan un nuevo
espacio virtual (BNElab). Juego filarmónico es
nuestra primera propuesta, un desarrollo
tecnológico realizado a partir de un
manuscrito del siglo XVIII que se conserva en
los fondos del Departamento de Música y
Audiovisuales.
KEYWORDS
Musical Heritage, Sound Recordings, Scores, Digitization,
Digital Humanities.
PALABRAS CLAVE
Patrimonio musical, grabaciones sonoras, partituras,
digitalización, Humanidades Digitales.
7 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
Revista de Humanidades Digitales 3, 2019, 6-22
1. INTRODUCCIÓN
Desde el año 2010 el Departamento de Música y Audiovisuales de la Biblioteca
Nacional de España (BNE) se ha adaptado a los nuevos procesos de reconversión de su
patrimonio bibliográfico en el entorno digital, en paralelo al resto de Departamentos de la BNE.
Este avance en la difusión de sus contenidos comenzó por digitalizar las colecciones, tanto de
partituras como de soportes sonoros de modo masivo y selectivo, pero al mismo tiempo se han
impulsado proyectos de reutilización que enlazan con las políticas de acceso abierto en la
administración pública; ejemplos de ello es el lanzamiento de BNElab y su primer proyecto,
Juego filarmónico. La música es un lenguaje universal que traspasa barreras lingüísticas y que,
probablemente es la manifestación artística más extendida y de mayor aceptación social.
Uno de los objetivos del plan estratégico 2015-2020 de la BNE es la digitalización y
difusión de sus colecciones, así como la mejora en el acceso a las colecciones digitalizadas y
conjuntos de datos. Los fondos del Departamento de Música y Audiovisuales, que hasta el
momento se han digitalizado, alcanzan la cifra de 2.200 libros de música y 60 periódicos
musicales anteriores a 1900, 32.000 partituras y cerca de 12.000 grabaciones de sonido de
soportes históricos (discos de pizarra, cilindros de cera, discos perforados, carretes de hilo
magnético y 3.500 rollos de pianola).
La BNE se incluye además, en el Plan Cultura 2020 e incorpora la Directiva
2003/98/CE sobre la reutilización de la información con políticas de digitalización y patrimonio
cultural. Las bibliotecas nacionales son fundamentalmente bibliotecas de carácter patrimonial y
pueden ofrecer una riqueza de contenidos para
favorecer la investigación y la generación de nuevo conocimiento y facilitar el uso de
contenidos en dominio público o en los que una cesión de sus derechos de explotación lo
permita, para fines específicos relacionados con sectores como ocio, turismo, moda y
videojuego (BNE, p. 74)
1
.
2. LA DIGITALIZACIÓN, PRIMERA FASE PARA LA REUTILIZACIÓN DE CONTENIDOS
Los cambios en el sector público son más que evidentes, actualmente la administración
quiere ofrecer contenidos y servicios que sean útiles para la sociedad. Las bibliotecas se
enmarcan dentro de la nueva directiva 2013/37UE de 26 de junio de 2013, por la que
modifica la Directiva 2003/98/CE. Esta última Directiva ha sido transpuesta en la Ley
18/2015, de 9 de julio, por la que modifica la Ley 37/2007 sobre reutilización de la
información en el sector público, de 16 de noviembre, en ella se incorpora un epígrafe
específico para el marco bibliotecario:
1
En el Plan Cultura 2020 del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte se detalla la reutilizacion de
contenidos como una de las líneas estratégicas que seguirá la BNE (p. 74).
8 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
Revista de Humanidades Digitales 3, 2019, 6-22
(...) se ha ampliado el ámbito de aplicación a las bibliotecas, incluidas las universitarias,
los museos y los archivos, dado el importante volumen de recursos de información que
poseen y los proyectos de digitalización que vienen llevando a cabo.
