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Abstract and Figures

Se presentan los resultados de los análisis realizados sobre un lote de cerámicas elaboradas a mano y decoradas con pintura bícroma procedentes de la vertiente atlántica de la Península Ibérica. Los análisis se realizaron tras el hallazgo de un nuevo ejemplar encontrado sobre una cabaña del Bronce Final en el yacimiento de Cerro Borreguero, en Zalamea de la Serena (Badajoz), que a su vez ha permitido ahondar en la cronología, dispersión geográfica e interpretación de estos vasos. Los fragmentos seleccionados fueron analizados con el objetivo de identificar los componentes de sus pastas, así como los pigmentos que conforman su policromía, para lo cual se llevaron a cabo análisis de difracción de Rayos x-policristal, microscopía electrónica de barrido (meb) para caracterizar morfológica, estructural y composicionalmente la superficie de las cerámicas; y, por último, un análisis por energía dispersiva de Rayos x. Con los datos obtenidos hemos podido concluir que estas cerámicas comparten elementos formales y decorativos que son característicos, fundamentalmente, de la vertiente atlántica de la Meseta Norte y Extremadura en el tránsito entre el Bronce Final y la i Edad del Hierro, donde además parece que se encuentra su origen.
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ISSN: 0514-7336 - ISSN electrónico: 2386-3943 Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
LXXXII
julio-diciembre
2018
ZEPHYRVS LXXXII, julio-diciembre 2018
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
ISSN: 0514-7336 – eISSN: 23863943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
ÍNDICE
ARTÍCULOS
La industria lítica del yacimiento achelense de Arbo (Pontevedra). Variables del Paleolítico Inferior de Galicia en el contexto
peninsular
EDUARDO MÉNDEZ QUINTAS, ALFREDO PÉREZ GONZÁLEZ, MANUEL LEDO BERNÁRDEZ y ANDREA SERODIO DOMÍNGUEZ 3-34
The proboscidean ivory adornments from the hypogeum of Padru Jossu (Sanluri, Sardinia, Italy) and the Mediterranean
Bell Beaker
JOSÉ MIGUEL MORILLO LEÓN, CLAUDIA PAU y JEAN GUILAINE...................................................................................... 35-63
Los discos de oro del Museo Arqueológico de Asturias: algunas observaciones sobre la orfebrería prehistórica
JOSÉ JAVIER FERNÁNDEZ MORENO, BEATRIZ GARCÍA ALONSO,RODRIGO ÁLVAREZ GARCÍA yMIGUEL ÁNGEL FERNÁNDEZ
GONZÁLEZ..................................................................................................................................................................... 65-92
Sobre la estructura poblacional de las sociedades del sur del Bronce Valenciano
FRANCISCO JAVIER JOVER MAESTRE, SERGIO MARTÍNEZ MONLEÓN y JUAN ANTONIO LÓPEZ PADILLA............................ 93-117
Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
SEBASTIÁN CELESTINO PÉREZ,ESTHER RODRÍGUEZ GONZÁLEZ e INMACULADA DONATE CARRETERO ............................ 119-148
New technological contributions to Roman garum elaboration from chemical analysis of archaeological fish remains from
the ‘Garum Shop’ at Pompeii (I.12.8)
ÁLVAR O RODRÍGUEZ-ALCÁNTARA, ANA M. ROLDÁN-GÓMEZ, DARÍO BERNAL-CASASOLA, ENRIQUE GARCÍA-VARGAS
y VÍCTOR M. PALACIOS-MACÍAS .................................................................................................................................... 149-163
VARIA
El pórtico del recinto de culto a Divus Augustus en la acrópolis de Tarraco: la decoración del ático y su reflejo en las ciudades
romanas de la Galia
ANTONIO PEÑA JURADO ................................................................................................................................................ 167-185
Byzantine churches in Nablus (Neapolis), Palestine
LOAY ABU ALSAUD ......................................................................................................................................................... 187-207
RECENSIONES
VAN OYEN, A. y PITTS, M. (eds.): Materialising Roman Histories
ANA ANDÚJAR SUÁREZ................................................................................................................................................... 209-211
GÓMEZ BARREIRO, M.: La ceca de Caesaraugusta. Producción y circulación monetaria
BARTOLOMÉ MORA SERRANO......................................................................................................................................... 212-215
PARDINI, G.: Rinvenimenti monetali e circolazione a Pompei. Le monete dalla Regio VIII, 7, 1-15.
ALBERTO MARTÍN ESQUIVEL .......................................................................................................................................... 216-220
EGEA, A.; ARIAS, L. y SANTACANA, J. (coords.): Y la Arqueología llegó al aula. La cultura material y el método arqueológico
para la enseñanza de la Historia y el Patrimonio
HELENA JIMÉNEZ VIALÁS ............................................................................................................................................... 221-224
Fecha de publicación
de este volumen: diciembre, 2018
17 mm
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
ISSN: 0514-7336 – eISSN: 23863943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
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REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
ISSN: 0514-7336 – e-ISSN: 2386-3943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 – CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
ÍNDICE
ARTÍCULOS
La industria lítica del yacimiento achelense de Arbo (Pontevedra). Variables del Paleolítico Inferior de Galicia en el contexto
peninsular
E M Q, A P G, M L B y A S D 3-34
e proboscidean ivory adornments from the hypogeum of Padru Jossu (Sanluri, Sardinia, Italy) and the Mediterranean
Bell Beaker
J M M L, C P y J G .................................................................................... 35-63
Los discos de oro del Museo Arqueológico de Asturias: algunas observaciones sobre la orfebrería prehistórica
J J F M, B G A, R Á G y M Á F
G ................................................................................................................................................................... 65-92
Sobre la estructura poblacional de las sociedades del sur del Bronce Valenciano
F J J M, S M M y J A L P ........................... 93-117
Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
S C P, E R G e I D C ........................... 119-148
New technological contributions to Roman garum elaboration from chemical analysis of archaeological sh remains from
the ‘Garum Shop’ at Pompeii (.12.8)
Á R-A, A M. R-G, D B-C, E G-V
y V M. P-M ................................................................................................................................... 149-163
VARIA
El pórtico del recinto de culto a Divus Augustus en la acrópolis de Tarraco: la decoración del ático y su reejo en las ciudades
romanas de la Galia
A P J ............................................................................................................................................... 167-185
Byzantine churches in Nablus (Neapolis), Palestine
L A A ....................................................................................................................................................... 187-207
RECENSIONES
V O, A. y P, M. (eds.): Materialising Roman Histories
A A S ................................................................................................................................................. 209-211
G B, M.: La ceca de Caesaraugusta. Producción y circulación monetaria
B M S ....................................................................................................................................... 212-215
P, G.: Rinvenimenti monetali e circolazione a Pompei. Le monete dalla Regio viii, 7, 1-15
A M E ........................................................................................................................................ 216-220
E, A.; A, L. y S, J. (coords.): Y la Arqueología llegó al aula. La cultura material y el método arqueológico
para la enseñanza de la Historia y el Patrimonio
H J V ............................................................................................................................................. 221-224
© Universidad de Salamanca Zephyrus, LXXXII, julio-diciembre 2018, 1-2
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ISSN: 0514-7336 – e-ISSN: 2386-3943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 – CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, July-December 2018
INDEX
ARTICLES
e lithic industry of the Acheulean site of Arbo (Pontevedra). Variability of the Galician Lower Palaeolithic in the
peninsular context
E M Q, A P G, M L B and A S D 3-34
e proboscidean ivory adornments from the hypogeum of Padru Jossu (Sanluri, Sardinia, Italy) and the Mediterranean
Bell Beaker
J M M L, C P and J G ................................................................................ 35-63
e gold discs of the Archaeological Museum of Asturias: some observations on prehistoric goldsmithing
J J F M, B G A, R Á G and M Á F
G ................................................................................................................................................................... 65-92
On the population structure of the societies from the South of the Valencian Bronze Age area
F J J M, S M M and J A L P ....................... 93-117
Post-ring painted bichrome ware from the Atlantic Iberian façade
S C P, E R G and I D C ...................... 119-148
New technological contributions to Roman garum elaboration from chemical analysis of archaeological sh remains from
the ‘Garum Shop’ at Pompeii (.12.8)
Á R-A, A M. R-G, D B-C, E G-V and
V M. P-M ...................................................................................................................................... 149-163
VARIA
e portico of the cult precinct to Divus Augustus on the acropolis at Tarraco: the decoration of the attic and its reection
in the Roman cities of the Galia
A P J ............................................................................................................................................... 167-185
Byzantine churches in Nablus (Neapolis), Palestine
L A A ....................................................................................................................................................... 187-207
REVIEWS
V O, A. and P, M. (eds.): Materialising Roman Histories
A A S ................................................................................................................................................. 209-211
G B, M.: La ceca de Caesaraugusta. Producción y circulación monetaria
B M S ....................................................................................................................................... 212-215
P, G.: Rinvenimenti monetali e circolazione a Pompei. Le monete dalla Regio viii, 7, 1-15
A M E ........................................................................................................................................ 216-220
E, A.; A, L. and S, J. (coords.): Y la Arqueología llegó al aula. La cultura material y el método arqueológico
para la enseñanza de la Historia y el Patrimonio
H J V ............................................................................................................................................. 221-224
© Universidad de Salamanca Zephyrus, LXXXII, julio-diciembre 2018, 119-148
ISSN: 0514-7336
DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882119148
LAS CERÁMICAS PINTADAS CON BICROMÍA POSCOCCIÓN
DE LA VERTIENTE ATLÁNTICA IBÉRICA
Post-ring painted bichrome ware from the Atlantic Iberian façade
Sebastián C P*, Esther R G* e Inmaculada D C**
* Instituto de Arqueología (csic-Junta de Extremadura). Plaza de España, 15. 06800 Mérida. Correo-e: scelestino@
iam.csic.es; esther.rodriguez@iam.csic.es. id orcid: 0000-0002-2050-7090; 0000-0002-5813-9035
** Servicio de Conservación, Restauración y Estudios Cientícos del Patrimonio Arqueológico-Univ. Autónoma de
Madrid. Ciudad Universitaria de Cantoblanco. 28049 Madrid. Correo-e: inmaculada.donate@uam.es. id orcid:
0000-0002-3644-5269
Recepción: 29/07/2017; Revisión: 17/01/2018; Aceptación: 26/03/2018
R: Se presentan los resultados de los análisis realizados sobre un lote de cerámicas elaboradas a mano
y decoradas con pintura bícroma procedentes de la vertiente atlántica de la Península Ibérica. Los análisis se
realizaron tras el hallazgo de un nuevo ejemplar encontrado sobre una cabaña del Bronce Final en el yacimiento
de Cerro Borreguero, en Zalamea de la Serena (Badajoz), que a su vez ha permitido ahondar en la cronología,
dispersión geográca e interpretación de estos vasos. Los fragmentos seleccionados fueron analizados con el ob-
jetivo de identicar los componentes de sus pastas, así como los pigmentos que conforman su policromía, para
lo cual se llevaron a cabo análisis de difracción de Rayos -policristal, microscopía electrónica de barrido ()
para caracterizar morfológica, estructural y composicionalmente la supercie de las cerámicas; y, por último, un
análisis por energía dispersiva de Rayos . Con los datos obtenidos hemos podido concluir que estas cerámicas
comparten elementos formales y decorativos que son característicos, fundamentalmente, de la vertiente atlántica
de la Meseta Norte y Extremadura en el tránsito entre el Bronce Final y la Edad del Hierro, donde además
parece que se encuentra su origen.
Palabras clave: Cerro Borreguero; análisis de pastas; análisis de pigmentos; Bronce Final;  Edad del Hierro;
Meseta Norte; Extremadura.
A: In this paper, we present the results of a series of analyses of a group of handmade wares with
bichrome decoration from the Atlantic Iberian Peninsula. e analyses have been conducted after the nding of
a new case from a Final Bronze Age hut at Cerro Borreguero (Zalamea de la Serena, Badajoz). is occurrence
allowed us to delve into the chronology, geographical dispersion, and interpretation of these wares. e selected
fragments were analyzed with the objective of identifying the components of their pastes and polychrome pig-
ments. Analysis of energy dispersive -ray, scanning electron microscopy () and -ray diraction-polycrystal
were carried out in order to characterize morphologically, structurally, and compositionally the surface of the
ceramics. With the obtained data we have been able to conclude that these ceramics share formal and decorative
elements that are characteristic of the Atlantic area of the Northern Meseta and Extremadura during the transi-
tion between the Final Bronze Age and the Early Iron Age, where they probably originated.
Key words: Cerro Borreguero; paste analysis; pigment analysis; Late Bronze Age; Early Iron Age; Northern
Meseta; Extremadura.
