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Cuento y géneros próximos en revistas literarias colombianas (1900-1951): un balance | [Stories and Upcoming Genres in Colombian Literary Magazines (1900-1951): a Balance]

Authors:

Abstract

A partir del estudio de 24 revistas literarias colombianas, se analizan algunos aspectos relativos a las dinámicas del cuento en el país. Se reflexiona, principalmente, acerca de la noción de cuento subyacente en las publicaciones, el lugar de las narraciones en la sintaxis de las revistas, la presencia tanto de autores colombianos como foráneos. Asimismo, se enuncian algunos problemas y fenómenos que merecen revisión detallada. Todo lo anterior con el objetivo de aportar al estudio histórico del cuento en Colombia. | The aim of this paper is to analyze some aspects related to the dynamics of the short story in Colombia. To achieve this objective 24 Colombian literary magazines were studied. It is mainly reflected on the notion of underlying short story in the publications, the place of the narratives in the syntax of the magazines, the presence of both Colombian and foreign authors. It also lists some problems and phenomena that deserve detailed review. All with the aim of contributing to the historical study of the story in Colombia.
Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 17
MONOGRAFÍA
Anales de Literatura Hispanoamericana
ISSN-e 1988-2351
http://dx.doi.org/10.5209/ALHI.62725
Cuento y géneros próximos en revistas literarias colombianas (1900-
1951): un balance1
Ana María Agudelo Ochoa2
Resumen. A partir del estudio de 24 revistas literarias colombianas, se analizan algunos aspectos
relativos a las dinámicas del cuento en el país. Se reflexiona, principalmente, acerca de la noción de
cuento subyacente en las publicaciones, el lugar de las narraciones en la sintaxis de las revistas, la
presencia tanto de autores colombianos como foráneos. Asimismo se enuncian algunos problemas y
fenómenos que merecen revisión detallada. Todo lo anterior con el objetivo de aportar al estudio
histórico del cuento en Colombia.
Palabras clave: cuento; publicaciones periódicas, siglo XX; historia de la literatura colombiana.
[en] Stories and upcoming genres in Colombian literary magazines (1900-
1951): a balance
Abstract. The aim of this paper is to analyzed some aspects related to the dynamics of the short story
in Colombia. To achieve this objective 24 Colombian literary magazines were studied. It is mainly
reflected on the notion of underlying short story in the publications, the place of the narratives in the
syntax of the magazines, the presence of both Colombian and foreign authors. It also lists some
problems and phenomena that deserve detailed review. All with the aim of contributing to the
historical study of the story in Colombia.
Keywords: Short Story; Periodicals from the 20th Century; History of Colombian Literature.
Sumario. 1. Introducción. 2. Cuento: uso del concepto y lugar del género en la sintaxis de las
revistas. 2.1. Un género de difícil definición. 2.2. Hacia una noción de cuento en las revistas. 2.3. El
lugar del texto en la revista: hacia la especialización del medio. 3. El cuento en las revistas: los datos
hablan. 3.1. Publicación de cuento en las revistas. 3.2. El cuento: autores y procedencia. 4.
Proyecciones de la investigación. A manera de conclusión.
Cómo citar: Agudelo Ochoa, A. (2018) Cuento y géneros próximos en revistas literarias colombianas
(1900-1951): un balance, en Anales de Literatura Hispanoamericana 47, 17-36.
_____________
1 Artículo derivado de la investigación “El cuento colombiano en las revistas literarias colombianas (1900-
1950). Estudio histórico y hemerográfico”, asimismo se inscribe en la Estrategia de Sostenibilidad para grupos
de investigación Universidad de Antioquia, UdeA, 2016-2017.
2 Universidad de Antioquia, Medellín. Colombia.
E-mail: amaria.agudelo@udea.edu.co
18 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
1. Introducción
Este artículo expone un balance general de los hallazgos obtenidos a partir de la
revisión de un corpus de 24 revistas literarias colombianas que otorgaron especial
valor al cuento.3 Como indicamos en el texto que introduce esta sección
monográfica, el examen de dicho corpus pretende aportar al estudio histórico de
este género narrativo breve. Es preciso indicar que se propone una revisión
transversal del corpus de revistas y por lo mismo debemos dejar de lado las
singularidades del género en cada una de las publicaciones, terreno rico y complejo
que exige estudios pormenorizados. La cantidad de datos, tablas y gráficos que
expondremos puede resultar abrumadora, pero su inclusión obedece al interés por
exponer información que sugiere fenómenos y plantea cuestiones que merecen
estudios más concentrados en la singularidad. A lo largo del arculo enunciamos
algunas hipótesis y preguntas para futuros proyectos. Nos ocuparemos,
principalmente, del uso del término cuento por parte de las revistas y el lugar del
género en la sintaxis de las mismas; posteriormente examinaremos la presencia de
la cuentística, tanto colombiana como extranjera, y haremos algunos apuntes acerca
de la relación entre sistemas literarios; por último, presentaremos algunas
conclusiones que pretenden, sobre todo, proponer líneas de análisis. Cabe señalar
que debido a la magnitud de los datos obtenidos y al carácter panorámico de este
artículo, no es posible revisar en detalle todos los aspectos enunciados. En todo
caso, algunos problemas y fenómenos puntuales serán abordados en los otros
artículos que conforman este monográfico.
2. Cuento: uso del concepto y lugar del género en la sintaxis de las revistas
2.1. Un género de difícil definición
Debido a las dinámicas propias de los géneros literarios, los cuales no pueden ser
tenidos por entidades estáticas, hemos optado por aludir tanto a “cuento” como a
“géneros próximos”, en aras de reconocer la hibridez y rasgos peculiares de ciertas
manifestaciones literarias cercanas a esta forma narrativa. No desconocemos el
carácter ambiguo, en ocasiones inclasificable, de los textos, característica que, por
cierto, es una prueba de la complejidad del cuento y un factor de obligado análisis.