La Biblioteca Nacional de España ha redactado un documento específico sobre la
reutilización de sus contenidos donde se expone detalladamente las medidas a llevar a cabo
para este nuevo proceso. Reunir, describir y garantizar la protección, enriquecimiento,
conservación y transmisión, en el ejercicio de sus funciones, del patrimonio bibliográfico y
documental, tanto el producido en el Estado español como el generado sobre sus diferentes
culturas. Para conseguir este fin desarrolla las siguientes funciones:
a) Actuar como centro depositario y de conservación de la producción cultural
española en cualquier soporte, incluidos los documentos electrónicos y sitios web,
en los términos establecidos por la legislación sobre el depósito legal y ejercer la
alta inspección y el seguimiento de su cumplimiento.
b) Catalogar y describir las colecciones físicas y digitales de tal manera que
quede garantizado el acceso y la recuperación de toda la información sobre el
patrimonio bibliográfico y documental.
c) Elaborar la bibliografía del Estado español de manera que sirva como
instrumento de referencia actualizada para el control bibliográfico de la
producción editorial y la creación de catálogos de sus bibliotecas.
d) Incrementar sus colecciones, especialmente aquellas de mayor valor y
significado para el patrimonio bibliográfico y documental.
e) Garantizar la preservación y conservación de sus colecciones a través de la
realización de los planes de preservación necesarios y las medidas de seguridad
oportunas.
f) Recoger, preservar y conservar los contenidos digitales sobre las culturas
españolas y garantizar su conservación y accesibilidad con fines económicos,
culturales, de investigación o de información.
Según el artículo 4 de la Ley 37/2007, de 16 de noviembre, sobre la reutilización de la
información del sector público, existen tres modalidades de reutilización de los datos del sector:
a) Reutilización de documentos puestos a disposición del público sin sujeción a
condiciones.
b) Reutilización de documentos puestos a disposición del público con sujeción a
condiciones establecidas en licencias tipo.
c) Reutilización de documentos previa solicitud, conforme al procedimiento previsto
en el artículo 10 o, en su caso, en la normativa autonómica, pudiendo incorporar
en estos supuestos condiciones establecidas en una licencia.
9 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
Revista de Humanidades Digitales 3, 2019, 6-22
d) Acuerdos exclusivos conforme el procedimiento previsto en el artículo 6.
La BNE, con carácter general, optará por la primera modalidad de puesta a disposición
de sus datos, salvo que se especifique lo contrario para un determinado conjunto de datos. Las
condiciones específicas quedarán recogidas en el correspondiente Aviso Legal de la BNE, con
referencia a todos aquellos conjuntos de datos a los que se aplique.
El primer gran proyecto de reutilización de contenidos de BNE ha sido la creación del
portal online, datos.bne.es , a través del cual se puede acceder a los registros bibliográficos del
catálogo de la biblioteca siguiendo las directrices de Linked Open Data y la línea tecnológica
de la web semántica. La licencia aplicada a los datos es CC0 1.0 (Creative Commons Public
Domain Dedication), que es una licencia completamente abierta y que permite la reutilización.
Los nuevos proyectos de Humanidades Digitales han cambiado el perfil de acceso al
conocimiento ya que la disposición de los contenidos del patrimonio bibliográfico musical en
línea ha ampliado y modificado nuestros usuarios finales (Duval, 2015):
a) Dentro de la teoría y la composición, ya que se ha variado las fuentes de
inspiración y conocimiento.
b) En el campo de la interpretación de la música clásica y la música antigua con
una gran parte de repertorio que se encontraba inédito y que ahora puede
estudiarse con mucha mayor facilidad, lo que nos lleva a la recuperación en
tiempos modernos de gran cantidad de obras.
c) Con la aparición de nuevos recursos pedagógicos, con un variado repertorio de
prácticas musicales para el aula.
d) Avanzando en la musicología, con un análisis de la música occidental y la
musicología histórica.
e) Y dando nuevo enfoques a la etnomusicología, tanto desde un punto de vista
antropológico como sociológico.
2.1. La digitalización: Servicio de partituras
Los nuevos proyectos de Humanidades Digitales han cambiado el perfil de acceso al
conocimiento ya que la disposición de los contenidos del patrimonio bibliográfico musical en
línea ha ampliado y modificado nuestros usuarios finales. Desde el Departamento de Música y
Audiovisuales de BNE queremos destacar algunos de los proyectos de digitalización de
contenidos en los que hemos estado inmersos y que pueden ser base para proyectos de
reutilización.
En el Servicio de Partituras cerca de 32.000 partituras están a disposición pública; se ha
llevado a cabo un importante volcado de todos nuestros fondos patrimoniales, por lo que se
considera nuestro portal de Biblioteca Digital Hispánica (BDH) un referente internacional de
10 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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contenidos de la producción musical española, tanto impresa como manuscrita (Gosálvez, 2011).