120
S. Celestino, E. Rodríguez e I. Donate / Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
© Universidad de Salamanca Zephyrus, LXXXII, julio-diciembre 2018, 119-148
1. El yacimiento de Cerro Borreguero (Zalamea
de la Serena, Badajoz) como punto de partida1
El hallazgo de un vaso con una cuidada decora-
ción pintada en el nivel de amortización de una ca-
baña ovalada sobre la que se construyó, hacia nales
del s.  a. C., un edicio de planta angular nos ha
permitido documentar por vez primera en el valle
del Guadiana la transición entre el Bronce Final y
la Edad del Hierro. El vaso en cuestión apareció
en 2015, en la que hasta ahora ha sido la última
campaña de excavación en el Cerro Borreguero, en
el término municipal de Zalamea de la Serena (Ba-
dajoz), un enclave que se puede considerar como
el antecedente de Cancho Roano, del que tan solo
dista 2,5 km y al que le une el curso del Ortiga, uno
de los principales auentes del Guadiana. Una bre-
ve información del yacimiento se ha dado a conocer
recientemente (Celestino y Rodríguez González,
2018), por lo que nos centraremos en las fases más
antiguas del yacimiento para contextualizar el vaso
pintado en cuestión y ahondar sobre su cronología
y signicado.
La Fase de Cerro Borreguero se corresponde
con una construcción romana que alteró los estra-
tos inferiores, aunque se han podido reconstruir las
plantas de los tres edicios más antiguos, los dos
primeros de época protohistórica –Fases a y b– y
una cabaña adscrita al Bronce Final –Fase –. La
Fase a se asocia al último momento de ocupación
del enclave en la Edad del Hierro, hacia mediados
del s.  a. C.; es en este momento cuando se fecha
la amortización de todas sus estancias mediante el
relleno con piedras de granito irregulares y sin tra-
bar para después tapar todo el espacio con una grue-
sa y tupida capa de arcilla roja que es lo que le con-
ere al yacimiento su apariencia tumular. El edicio
de esta fase está compartimentado por una serie de
ámbitos de los que nos interesa la habitación 100
o -100, de 5 x 6 m de supercie, si bien su parte
occidental se pierde bajo la potente terraza romana.
1 Este trabajo se inserta dentro del proyecto del Plan
Estatal de Investigación  +  Construyendo Tarteso. Análisis
constructivo, espacial y territorial de un modelo arquitectónico
en el valle medio del Guadiana (2015-63788-).
La habitación se caracteriza por tener un banco co-
rrido de adobe en su lado oriental, por conservar
en su centro un gran hogar circular de adobe con
focus central y por tener los suelos pavimentados
por una sucesión de nas capas de arcilla roja. So-
bre este suelo rojo se documentó el elemento más
sobresaliente de la estancia: una banda blanca de 12
cm de anchura y de tendencia ovalada que recorre
la supercie de la habitación en sentido este-oeste
hasta perderse bajo las terrazas romanas (Celestino
y Rodríguez González, 2018: 176, g. 6). La banda
se realizó practicando una pequeña zanja de 5 cm de
profundidad en el suelo rojo de la habitación rella-
nada posteriormente con arcilla amarillenta y, por
último, pintada de blanco con caolín. En realidad,
la banda blanca señalaba la cabaña ovalada de la fase
anterior, Fase , donde se hallaron los fragmentos
de cerámica pintada poscocción objeto de análisis
en este trabajo. Por su parte, la Fase b es de gran
interés por cuanto documenta la transición entre
la construcción de la cabaña oval de la Fase  y la
primera construcción cuadrangular. Su aliciente ra-
dica, precisamente, en la relación directa que tiene
esta primera construcción cuadrangular con la ca-
baña oval que, aunque construida en la fase ante-
rior, se mantuvo en uso junto a este nuevo edicio
cuadrangular.
Por último, la Fase  se corresponde con la pri-
mera ocupación del Cerro Borreguero, una cabaña
oval asentada sobre una suave elevación del terreno
(Celestino y Rodríguez González, 2018: 178, g.
8) que coincide con la banda blanca diseñada sobre
el suelo de arcilla roja de la habitación principal de
la Fase a. La cabaña tiene una supercie de 30 m2
y sus cimientos están construidos con cantos ro-
dados irregulares trabados con arcilla de hasta 60
cm de altura y una anchura que varía entre los
60 y los 70 cm. Tanto la supercie de los cimien-
tos como el interior de la cabaña conservan restos
de arcilla de color naranja procedentes del alzado de
sus muros. En el centro de la cabaña se construyó
un hogar que fue respetado en las fases siguientes,
por lo que el hogar de la Fase a no es sino la pro-
longación de ese hogar primigenio. El uso de la ca-
baña se ha podido establecer en los ss. - cal 
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S. Celestino, E. Rodríguez e I. Donate / Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
121
gracias al análisis de C14 realizado sobre muestras
de carbón aparecido en el interior de la misma; la
muestra, calibrada –95%–, aporta una cronología
de Beta-406622: 2740 ± 30 , cal  970-960/cal
 930-820. Por último, la cabaña fue clausurada y
amortizada a nales del s.  a. C. para construir
sobre ella el edicio de la Fase a; sin embargo,
su carácter singular propició que su clausura fuera
acompañada de un ritual relacionado con el vaso
que aquí estudiamos.
La cabaña del Cerro Borreguero es por el mo-
mento la única completa y registrada de la cuenca
media del Guadiana, si bien su importancia arqueo-
lógica radica principalmente en que por vez prime-
ra se ha podido documentar la transición entre el
Bronce Final y la Edad del Hierro a través de la
arquitectura, evidenciada a partir de la evolución de
la cabaña oval a la arquitectura cuadrangular, con-
viviendo ambas en ese momento de transición; una
evolución que ya ha sido documentada en otros ya-
cimientos peninsulares en fechas anes (Celestino y
Rodríguez González, 2017: 174; Rodríguez Gonzá-
lez, 2018: 68 y ss.).
2. Un vaso para un ritual
La transición arquitectónica entre la ca-
baña y el primer edicio de muros rectos está
marcada por la aparición de una cazuela a
mano pintada tras su cocción y hallada sobre
los cimientos de la construcción oval (Fig. 1),
marcando así el momento de amortización de
la misma. Este tipo de producciones han sido
documentadas en buena parte de la Meseta
Norte y los valle medios del Tajo y el Guadia-
na, donde su mejor expresión es la necrópolis
de Medellín, de donde el tipo toma el nombre
(Almagro-Gorbea, 1977). La cazuela de Cerro
Borreguero es de factura muy cuidada, con el
borde abierto y la sección muy na, pues ape-
nas alcanza los 2 mm de grosor. Su pasta se
fabricó con un alto contenido en cuarzo y fue
sometida a cocción reductora. Una vez cocida,
toda la supercie de la cazuela recibió una na
capa de pintura roja sobre la que se diseñó la deco-
ración geométrica realizada ahora con un pigmento
amarillo. Entre los motivos decorativos destacan los
enrejados que recuerdan a los trenzados de cestería,
así como metopas que encierran diseños geomé-
tricos menores. Destaca la sucesión de motivos en
forma de ‘’, a modo de ánades, que decoran la sua-
ve carena que marca la zona central del cuerpo del
vaso. La cazuela no está completa, pues falta su base
y buena parte del contorno, pero es de suponer que
el resto se encuentra sobre los cimientos de la mitad
de la cabaña que se pierde bajo la terraza romana.
La cazuela ha sido analizada y restaurada en el La-
boratorio del Servicio de Conservación, Restauración
y Estudios Cientícos del Patrimonio Arqueológico
– de la Univ. Autónoma de Madrid –.
Las técnicas empleadas para el análisis de la misma
fueron la difracción de Rayos -policristal -– y
la microscopía electrónica de barrido con análisis por
energía dispersiva de Rayos /, utilizando
en este caso el equipo del Instituto de Cerámica y Vi-
drio del . A su vez, se realizaron análisis mediante
espectroscopía de plasma inducida por láser –
de las piedras que aoran de la zona circundante al
yacimiento para estudiar la posible procedencia de
los pigmentos utilizados en la pintura de la cazue-
la. La conclusión de estos análisis es que con toda
F. 1. Dibujo y fotografía general de la cazuela pintada poscocción
hallada sobre los cimientos de la cabaña oval del Cerro Borre-
guero (Zalamea de la Serena, Badajoz).
122
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probabilidad tanto el recipiente como los pigmentos
utilizados en la decoración provienen del entorno in-
mediato del yacimiento. En concreto, los pigmentos
rojos y amarillos se elaboraron mediante el uso de
óxidos e hidróxidos de hierro (Hradil et al., 2003:
224), siendo generalmente más intensa la señal de
hematita en caso del rojo y de goethita en el del ama-
rillo. En cuanto a las piedras analizadas procedentes
del sustrato geológico que aoran junto al yacimien-
to, se conrmó que contienen gran cantidad de óxi-
dos rojos y amarillos de tonalidades muy similares a
las de las decoraciones pintadas de la cerámica, lo que
F. 2. Imagen de las muestras procedentes del yacimiento del Cerro Borreguero (Zalamea de la Serena), donde se señalan los
puntos donde se han efectuado los análisis, así como los difractogramas.
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S. Celestino, E. Rodríguez e I. Donate / Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
123
corroboraría que la cazuela fue elaborada y pintada
en su entorno inmediato (Fig. 2).
Una de las características de mayor interés de
estas cerámicas es su alta vulnerabilidad debido
tanto a la fragilidad de sus nísimas paredes como
al hecho de que la decoración fue aplicada tras la
cocción de la pieza, lo que impide que quede bien
adherida a la supercie; de hecho, hay que tener un
cuidado extremo para no borrar la decoración cuan-
do se manipulan. Esta circunstancia supone que las
cerámicas de este tipo fueron diseñadas para ser uti-
lizadas de forma puntual,
seguramente para rituales
muy determinados; y, en
el caso que nos ocupa,
para una ceremonia re-
lacionada concretamente
con la amortización de
la cabaña. Esta observa-
ción ya ha sido realizada
por otros investigadores,
en concreto para las ce-
rámicas tipo ‘Medellín’
aparecidas en las tum-
bas más antiguas de la
necrópolis homónima
(Torres, 2008: 727). Sin
embargo, como veremos
más adelante, sugerimos
otra interpretación que
en realidad complementa
esta hipótesis.
3. Análisis de las cerámicas pintadas bícromas
poscocción de la vertiente atlántica de la
Península Ibérica
Este tipo de cerámicas pintadas son muy comu-
nes en el valle del Guadiana, donde además de Me-
dellín se han localizado en el yacimiento de la Bien-
venida (Ciudad Real) (Zarzalejos et al., 2012: 21)
o Alarcos (Ciudad Real) (García Huerta y Morales,
2017). Pero quizá son más representativas en la Me-
seta Norte, de donde procede un amplio elenco de
Yacimiento
muestra
Zona del análisis
compuestos cristalinos identificados
Cerro Borreguero
(Zalamea de la
Serena, Badajoz)
Ref. 509
1: policromía roja
cuarzo, clorita y hematita
2: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, clorita, hematita, goethita y feldespato
3: pasta cerámica de tono rojizo
cuarzo, clorita, hematita, feldespato y calcita
4: pasta cerámica de tono rojizo
cuarzo, hematita, feldespato y calcita
6: policromía amarilla y roja
cuarzo, clorita, hematita, goethita, feldespato y calcita
F. 3. Compuestos cristalinos identicados en los análisis efectuados en un fragmento de la cazuela del Cerro Borreguero (Za-
lamea de la Serena, Badajoz).
F. 4. Mapa de localización de los diferentes yacimientos con cerámicas pintadas poscocción
analizadas en este estudio: 1. Cerro Borreguero (Zalamea de la Serena, Badajoz); 2.
Necrópolis y Cerro del Castillo (Medellín, Badajoz); 3. Alarcos (Ciudad Real); 4.
Casa del Carpio (Belvís de la Jara, Toledo); 5. Santarém (Portugal); 6. Sima Cabeza
de la Fuente (Boniches de la Sierra, Cuenca); 7. Cerro de San Vicente (Salamanca);
8. San Martín (Ledesma, Salamanca); 9. Cerro de San Pelayo (Martinamor, Sala-
manca); 10. La Aldehuela (Zamora); 11. Sanchorreja (Ávila).
124
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cerámicas de este tipo que han sido sometidas a una
exhaustiva analítica en el laboratorio del  para
evaluar sus concomitancias con las halladas en el
Guadiana y estudiar así sus posibles analogías.