La utilización del término “cuento” en las revistas revisadas como parte del
título del relato, de una sección e, incluso, de la publicación misma— fue un
primer elemento para tener en cuenta por parte del equipo de investigadores
durante el proceso de revisión de las fuentes e identificación de los textos. Sin
embargo, no en todos los casos el impreso periódico acude a las etiquetas
genéricas, de allí que se apele a la identificación de rasgos que consideramos
propios del género a la hora de catalogar los textos: ficcionalidad, narratividad y
brevedad (Pacheco 1993).4
_____________
3 Las singularidades del proceso de revisión y el dato de los investigadores que participaron en el mismo se
indicaron en el texto que introduce la sección monográfica.
4 Acudimos a las consideraciones de Carlos Pacheco dado el amplio carácter de su propuesta, la cual permite
mantener un criterio más abierto a la hora de clasificar los relatos detectados en las revistas revisadas.
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Asimismo las consideraciones de Marie-Eve Thérenty iluminaron la revisión de
las fuentes en tanto permitieron considerar una poética del cuento determinada por
una “matrice journalistique impérative” (2007). Esta historiadora afirma que la
poética de algunos géneros literarios, entre los que se encuentra el cuento, está
determinada por una suerte de esencia “periodística” que los constriñe debido a la
profunda relación entre el texto y la materialidad que lo soporta. Así, al ser las
publicaciones periódicas un espacio privilegiado del cuento durante el periodo que
nos ocupa, una serie de rasgos propios de estas determinan los relatos. Thérenty
señala entre esos rasgos: el efecto de sección, la periodicidad y la confluencia de
múltiples voces (2007).5
2.2. Hacia una noción de cuento en las revistas
Si bien nuestras pesquisas cobijaron en general relatos que cumplieran una serie de
rasgos que atribuimos al cuento, no podemos pasar por alto que el uso explícito del
término “cuento” ofrece fuertes indicios acerca de la noción que del género tienen
los autores y los editores. En el corpus revisado, la denominación “cuento” se
atribuye a 1480 las entradas, como parte del título o subtítulo del relato, como parte
del nombre de la sección donde la narración aparece publicada o como parte del
título de la revista.
El término “cuento” aparece a lo largo de todo el periodo estudiado; algunas
revistas que circularon durante la primera década del siglo XX lo utilizan como
parte del título o subtítulo de alguna narración: “Cuentos breves. Cosas que
mueren” (Max Grillo, La Gruta, 1902), “Cuentos cortos. Almas y flores”, “Cuentos
cortos. Celos de muerto”, “Cuentos cortos. El leñateo” (Rafael Espinosa Guzmán
[REG], La Gruta, 1903), “Los poemas de mi mujer. Cuento polaco” (Vicente
Koriakuwictz, Revista Nueva, 1904), “El rey de la máscara (cuento color de
sangre)” (Ramón del Valle Inclán, Lectura Amena, 1905). A lo largo de todo el
periodo (1900-1951) aparecen narraciones tituladas con la palabra “cuento”, en
algunos casos con claro ánimo de clasificación, en otros como elemento estilístico
del título (“Cuentas y cuentos”, Cromos, 1928, Alberto Sánchez; “Era un cuento,
nada más”, Revista de las Indias, 1946, Antonio Cardona Jaramillo).
Con la sección Cuentos nacionales”, aparecida en 1910 en la revista El
Gráfico, ubicamos el posible inicio del uso de un apartado exclusivo de cuento en
las revistas colombianas. A esta sección seguirían otras en esta y demás revistas
estudiadas; hemos logrado ubicar cerca de 86 secciones en el corpus revisado. Los
nombres de las mismas sitúan al lector en un horizonte específico de género
literario, además, en la mayoría de los casos, especifican aún más el carácter del
texto mediante una marca geográfica, temporal, temática, estilística o alguna
singularidad del autor (ver tabla 1). Algunas de las 86 secciones logran mantenerse
_____________
5 Las reflexiones teóricas de Therenty se enmarcan en un gran proyecto inscrito por sus gestores en la línea que
ellos mismos denominan poética histórica, vertiente que se propone aportar al análisis histórico del acontecer
literario sin descuidar ni la obra de arte literaria ni las particularidades del entorno socio-cultural de un sistema
literario concreto. El propósito de la poética histórica es “estudiar de manera prioritaria la hechura literaria, la
evolución de los modos de escritura, las limitaciones formales, los procesos de invención y renovación, y por
lo tanto, de colocar en el primer plano las realizaciones textuales en sí, pero integrando las observaciones
históricas en apariencia más heterogéneas que quedan excluidas generalmente del campo de la historia
literaria” (Vaillant 2005).