Para el desarrollo del proyecto se consultó tanto bibliografía técnica (Riley, 2003) como obras
bibliotecas digitales de música notada en el ámbito internacional.
Uno de los proyectos del Departamento de Música y Audiovisuales, ha sido la
digitalización y descripción de nuestra colección de libros de coro. Un corpus de cerca de 80
cantorales de gran formato que ha necesitado un desarrollo informático específico siguiendo las
pautas de otros proyectos internacionales como Corpus Antiphonalium Officii-Ecclesiarum
Centralis Europeae (CAO-ECE)
2
o Cantus: a Database for Latin Ecclesiastical Chant (CANTUS)
3
que han generado sus propios catálogos, incorporando aspectos musicales como el estilo musical,
la tonalidad-modalidad, armadura, alteraciones, incipit musical e incipit textual para poder
identificar miles de composiciones a la ver que permitir el cotejo de distintas variantes en las
distintos ejemplares manuscritos.
Figura 1. Proceso de digitalización de cantorales.
Fruto de la colaboración entre musicólogos, bibliotecarios e informáticos, esta aplicación
informática resultante integra la catalogación en formato MARC21 con una descripción al
mínimo detalle, en la aplicación paralela, que complementa el registro bibliográfico en nuestro
Sistema Integrado de Gestión de Bibliotecas llamado Symphony (Gosálvez, 2014). Dos de las
peculiaridades de la catalogación de este tipo de repertorio son los dos campos específicos en
formato MARC21 (031 de incipit musical y 520 de nota de resumen), que ha permitido generar
en la base de datos una nota de contenido en latín con las fiestas litúrgicas comprendidas en el
manuscrito. Todo este proceso de catalogación ha conllevado una completa normalización, tanto
2
Corpus Antiphonalium Officii-Ecclesiarum Centralis Europeae (CAO-ECE). Accesible desde: https://bit.ly/2ID9AID.
3
Cantus: a Database for Latin Ecclesiastical Chant (CANTUS). Accesible desde: http://cantus.uwaterloo.ca/.
11 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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del propio incipit musical (con el código internacional Plaine and Ease Code)
4
, como para el modo
se ha elaborado una tabla maestra con los ocho modos y sus diferencias correspondientes para
las antífonas, y además diferentes tablas maestras para la fiesta litúrgica, momento litúrgico y
tipo de pieza.
Figura 2. Aplicación de cantorales en la página web de BNE.
2.2. La digitalización: Servicio de registros sonoros
Siguiendo la línea de digitalización de contenidos y reutilización de los mismos, el
Servicio de Registros Sonoros comenzó este proceso de digitalización en el verano de 2011
(Amat, 2012, pp. 247-255). En una primera fase se trabajó con los soportes más antiguos
conservados en la BNE: los discos de pizarra o discos de piedra y los cilindros de cera y
Amberol. El objeto digital en formato mp3, se presenta al usuario a través de una aplicación de
Streaming basada en la tecnología flash que incorpora unos controles básicos (reproducción,
pausa, y control de volumen). Este sistema permite al usuario escuchar el archivo sonoro
prácticamente desde el primer momento (López, 2015).
En el año 2012 se inicia la segunda fase del proceso de digitalización, gracias a un
nuevo acuerdo con telefónica, en que se digitalizan unos 10.000 nuevos discos de pizarra. Estos
trabajos se realizan de acuerdo con pautas internacionales como las Guidelines on the Production
and Preservation of Digital Audio Objects (2009) de la Asociación Internacional de Archivos
Sonoros y Audiovisuales (IASA-TC04)
5
. Se debe mencionar que tanto en la digitalización del
2011, como en la del 2012 no ha habido ningún criterio de selección de registros, puesto que se
han incluido todas las grabaciones sonoras antiguas o históricas que posee la BNE (discos de
4
El plaine and easy code está desarrollado en la página de la International Association of Music Libraries.
Accesible desde: http://www.iaml.info/plaine-easie-code.
5
Accesible desde: https://bit.ly/2tCbsHn y https://bit.ly/2ExsVXF.