La ingente bibliografía que han generado las ce-
rámicas pintadas poscocción pone de maniesto la
dicultad que existe a la hora de encuadrarlas en
un marco cultural concreto; además, su dispersión
geográca no ha ayudado a especicar los inujos a
los que pudo estar sometido un estilo que se antoja
muy homogéneo, por lo que las propuestas sobre
su origen son también diversas. Tal vez el problema
principal radique en que hemos querido meter en
el mismo saco a todas las cerámicas pintadas pos-
cocción, cuando en realidad se pueden identicar
varios tipos que a nuestro modo de ver dieren en-
tre sí, lo que no es óbice para que en ocasiones apa-
rezcan en un mismo yacimiento de forma coetánea.
Este es el caso de las cerámicas tipo ‘Carambolo’, en
ocasiones asociadas a las de estilo ‘Medellín’, con las
que poco tienen que ver tanto técnica como estéti-
camente (Casado, 2015). Lo mismo ocurre con las
cerámicas pintadas del sureste peninsular, alejadas
de los tipos decorativos y de las manufacturas de
las cerámicas que aquí queremos tratar. También se
han descartado las cerámicas pintadas del valle del
Ebro porque a pesar de que algunos investigadores
las han estudiado conjuntamente con las de la Me-
seta, el Levante o el Sureste peninsular (González
Prats, 1983: 121), son sensiblemente diferentes.
En denitiva, no existe consenso entre los distin-
tos investigadores a la hora de diseñar una tipología
de estas cerámicas, que han sido englobadas bajo
el epígrafe de pintadas del Bronce Final/Edad del
Hierro (Blasco, 1981) ‘pintadas tartésicas’ (Ruiz
Mata, 1986) o pintadas geométricas del Bronce
Final/Hierro (Werner, 1990). Sin embargo, no se
hacen distinciones entre las formas que presentan ni
entre la técnica de elaboración, incluyendo a veces
en el mismo fenómeno las elaboradas a mano y las
realizadas a torno.
Dada esta heterogeneidad, hemos creído opor-
tuno centrarnos solo en las cerámicas pintadas
bícromas que tan presentes están en la vertiente
atlántica de la Península Ibérica y que presentan
como característica común la elaboración a mano,
la cocción reductora, las paredes nas y las formas
semejantes a las empleadas en el Bronce Final; ade-
más, por lo general, estas cerámicas están alisadas o
bruñidas y pintadas básicamente con óxidos rojos
y amarillos, si bien también se han documentado
ejemplares con tonalidades blancas e incluso azu-
ladas, caso de algunas procedentes de Medellín.
Por último, todas ellas participan de una cronolo-
gía muy similar que se establece, según las zonas,
en el momento de transición del Bronce Final a la
Edad del Hierro, respaldadas por varias cronolo-
gías absolutas como queda recogido en el presente
trabajo.
Una vez analizado el vaso del Cerro Borregue-
ro, y dados los interesantes resultados obtenidos,
creímos que era oportuno abrir dentro de nuestro
proyecto de investigación una vía que sirviera para
armonizar y buscar concomitancias técnicas a través
de los análisis de los ejemplares más signicativos
que, su vez, nos sirviera para emprender un estudio
sobre las relaciones entre las diferentes zonas donde
se produjo este fenómeno de las cerámicas pinta-
das poscocción. De este modo, se realizó una selec-
ción de los yacimientos más representativos donde
se habían documentado cerámicas similares a la de
Cerro Borreguero y que coincidían con el área de la
Meseta Norte, el Guadiana medio y alto y el valle
del Tajo (Fig. 4). Así, de la Meseta Norte se recogie-
ron muestras para analizar del Cerro San Pelayo, de
la plaza de San Martín de Ledesma y del Cerro
de San Vicente (Salamanca); de La Aldehuela (Za-
mora); y de Sanchorreja (Ávila). De la Meseta Sur
se analizaron muestras de la tumba de El Carpio de
Belvís de la Jara (Toledo) y de Sima de Cabeza de la
Fuente de Boniches de la Sierra (Cuenca). De
la cuenca del Guadiana se seleccionaron fragmentos
del poblado y la necrópolis de Medellín (Badajoz)
y del yacimiento de Alarcos (Ciudad Real), encla-
ves que se han completado con los análisis que el
Departamento de Química Agrícola, Geología y
Geoquímica de la  había realizado sobre un
lote de piezas procedentes del yacimiento de Sisa-
po (Ciudad Real). Por último, el valle del Tajo se
ha completado con los análisis efectuados sobre un
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fragmento procedente del yacimiento de Santarém
(Portugal). No pudimos contar, sin embargo, con
muestras de algunos yacimientos de la Comunidad
de Madrid por la complicada burocracia que supo-
nía, ni con el magníco ejemplar de Portaceli, halla-
do en el entorno del castillo de Medellín (Jiménez
y Haba, 1995) pues en su momento no pudimos
localizarlo en el Museo de Badajoz2.
También optamos por no realizar análisis de los
tipos que aparecen en contextos con cronologías
más recientes o que creemos que corresponden a
otros impulsos culturales, caso de los ejemplares
que se encuentran en las áreas del Ebro, Levante y
sureste peninsular, pues, a pesar de que presentan
una decoración pintada con colores similares a los
que aquí estudiamos, su distribución geográca,
sus formas, su composición decorativa y sus cro-
nologías se alejan de los ejemplos aquí analizados.
Así, las cerámicas pintadas procedentes de Cortes
de Navarra, que sirvieron de punto de referencia
por ser el primer sitio donde se documentaron y
que abrieron la puerta a la inuencia hallstáttica de
estas cerámicas pintadas peninsulares (Maluquer
de Motes, 1954), solo se documentan en el yaci-
miento en el Nivel   b, fechado a partir del s.
, perdurando hasta mediados del  a. C. (Malu-
quer de Motes, 1954: 114), pero, además, con una
técnica de elaboración muy diferente. Este tipo de
cerámica es común a otros yacimientos del valle del
Ebro y la zona oriental de la Meseta Norte, caso
de los ejemplares de la necrópolis de la Edad del
Hierro de Molina de Aragón (Cerdeño, 1983).
También hemos prescindido de los ejemplares del
Poblado  de la Plaza del Castillo de Cuéllar por
tratarse de grandes vasos con decoración bícroma
2 Queremos expresar nuestro agradecimientos a los
directores de los museos implicados en este trabajo de inves-
tigación por la ayuda y facilidades que nos ofrecieron para
aligerar nuestro trabajo de la carga burocrática que con-
lleva este tipo de analíticas. Así mismo, agradecer a A. M.
Arruda por hacernos llegar un fragmento procedente de las
excavaciones de Santarém, a R. García Huerta su conan-
za por facilitarnos muestras de las cerámicas de Alarcos y a
M. Zarzalejos y G. Esteban por proporcionarnos los datos
de los análisis de Sisapo; pero también por poner a nuestra
disposición sus textos inéditos para enriquecer este trabajo.
sobre supercies claras que se alejan técnica y cro-
nológicamente del resto de ejemplares que aquí
analizamos y que además se fechan en torno al s.
a. C. (Barrio, 1993: 190; 2002). Motivos similares
nos han llevado a excluir los vasos pintados de la
magníca necrópolis de Las Madrigueras (Alma-
gro-Gorbea, 1969), uno de los primeros yacimien-
tos donde se documentaron este tipo de cerámicas
polícromas. De las 65 tumbas de la necrópolis, las
cerámicas pintadas con tonos rojos, blancos y ama-
rillos, y siempre realizadas a mano, aparecen en las
Tumbas , ,  y , bien fechadas en los
ss.  y a. C. (Almagro-Gorbea, 1969: 114), por
lo que una vez más parecen responder a impulsos
más modernos relacionados con el sur peninsular.
Por último, las cerámicas bícromas poscocción del
sureste peninsular, y en concreto el grupo especí-
co denominado tipo ‘Real’ (Molina, 1978: 174),
responden a un movimiento que parece tener una
relación más directa con el valle del Guadalquivir
desde los inicios de la  Edad del Hierro, si no antes
(Carrasco et al., 1986: 227). Por ello, hemos cen-
trado nuestro estudio en las cerámicas a mano bí-
cromas rojo y amarillo fundamentalmente– pin-
tadas tras la cocción de la pieza y distribuidas por
la vertiente atlántica, a excepción del ejemplar de la
Sima Cabeza de la Fuente (Cuenca), entre las que
existe una innegable homogeneidad, si bien con las
singularidades propias de cada zona.
Los fragmentos seleccionados fueron analiza-
dos también en el  de la  con el objetivo
de identicar los componentes de sus pastas y el de
los pigmentos de su policromía. Al igual que sobre
el vaso del Cerro Borreguero, se realizaron análisis
de difracción de Rayos policristal para así congu-
rar una tabla homogénea de resultados. Como uno
de los objetivos principales del estudio era la iden-
ticación de los minerales que componen las poli-
cromías, se seleccionaron zonas de análisis que pre-
sentan diferentes coloraciones con el n de ofrecer
los mejores datos de la difracción (Beck et al., 2014:
461). Así mismo, como es habitual en estas analíti-
cas, se realizó una microscopía electrónica de barri-
do – para caracterizar morfológica, estructural
y composicionalmente la supercie de las cerámicas,
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complementada con un análisis por energía disper-
siva de Rayos –/3, que proporciona un
análisis cualitativo y a veces incluso cuantitativo de
la composición elemental de la muestra.
El estudio de las pastas ha permitido comprobar
que todos los fragmentos analizados están compuestos
por arcillas micáceas con un alto contenido funda-
mentalmente en cuarzo, pero también con presencia
de feldespato y moscovita como desgrasante; algunos,
como los tres ejemplares de El Carpio, presentan ade-
más rastros de clorita. Por lo tanto, la regularidad en
la elaboración de estos ejemplares es la tónica general.
F. 5. Muestras procedentes del yacimiento de La Aldehuela (Zamora) donde se señalan los puntos donde se han efectuado los
análisis y los difractogramas resultantes.
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Por su parte, de los difractogramas realizados en
los pigmentos utilizados para decorar las cerámicas
también se deduce cierta homogeneidad, pero con
señaladas diferencias en algunas zonas. En general
se utilizaron pigmentos inorgánicos, ocres naturales
a base de óxidos o hidróxidos de hierro, hematita y
goethita principalmente, tanto para los rojos como
para los amarillos. Para los blancos, escasamente
representativos en estos conjuntos, se emplearon la
calcita y la dolomita, caso de El Carpio. En cuanto
a los tonos azules que se detectan en los ejemplares
de Medellín y Cerro de San Vicente, se realizaron a
base de silicato de cobre y calcio. Pero lo que llama
la atención es la uniformidad en la presencia de la
caolinita como probable aglutinante y jador de
la pintura (Judson, 1959: 708), pues se documenta
en todos los ejemplares de la Meseta Norte: La
Aldehuela (Fig. 5), en todos los fragmentos, y en
Sanchorreja (Fig. 6); en la zona del Guadiana, caso
de los ejemplares de Medellín (Fig. 7) y de Alarcos
(Fig. 8); y, por último, en el ejemplar de la Sima
de Cabeza de la Fuente del museo de Cuenca (Fig.
9). Tan solo los ejemplares de El Carpio (Fig. 10) y
Santarém (Fig. 11), ambos yacimientos en el valle
del Tajo, escapan de esta composición al jar la pin-
tura mediante dolomita.
Pero hay otra característica muy signicativa
que solo se detecta en los ejemplares de una zona
geográca muy acotada. En efecto, en los fragmen-
tos analizados de la plaza de San Martín de Ledesma
(Fig. 12), del Cerro de San Pelayo (Fig. 13) y del Ce-
rro de San Vicente (Fig. 14), todos de la provincia
F. 6. Muestra procedente del yacimiento de Sanchorreja (Ávila) donde se señalan los puntos donde se han efectuado los
análisis y los difractogramas resultantes.
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de Salamanca, y en el
ejemplar de La Aldehue-
la de Zamora, se han
detectado en las policro-
mías más claras, blanco y
amarillo, caolinita junto
a apatita biogénica, resul-
tado de haberse calcinado
un hueso blanco para in-
tensicar los colores. La
apatita podría tener un
origen inorgánico, ya que
es común su cristaliza-
ción a partir de un mag-
ma silíceo o carbonítico o
su aparición en zonas de
mineralización asociado
a granitos; o un origen
biogénico, dado que es
el principal componente
inorgánico de los hue-
sos o dientes (Eastaugh
et al., 2004: 20-21). En
algunos trabajos ya se ha
apuntado en esta última
dirección, advirtiendo el
empleo del hueso blanco
molido como pigmento
blanco sobre cerámicas
(Kakoulli, 2002: 64; Bal-
dini et al., 2005: 97-99;
Marte et al., 2012: 59-60;
Frère et al., 2016: 45-55).