20 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
durante periodos significativos de tiempo, otras aparecen solo en un número de la
revista que las contiene. La existencia de estas secciones y su permanencia dan
cuenta del ejercicio de formación de un público lector específico por parte de las
revistas. Lectores y publicaciones construyen un horizonte de expectativas para el
género que cobija tanto elementos básicos asociados al género en su connotación
popular (simple relato de una serie de acontecimientos) como rasgos más
específicos que ponen de manifiesto la especialización del género, y al tiempo su
plasticidad. La siguiente tabla presenta las secciones de cuento a las que aludimos:
Tabla 1. Secciones de cuento
Revista
Secciones
Sábado (Medellín, 1921-1929)
Cuento; Cuentos a María Luz; Los cuentos de "Sábado"
Letras y Encajes (Medellín,
1926-1958)
Cuento del día
La Novela Semanal
(Bogotá/Barranquilla, 1923-
1930)
El Cuento Semanal
El Gráfico (Bogotá, 1910-1941)
Cuento; Cuento Argentino; Cuento del Sábado; Cuento
Dominicano; Cuento Extranjero; Cuento
Mexicanoacional; Cuento Uruguayo; Cuentos; Cuentos
Argentinos; Cuentos de "El Gráfico"; Cuentos
Españoles; Cuentos Exóticos; Cuentos Extranjeros;
Cuentos Hindús; Cuentos Nacionales; Cuentos por
Tagore; Cuentos Rusos; Cuentos Uruguayos; El cuento
Cyrano (Medellín, 1921-1923)
Cuento; Cuentos de mujeres
Crónica (Barranquilla, 1950-
1951)
Cuento catalán; Cuento extranjero; Cuento nacional;
Cuento policiaco
Cromos (Bogotá, 1916-1950)
Cuentistas propios; Cuento criollo; Cuento de
ultratumba; Cuento extranjero; Cuento nacional;
Cuento policial; Cuentos de Cromos; Cuentos
Españoles de Humor; Cuentos Españoles; Cuentos
Humorísticos; Cuentos morales para niños formales;
Cuentos pintados; Cuentos propios; Cuentos Selectos;
Cuentos sencillos; El cuento ameno; El cuento
amoroso; El cuento célebre; El cuento cómico; El
cuento corto; El cuento de acción; El cuento de
aventura; El cuento de Cromos; El cuento de guerra; El
cuento de intriga; El cuento de misterio; El cuento de
navidad; El cuento doloroso; El cuento dramático; El
cuento emotivo; El cuento exótico; El cuento
fantástico; El cuento frívolo; El cuento grotesco; El
cuento histórico; El cuento humano; El cuento
humorístico; El cuento ingenuo; El cuento irónico; El
cuento macabro; El cuento pasional; El cuento patético;
El cuento policiaco; El cuento policial; El cuento
psicológico; El cuento romántico; El cuento sarcástico;
El cuento satírico; El cuento sentimental; El cuento
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trágico; El cuento vernáculo; Los mil cuentos y un
cuento de Cromos
Claridad (Medellín, 1930)
Cuentistas jóvenes
Caminos (Barranquilla, 1922)
Cuento de primavera
Evidentemente, El Gráfico y Cromos son las dos publicaciones que más utilizan
el recurso de la sección específica. En general, priman la procedencia del relato o
una marca temática en la denominación de las secciones. La diferenciación entre la
producción vernácula y la extranjera se establece como un rasgo fundamental en la
caracterización de los relatos. Sería necesario profundizar en este fenómeno con la
finalidad de tratar de explicar la relación que las mismas revistas construyen con la
literatura nacional y la extranjera. También llama la atención el protagonismo de
las temáticas o subgéneros de las narraciones a la hora de nombrar las secciones.
Indudablemente el lector parte de una clave de lectura que afecta su ejercicio
lector; los términos que acompañan la denominación genérica y aluden a la
temática asimismo pueden funcionar como elemento atractivo para el público y
animar la lectura: amoroso, cómico, de intriga, pasional, trágico.
Un aspecto fundamental, en el cual no nos detendremos, es el análisis de los
relatos mismos y de los textos críticas sobre el cuento. A partir de este tipo de
estudios asimismo podría rastrearse con mayor profundidad la evolución de la
noción de cuento y las diferentes realizaciones del género en las páginas de las
revistas. Es una tarea por hacer.
2.3. El lugar del texto en la revista: hacia la especialización del medio
Una característica propia de la revista es su estructura basada en secciones, sean o
no fijas, tengan o no una denominación. Las decisiones del editor(es) a la hora de
disponer los diferentes elementos que componen cada número afectan el sentido de
los contenidos y la disposición del público lector hacia los mismos. Como bien
señala Beatriz Sarlo “el tipo de letra y el lugar en las páginas de una revista
pertenecieron a un conjunto de decisiones tomadas que, básicamente, son la revista
misma […] la sintaxis de una revista informa, de un modo que jamás podrían
hacerlo sus textos considerados individualmente, de la problemática que definió
aquél presente” (1992, p. 10). En este sentido resulta válido preguntarse por el
lugar que cada publicación otorga entre sus páginas a los cuentos que publica. Así,
en función del lugar que otorgan a los cuentos, nos permitimos clasificar en tres
tipos las revistas analizadas y, con ello, llamar la atención acerca del valor que le
otorgan al género:
a. Revistas que incluyen cuentos y géneros próximos con cierta frecuencia, aunque
no cuentan con secciones específicas. Tales son los casos de La Gruta, Lectura y
arte, Germinal, Revista Contemporánea, Revista Nueva, Lectura Amena, Trofeos,
La Niñez, Cvltvra, Revista Moderna y Voces. Estas publicaciones utilizan la
denominación “cuento” esporádicamente; la mayor parte de ellas son publicadas
durante los primeros años del siglo XX.