12 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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pizarra y cilindros de cera), excepto la digitalización de los catálogos comerciales impresos de
este tipo de soportes históricos. Esta digitalización selectiva de los catálogos está inmersa en una
iniciativa que surge en las primeras reuniones de la Comisión de Archivos Sonoros de AEDOM
(Asociación Española de Documentación Musical), debido a la necesidad, que las distintas
instituciones que catalogan y custodian soportes históricos de sonido, tienen de disponer de
instrumentos que faciliten la datación de estos documentos sonoros más antiguos. El proyecto de
la Comisión, denominado MATRIZ
6
, es una base de datos corporativa que recoge la información
sobre las colecciones de catálogos discográficos, rollos de pianola y cilindros de cera
localizados en diferentes colecciones de bibliotecas, archivos y museos de la Península Ibérica
(Portugal y Andorra incluidos), publicados hasta 1959. Se ha establecido esta fecha como límite
en relación con la fecha del Decreto del Depósito Legal de 1958. Entre los proyectos
prioritarios de la Comisión de Archivos Sonoros y aprovechando que los catálogos están
digitalizados en pdf, está aplicar un OCR para extraer la información en los catálogos
contenida y posteriormente codificarla. De esta manera crear una nueva base de datos, cuya
información podrá ser reutilizada para hacer estudios de los productores fonográficos de
principios del siglo XX, de los lugares de producción, de géneros musicales, etc. El proyecto
MATRIZ ha sido subvencionado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, con la
colaboración de Eresbil-Archivo Vasco de la Música. En él participan 32 instituciones, entre ellas
la Biblioteca Nacional de España, y en particular el Servicio de Sonoros del Departamento de
Música y Audiovisuales.
Muchos productos de digitalización de nuestras colecciones no han sido sólo realizados
por la Biblioteca Nacional de España, sino que hemos tenido socios que nos han ayudado a
llevarlos a cabo. En el caso de los documentos sonoros, empresas como Tecnilógica, Fundación
Telefónica, Universidad Politécnica de Barcelona o el último de los socios más recientes, la
Entidad Pública empresarial Red.es, han hecho que podamos hablar de grandes colecciones
digitales de la BNE y que ahora puedan ser reutilizadas.
Uno de los proyecto más importante en la digitalización de soportes sonoros históricos
fue el desarrollado por esta empresa Tecnilógica
7
(ahora Liquid Squard de Accenture Digital)
en colaboración con la BNE. Se inició a principios de 2012 dentro del área de Proyectos
Marcianos de Tecnilógica, y consistió en la conversión, en archivos digitales de audio, una
valiosa colección de piezas musicales grabadas en discos perforados de cartón y metal
fabricados entre los años 1880 y 1905. Este tipo soporte es uno de los primeros formatos
comerciales usados en la distribución musical. El reto de la digitalización de los discos
perforados era extraer el sonido codificado. Lo novedoso del proyecto fue que las
6
Catálogo MATRIZ. Accesible desde: http://aedom.org/MATRIZ .
7
Liquid Squard de Accenture Digital (antigua Tecnilógica).
13 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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perforaciones de los discos, donde estaba la música registrada, fueran traducidas al sistema
binario y se crearan los ficheros midi que después se digitalizaron y de los que se obtuvieron los
WAV o mp3 que pueden ser escuchados online a través de la BDH. Para este proyecto, la
Biblioteca facilitó a Tecnilógica el escaneado de los discos, y ellos, a partir de la imagen de las
perforaciones de esos discos, lo convirtieron en sonido digital. Este tipo de proyectos tiene una
doble función, por un lado preservar los soportes y evitar que se deterioren, y por otro poder
escuchar a través de BDH el patrimonio sonoro que custodia la Biblioteca Nacional de España,
con mayor facilidad. Gracias a la labor en el proyecto de digitalización de los fondos históricos
sonoros de la BNE, la empresa Tecnilógica, le fue reconocida una mención honorífica en los
Premios Succeed 2014, del Support Action Center of Competence in Digitalisation.
Figuras 3-4. Disco Aristón. Proceso de digitalización de la imagen.
Otro de los importantes proyectos de digitalización llevados a cabo durante el año
2016 por la Biblioteca Nacional, fue la colección los rollos de pianola. Este tipo de soportes
sonoros tuvo importante éxito entre los años 1910 y 1930, ya que eran escuchados en los café-
teatro de la época. Para llevar a cabo la digitalización el socio colaborador fue el
Departamento de Arte y Musicología de la Universidad Autónoma de Barcelona y el Centro de
Visión por Computador, quienes diseñaron un nuevo sistema de visión por computador. Ambas
instituciones eran pioneras en la preservación de los rollos de pianola.