En otros, incluso, se abre
la puerta a su utilización
F. 7. Muestras procedentes
tanto de la
necrópolis como del
Cerro del Castillo de
Medellín (Badajoz)
donde se señalan los
puntos donde se han
efectuado los análisis
y los difractogramas
resultantes.
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como carga de otros pigmentos
(Swann et al., 1999: 571-573) o
como aglutinante, debido a su
contenido en tuétano (Álvarez,
2012: 26). Una singularidad sin
duda de importancia para discri-
minar las técnicas decorativas de
estos vasos.
La primera conclusión de
toda esta amplia y completa ba-
tería de análisis es que, como ya
sabíamos, todas las decoraciones
pintadas se hicieron una vez que
la cerámica, siempre elaborada
a mano, estaba ya cocida; sin
embargo, y en contra de lo que
hasta ahora se pensaba, la mayor
parte de las cerámicas presen-
tan un esmerado pulido, pero,
sobre todo, un bruñido previo.
Es el caso de los ejemplares de
El Carpio (Pereira, 1989: 400),
Alarcos (García Huerta y Fer-
nández Rodríguez, 2000: 56),
La Bienvenida3, Cerro San Pela-
yo (Benet, 1990: 84), La Alde-
huela (Santos, 1990: 226), Sima
Cabeza de la Fuente (Martínez
Navarrete y Pérez de la Sierra,
1980: 75) o Portaceli (Jiménez
y Haba, 1995: 237). También
sobre una supercie bruñida se
3 Esteban, G. (1995): Cerámicas
pintadas de Sisapo (La Bienvenida, Al-
modóvar del Campo, Ciudad Real), p.
95. Memoria de Licenciatura inédita
presentada en 1995 en la Univ. Autó-
noma de Madrid.
F. 8. Muestras procedentes del
yacimiento de Alarcos
(Ciudad Real) donde se
señalan los puntos donde
se han efectuado los análisis
y los difractogramas
resultantes.
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pintó el fragmento de Manzanares (Valiente, 1973:
335), similar a los que aquí analizamos, o el de San-
chorreja, acerca de los cuales se indica que la aplica-
ción de la pintura bícroma se realiza “tras depurar
de manera signicativa la supercie de los recipien-
tes” (González-Tablas y Domínguez, 1995: 139).
Por último, con respecto a los fragmentos proce-
dentes del poblado de Medellín, se describen como
F. 9. Muestra procedente del yacimiento de Sima de Cabeza de la Fuente (Cuenca) donde se señalan los puntos donde se han
efectuado los análisis y los difractogramas resultantes.
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cerámicas con las supercies cuidadosamente alisa-
das, no bruñidas (Almagro-Gorbea, 1977: 454), sin
que se haga alusión al acabado de las supercies del
conjunto procedente de la necrópolis. No obstante,
y a la vista de los ejemplares de Portaceli, en el mis-
mo entorno arqueológico, no es raro que también
hubieran tenido ese acabado bruñido; de hecho, de
la observación que pudimos llevar a cabo de algunos
fragmentos procedentes del poblado y depositados
en el , en algunos de ellos se apreciaba unos
acabados que sin duda se podrían clasicar como
bruñidos.
Esta circunstancia es muy llamativa por cuanto,
como comentábamos, el bruñido diculta mucho
la adhesión de la pintura, lo que nos hace plantear la
siguiente hipótesis. Si tenemos en cuenta que los
vasos utilizados para ser pintados con bicromía
obedecen siempre a formas concebidas en el Bron-
ce Final, donde destacan los cuencos y las cazuelas
carenadas, lo sobresaliente de estas producciones es
F. 10. Muestras procedentes del yacimiento de la Casa del Carpio (Belvís de la Jara, Toledo) donde se señalan los puntos
donde se han efectuado los análisis y los difractogramas resultantes.
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sin duda la pintura que se les aplicó tras la cocción;
de este modo, podría interpretarse que los vasos fue-
ron elaborados para ser utilizados durante un tiem-
po sin ningún tipo de decoración pintada, y solo se
les aplicaría la pintura en el último momento de su
uso, cuando el recipiente ya estaba destinado a ser
amortizado. Esto explicaría lo efímero de estas pin-
turas que se borran con solo manipularlas, así como
que aparezcan en contextos muy determinados re-
lacionados con necrópolis, caso de Sima Cabeza de
la Fuente, El Carpio o Medellín, o en edicios de
alto valor social, como en la Vivienda 2 de La Alde-
huela, la cabaña del Nivel  de Cerro San Pelayo, la
cabaña de Alarcos, el edicio singular de La Bienve-
nida o la propia cabaña de Cerro Borreguero.
F. 11. Muestras procedentes del yacimiento de Santarém (Portugal) donde se señalan los puntos donde se han efectuado los
análisis y los difractogramas resultantes.
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F. 12. Muestras procedentes del yacimiento de San Martín de Ledesma (Salamanca) donde se señalan los puntos donde se han
efectuado los análisis y los difractogramas resultantes.
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F. 13. Muestras procedentes del yacimiento de Cerro de San Pelayo (Martinamor, Salamanca) donde se señalan los puntos en
los que se han efectuado los análisis y los difractogramas resultantes.
F. 14. Muestra procedente del yacimiento de Cerro de San Vicente (Salamanca) en la que se señalan los puntos donde se han
efectuado los análisis y los difractogramas resultantes.
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Yacimiento
muestra
Zona del análisis
compuestos cristalinos identificados
Sima Cabeza de la Fuente
(Boniches, Cuenca) Ref. 634
A1: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, hematita, goethita, caolinita y mica (tipo moscovita)
A2: policromía roja
cuarzo, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
B1: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
B2: pasta cerámica de tono gris oscuro
cuarzo, hematita y mica (tipo illita)
La Aldehuela (Zamora)
Ref. 636
1: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, caolinita y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, caolinita, mica (tipo moscovita) y apatita (uorapatita)
3: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, caolinita, mica (tipo moscovita) y apatita (uorapatita)
Ref. 637
1: policromía roja
cuarzo, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla/blanca sobre rojo
cuarzo, calcita, clorita, feldespato, mica (tipo moscovita) y apatita (uorapatita)
3: policromía azul sobre rojo
cuarzo, calcita y azurita/cuprorivaita?
4: interior pasta
cuarzo, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 638
1: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía roja sobre negro
cuarzo, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: negro interior (pasta)
cuarzo, feldespato y mica (tipo moscovita)
Santarém (Portugal) Ref. 639
1: pasta y policromía roja
cuarzo, dolomita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla
cuarzo, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía amarilla
cuarzo, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Alarcos
(Ciudad Real)
Ref. 640
1: policromía roja sobre negro
cuarzo, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, calcita, goethita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: negro interior
cuarzo, calcita, dolomita y mica (tipo moscovita)
Ref. 641
1: policromía roja sobre negro
cuarzo, calcita, dolomita hematita y mica (tipo moscovita)
2: negro interior
cuarzo, calcita, hematita y mica (tipo moscovita)
Ref. 642
1: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, calcita, dolomita, goethita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: negro exterior
cuarzo, calcita, hematita, goethita y mica (tipo moscovita)
Medellín
(necrópolis) Ref. 643
1: policromía roja
cuarzo, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: costra blanca
cuarzo
Medellín
(poblado)
Ref. 644
1: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía roja
cuarzo
San Martín
(Ledesma, Salamanca)
Ref. 645A
1: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, hematita, goethita, clorita, feldespato, mica (tipo moscovita) y pirolita.
2: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, clorita, feldespato y mica (tipo moscovita), pirolita
Ref. 646A
1: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, calcita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita), apatita (uorapatita)
Ref. 647
1: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarillo sobre rojo
cuarzo, calcita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía naranja
cuarzo, calcita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 649
1: policromía roja y amarilla
cuarzo, calcita, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla
cuarzo, calcita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Cerro de San Pelayo
(Martínamor, Salamanca)
Ref. 648
1: policromía roja
cuarzo, calcita, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla
cuarzo, calcita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita), apatita (uorapatita)
3: pasta cerámica y policromía amarilla
cuarzo, calcita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita), apatita (uorapatita)
Ref. 650
1: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, calcita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía roja sobre negro
cuarzo, calcita, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: interior negro
cuarzo, calcita, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 651
1: policromía blanca
cuarzo, calcita, clorita, feldespato y mica (tipo moscovita), apatita (uorapatita)
2: policromía azul sobre rojo
cuarzo, calcita, hematita, mica (tipo moscovita), cuprorivaita
3 : policromía blanca y roja
cuarzo, calcita, mica (tipo moscovita), aluminosilicato de sodio
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Yacimiento
muestra
Zona del análisis
compuestos cristalinos identificados
Cerro de San Vicente
(Salamanca)
Ref. 652
1: policromía amarilla
cuarzo, calcita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla
cuarzo, calcita, caolinita, feldespato, mica (tipo illita)
Medellín (poblado)
Ref. 653
1: rojo (pasta cerámica)
cuarzo, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: costra gris sobre rojo
cuarzo, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía amarilla sobre rojo
cuarzo, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 744
1: policromía roja más clara
cuarzo, caolinita, dolomita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía roja más oscura
cuarzo, dolomita, hematita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía blanca sobre rojo
cuarzo, calcita, dolomita, caolinita, feldespato mica (tipo moscovita)
4: policromía rojo más oscura
cuarzo, calcita, dolomita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Casa del Carpio
(Belvís de la Jara, Toledo)
Ref. 745
1: negro (pasta cerámica)
cuarzo, calcita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía/costra blanca sobre negro
cuarzo, calcita, clorita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía roja sobre negro
cuarzo, calcita, dolomita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 746
1: pasta cerámica (marrón)
cuarzo, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía roja sobre la pasta
cuarzo, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
Ref. 747
1: policromía roja sobre negro
cuarzo, dolomita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, hematita, goethita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: policromía roja sobre negro
cuarzo, feldespato ymica (tipo moscovita)
4: negro (pasta cerámica)
cuarzo, calcita, hematita, feldespato y mica (glauconita)
Sanchorreja (Ávila) Ref. 748
1: policromía roja sobre negro
cuarzo, calcita, feldespato y mica (tipo moscovita)
2: policromía amarilla sobre negro
cuarzo, calcita, hematita, goethita, caolinita, feldespato y mica (tipo moscovita)
3: negro (pasta cerámica)
cuarzo, calcita, hematita, feldespato y mica (tipo moscovita)
F. 15. Compuestos cristalinos identicados en los análisis efectuados sobre el lote de cerámicas seleccionadas para el estudio;
en la tabla se recoge el yacimiento de procedencia y el número de referencia correspondiente al análisis en el laboratorio
secyr.
4. Discusión sobre las cerámicas pintadas
poscocción y su cronología
El interés que han suscitado estas cerámicas ha
sido constante desde que se publicaron los prime-
ros ejemplares, si bien el primer y más profundo
análisis de estos conjuntos se debe al hallazgo de las
cerámicas estilo ‘Medellín’ halladas en la Cata Este
realizada en el Castillo homónimo (Almagro-Gor-
bea, 1977: 454-461), donde se documentaron un
buen número de fragmentos, en torno a 300, que,
sin embargo, son difíciles de datar por haberse en-
contrado en niveles de rápida deposición en una
estratigrafía con una potencia de 5 m de profundi-
dad (Almagro-Gorbea, 1977: 474); de hecho, es-
tas cerámicas aparecen desde el Estrato , el más
antiguo, hasta el Estrato  sin apenas variaciones
técnicas o formales. Aunque el autor reconoce que
los orígenes de estas cerámicas hay que buscarlos en
el Bronce Final de la zona, los motivos decorativos
los asocia al mundo orientalizante, haciendo espe-
cial hincapié en las cerámicas con motivos amari-
llos sobre fondo rojo por ser las más signicativas
del conjunto. Este tipo lo divide en dos subtipos en
función de los ejemplares que se conocían hasta ese
momento en la península: el tipo ‘Meseta’ y el tipo
‘Andaluz’ (Werner, 1990; Álvarez Sanchís, 1999:
con bibliografía), fechando estas producciones ha-
cia el s.  a. C.