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b. Revistas que cuentan con secciones específicas para el cuento o que constituyen
plataformas para los concursos y premios. Alpha y El Gráfico marcan un punto de
inflexión en el corpus estudiado debido a la importancia que otorgan al género, con
ellas aparece este segundo tipo de revista. Alpha incluye un cuento en cada uno de
sus números (en algunos casos publica un título en varias entregas); El Gráfico, por
su parte, cuenta con las secciones “Cuentos Nacionales”, “Cuentos Extranjeros”,
“Cuentos del Sábado” y “El Cuento”. Caso similar es el de la revista Cromos,
donde aparece el uso reiterado de la etiqueta “cuento” y la inclusión de secciones
(ver Tabla 1); la presencia de autores colombianos es permanente, sin restar
importancia a los extranjeros (destaca la presencia de franceses y españoles). Las
publicaciones medellinenses Cyrano, Sábado y Letras y Encajes son plataformas
destacadas para el género; Cyrano privilegia a los autores colombianos en su
sección “Cuento”. Sábado, por su parte, mantiene la sección “Los cuentos de
Sábado”, ofrece sus páginas tanto a la cuentística nacional como a la foránea.
Letras y Encajes, especializada en el público femenino, cuenta con varias
secciones, entre estas “El cuento” y “Página del cuento”, donde divulga obra de
autores naciones y extranjeros; la obra de plumas femeninas asimismo es
destacable y obedece al carácter de la publicación; otro aspecto que debe
subrayarse es que promueve un concurso de cuento para mujeres. La
barranquillera Caminos le apuesta asimismo al género cuento al publicar entregas
del mismo en cada uno de los cinco números ubicados. Revistas como Claridad,
Chanchito y Rin-Rín, que aparecen con posterioridad a las antes referidas, ofrecen
espacio permanente al género, en el marco de su interés por divulgar diversidad de
contenidos. La revista barranquillera Crónica ofrece un espacio definitivamente
protagónico al género en sus tres secciones: “Cuento extranjero”, “Cuento
nacional” y “Cuento policiaco”. El Gráfico, Cromos, Letras y Encajes, Revista de
las Indias y Espiral, debido a sus largos periodos de circulación y cantidad de
números publicados, ofrecen una perspectiva singular para el análisis del género.
c. Revistas especializadas en el género. Tal es el caso de El cuento semanal, La
novela semanal y Lectura breve. Las tres colecciones de revistas, que circulan
durante la década de los años veinte, evidencia una suerte de consolidación del
género en el marco de un fenómeno editorial que se caracteriza por los grandes
tirajes y la apuesta por la popularización del texto literario.6 La aparición de estos
tres títulos en Colombia puede vincularse, además, al auge y éxito de colecciones
similares editadas en Francia, España, Argentina y México.7 Indicios de que este
tipo de colecciones llegan al país en esa época son la reseña de la publicación
española El cuento semanal ilustrado en la revista Trofeos, las similitudes en los
título y formatos de las publicaciones, la inclusión en las colecciones colombianas
de obras y autores antes incluidos en las colecciones extranjeras y la existencia de
algunas de estas publicaciones seriadas en bibliotecas colombianas. De las tres
_____________
6 El cuento semanal, por ejemplo, informa en el encabezado de cada entrega que su tiraje es de 5.000
ejemplares.
7 España: El cuento semanal (1907-1912), La novela corta (1916-1925), La novela de hoy (1922-1932), La
novela semanal (1921-1935). Argentina: La novela de hoy (1918-1919), La novela de la juventud (1920-
1922), La novela nacional (1920-1922), La novela para todos (1918-1919), La novela semanal (1917-1922),
El cuento ilustrado (1918). Historiadores de las letras españolas proponen como modelos de las publicaciones
españolas a colecciones francesas como: Lisez-moi, Les Romans de L´Illustration, La Petite Illustration
(Puente, 2009 y Sarlo, 1986).
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 23
colecciones colombianas, dos fueron iniciativa de Luis Enrique Osorio; la más
exitosa de todas fue sin lugar a dudas La novela semanal que alcanzó los 125
números.
Es así como hemos podido constatar el protagonismo que van cobrando los
cuentos y géneros próximos en las publicaciones: de la inserción esporádica de
algún relato se pasa a la aparición constante de cuentos número a número, luego a
la especialización en secciones y a la edición de títulos centrados en el género.
Otro aspecto que merece revisión es la coexistencia de elementos en las páginas
de las revistas. Los conceptos de “contexto de publicación” y “contexto de
edición”, como son entendidos por Annick Louis (2014), ofrecen una línea de
análisis de los vínculos entre textos, ilustraciones, tipografías, disposición de
elementos, coincidencia en la misma página, en la misma sección en el mismo
número de la revista. A manera de ejemplo, presentamos algunas observaciones a
partir de dos casos concretos:
Imagen 1. Páginas 2 y 3 del número 2 de El cuento semanal
En el caso de este ejemplar de El cuento semanal, la narración es precedida por
una página publicitaria —contraportada— que anuncia productos alimenticios e
introduce elementos gráficos llamativos; los productos anunciados delimitan un
público consumidor objetivo que coincidiría con el lector ideal propuesto por la
publicación. El relato aparece en la siguiente página, comparte espacio con
información relativa a la entrega (fecha, etiquetas genéricas, número y demás
datos). El diseño editorial se asemeja al de un libro. El hecho de que el cuento
aparezca en primer lugar y no comparta espacio con otros textos literarios denota la
jerarquía de la que goza.
24 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
Imagen 2. Páginas 12 y 13 del número 2 de la revista Espiral
En el caso de este ejemplar de la revista Espiral, el cuento no ocupa un lugar tan
destacado como en el caso anterior, está ubicado en las páginas 12-13 de la entrega,
comparte espacio con una caricatura de tono político y con el fragmento final de
otro artículo, de carácter crítico a propósito de la educación superior. Cabe destacar
que el cuento está acompañado de ilustraciones directamente vinculadas al mismo.
Estas observaciones generales posibilitan aventurar unas primeras reflexiones
acerca del tipo de lector al cual van dirigidas una y otra publicación; la articulación
con otros elementos textuales y gráficos otorga diferente estatus al relato. La
revisión, en todas las revistas, de aspectos como los antes nombrados es un
ejercicio pendiente, que posiblemente arroje interesantes resultados.