Del total de 6.500 rollos de pianola con que cuenta la colección de la Biblioteca
Nacional, se han digitalizado 3.300 rollos y pueden reproducirse en la BDH. En este proyecto se
han tratado aspectos muy diversos: digitalización, ingeniería de software, restauración de los
soportes originales, preservación digital y musicología. El trabajo ha requerido una alta
14 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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especialización a cargo de ingenieros, musicólogos, bibliotecarios y restauradores. Ese carácter
multidisciplinar, aún no había sido abordado por ninguna gran institución a nivel internacional
8
.
Figura 5. Prototipo para la digitalización de los rollos de pianola.
En 2016 Red.es y la BNE firmaron un convenio de colaboración para impulsar la
reutilización de los fondos digitales de esta última institución. El objetivo es que los contenidos de
la BNE sirvan también para fomentar la innovación tecnológica e impulsar el desarrollo y
creación de nuevos productos y servicios que reviertan valor a la sociedad. En este sentido la
Biblioteca Nacional desde el mes de julio de 2018 y junto con la entidad pública empresarial
Red.es, ha comenzado un proyecto de digitalización de las cintas de casete y cartuchos. El reto
es ahora que las cintas, en bobina o casete, sobrevivan. Carrera contrarreloj para su
digitalización, antes de que el tiempo borre sus sonidos por capricho de las intransigentes leyes
de la física.
9
Este tipo de soportes, aunque más cercanos en el tiempo, tienen un peligro de
destrucción mucho mayor debido a los materiales en que fueron fabricados.
Con todo el patrimonio sonoro que custodia la BNE (el Arca de los sonidos), como nos
señalaba El Imparcial
10
, en un artículo hecho con nuestros fondos, debemos poder ser capaces
de que sean reutilizados y puestos en valor, tal y como están ya haciendo bibliotecas como la
British Library.
En este sentido, cabe destacar el proyecto DML (Digital Musical Laboratory), que ha
utilizado y extraído información de más de 49.000 grabaciones de música del British Library
Sound Archive (más de 29.000 grabaciones de las Colecciones de Música y Mundo Tradicional
8
Accesible desde: http://www.bne.es/es/AreaPrensa/noticias2016/0503-Rollos-de-pianola.html.
9
Accesible desde: https://goo.gl/tVaDfc.
10
Accesible desde: https://goo.gl/zXFP6g.
15 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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de la BL, junto con más de 18.000 grabaciones de las colecciones de Música Clásica, más de
400 grabaciones de Historia Oral y más de 700 emisiones de radio). También y como parte del
proyecto, se utilizaron más de 5.000 grabaciones de la colección CHARM de música histórica
grabada
11
y más de 280.000 grabaciones de música popular de la colección I Like Music
12
,
que es la principal fuente de contenido para la BBC.
Con este artículo, lo que pretendemos es poner en valor nuestras colecciones sonoras,
para que sean reutilizadas, ya que contamos con soportes tanto históricos como modernos que
pueden servir de apoyo a muchas disciplinas. Para concluir, en la reutilización de la colección de
registros sonoros cabe destacar el proyecto que queremos plantear en un futuro inmediato, que
es la evolución de la industria discográfica del vinilo en las segunda mitad del siglo XX. Desde
la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros días se aprecia una explosión de géneros
musicales gracias a los medios de interpretación y nuevas tecnologías que van surgiendo, las
nuevas formas musicales y la fusión de distintos géneros. Esta circunstancia provoca que los
gustos de la sociedad vayan cambiando, lo que repercute también en aspectos sociológicos,
culturales y económicos, especialmente en las estrategias de marketing, de forma que podemos
establecer paralelismos entre el público objetivo (target) y la forma de presentar el producto:
tipografías, envases, diseño, colores, vinilos con formas (shaped discs), vinilos ilustrados (picture
discs), etc. Nuestra colección es un espejo de lo que la sociedad demanda y consume
musicalmente, pero también de la formas de vestir, maquillarse y relacionarse. En ella
encontramos la movida madrileña, las distintas tribus urbanas y las últimas tendencias de música
electrónica y electroacústica.
Además, se aprecia una evolución en la técnica musical que desemboca a finales del
siglo XX en la creación de nuevas figuras y agentes que intervienen en los procesos de creación
y distribución, así como en el consumo.