Según lo anterior, se deduce una cierta imposi-
bilidad para establecer tipos por la compleja disper-
sión geográca de los grupos establecidos (Blasco,
1981: 75-92); así, según esta autora, las cerámicas
pintadas poscocción corresponderían a ambientes y
cronologías muy diversas, iniciándose la moda en
el s.  como consecuencia de la inuencia de los
Campos de Urnas, tanto por vía terrestre como ma-
rítima, lo que justicaría su presencia en el Sureste
peninsular; su éxito en la Edad del Hierro deri-
varía de la tradición que habría existido en la fase
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anterior de colorear las cerámicas incisas y de tipo
‘Boquique’, fechando las más antiguas de la Meseta
en torno al s.  a. C. (Blasco et al., 1988). Pero lo
cierto es que este tipo de cerámica es cada vez más
común en áreas de la Meseta, donde destaca por sus
analogías formales y decorativas con el vaso del Ce-
rro Borreguero el documentado en Sima Cabeza de
la Fuente, en Boniches de la Sierra, Cuenca (Mar-
tínez Navarrete y Pérez de la Sierra, 1980: 65-94).
Los primeros autores encuadran el vaso, hallado no
obstante fuera de contexto, en el grupo de ‘cerámi-
cas pintadas hallstátticas’ propuesto por Maluquer
de Motes tras su estudio de los fragmentos proce-
dentes de Castillejos de Sanchorreja (Maluquer de
Motes, 1957: 286), fechándolo en los inicios de la
Edad del Hierro. En este sentido es de gran in-
terés la revisión que en los años 90 del pasado si-
glo se hace de las cerámicas de Sanchorreja, cuan-
do se incluyen otras procedentes de hallazgos más
modernos (González-Tablas y Domínguez, 1995:
187-198); para estos autores, estas cerámicas no
son extrameseteñas, sino que hunden sus raíces en
el Bronce Final, pues se documentan en contextos
de Cogotas , donde en el Nivel del yacimiento se
localizaron varios fragmentos junto a cerámicas ex-
cisas y de tipo ‘Boquique’ (González-Tablas, 1983);
sin embargo, datan estas cerámicas pintadas a partir
del s.  a. C. en sintonía con las de Medellín, de
donde procederían.
Uno de los ejemplares más signicativos de este
conjunto es el de La Aldehuela, un yacimiento ads-
crito a la cultura de ‘Soto de Medinilla’ de la Edad
del Hierro (Santos, 1989, 2005). El vaso en cues-
tión apareció en el interior de la Vivienda 2 junto
a un cuchillo afalcatado de hierro y una fíbula de
doble resorte, por lo que asocian su cronología y
origen a las de estilo ‘Medellín’, fechando el ejem-
plar en el s.  a. C., dentro de Soto (Santos, 1990:
225). Similar postura adopta Barrio (1993) sobre
los ejemplares hallados en la plaza del Castillo de
Cuéllar que guardan semejanzas decorativas con las
de estilo ‘Medellín’, pues los diseños parece que se
adaptan a los temas de raigambre mediterránea por
parte de los artesanos indígenas. Estas cerámicas
conviven con otras ya elaboradas a torno importadas
del sur, por lo que fecha las pintadas poscocción
también en Soto , hacia el s.  a. C.
Un problema diferente es el que presentan las
cerámicas pintadas poscocción de la Meseta Sur,
donde destaca muy especialmente el hallazgo de la
tumba de El Carpio, en Belvís de la Jara (Toledo)
(Pereira, 2008, con bibliografía anterior). En esta
rica tumba se hallaron los cuencos pintados con
perles muy similares a los indígenas del Bronce Fi-
nal de Andalucía occidental y, por lo tanto, diferen-
tes a los hallados en la Meseta Norte. Los motivos
decorativos, sin embargo, recuerdan a los de la Me-
seta y el Guadiana. En una reciente aproximación al
estudio de esta magníca tumba, el autor fecha los
cuencos en la primera mitad del s.  a. C., y aun-
que mantiene que sus formas proceden de Andalu-
cía occidental, deende que la decoración bícroma
derivaría del sector occidental de la península y la
Meseta (Pereira, 2012: 209). También de la Meseta
Sur proceden los hallazgos más recientes, algunos
de yacimientos donde ya se habían documentado
este tipo de cerámicas con anterioridad, caso del
Cerro de las Cabezas, en Valdepeñas (Vélez y Pé-
rez, 1987: lám. ) o, sobre todo, La Bienvenida, en
Almodóvar del Campo (Ciudad Real) (Zarzalejos
et al., 1994: 173-174; Zarzalejos et al., 2011: 21).
Pero de este yacimiento destaca especialmente el ha-
llazgo de cerámicas pintadas monocromas en rojo
tipo ‘Guadalquivir ’ o ‘San Pedro ’ junto a las de
estilo ‘Medellín’ en los momentos más antiguos del
edicio de la Fase , junto a un lote de cerámi-
cas donde el 92% están realizadas a mano, mientras
que las elaboradas a torno son de clara procedencia
mediterránea. También es signicativo que las cerá-
micas de estilo ‘Medellín’ aparezcan con formas tí-
picas del Bronce Final de la zona, como las cazuelas
decoradas con bruñido interno. Estas cerámicas se
fechan hacia nales del s.  y siguieron activas en
el yacimiento hasta la mitad del s. s.  a. C., convi-
viendo con las primeras ánforas de tradición fenicia
y en sintonía, pues, con las de estilo Medellín4.
En cuanto a la cronología de estas cerámicas, de-
bemos basarnos exclusivamente en las que aparecen
4 Agradecemos a M. Zarzalejos que nos haya facilitado
estos datos aún inéditos.
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perfectamente contextualizadas y en aquellos casos
en los que se cuenta con dataciones absolutas que
permiten anar con precisión la fecha del contexto
en el que han sido documentadas.
Entre los ejemplares contextualizados cabe des-
tacar los casos de la necrópolis de Medellín (Torres,
2008) y la tumba de la Casa del Carpio de Belvís
de la Jara (Pereira, 1989). Si la tumba de Casa del
Carpio parece estar bien datada en la primera mitad
del s.  a. C. (Pereira, 2012: 201), las pintadas de
la necrópolis de Medellín presentan algunos proble-
mas de interpretación. Así pues, aunque se hallaron
numerosos fragmentos de estas cerámicas, lo cierto
es que tan solo algunos de ellos, once en concreto,
formaban parte de algunos de los conjuntos funera-
rios individualizados, lo que permite otorgarles una
fecha aproximada (Torres, 2008: 724). Los cuencos
pintados estarían destinados a tapar urnas del tipo
‘Cruz del Negro’, pero, dado su estado fragmenta-
rio, también es posible que fueran empleados para
realizar algún ritual que por el momento se nos
escapa; en cualquier caso, las piezas recuperadas se
han hecho derivar de las tipo ‘San Pedro’  (Cabre-
ra, 1981), por lo que se datarían entre nales del s.
 e inicios del  a. C. (Torres, 2008: 732).
Disponemos de algunos datos más para anar
sobre la datación de estos vasos pintados; el primero
lo podemos extraer del contexto donde apareció el
ejemplar de La Aldehuela, un yacimiento adscrito
a la cultura de Soto y que su autor fecha en sin-
tonía con Medellín en el s. , por haber apareci-
do junto a un cuchillo afalcatado de hierro y una
fíbula de doble resorte que también hace proceder
del sur peninsular (Santos, 1990: 232). Castillejos
de Sanchorreja es uno de los primeros sitios donde
la cerámica bícroma se documenta en contextos de
Cogotas , pues en el Nivel de Sa-18 se localizaron
varios fragmentos junto a cerámicas excisas y de tipo
‘Boquique’ (González-Tablas, 1983), si bien sus au-
tores preeren fecharlas a partir del s.  para hacer-
las coincidir con las de Medellín, de donde procede-
rían; estas cerámicas pervivirían en Sanchorreja hasta
el s.  a. C. (González-Tablas y Domínguez, 1995:
195) y descartan, por lo tanto, su origen hallsttático
(Maluquer de Motes,1957: 286).
Como puede deducirse, la datación de estos
ejemplares es un tema de enorme complejidad por
cuanto las cerámicas pintadas aparecen en yaci-
mientos de la Edad del Hierro en sus niveles más
antiguos, pero, sin embargo, no podemos establecer
si ya se pintaban en la fase anterior a pesar de que sí
sabemos que ya existían los tipos cerámicos. Lo
mismo ocurre con las cerámicas de El Carpio, per-
tenecientes al momento más antiguo de la tumba,
si bien desconocemos si vienen de una tradición pa-
sada. En ambos casos, las fechas más antiguas no
sobrepasan el nal del s.  a. C., pero los tipos
cerámicos sobre los que se aplicó la pintura sí son
claramente de la fase anterior, de ahí que se haya
optado en la mayor parte de los casos por clasicar
estas cerámicas en la transición del Bronce Final al
Hierro, perviviendo al menos hasta el s.  a. C., si
no después, en algunas zonas de ambas mesetas.
La hipótesis que establece que estas producciones
pintadas son de la fase de transición entre el Bronce
Final y la Edad del Hierro queda corroborada a
partir de los ejemplares hallados en unidades estra-
tigrácas que cuentan con dataciones absolutas, un
hecho que permite dar uniformidad cronológica al
fenómeno que aquí se presenta. Al ejemplar del Ce-
rro Borreguero, cuya datación absoluta se recoge en
el primer epígrafe de este trabajo, debemos sumarle
los resultados obtenidos en el Cerro de San Pelayo,
en Martimamor (Salamanca) (Benet, 1990). Se tra-
ta de uno de los yacimientos más importantes de la
Meseta Norte para estudiar este tipo de cerámicas
pintadas poscocción. Su interés radica en el claro
contexto en el que apareció el ejemplar, junto a dos
recipientes completos lisos que se encontraban al
lado del hogar de una cabaña. Esta información se
completa con las mencionadas dataciones por 14C
que sitúan el hallazgo en torno al s.  a. C.
Recientemente se han publicado varias datacio-
nes absolutas de otro yacimiento salmantino, el Ce-
rro de San Vicente, procedentes de varios carbones
recogidos durante las campañas de los años 90 del
pasado siglo y de 2006, que han permitido denir
la existencia de cuatro fases de ocupación en el ya-
cimiento, la más antigua o Fase correspondiente
a la transición entre el Bronce Final y la Edad del
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Hierro donde, precisamente, se documentan los
primeros fragmentos pintados sobre cerámicas de
estilo ‘Soto’ (Blanco et al., 2017: 390-391).
También muy reciente es la publicación de un
conjunto de vasos pintados poscocción procedente
de Alarcos que sirven para ajustar aun más la disper-
sión geográca y la concreción tipológica de estas
cerámicas que ya habían sido tratadas en un traba-
jo anterior (García Huerta y Fernández Rodríguez,
2000: 58); sin embargo, ahora se incorporan nuevos
ejemplares mejor contextualizados y con dataciones
absolutas que permiten a los autores optar por aco-
tarlas en dos grupos: el primero con cerámicas tipo
‘Carambolo’, mientras que el segundo grupo estaría
integrado tanto por las monocromas como por las
bícromas a tenor de que las formas y técnicas son
prácticamente iguales; además, del análisis realizado
sobre estas cerámicas halladas en el Sector  del
poblado de Alarcos, se deduce que fueron elabora-
das en el entorno del yacimiento (García Huerta y
Morales, 2017: 111). Todas las cerámicas que apa-
recen junto al magníco vaso pintado bícromo son
a mano, destacando los fragmentos decorados con
retícula bruñida, lo que otorga a estas producciones
una fecha acorde con la transición del Bronce Fi-
nal al Hierro que se ve corroborada por la tabla de
dataciones absolutas que adjuntan en este trabajo
(García Huerta y Morales, 2017: 112).
A esta documentación debemos sumar los frag-
mentos de cerámicas ‘Tipo Carambolo’ reciente-
mente publicados, procedentes de la Beira Interior
(centro de Portugal), cuyos análisis de C14 permi-
ten fechar estas producciones en un momento de
transición entre el Bronce Final y la Edad del Hie-
rro (Vilaça et al., 2018).
Por todo ello, parece que el fenómeno de las ce-
rámicas pintadas poscocción con motivos geomé-
tricos sobre vasos realizados a mano pudo originar-
se hacia el s.  a. C. en la costa atlántica del sur
peninsular, en una etapa, pues, donde ya se estaba
desarrollando la colonización fenicia. Sin embar-
go, debemos distinguir las cerámicas pintadas tipo
‘Carambolo’ de las que se documentan en las áreas
periféricas de Tarteso, donde la moda debió de in-
troducirse a partir de nales del s. , si bien se
prolonga por todo el  a. C. En efecto, las pintadas
tipo ‘Carambolo’, también presentes en el valle del
Guadiana, son coetáneas de las bícromas y es posi-
ble que sean el resultado de una misma inuencia
de origen mediterráneo; sin embargo, el fenómeno de
las bícromas, fundamentalmente de pigmentos ro-
jos y amarillos, parece una expresión circunscrita a
las áreas periféricas del Guadiana y del Tajo, cuya
datación más antigua no sobrepasa el nal del s.
 a. C., y desde donde se extendieron a la Meseta
Norte en momentos muy tempranos, no después
de los inicios del s.  a. C., si bien se generalizaron
a nales de este siglo y, sobre todo, en el s.  a. C.