3. El cuento en las revistas: los datos hablan
3.1. Publicación de cuento en las revistas
Nos detendremos a continuación en algunos datos que consignamos en la base de
datos levantada gracias al proceso de revisión de las fuentes. Proponemos llamar la
atención sobre algunos fenómenos y dejar abiertas líneas de discusión y reflexión.
Partimos de señalar que hemos ubicado 6425 entradas correspondientes a títulos de
cuentos y géneros próximos. El gráfico 2 ilustra la magnitud de cuentos publicados
por década:
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 25
Gráfico 2. Cantidad de cuentos publicados por década
El cuento y los géneros próximos aumentaron significativamente su presencia
en las revistas analizadas a lo largo del tiempo. Durante la década que va de 1921 a
1930 los relatos se triplicaron. Esta información se corresponde con las
observaciones acerca de la presencia del género en la sintaxis de las revistas, con la
paulatina aparición de secciones y publicaciones especializadas. Asimismo podría
relacionarse con la aparición de publicaciones tan sólidas —en cuanto duraderas
como El Gráfico, Cromos y El cuento semanal. Sin embargo, y pese a que la
presencia del género sigue siendo destacable, durante las décadas de los años
cuarenta y cincuenta la cantidad de relatos decae. Asociamos tal fenómeno a la
culminación de El Gráfico en 1941 y al cambio que sufrió Cromos a principios de
la década de los cuarenta, pues ambas revistas destacan por la cantidad de cuentos
que publicaron hasta 1941.8
Algunas revistas se destacan por la cantidad de relatos publicados, lo cual
encuentra una explicación, en parte, en los largos periodos de circulación de los
que gozaron; sin embargo, vale la pena tener en cuenta la proporción de cuentos
publicados en función del periodo de circulación de la revista para hacerse a una
idea del protagonismo que cada publicación otorga a los relatos (ver tabla 2):
Tabla 2. Revistas, periodos de circulación y cantidad de cuentos publicados
Revista
circulación
Años en
circulación/
revisados
Total de
cuentos
Promedio
cuentos/año
Alpha
6
150
25
Caminos
1
12
12
Claridad
1
80
80
Cromos
34
3966
116
Crónica
1
87
87
_____________
8 En el artículo escrito por Diana Barrios para el monográfico del que hace parte el presente texto se explica tal
situación de Cromos.
26 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
Cvltvra
5
23
4
Cyrano
2
185
92
El cuento
semanal
1
26
26
El Gráfico
31
708
22
Espiral
6
25
4
Germinal
1
34
34
La Gruta
2
51
25
La Novela
Semanal
7
100
14
Lectura Amena
2
83
41
Lectura breve
1
26
26
Lectura y arte
2
31
15
Letras y
Encajes
24
131
5
Revista
Contemporánea
1
16
16
Revista de las
Indias
15
65
4
Revista
Moderna
1
23
23
Revista Nueva
7
19
3
Sábado
8
545
60
Trofeos
2
19
9
Voces
3
26
8
Al observar la tabla 2 podemos recalcar no solo la labor de Cromos y El Gráfico
en la difusión del cuento, también el importante papel de proyectos como Claridad,
Sábado, Cyrano, Crónica, pues proporcionalmente ofrecen un espacio al género de
similar magnitud al de los dos primeros títulos mencionados. Sin embrago, sería un
desacierto desconocer en Cromos y El Gráfico que los largos periodos de
circulación de los que gozaron muy probablemente lograron mantener un público
cautivo y, por ende, un mayor impacto del género.
3.2. El cuento: autores y procedencia
A partir de la totalidad de títulos de cuento consignada en la base de datos,
establecemos las siguientes proporciones de aparición de relatos en función de la
procedencia del autor:
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 27
Gráfico 3. Proporción de narraciones colombianas, extranjeras y sin dato de nacionalidad
Esta imagen general, expresada en el gráfico 3, permite afirmar que el cuento de
autores colombianos corre parejo al de autores extranjeros, llama la atención la
abundancia de autores cuya nacionalidad no hemos podido establecer, bien sea
porque las revistas no lo reportan, o porque no ha sido posible establecer el dato en
otras fuentes. A lo anterior se suma la importante cantidad de relatos sin dato de
autor: 749.9
Al hilar un poco más fino y revisar en función del tiempo cómo se da la
proporción de colombianos respecto a extranjeros observamos un interesante
fenómeno: la presencia de autores nacionales es relativamente estable (entre 200 y
400 entradas), sin embargo durante la década de los años veinte se presenta un
aumenta sustancial del número de entradas vinculadas a autores colombianos,
veamos:
Gráfico 4. Cantidad de publicaciones colombianas, extranjeras y sin dato de nacionalidad
por década
_____________
9 En algunos, casos las revista no indican los nombres de los autores ni sus seudónimos (de las 6434 entradas
correspondientes a cuentos o géneros próximos, 749 no cuentan con esta información, lo cual corresponde al
11,7% de las entradas, aproximadamente).
28 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
La década de los años veinte se perfila como un periodo clave en el marco del
corpus de revistas que hemos estudiado. La importante presencia del cuento
coincide con la circulación de revistas especializadas en el género: El cuento
semanal, La novela semanal, Lectura breve, asimismo con la consolidación de
Cromos y El Gráfico, las cuales, pese a no ser especializadas en el género, otorgan
gran protagonismo al mismo —recordemos la cantidad de secciones con que
cuentan. Es preciso emprender futuros estudios acerca de las condiciones del
sistema literario colombiano durante este periodo, y en tal marco la singularidad
del cuento y la prensa literaria.