Los cambios en la producción tienen que reflejarse en el proceso técnico (catalogación)
de este tipo de documentos sonoros, de forma que el investigador pueda recoger u obtener los
aspectos que más le interesen cuando los consulten a través del catálogo, según el tipo de
investigación. Las normas de catalogación y clasificación no se adaptan a lo que el usuario
demanda, por lo que es necesario adaptar el proceso de catalogación de estos documentos
sonoros a las nuevas circunstancias, manteniendo el respeto a las reglas de catalogación.
Esto afecta a los distintos géneros musicales (muchos de ellos fusiones, y únicos en el caso
de España, como es el flamenco), y a la introducción de nuevos agentes (remixers, productor
musicales, DJ) y a la creación de registros de autoridad más detallados:
a) Introducción de nuevas funciones: productores musicales, DJ, remixers, etc.
11
Accesible desde: http://www.charm.kcl.ac.uk/.
12
Accesible desde: http://www.ilikemusic.com.
16 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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b) Grupos musicales con relación de todos los componentes y su evolución a lo
largo del tiempo. Cambios en los nombres de los grupos, como sucede con las
entidades ministeriales. Estudio detallado de los cambios de los componentes,
seudónimos.
c) Nuevas entidades: salas, clubs, discotecas, proyectos musicales, discográficas,
sellos, etc. Datos fundamentales para el estudio de la edición fonográfica del
siglo XX, con posibilidades de reutilización por entidades públicas y privadas.
d) Autoridades personales: aumento de la autoedición e incorporación de
autoridades no contempladas anteriormente fotógrafo, diseñador, ilustrador,
maquetador, mezclador, técnico de sonido. A través del estudio detallado y
normalizado de estas autoridades se podrán establecer relaciones entre distintos
tipos de documentos o de la labor de una autoridad personal en distintos
documentos (transversalidad).
La introducción de todos estos aspectos mediante autoridades bien estudiadas y términos
de vocabularios controlados mejoraría las relaciones entre entidades y permitiría crear una red
de datos enlazados entre obras, autores, editores, etc., fundamentales para la reutilización de
la información obtenida. La introducción de estos aspectos a partir de las fuentes de información
disponibles (el propio disco, pero también las carpetas, fundas, envases, cajas, etc.) y la
información complementaria que se puede obtener en Internet, bien estructurada, estudiada y
normalizada, favorecería la reutilización de los datos por parte de usuarios, investigadores,
instituciones y empresas, mejorando la imagen de nuestra institución como servicio público y
añadiendo valor tanto a la colección como al trabajo que realiza el personal.
La implantación de un procedimiento para catalogar este tipo de materiales atendiendo
a sus características específicas, especialmente en el caso de la música electrónica y géneros
contemporáneos, nos pone como institución cabeza a nivel internacional, ya que muy pocas
instituciones se han preocupado por solventar las dudas que plantean estos materiales.
La colección de vinilos de la BNE es una de las más grandes a nivel nacional, por lo que
una mínima inversión para darle mayor visibilidad puede atraer a un gran número de
investigadores en aspectos tan dispares como la sociología, la lingüística, la moda, el marketing,
la industria discográfica, la musicología, el cine, etc., a partir de la gran cantidad de
información que se puede extraer de los discos de vinilo y sus envases.
La introducción de los datos en estructuras bien definidas permite la reutilización de los
datos enlazados, lo que supone aportar un valor añadido a la labor que realiza la institución.
17 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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3. PROYECTOS DE REUTILIZACIÓN: JUEGO FILARMÓNICO
13
La BNE ha dado el primer paso para la reutilización de sus propios contenidos con el
lanzamiento de BNElab. Entre las líneas de trabajo de este nuevo espacio virtual están mejorar
y enriquecer los conjuntos de datos de la BNE y promover su libre reutilización, y fomentar la
creación de nuevos productos y servicios digitales a partir de las colecciones de la BNE que
muestren nuevos usos del patrimonio y su interés para sectores más amplios y diferentes. Dentro
de este nuevo marco en la difusión de contenidos, nuestro primer proyecto fue un desarrollo
innovador sobre un manuscrito musical del siglo XVIII. En mayo de 2017 la directora Ana Santos
Aramburo y el director general de red, José Manuel Leceta presentaron este nuevo espacio de
trabajo concebido para la reutilización del fondo patrimonial en formato digital.