Una manifestación, por lo tanto, muy dilatada en el
tiempo que puede explicarse por la carga ritual que
acompañó a estos vasos pintados.
Sabemos de la importancia de los vasos pintados
del valle del Guadalquivir y Huelva por su presen-
cia en varias tumbas y signicativos edicios como
el santuario del Carambolo, de donde toman su
nombre. Destaca especialmente por su cronología
el Túmulo de la necrópolis de Las Cumbres (Ruiz
Mata, 1991), donde se documentaron los prime-
ros y numerosos vasos pintados tipo Guadalquivir
(Córdoba, 2004), formando parte además de un ri-
tual donde estos cuencos fueron amortizados sobre
el túmulo de la necrópolis (Córdoba y Ruiz Mata,
2000: 762). Los recipientes empleados responden
a formas que hunden sus raíces en el Bronce Final,
seleccionándose los de mejor factura y acabado, un
hecho muy similar al que sucede en los valles del
Guadiana y del Tajo, así como en la Meseta. Más
difícil es rastrear las vías de penetración de estas in-
uencias decorativas. El hallazgo de cerámicas pin-
tadas de estilo Medellín en Santarém y Abul (Arru-
da, 2005: 298) en fechas anteriores a las que se han
podido documentar en Medellín, vuelve a poner
sobre la mesa la enorme importancia que tuvo la
colonización fenicia en el territorio comprendido
entre el estuario del Tajo y la desembocadura del
Sado (Arruda, 2000), desde donde parece que se or-
ganizó el comercio hacia el interior peninsular, tan-
to a través del Tajo como del Guadiana. Una zona
que, por otra parte, ya tenía una relación con la Me-
seta Norte desde el Bronce Final como atestiguan
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las cerámicas de Cogotas I halladas en Santarém
(Arruda y Da Sousa, 2015: 179) y que no eran
extrañas en el sur peninsular (Castro-Martínez et
al., 1995). Esta vía de penetración hacia el inte-
rior peninsular a través del Tajo se refuerza por la
presencia de yacimientos de relevancia en su tramo
medio, caso de Talaverilla (Salgado, 2017), Arroyo
Manzanas (Moreno, 1990), Las Fraguas (Pereira,
2001), el Cerro de la Mesa (Chapa y Pereira, 2006)
o, especialmente, El Carpio por exhibir el magní-
co lote de cerámicas pintadas; y es posible que esta
inuencia se prolongue aguas arriba a otros sitios de
la Comunidad de Madrid donde se han documen-
tado cerámicas pintadas bícromas como ya hemos
mencionado anteriormente.
La datación del vaso de Cerro Borreguero, de -
nales del s.  o comienzos del  a. C., y su técnica
de elaboración y decoración están en total consonan-
cia con los ejemplares de otros lugares del valle del
Guadiana, donde destacan Medellín, La Bienvenida
y Alarcos, que además conviven con cerámicas pro-
pias del Guadalquivir como las tipo Carambolo o
con las primeras importaciones de cerámicas fenicias.
Por lo tanto, debemos interpretar estas decoraciones
geométricas pintadas como una versión local de una
moda surgida en el valle del Guadalquivir contem-
poránea con la colonización fenicia. De hecho, en
cada una de las zonas aquí tratadas, se mantienen las
formas de las cerámicas más cuidadas, principalmen-
te cuencos y cazuelas, heredadas del Bronce Final,
sobre las que se practicó la decoración pintada. Las
relaciones de estas zonas meridionales con la Meseta
desde el Bronce Final, certicadas por la presencia de
cerámicas de Cogotas en un cada vez más numeroso
elenco de yacimientos del sur peninsular, facilitaría
esas relaciones desde fechas tempranas. Un caso muy
signicativo es el de las dos cazuelas halladas juntas
procedentes de Portaceli; una de ellas presenta la de-
coración pintada, mientras que la otra, de forma muy
similar, solo está bruñida, lo que certica la contem-
poraneidad del fenómeno.
En cuanto a los motivos de las decoraciones pin-
tadas, no cabe duda de que es un tema espinoso en
el que se han adentrado pocos investigadores por
la dicultad que conlleva su interpretación (Jully,
1966; Cáceres, 1997). No obstante, si la pintura fue
aplicada en estos vasos antes de su amortización y
estos fueron depositados en lugares de clara signi-
cación ritual, podríamos interpretar que los motivos
geométricos estarían relacionados con el imaginario
mitológico de estas gentes, inspirados en los prime-
ros diseños del área tartésica.
5. Conclusiones
El hallazgo de la cazuela pintada del Cerro Bo-
rreguero (Zalamea de la Serena, Badajoz) en un
contexto arqueológico claro nos ha invitado a es-
tudiar el fenómeno de las cerámicas pintadas bícro-
mas poscocción. Según los resultados obtenidos tras
el análisis de un lote de cerámicas procedentes de un
total de once yacimientos arqueológicos, podemos
concluir que se trata de producciones realizadas a
mano, cocidas en ambientes reductores y pintadas
tras la cocción. En todos los ejemplos estudiados, la
pintura ha sido fabricada a partir del empleo de óxi-
dos de hierro, hematita para los tonos rojos y goe-
thita para los amarillos; si bien, los ejemplos de la
Meseta, concretamente los de Zamora y Salamanca,
presentan una particularidad en sus pigmentos al
haberse detectado el uso de biogénica o hueso calci-
nado con el objetivo de intensicar los colores. Así
mismo, la dispersión que presentan los yacimientos
seleccionados para este trabajo nos permite concluir
que se trata de un fenómeno de raíz atlántica que se
extiende entre los valles del Guadiana y el Duero,
aproximadamente.
Algo más complejo de determinar es el hecho
de que las cerámicas se fabricasen y se pintasen
en un mismo momento. Aunque las formas cerá-
micas estudiadas derivan claramente del Bronce
Final, parece que las decoraciones geométricas bí-
cromas corresponden al impulso estilístico orien-
talizante que a partir del s.  a. C. se generaliza
en la península. Es por ello que pensamos que es
muy posible que las cerámicas tuviesen un primer
momento de uso y que, en un momento deter-
minado, y en un contexto ritual, fuesen pintadas,
pues la inconsistencia de la pintura aplicada tras
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la cocción y sobre una supercie alisada o bruñida
no permitiría su utilización como contenedor de
alimentos o bebida.
En cuanto a su cronología, el hecho de contar
para el estudio tanto con piezas contextualizadas
como con ejemplares fechados por radiocarbono
nos permite jar el momento de producción de es-
tas cerámicas pintadas en el período de transición
entre el Bronce Final y la  Edad del Hierro.
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Domus de las Columnas Rojas (La Bienvenida, Almo-
dóvar del Campo-Ciudad Real). Madrid: .
GUIDELINES FOR THE SUBMISSION OF ORIGINAL ARTICLES
1. Zephyrus is a journal published twice a year in June and December. e articles submitted are evaluated by external
reviewers using a double blind procedure. Some of these reviewers can be selected by the Editorial Board from a list of ve
specialists in the topic that the author proposes.
2. Original manuscripts strictly adapted to the publishing guidelines should be sent to: Redacción de Zephyrus: Dpto.
de Prehistoria, Hª Antigua y Arqueología. Facultad de Geografía e Historia, c/ Cervantes, s/n, 37002 Salamanca, Spain,
zephyrus@usal.es
3. Articles must be unpublished and not pending total or partial publication elsewhere. All papers must be sent in electronic
and printed formats. Maximum length should not exceed 11,000 words (equivalent to approximately 25 - pages in
12 point Times New Roman font and 1.5 line spacing, including graphics, notes and bibliography). On a separate page,
authors must include the following information: Author’s or authors’ name(s), professional aliation, place of work,
complete postal address, telephone number and e-mail. A statement signed by the author/s and declaring the originality of
the work and that it has not been submitted elsewhere for publication must also be submitted. is statement should also
include the authorization of the principal researcher (if that person is not one of the authors) if the submission addresses
results from an ongoing research project
4. Zephyrus will acknowledge receipt of articles, indicating they date they are received, within a maximum of 30 working
days from that date. Authors will likewise be informed of the date when the article is sent for review. If necessary, they
will be informed of any changes to be made in the original manuscript before it can be denitively accepted. e Editorial
Board will decide on publication within a maximum period of six months from the date received, and authors will be
informed with a reasoned decision.
5. Articles are published in Spanish, English or French. e Editorial Board may exceptionally admit original manuscripts
written in other languages. In any case, articles should include a separate page containing author information (see 2 above),
the title of the article in Spanish and English (and in its original language, if dierent), an abstract of approximately 200
words and several key words (not included in the title) to facilitate indexing, also in Spanish and English. e body of the
text should be structured in sections, numbered with Arabic numerals.
6. Original manuscripts submitted to the Varia section must be no longer than 5 pages (approx. 2,000 words), with a logical
structure similar to that of articles and also accompanied by the information and elements mentioned above in points 2
and 4 (title, abstract, etc). Reviews should be of a similar length and only include the author’s name at the end of the text.
ey should be critical rather than descriptive.
7. References should be inserted in the text (surnames in lower case, no rst name initial; year, and in certain cases, the
page numbers preceded by a colon). Footnotes should be limited to brief comments or non-bibliographical references. In
the case of books and monographs, the place of publication should be included; for conferences, the place and date held,
as well as the place of publication and the pages. e bibliography should be placed at the end of the text, following the
model indicated in the following examples:
Monograph:
J, F.  S, J. L. (1992): La Cueva de Maltravieso. Mérida: Editora Regional de Extremadura.
Article published in a journal:
M  M, J. (1951): “De la Salamanca primitiva”, Zephyrus, II, pp. 61-72.
Contribution to a book, proceedings, congress, etc:
B, R. (1995): “Fine pots, pure pots, Beaker pots”. En K, I. y V, G. (eds.): Unbaked Urns of Rudely
Shape. Oxford: Oxbow, pp. 69-80.
8. Tables, maps, gures and photographs must be of the highest quality and should be submitted in electronic format (
or ) separate from the text. All of these elements must be numbered in Arabic numerals, preceded by the abbreviation
F. eir approximate placing in the text should be indicated in the text, and they should be accompanied by a caption
indicating the source.
9. For abbreviations, text divisions and numbering of sections cf. Stylesheet.
10. Authors will be sent a single galley proof, which they should correct and return within 10 days of receiving it. Corrections
should be limited to possible misprints and brief rectications, avoiding substantial changes to the text.
11. Copyright belongs to the journal, and permission must be sought from the Editorial Board, Ediciones Universidad de
Salamanca and the authors for partial or total reproduction or inclusion in repositories or online databases. Zephyrus will
send the authors of each article a free copy of the issue and a pdf oprint.
e Stylesheet can be found in pdf at http://campus.usal.es/~revistas_trabajo/index.php/0514-7336/about/submis-
sions#authorGuidelines.
PROCÉDURE DE SOUMISSION D’ARTICLES
1. Zephyrus est une revue semestrielle éditée aux mois de juin et de décembre de chaque année. Les articles reçus sont évalués
par des rapporteurs extérieurs à la revue par le système appelé en double aveugle. Certains des rapporteurs pourront être
sélectionnés par le Conseil de Rédaction d’une liste de cinq spécialistes soumis par l’auteur.
2. Les travaux, à caractère original et strictement respectueux des normes d’édition, seront remis à la rédaction de
Zéphyrus à l’adresse suivante: Dpto. de Prehistoria, Hª Antigua y Arqueología, Facultad de Geografía e Historia,
c/ Cervantes s/n, 37002 Salamanca, Espagne, zephyrus@usal.es
3. Les travaux seront inédits et ne pourront être en aucun cas en instance de publication totale ni partielle dans une autre
publication. Tous les articles seront envoyés en format électronique avec une copie en papier. La longueur maximale sera
de 11.000 mots (l’équivalent à 25  A4, à 1,5 espace et à 12 points Times New Roman, le matériel graphique, les notes
et la bibliographie y compris). En feuille annexe, les auteurs préciseront leurs coordonnées personnelles: nom de l’auteur
ou des auteurs, fonction, centre de rattachement, adresse postale complète, téléphone et courriel. Tous les travaux seront
accompagnés d’un document écrit signé par le/les auteur/s où constatera l’originalité du travail et sa remise exclusive à cette
revue. Dans le cas des résultats d’un projet de recherche en cours, le document inclura l’autorisation du chercheur principal
s’il n’était pas son auteur.