Como mencionamos antes, el universo de autores establecido a partir de la
revisión incluye desde nombres con una sola aparición hasta nombres de aparición
constante a lo largo de amplios periodos. La publicación reiterada de un autor nos
ofrece un dato importante acerca del vínculo del mismo con el género; destacamos
a continuación 35 autores colombianos, quienes cuentan con 10 o más apariciones
en las revistas examinadas, y que en conjunto suman 1013 entradas (de las 2339
atribuidas a autor colombiano, ver gráfico 3).
Tabla 3. Autores colombianos con 10 o más apariciones en el corpus de revistas
Autor
Apariciones
Periodo de
circulación
. de revistas en las que aparece
Pedro Gómez Corena
124
1916-1946
2 (Cromos, El Gráfico)
Adel López Gómez
102
1922-1948
7 (Destaca Cromos)
Enrique Pardo Farelo
[Luis Tablanca]
95
1907-1934
10 (Destacan Cromos y El Gráfico)
Eduardo Castillo
60
1917-1941
3 (Destaca Cromos)
Alberto Sánchez de
Iriarte
47
1916-1930
1 (Cromos)
Manuel Briceño
44
1920-1928
1 (Cromos)
Lucrecio Vélez
[Gaspar Chaverra]
32
1906-1923
4 (Destaca Alpha)
Jorge Mateus
30
1921-1930
2 (Destaca Cromos)
José Restrepo
Jaramillo
29
1922-1945
7
Luis Enrique Osorio
28
1922-1932
3 (Destacan La novela semanal,
Cromos)
Tomás Carrasquilla
28
1906-1930
8 (Destacan Alpha, Claridad,
Sábado)
Jaime Buitrago
26
1928-1950
1 (Cromos)
Alfredo Zuluaga y
Gutiérrez
25
1921-1923
1 (Cyrano)
Roberto Montoya
25
1921-1923
2 (Destaca Cyrano)
Miguel Santiago
Valencia
23
1916-1928
1 (Cromos)
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 29
La información expuesta en la tabla 3 nos permite avanzar en algunas
reflexiones. En primer lugar, resulta destacable la cantidad de autores poco
reconocidos por la historia y la crítica literarias. En segundo lugar, se evidencian
dos categorías de autor en función de la cantidad de revistas a las que se vinculan:
tenemos figuras como Pedro Gómez Corena, Alberto Sánchez de Iriarte, Manuel
Briceño, Alfredo Zuluaga y Gutiérrez, Miguel Santiago Valencia, María Cano,
entre otros, que solo aparecen en una sola publicación (o por lo menos el 90% de
sus obras); por otro lado, tenemos autores que aparece en diferentes revistas, son
destacables los casos de Enrique Pardo Farelo [Luis Tablanca], Adel López
Gómez, Tomás Carrasquilla, Alfonso Castro. La aparición en uno o en varios
medios suscita cuestionamientos acerca de los diversos grados de legitimidad que
logra un autor, en función de la diversidad de publicaciones periódicas que le
ofrecen sus páginas. Un tercer aspecto que merece revisión es la relación entre el
número de obras publicadas y el periodo de circulación de las mismas: por
ejemplo, Manuel Briceño cuenta con 44 relatos publicados en Cromos entre 1920-
1928 mientras que Lucrecio Vélez [Gaspar Chaverra] publicó 33 relatos en 4
L. Flórez Álvarez
22
1923-1945
1 (Cromos)
Alfonso Castro
21
1905-1939
8 (No destaca ninguna)
Antonia Cardona
Jaramillo
21
1939-1946
2 (Destaca Cromos)
Francisco Gómez
Agudelo [F. Gómez]
20
1907-1930
6 (Destacan Claridad y Cyrano)
José Alejandro Navas
20
1920-1929
3 (Destaca Cromos)
Samuel Velásquez
17
1903-1930
5 (Destacan Sábado y El Gráfico)
María Cano
15
1921-1923
1 (Cyrano)
María Castello
15
1932-1941
1 (Cromos)
Sofía Ospina de
Navarro
15
1922-1930
4 (Destacan Letras y Encajes y
Lectura Breve)
Guillermo Pérez
Sarmiento
14
1917-1926
2 (Destaca Cromos)
Carlos Arturo Torres
13
1916-1919
2 (Cromos, El Gráfico)
José Velillo
13
1921-1922
2 (Destaca Cyrano)
Luis López de Mesa
13
1915-1927
4
Francisco Giraldo
12
1916-1923
2 (Cromos y El Gráfico)
Luis Tejada
12
1918-1929
3 (Sábado, Cromos, El Gráfico)
Carlos Delgado Nieto
11
1944-1950
1 (Cromos)
Guillermo Jaramillo
González
11
1926-1950
1 (Cromos)
Alberto Dow Dow
10
1944-1950
2 (Destaca Cromos)
Lisandro Álvarez
10
1921-1930
2 (Claridad y Cyrano)
Romulado Gallego
[José María Castells]
10
1921-1929
3 (Destacan Sábado y Cyrano)
30 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
revistas entre 1906 y 1923. Estos periodos de circulación asimismo evidencian
diferentes niveles de recepción y legitimación de las obras en distintos momentos
del sistema literario. Sería interesante revisar qué condiciones posibilitan la
“reaparición de autor” en momentos específicos o la presencia constante durante
periodos cortos.
La presencia de narradores extranjeros es asimismo constante, ya lo hemos
expuesto antes. Cuentos y géneros próximos de autores de diferentes países llegan
a los lectores colombianos gracias a las revistas analizadas.