Entre los manuscritos del catálogo de la biblioteca se encuentra una obra del siglo XVIII,
con una fórmula para componer un número casi infinito de piezas musicales clásicas, minuetos
para ser exactos. El manuscrito incluye una lista de fragmentos musicales, y un conjunto de
reglas para componer los minuetos al combinar esos fragmentos con la ayuda de una tirada de
dados. La BNE colaboró con la empresa Liquid Squad de Accenture Digital para convertir este
juego analógico en un producto digital.
Esta primera propuesta de reutilización se denominó Juego filármonico (ver figura 8) los
Musikalisches Würfelspiel o Juegos de dados musicales fueron muy populares a mediados del
siglo XVIII en Europa Occidental. El llamado Juego filarmónico es un ejemplo de este sistema
para crear música de manera aleatoria, datado en 1780 y atribuido según fuentes de la época
al compositor Franz Joseph Haydn (1732-1809); aunque todo parece indicar que su verdadero
autor fue otro compositor austriaco llamado Maximilian Stadler (1748-1833). El juego fue
concebido como un entretenimiento destinado a las reuniones sociales, pero también como un
estudio teórico de composición musical. La dinámica de esta aplicación consiste en un sencillo
juego de dados, cualquier persona sin conocimientos musicales podía componer infinidad de
pequeñas piezas en forma de minué, el baile de salón más popular de la época. Dentro de la
página web de este nuevo proyecto se desarrolla una breve explicación de esta aplicación:
El juego consta de una partitura de 272 compases numerados (escrita para instrumentos
de tecla y cuerda), junto a cuatro tablas en las que cada uno de estos números de compás
aparecen reflejados. Las 32 columnas verticales representan los compases de los que
consta un minué y las filas horizontales representan los valores correspondientes a tiradas
de dos dados (del 2 al 12), en la primera parte de la obra, y de un solo dado (del 1 al
6) en la segunda sección, también denominada “Trío”.
Al cruzar el valor horizontal de cada tirada y el orden de los compases reflejado en las
columnas verticales (nombradas con las letras del abecedario de la A hasta la H), el jugador
obtenía una casilla con un número escrito del 1 al 176 (en las dos tablas de la primera sección)
13
La BNE ha desarrollado una web específica para este proyecto. Accesible desde: http://juegofilarmonico.bne.es/.
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y del 1 al 96 (en las dos tablas de la segunda sección), que remitían a cada uno los compases
de la partitura que acompaña el Juego. A continuación, el jugador copiaba el fragmento
musical obtenido y así, en sucesivas jugadas, iba construyendo los 32 compases de una nueva
partitura, que finalmente era interpretada por los mismos jugadores o por músicos a su servicio.
Hay billones de combinaciones posibles, así que cada minué compuesto con ayuda del Juego
filarmónico es una pieza musical única, siempre nueva y recién nacida, aunque esté compuesta
hace más de doscientos años
14
.
La BNE adquirió a Lubrano Music Antiquarians (Nueva York) en mayo 2000 un
manuscrito denominado Juego filarmónico para componer minués con sus tríos para fortepiano por
la suerte de los dados
15
, obra del Señor Dn. José Haidem (signatura BNE, M/14856). El
manuscrito posee encuadernación de la época, piel jaspeada y en la portada del manuscrito
indica: “Del Conde de Santa Rosa”. Dentro de las labores de proceso técnico el Servicio de
Partituras se llevó a cabo una completa investigación para poder identificar a su propietario.
Se llegó a la siguiente conclusión que fue publicada en el Blog de la BNE:
José Vicente Beltrán y Bravo de Acuña, tercer conde de Santa Rosa en 1785, presbítero
domiciliario del obispado de Guadalajara, cuyo abuelo-alcalde de Zacatecas (región de
Méjico central, cerca de Guadalajara) entre 1731 y 1741- era originario de los reinos de
España (Lozano, 2017).
14
Accesible desde: https://juegofilarmonico.bne.es/historia.
15
Accesible desde: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000058728&page=1.
19 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
Revista de Humanidades Digitales 3, 2019, 6-22
Figuras 6-7. Fragmentos del manuscrito original del Juego Filarmónico.