4. Une fois les originaux reçus, un accusé de réception sera envoyé en retour dans un délai maximum de trente jours
ouvrables. Les auteurs seront également notiés de la date de renvoie des épreuves et, si nécessaire, des corrections à eectuer
dans l’original avant son acceptation dénitive. Le Conseil de Rédaction conclura sur la publication de l’article dans un délai
maximum de six mois à partir de la date de sa réception et la décision prise sera communiquée de manière argumentée.
5. La revue accepte des articles rédigés en espagnol, anglais ou français. Pour les autres langues, le Comité de Rédaction se
prononcera, exceptionnellement, pour leur admission. En tout cas, l’auteur devra envoyer chaque texte précédé d’une page
contenant, outre ses données, le titre en espagnol et en anglais (et la langue de l’article au cas où il serait rédigé en une
autre langue). Le manuscrit doit aussi comporter un résumé d’environ 2.000 mots et plusieurs mots clés dans les langues
mentionnées pour faciliter son indexation; les termes employés dans le titre ne pourront en aucun cas faire partie des mots
clés. Le corps du texte doit être structuré en épigraphes numérotées en chires arabes.
6. Les originaux de la section Varia doivent avoir une longueur réduite, au tour de 5 pages (environ 2.000 mots), et une
structure logique similaire à celle des articles. Ils doivent être accompagnés, également, des éléments signalés auparavant
(titres, résumés, etc). Les Compte-rendus, de longueur similaire, ne comporteront que le prénom et nom de l’auteur à la
n du texte et leur contenu sera plus critique que descriptif.
7. Les références bibliographiques citées dans le texte seront insérées dans le texte (nom en minuscules sans initiale du
prénom, année et, pour certains cas, pages précédées de deux points) et les notes de bas de page devront se limiter à de brefs
commentaires ou références non bibliographiques. Pour les livres ou monographies, le lieu d’édition doit être signalé; pour
les congrès, le lieu et la date de célébration ainsi que le lieu d’édition et les pages. La bibliographie est à présenter comme
dans les exemples suivants:
Monographies:
J, F.  S, J. L. (): La Cueva de Maltravieso. Mérida: Editora Regional de Extremadura.
Articles en revue
M  M, J. (1951): “De la Salamanca primitiva”, Zephyrus, II, pp. 61-72.
Collaboration dans une œuvre collective
B, R. (): “Fine pots, pure pots, Beaker pots”. En K, I. y V, G. (eds.): Unbaked Urns of Rudely
Shape. Oxford: Oxbow, pp. 69-80.
8. Les tableaux, cartes, graphiques et photographies doivent être de grande qualité et doivent se présenter, préférablement,
en format électronique  ou  séparément du texte. Tous ces éléments seront numérotés en chires arabes, précédés
de l’abréviation . Leur emplacement approximatif d’insertion dans le texte doit être indiqué et ils doivent avoir une note
de bas ou légende indiquant la source.
9. En ce qui concerne les abréviations, la division du texte et la numérotation des épigraphes cf. Feuille de Style.
10. Une seule épreuve sera remise aux auteurs. Elle sera corrigée et renvoyée dans un délai de 10 jours à partir de sa réception.
Les corrections se limiteront aux erratas et à de brèves rectications n’entrainant aucun changement substantiel dans le texte.
11. Les droits d’édition correspondent à la Revue et l’autorisation du Conseil de Rédaction, de Ediciones de l’Université de
Salamanca et des auteurs est requise pour la reproduction totale ou partielle du manuscrit ainsi que pour son inclusion
dans des référentiels ou des bases de données en ligne. Zephyrus remettra gratuitement aux auteurs de chaque article, dans
leur ensemble, un exemplaire de la revue et un tirage à part en pdf.
Ces normes sont à compléter avec les conditions établies dans la Feuille de Style,  dans http://campus.usal.es/~
revistas_trabajo/index.php/0514-7336/about/submissions#authorGuidelines.
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
ISSN: 0514-7336 – eISSN: 23863943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
© UNIVERSIDAD DE SALAMANCA
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BY, se puede compartir (copiar, distribuir o crear obras derivadas) el contenido de esta revista, según lo que se
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Life (1964-1967), BHA (Bibliography of the History of Art), CIN-
DOC-ISOC, EBSCO, Historical Abstracts (1964-1967), Info-Latino-
américa (ILA), International Bibliography of Books, Internationale
Bibliographie der Rezensionen, Numismatic Literature, REDIB (Red
Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico), Reviews of
Scholarly Literature y ULRICH’S.
Normas éticas de la revista ZEPHYRVS
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RIA y ARQUEOLOGÍA editada por la Universidad de Salamanca,
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nocido como de doble ciego. Las secciones son las siguientes:
ARTÍCULOS, VARIA, NOTAS CRÍTICAS y RESEÑAS, y publican, res-
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de monografías de calidad, seleccionadas entre aquellas obras
recibidas en la Secretaría de Redacción de la revista. Los ori-
ginales se publican en español, inglés y francés. El Consejo de
Redacción puede admitir, excepcionalmente, originales remi-
tidos en otras lenguas científicas. Los trabajos de investigación
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NORMAS PARA LA PRESENTACIÓN DE ORIGINALES
1. Zephyrus es una revista de periodicidad semestral que se edita en junio y diciembre de cada año. Los artículos recibidos
son evaluados por revisores externos, mediante el sistema de doble ciego. Algunos de estos revisores podrán seleccionarse,
por el Consejo de Redacción, de una lista de cinco especialistas propuestos por el autor.
2. Los trabajos, de carácter original, estrictamente ajustados a las normas de edición, se remitirán a la Redacción de
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3. Los trabajos deberán ser inéditos y no estar pendientes de publicación total o parcial. Todos se enviarán en formato elec-
trónico y copia impresa. La extensión máxima no excederá de 11.000 palabras (el equivalente aproximado a 25 DIN-A4,
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gurarán los datos siguientes: nombre del autor/es, filiación profesional, centro de trabajo, dirección postal completa,
teléfono y correo-e. Además se remitirá un escrito, firmado por el autor/es, donde conste la originalidad del trabajo y su
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También se informará de la fecha de envío de los textos para revisión. En su caso, se indicarán las correcciones a efectuar
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lenguas. El autor deberá enviar su texto precedido de una página que contenga, junto con sus datos, el título en español e
inglés (y, de hallarse el original en otra lengua, también en ésta). Debe figurar, en los citados idiomas, un resumen (de
aproximadamente 200 palabras) y varias palabras clave que faciliten la indización, sin incluir en éstas términos empleados
en el título. El cuerpo del texto deberá estar estructurado en epígrafes, numerados en arábigos.
6. Los originales de la sección Varia tendrán una extensión reducida, en torno a 5 páginas (unas 2.000 palabras), exigiéndose
una estructura lógica similar a la de los artículos y acompañándose, igualmente, de los elementos antes señalados (títulos,
resúmenes, etc.). Las Reseñas, con similar extensión, sólo incluirán el nombre y apellidos del autor al final del texto y su
contenido deberá ser crítico más que descriptivo.
7. Las citas bibliográficas se situarán insertas en el texto (apellidos en minúscula, sin la inicial del nombre, año y, en casos
concretos, páginas precedidas de dos puntos), limitando las notas a pie de página a breves comentarios o referencias no bi-
bliográficas. En libros y monografías se señalará el lugar de edición; en los congresos el lugar y fecha de celebración, lugar
y año de edición y páginas. La bibliografía, exclusivamente la que se cita, se situará al final del texto, ateniéndose al modelo
de los siguientes ejemplos:
Monografía:
JORDÁ, F. y SANCHIDRIÁN, J. L. (1992): La Cueva de Maltravieso. Mérida: Editora Regional de Extremadura.
Artículo en revista:
MALUQUER DE MOTES, J. (1951): “De la Salamanca primitiva”, Zephyrus, II, pp. 61-72.
Colaboración en obra colectiva, congreso, etc.:
BOAST, R. (1995): “Fine pots, pure pots, Beaker pots”. En KINNES, I. y VARNDELL, G. (eds.): Unbaked Urns of
Rudely Shape. Oxford: Oxbow, pp. 69-80.
8. Los cuadros, mapas, gráficos y fotografías serán de máxima calidad y deben entregarse en formato electrónico TIFF o
JPG, separados del texto. Todos ellos irán numerados en cifras arábigas, precedidos de la abreviatura FIG. En el texto impreso,
se indicará su colocación aproximada, acompañándose de un pie o leyenda donde conste la fuente.
9. Para abreviaturas, división del texto y numeración de epígrafes cf. Hoja de estilo.
10. Se enviará una sola prueba de imprenta a los autores, que se devolverá corregida en un plazo de 10 días. Las correcciones
se limitarán a posibles erratas y breves subsanaciones, sin cambios sustanciales en el texto.
11. Los derechos de edición corresponden a la Revista, y es necesario el permiso del Consejo de Redacción, de Ediciones de
la Universidad de Salamanca y de los autores para su reproducción total o parcial. Zephyrus remitirá a los autores de cada
artículo, en su conjunto, un ejemplar de la revista y una separata digital en formato pdf.
Estas normas se completan con los requisitos que figuran en la Hoja de estilo, PDF en http://campus.usal.es/~revistas_
trabajo/index.php/0514-7336/about/submissions#authorGuidelines.
ISSN: 0514-7336 - ISSN electrónico: 2386-3943 Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
LXXXII
julio-diciembre
2018
ZEPHYRVS LXXXII, julio-diciembre 2018
ZEPHYRVS
REVISTA DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA
ISSN: 0514-7336 – eISSN: 23863943 – DOI: http://dx.doi.org/10.14201/zephyrus201882 CDU: 902 : 903
IBIC: Arqueología (HD) – BIC: Archaeology (HD) – BISAC: SOCIAL SCIENCE / Archaeology (SOC003000)
Vol. LXXXII, julio-diciembre 2018
ÍNDICE
ARTÍCULOS
La industria lítica del yacimiento achelense de Arbo (Pontevedra). Variables del Paleolítico Inferior de Galicia en el contexto
peninsular
EDUARDO MÉNDEZ QUINTAS, ALFREDO PÉREZ GONZÁLEZ, MANUEL LEDO BERNÁRDEZ y ANDREA SERODIO DOMÍNGUEZ 3-34
The proboscidean ivory adornments from the hypogeum of Padru Jossu (Sanluri, Sardinia, Italy) and the Mediterranean
Bell Beaker
JOSÉ MIGUEL MORILLO LEÓN, CLAUDIA PAU y JEAN GUILAINE...................................................................................... 35-63
Los discos de oro del Museo Arqueológico de Asturias: algunas observaciones sobre la orfebrería prehistórica
JOSÉ JAVIER FERNÁNDEZ MORENO, BEATRIZ GARCÍA ALONSO,RODRIGO ÁLVAREZ GARCÍA yMIGUEL ÁNGEL FERNÁNDEZ
GONZÁLEZ..................................................................................................................................................................... 65-92
Sobre la estructura poblacional de las sociedades del sur del Bronce Valenciano
FRANCISCO JAVIER JOVER MAESTRE, SERGIO MARTÍNEZ MONLEÓN y JUAN ANTONIO LÓPEZ PADILLA............................ 93-117
Las cerámicas pintadas con bicromía poscocción de la vertiente atlántica ibérica
SEBASTIÁN CELESTINO PÉREZ,ESTHER RODRÍGUEZ GONZÁLEZ e INMACULADA DONATE CARRETERO ............................ 119-148
New technological contributions to Roman garum elaboration from chemical analysis of archaeological fish remains from
the ‘Garum Shop’ at Pompeii (I.12.8)
ÁLVAR O RODRÍGUEZ-ALCÁNTARA, ANA M. ROLDÁN-GÓMEZ, DARÍO BERNAL-CASASOLA, ENRIQUE GARCÍA-VARGAS
y VÍCTOR M. PALACIOS-MACÍAS .................................................................................................................................... 149-163
VARIA
El pórtico del recinto de culto a Divus Augustus en la acrópolis de Tarraco: la decoración del ático y su reflejo en las ciudades
romanas de la Galia
ANTONIO PEÑA JURADO ................................................................................................................................................ 167-185
Byzantine churches in Nablus (Neapolis), Palestine
LOAY ABU ALSAUD ......................................................................................................................................................... 187-207
RECENSIONES
VAN OYEN, A. y PITTS, M. (eds.): Materialising Roman Histories
ANA ANDÚJAR SUÁREZ................................................................................................................................................... 209-211
GÓMEZ BARREIRO, M.: La ceca de Caesaraugusta. Producción y circulación monetaria
BARTOLOMÉ MORA SERRANO......................................................................................................................................... 212-215
PARDINI, G.: Rinvenimenti monetali e circolazione a Pompei. Le monete dalla Regio VIII, 7, 1-15.