Tabla 4. Cantidad de entradas por país
País
Entradas asociadas al país
Francia
543
España
460
Reino Unido
233
Argentina
155
Estados Unidos
135
Rusia
75
Italia
68
Uruguay
40
México
39
Chile
37
Bélgica
28
Perú
27
Bangladés
26
Venezuela
26
Portugal
23
España/Cuba
17
Grecia - Irlanda
17
Suecia
17
Cuba
14
Brasil
13
Alemania
12
Guatemala
11
Nicaragua
10
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 31
Austria, Bolivia, Hungría, República
Dominicana, Suiza, Costa Rica,
Ecuador, Canadá, Noruega, Puerto
Rico, República Libanesa, India,
Polonia, Turquía, Checoslovaquia,
Japón, Luxenburgo, Salvador,
Ucrania, Bulgaria,
China, Croacia,
Dinamarca, Nueva Zelanda, Panamá,
Persia, Rumania.
Entre 1 y 9 apariciones
Del total de entradas cuya nacionalidad fue posible establecer, tenemos la
presencia de autores de 48 procedencias (aparte de la colombiana) y 7 autores de
doble nacionalidad. Entre 1900 y 1950, obras francesas y españolas se destacan por
su cantidad y por sobrepasar significativamente en número los relatos de otros
países. Si tomamos como universo 2112 entradas asociadas a autores extranjeros,
los registros franceses constituirían un 25%, mientras que los españoles un 22%.
En total, 47% de los registros corren por cuenta de estos dos países europeos. Este
fenómeno podría tener una explicación en las dinámicas entabladas entre los tres
sistemas literarios —colombiano, español y francésya desde el siglo XIX. La
perspectiva de las transferencias culturales ofrece valiosas herramientas de análisis
de esta relación que vincula tanto las dinámicas literarias como las periodísticas;
además de los vectores que facilitaron la circulación de textos extranjeros en
publicaciones colombianas, sería posible estudiar los mecanismos de la traducción
y las estrategias para la selección y disposición de obras originalmente escritas en
otras lenguas. Es una perspectiva que enunciamos y queda abierta a futuros
análisis.
Los datos escuetos que antes ofrecimos abren la puerta a análisis más
detallados; así, podemos identificar los autores extranjeros más publicados en las
revistas colombianas (10 o más apariciones):
Tabla 5. Autores extranjeros con mayor presencia en revistas
colombianas
Autor
Nacionalidad del
autor
Número de
entradas
Antonio Guardiola
España
60
Edgar Wallace
Reino Unido
56
Georges Pourcel
Francia
28
José Augusto Trinidad Martínez
Ruiz [Azorín ]
España
27
Enrique Banchs
Argentina
23
Rabindranath Tagore
Bangladés
23
E. Phillips Oppenhein
Reino Unido
22
Charles Louis Lucien [Pierre
Valdagne]
Francia
19
Eduardo Zamacois
España
18
32 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
Frederic Boutet
Francia
18
Patrick Lafcadio Hearn
Grecia - Irlanda
16
Alfonso Hernández Catá
España/Cuba
15
Anton Chéjov
Rusia
14
Guy de Maupassant
Francia
14
Liev Tolstoi
Rusia
14
Oscar Fingal O'Flahertie Wills
Wilde [Oscar Wilde]
Reino Unido
14
Catulle Mendès
Francia
13
Charles-Henry Hirsch
Francia
13
Henri-Georges Jeanne
Francia
13
Fenimore Cooper
Estados Unidos
12
Giovanni Papini
Italia
11
Michel Zamacois
Francia
11
Jacques Constant
Francia
10
Julio Dantas
Portugal
10
No resulta extraño que la mayor parte de estos autores sea de nacionalidad
francesa o española. Aparte de estos nombres, vale la pena destacar otros franceses
y españoles de aparición recurrente. Entre los primeros tenemos a Marie-Joseph-
Albert-François Jean, Edmond Jaloux, Frederic Boutet, Henri Duvernois, Séverin
Faust, Efraín Mikhael, Jacques Cesanne, Maurice Renard, Pierre Mille, Remy de
Gourmont. Entre los españoles tenemos a Gregorio Martínez Sierra, Ramón del
Valle Inclán, Vicente Blasco Ibáñez, Emilia Pardo Bazán, Ramón Gómez de la
Serna, G. Pérez Sarmiento, Santiago Rusiñol y Prats, Jacinto Benavente, Alfonso
María de Ávila, Basilia Rodríguez Espina, Joaquín Dicenta.