El reto mayor para la empresa que hizo el desarrollo fue automatizar el proceso de
tirar 32 veces los dados y transcribir la partitura musical completa basada en los
correspondientes fragmentos sin que se repitiera la misma melodía. Los fragmentos musicales
(almacenados como archivos MIDI) debían sincronizarse con las partituras y convertirse en
melodías.
El resultado fue muy brillante, ya que se programaron los algoritmos para tirar los
dados y combinar los fragmentos musicales en un número casi infinito de piezas musicales únicas.
Permitió además, que se pudiera escuchar en un reproductor compatible con los principales
exploradores web.
La difusión de aquellas melodías generadas por el programa incluyen principios de
diseño responsive para crear una interfaz compatible con todo tipo de pantallas (móvil, tableta
u ordenador convencional), a la que se unió una estrategia social media en redes sociales. Los
usuarios que crean su melodía única pueden personalizarla y compartirla en sus redes sociales,
ya sea Facebook o Twitter.
20 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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Figura 8. Presentación web del proyecto Juego Filarmónico.
Actualmente la disposición pública de contenidos ha permitido que se haya avanzado
exponencialmente en los proyectos asociados a las fuentes históricas musicales. En el último
Medieval-Renaissance Music Conference MED-REN, celebrado en Praga en 2017 se han
presentado proyectos como Cantus Index, un catálogo de incipits textuales y musicales para el
oficio y la misa que conecta distintas bases de datos de música medieval y que se identifican
por el Cantus ID Number o la nueva base de Libros de Polifonía Hispana (BHP) del CSIC-IMF.
Las colecciones digitales permiten avanzar enormemente en los productos desarrollados por los
centros de investigación ya que el fácil acceso a las fuentes es ya una realidad.
El acceso a contenidos digitales también ha permitido que se desarrollen agregadores
de enlaces como meros portales de acceso a nuestros contenidos, como es el caso de Open Music
Library
16
. Esta nueva iniciativa de la editorial Alexander Street da acceso a gran cantidad de
recursos digitales para uso pedagógico, entre los documentos accesibles mediante enlace se
encuentran gran cantidad de partituras digitalizadas de BDH. Desde el punto de vista de la
reutilización de contenidos de audio a nivel internacional destaca el Laboratorio de Música
Digital-Análisis de Datos de la Gran Música (Digital Music Lab) de la British Library (Abdallah,
2016).
Para finalizar, reseñamos proyectos como CMME
17
, ECOLOM
18
o Josquin Research
19
,
que gracias al esfuerzo cooperativo de equipos multidisciplinares, han desarrollado bases de
datos con repertorios de interés musical/musicológico dando los primeros pasos a lo que serán
los actuales y futuros proyectos de reutilización de contenidos, como también los avances en el
16
Accesible desde: https://openmusiclibrary.org/.
17
Accesible desde: http://www.cmme.org/.
18
Accesible desde: http://www.ecolm.org.
19
Accesible desde: http://josquin.stanford.edu/g.
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reconocimiento óptico de caracteres, como el proyecto SIMMSA
20
, que permitirán un nuevo
estadio en la investigación científica de la música histórica de nuestras bibliotecas patrimoniales.
4. CONCLUSIONES
La reutilización de la información preservada y puesta a disposición de la sociedad
genera nuevas oportunidades de innovación, empleo y servicios. Entre los proyectos en los que
la Biblioteca Nacional y el Departamento de Música y audiovisuales está inmersa destaca la
presentación de la versión actualizada y mejorada del portal de datos.bne.es en julio de 2018.
En este sentido y en lo que respecta a nuestros documentos, entre las novedades esta la mejora
y acceso desde datos.bne.es a recursos de la BDH. A partir de ahora, las ediciones
digitalizadas de recursos musicales ya incluyen los accesos directos al recurso digitalizado.
Todas estas mejoras suponen un paso más de la BNE hacia la digitalización de los fondos y la
reutilización de datos, mejorando el acceso público al patrimonio documental de la Biblioteca
Nacional.
Las posibilidades de reutilización de este patrimonio digital (partituras y registros
sonoros) son muy amplias y en ámbitos tan dispares como la educación, el entretenimiento, la
investigación o la innovación tecnológica, artística o humanística, al ser motor de aprendizaje y
conocimiento, de desarrollo tecnológico y económico, y de innovación y creación.
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22 Lopez Lorenzo, M. J. y Delgado Sánchez, M. T.
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