ALBERTO MARTÍN ESQUIVEL .......................................................................................................................................... 216-220
EGEA, A.; ARIAS, L. y SANTACANA, J. (coords.): Y la Arqueología llegó al aula. La cultura material y el método arqueológico
para la enseñanza de la Historia y el Patrimonio
HELENA JIMÉNEZ VIALÁS ............................................................................................................................................... 221-224
Fecha de publicación
de este volumen: diciembre, 2018
17 mm
... • The manufacturing processes used for Orientalizing native pottery and the use of vegetal carbon and/or graphite. The archaeometric analyses carried out this far on this type of pottery in other sites of the same period are not conclusive (Rincón, 1981;García and Morales, 2017;Celestino et al., 2018). As a result, a good part of the research on the subject is based on weak results or on scientifically inadequate visual observation. ...
... A large number of the pottery researched is according to the native tradition of hand- made, reduction firing, with post-firing decoration by use of hematites, goethite, amorphous carbon and graphite (Table 2, Fig. 4). This type of ceramics, with its typical shapes (carinated bowls, cups, bell-mouthed vessels and reel stands) spread mainly over the centre and the southern half of the Iberian Peninsula (Andalusia, Castilla-La Mancha, Extremadura) in the 8th and 7th centuries BC (Pellicer, 1987(Pellicer, -1988García and Morales, 2017;Celestino et al., 2018). ...
Article
Full-text available
This paper is about the results obtained from the physico-chemical analysis of the Orientalizing (7th century BC) archaeological materials retrieved from the ritual and funerary areas of the site Cerro de los Vientos (Baeza, Jaén, Spain). The samples under study are native tradition and Phoenician ceramic vessels, and beads of several colours. The analysis used Micro Raman Spectroscopy (MRS) with portable and laboratory equipments, Energy Dispersive X Ray Fluorescence (EDXRF) and Gas Chromatography-Mass Spectrometry (GC-MS). Joint use of these techniques allowed to examine the interaction between the native community of Cerro de los Vientos and the Eastern Mediterranean influence by populations of Phoenician origins. Use of MRS and EDXRF helped identify the mineral and elemental composition of the decorations of the native and Phoenician ceramic vessels, and also of the red and blue beads. Hematite, goethite, amorphous carbon and graphite were recorded in the native pottery. Hematite and manganese oxide were recorded in the Phoenician pottery. The red beads were made of carnelian, a variety of chalcedony that is not found in the Iberian Peninsula. The blue beads were made of glass paste. GC-MS contents analysis identified beeswax in most vessels, both native and Phoenician. The beeswax in native and Phoenician vessels from the area for the funerary feast and in the funerary urns laid in the graves leads to an interpretation in terms of hydromel consumption during feasts and offerings of honey in urns.
... Secondly, there exists a scarcity of petrographic or chemical analyses focused on the ceramic assemblages of this period, a prerequisite for the generation of important spatial and technological data for the archaeological study of craft. Although in recent years there has been a specific interest in the characterisation of the pigments used to decorate some late ceramic styles (Celestino Pérez et al., 2018;García Huerta, 2019), the analyses of general assemblages remain rare (Aranda-Contamina et al., 2018;Dorado Alejos, 2019;Galván Martínez, 1986;Olaetxea Elosegi, 2000). ...
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Cobatillas la Vieja is one of the main settlements for understanding the beginning of the Late Bronze Age (14th-13th centuries cal. BC) in the southeast of the Iberian Peninsula. After the macroscopic study of their ceramic assemblage, 30 representative samples were analysed by thin-section petrography, X‐ray diffraction (XRD), scanning electron microscopy (SEM) and binocular microscopy to address issues of provenance and technology. The characterization of four different fabric groups and several individuals reveals a more complex picture of production traditions, pottery exchange and consumption than often assumed for this period of supposed recession and socio-cultural transition. Potters’ choices in different production locations are discussed, with an examination on the nature of consumption in two households that suggest both regional and inter-regional exchange of ceramics in the Late Bronze Age.
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En este artículo se ofrece una visión general y actualizada sobre los diferentes aspectos de la cerámica estilo Carambolo, como las formas, decoración, cronología, filiación cultural, etc. Este trabajo de conjunto se complementa con los resultados de dos analíticas inéditas por DRX efectuadas sobre dos fragmentos del Cerro Macareno (La Rinconada, Sevilla), piezas que hasta ahora sólo se conocían por referencias textuales. Los resultados verifican la existencia de, al menos, dos centros de producción para esta cerámica típica del suroeste que cronológicamente se ubica en la transición del Bronce Final a la Primera Edad del Hierro. Su decoración, en consonancia con el geometrismo griego, se desarrolló sobre formas locales típicas del Bronce Final, tratándose de una producción híbrida en la que se conjugaron varias tradiciones. Se trata, pues, de un fiel testimonio del contexto cultural de este periodo en el que las poblaciones locales del suroeste entraron en contacto con otras culturas mediterráneas.
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Este trabajo reúne todos los ejemplos de cerámicas pintadas postcocción documentados en yacimientos localizados en el valle medio del Guadiana. Como novedad en su estudio, se incluye una batería de análisis de DFX realizados sobre un fragmento procedente del Cerro del Castillo de Medellín, otro de las excavaciones de Portaceli (Medellín) y un tercero de Cerro Borreguero (Zalamea de la Serena). La caracterización mineralógica tanto de las pastas como de los pigmentos permite determinar que se trata de producciones fabricadas en el entorno del yacimiento en el que fueron localizados. Así mismo, teniendo en cuenta su contexto y su tipología, estas cerámicas se encuadran en un período de transición entre el Bronce Final y la I Edad del Hierro.
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The main purpose of this project was to verify the use of the DStretch plugin, designed to study rock art, for analysing post-firing painted pottery from the Late Bronze Age and Early Iron Age in the Atlantic façade of the Iberian Peninsula. To do so, a Guadalquivir-type carinated pot was used as a study vessel from the excavations of Portaceli (Medellín, Badajoz, Spain). The study brought together all of the different methods used, from the photogrammetry used to obtain a high-quality image of the piece, analysis with DStretch, and the final 3-D modelling process in order to accurately reproduce the shape and decoration of the vessel. The final goal was to obtain precise documentation on these types of vessels, the handling of which is not recommended due to the fragile nature of the pigments used in their decoration.
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INTRODUCCIÓN "Los pigmentos minerales aparecen en la naturaleza pulverizados o en bloques de magnitudes dispares y en una acusada variabilidad tonal; no obstante, la tonalidad primigenia puede ser modificada con la intervención del calor por calcinación" (Sanchidrián, 2001, p. 56). "Los Laboratorios de Geología del Cuaternario y de Sedimentología de la Universidad de Marsella, a partir de varios análisis de muestras arqueológicas y naturales, por medio de Difractometría de Rayos X y de observaciones en microscopio electrónico, han llegado a determinar la presencia de una hematites anormalmente cristalizada, llamada hematites desordenada, obtenida por intervención humana a través del calentamiento de fragmentos de goethita con el fin de obtener pigmentos de color rojo vivo. Hasta ahora se había sugerido varias veces esta posibilidad, pues es bien conocido el cambio de coloración que sufren los llamados "ocres amarillos" (goethitas, limonitas) al ser calentados por encima de 260ºC. La deshidratación de la goethita provoca la aparición de esta hematites desordenada, que no se encuentra en estado natural y que conserva ciertas características especiales, testimonio de un calentamiento intencional" (San Juan, 1991, p. 108). Es a partir de estas dos premisas donde comienza el trabajo de experimentación térmica con óxidos e hidróxidos de hierro. Ambas afirman el conocimiento que tendrían las sociedades paleolíticas sobre los tratamientos térmicos que se les podrían realizar a los minerales de hierro para obtener otros colores y tonalidades diferentes a cómo se los encontraban en la naturaleza, y así poder tener, una paleta cromática más amplia y suplir la escasez de colorante rojo que se da en determinadas áreas. También sabemos gracias a diversos análisis de pinturas paleolíticas, que muchos de los pigmentos de tonalidades negras que usaron, están hechos a partir de materia vegetal expuesta al fuego (aunque también se realizaría a partir de óxido de manganeso), con lo cual no sería tan raro que también expusieran al fuego estos otros. Con este trabajo se pretende contrastar a nivel empírico los procesos tecnológicos seguidos por los grupos de homo sapiens en el arte prehistórico parietal, comenzando por la molturación y la molienda del mineral quedando reducidos a un fino polvo, pasando por el correspondiente tratamiento térmico para ver los cambios de tonalidades que se producen, y finalizando con la mezcla de los aglutinantes necesarios para llegar a la condición de pigmento y que su aplicación sea más fácil y sencilla.
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this work summarizes the results yielded after five excavation campaigns where undertaken at the Cerro Borreguero (Borreguero Hill) Archaeological Site (Zalamea de la Serena, Badajoz). Said excavation campaigns have allowed us to document the existence of three moments of occupation between the ninth century BCE and the first century BCE, with a noticeable hiatus between the Protohistoric Period and Roman Period. The appearance of an oval hut along with a rectangular construction indicates that this is the first transition archaeological site in the Middle Valley of the Guadiana River which dates between the Late Bronze Age and Iron Age I.
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The onset of the Iron Age underwent manifold disruptions. The emergence of long-lasting nucleated villages in Iberia c. 900/800 BC best encapsulates such profound changes. This paper draws on the results of excavations over the last few decades at a fortified tell-like settlement in central Iberia: Cerro de San Vicente (Spain). The article focuses on formation dynamics in earth architecture to understand the role of cultural choices in the genesis of these sites. The occurrence of sophisticated lifestyles and novel cultural expressions in this village (avant-garde devices such as a drain pipe, unprecedented building techniques, exotic imports and alien practices) suggests the plausible role of inter-regional migration in their adoption. The appraisal of intra-site spatial ar­rangements sheds fresh light upon the diachronic social trajectories of these agrarian communities, from a seemingly egalitarian organisation to an increasingly ranked one.
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From a small set of ceramic fragments with Carambolo type painted decoration, identified in 5 settlements of the Beira Interior region, subject to archaeological interventions, the authors make several considerations about the meaning and cultural implications of these materials, uncommon in the region. This is the first substantive study carried out in Portugal on this type of ceramics, in which the technical, morphological, decorative and symbolic aspects are fully discussed. Ceramic pigmentation analysis by X-ray fluorescence (XRF), X-ray diffraction (XRD) and micro-Raman (µ-Raman) spectroscopy, allows to say that it is composed in its entirety by red ochre. Based on the integration of the data and its articulation with dates of 14Carbono, some unpublished, it is proposed that the chronological framing of these ceramics goes back to the Late Bronze Age, although in certain cases reaches the Early Iron Age. There are still some questions regarding the local or exogenous production of these ceramics and their significance as an expression of contacts between Andalusia and the Centre of Portuguese territory.
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Hasta finales del siglo XX la etapa protohistórica correspondiente al Bronce Final- Hierro I en el área sudoccidental de la Meseta no contaba con una documentación arqueológica suficientemente amplia para proceder a su caracterización. En los últimos años los trabajos desarrollados en poblados como Alarcos han logrado obtener una interesante información sobre estructuras de hábitat que han permitido contextualizar y fechar un amplio y variado elenco de cerámicas pintadas postcocción, entre otros materiales arqueológicos, que solo se conocían por prospección superficial. Destaca una vajilla cuidada decorada, pensada para un uso selecto que reproduce modas y costumbres de clara inspiración tartésica como las cerámicas de tipo Carambolo y de retícula bruñida, cuya presencia no sería resultado de una posible colonización tartésica sino el fruto de intercambios comerciales. Gracias a la investigación en curso se empiezan a detallar las características del nuevo patrón de poblamiento que empieza a gestarse en la transición del II al I milenio a.C. en el valle medio del Guadiana, cuyo dinamismo y relaciones comerciales con el Bajo Guadalquivir ponen de manifiesto los materiales cerámicos de este estudio.
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This paper aims to provide an overview of the techniques and materials used in paintings from different geographical regions that reflect the Hellenistic culture. Results from the various technical studies, both published and unpublished, are presented in the context of their art historical and archaeological perspective although where appropriate other paintings of different cultures and periods were used as comparanda. The aim is to provide a chronological and geographical understanding of the development or changes in painting techniques.