Cabe destacar la presencia de las narrativas, argentina, estadounidense y de
Reino Unido, las de más frecuente aparición después de la española y de la
francesa, aunque con una diferencia destacable en cifras. Vale la pena, en este
punto, detenernos en la presencia de la cuentística del resto de Latinoamérica, la
cual corresponde a 402 entradas:
Tabla 6. Presencia de cuento latinoamericano en
revistas colombianas
Nacionalidad del autor
Apariciones
Argentina
155
Uruguay
40
México
39
Chile
37
Perú
27
Venezuela
26
Cuba
14
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 33
Brasil
13
Guatemala
11
Nicaragua
10
Bolivia
7
República Dominicana
6
Costa Rica
5
Ecuador
5
Puerto Rico
4
Salvador
2
Pana
1
La diferencia entre la presencia en Colombia de cuentística europea y
anglosajona, y la cuentística latinoamericana sugiere algunas hipótesis respecto a
los vínculos entre sistemas literarios. Entre otras, que las relaciones del medio
literario colombiano son más fuertes con el ámbito europeo que con las otras
naciones latinoamericanas, posiblemente debido a la validación de modelos
culturales del otro lado del Atlántico. Queda por estudiar con detalles, a partir de
las revistas, la dinámica entre sistemas literarios latinoamericanos y el papel jugado
por las nociones europeas y anglosajones en dicha dinámica. Por lo pronto,
presentamos los autores más publicados del ámbito latinoamericano en las revistas
estudiadas:
Tabla 7. Autores latinoamericanos con mayor presencia en revistas colombianas
Autor
Nacionalidad del autor
Apariciones
Armando Maribona
Cuba
6
Enrique Banchs
Argentina
23
Félix Rubén García Sarmiento [Rubén Darío]
Nicaragua
8
Juan Crisóstomo Ruiz de Nervo y Ordaz
[Amado Nervo]
México
9
Juan José De Soiza Reilly
Argentina
6
Juana de Ibarborou
Uruguay
8
Julio Franzoso
Argentina
6
Leopoldo Lugones
Argentina
6
Roberto Arlt
Argentina
8
4. Proyecciones de la investigación. A manera de conclusión
El examen de las fuentes ha permitido constatar el protagonismo que alcanza el
cuento, y los géneros próximos, durante la primera mitad del siglo XX. Nombres
de autores y títulos de obras olvidados, hasta ahora poco revisitados por los
estudios literarios y desconocidos por los lectores de nuestros días, surgen de las
páginas de estos impresos. Asimismo se revela una compleja relación con sistemas
literarios de otras latitudes, evidente tanto en la circulación de autores de otras
34 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
nacionalidades en las páginas de revistas colombianas como en las características
de las publicaciones mismas y en el lugar que el género va ocupando en cada época
en estos impresos periódicos.
Un estudio minucioso de los cambios en la noción de cuento en Colombia
puede derivarse de los datos obtenidos en esta investigación, asimismo un examen
de las diferentes vertientes estéticas del género a lo largo de la primera mitad del
siglo XX.
Examen aparte requieren publicaciones especializadas como El cuento semanal,
La novela semanal y Lectura breve, revisión que —por ciertoimplicaría un
análisis de su relación con colecciones similares editadas en otros países, las cuales
formaron públicos lectores singulares. Igualmente merecen estudios detenidos dos
publicaciones de larga duración que ofrecieron al cuento un espacio protagónico:
El Gráfico y Cromos.
Los resultados obtenidos en el proyecto de investigación del cual se deriva el
presente balance abonan el camino a la preparación de ediciones de rescate y
antologías de cuento colombiano, al estudio contrastivo de los rasgos estéticos de
la narrativa nacional y la extranjera, asimismo al análisis de la articulación de los
sistemas literarios por la vía de los géneros narrativos breves.
Para cerrar, es preciso enfatizar en la necesidad de emprender la revisión de
periódicos y suplementos literarios, con el ánimo de avanzar en la ruta que hemos
empezado a trazar.
Referencias bibliográficas
Fuentes primarias
Revista
Directores /
Redactores
Lugar Periodo
Números
publicados
La Gruta
Rafael Espinosa
y Federico Rivas
Bogotá 1902-1904 25
Lectura y Arte
Antonio J. Cano,
Enrique Vidal,
Francisco A.
Cano, marco
Tobón
Medellín 1903-1905 12
Germinal
J. de Sanmartín,
Julio César Arce
Bogotá 1904-1905 19
Revista
Contemporánea
Baldomero
Sanín Cano
Bogotá 1904-1905 6
Revista nueva.
Literatura y
ciencias
Rufino A.
Molina Manizales 1904-1911 40
Lectura amena.
Revista de
literatura
Luis Cano Medellín 1904-1906 30
Trofeos. Revista
de literatura
nacional y
Víctor M.
Londoño, Ismael
López
Bogotá 1906-1908 15
Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36 35
extranjera
Alpha
Ricardo Olano,
Antonio J. Cano
Medellín 1906-1912 84
El Gráfico.
Ilustraciones,
información,
literatura y
variedades.
s.d. Bogotá 1910-1947 1532
Cvltvra. Revista
mensual
Luis López de
Mesa
Bogotá 1915-1920 36
Revista moderna
Arboleda y
Valencia
Bogotá 1915-1916 36
Cromos
Propietarios
Arboleda y
Valencia
Bogotá 1916-195010 1762
Voces
Ramón Vinyes
Barranquilla
1917-1920
60
Cyrano. Revista
Semanal
Emilio Montoya
Gaviria
Medellín 1921-1923 40
Sábado
Ciro Mendía,
Gabriel Cano
Medellín 1921-1929 150
Caminos.
Revista
quincenal de
letras
s.d. Barranquilla 1922 ¿? (150 P.)
El cuento
semanal
Luis Enrique
Osorio
Bogotá 1923
27
La novela
semanal
Luis Enrique
Osorio
Bogotá,
Barranquilla
1923-1930 125
Lectura breve
F. Villa López
Medellín
1923, 1925
21
Revista Letras y
Encajes
Sofía Ospina de
Navarro y otras
Medellín 1926-1958 385
Claridad
J. Yepes Morales
y Jorge López
Sanín
Medellín 1930 40
Revista de las
Indias
Arcadio Dulcey,
Germán
Arciniegas
Bogotá 1936-1951 117
Espiral. Revista
de artes y letras
Clemente Airó y
otro
Bogotá 1944-195011 135
Crónica
Alfonso
Fuenmayor
Barranquilla 1950-1951 s.d [57?]
Obras citadas
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_____________
10 Corresponde al periodo estudiando; la publicación continúa vigente.
11 Corresponde al periodo estudiando; la publicación circuló hasta 1975.
36 Agudelo Ochoa, A.M. Anales de Lit. Hispanoam. 47 2018: 17-36
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