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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
Buenas prácticas en la declaración
de obras huérfanas en Europa
Good practices in the declaration of orphan works in Europe
Rosario ARQUERO AVILÉS (1), Gonzalo MARCO CUENCA (2), José Antonio SALVADOR OLIVÁN (2)
(1) Departamento de Biblioteconomía y Documentación. Universidad Complutense de Madrid, España,
carquero@ucm.es (2) Departamento de Ciencias de la Documentación e Historia de la Ciencia,
Universidad de Zaragoza, España, gmarco@unizar.es, jaso@unizar.es
Resumen
Se presenta un análisis de los proyectos europeos de
preservación y digitalización del patrimonio cultural
que, como ejemplo de buenas prácticas, han sido ori-
gen de la declaración de obras huérfanas. Para ello,
se establece como fuente primaria para la identifica-
ción de los proyectos la información pública disponible
en los registros de la Base de Datos de Obras Huérfa-
nas del Observatorio de la Oficina de Propiedad Inte-
lectual de la Unión Europea (EUIPO). En primer lugar,
se analizan y se normalizan los datos de los 2.041 re-
gistros exportados de la citada base de datos. A conti-
nuación, se establecen diferentes rankings e indicado-
res. Por último, se presentan los 43 proyectos identifi-
cados, realizándose un análisis cualitativo y descrip-
tivo de los proyectos basándose en la consulta de la
información pública disponible online y en los contac-
tos establecidos con algunos de sus responsables.
Palabras clave: Obras huérfanas. Declaración de
obras huérfanas. Proyectos europeos. Digitalización.
Base de datos de obras huérfanas. Patrimonio cultural
y documental. Europa.
Abstract
This study presents an analysis of the European pro-
jects of preservation and digitisation of the cultural her-
itage that, as an example of good practices, have been
the origin of the declaration of orphan works. For this
purpose, the public information available in the records
of the Orphan Works Database of the Observatory of
the Intellectual Property Office of the European Union
(EUIPO) is established as the primary source for the
identification of projects. First, the data of the 2,041
records exported from the database are analysed and
normalized. Next, different rankings and indicators are
established. Finally, the 43 projects identified are pre-
sented and a qualitative and descriptive analysis is re-
alized, based on the consultation of the public infor-
mation available online and the contacts established
with some of those responsible.
Keywords: Orphan works. Orphan works declaration.
European projects. Digization. Orphan works data-
base. European cultural heritage. Europe.
1. Introducción
En marzo de 2002, se elaboraron por encargo de
la UNESCO y como resultado del trabajo de un
grupo de expertos de la IFLA (International Fede-
ration of Library Associations) y de la ICA (Inter-
national Council on Archives), las “Directrices
para proyectos de digitalización de colecciones y
fondos de dominio público, en particular para
aquellos custodiados en bibliotecas y archivos”
(1) (Ministerio de Cultura, 2002).
Estas directrices identifican y discuten las cues-
tiones clave relativas a la conceptualización, pla-
nificación e implementación de proyectos de digi-
talización de colecciones y fondos de dominio pú-
blico, en particular para aquellas colecciones
custodiadas en bibliotecas y archivos, incluyendo
recomendaciones de “buenas prácticas” que de-
berían seguirse en las diferentes fases de los
procesos de digitalización. En este mismo docu-
mento se recomienda que la primera cuestión a
resolver en un proyecto o programa de
digitalización sean las condiciones legales para
realizar copias digitales (Ministerio de Cultura,
2002).
En ese mismo contexto temporal, entre los años
2002 y 2004, surgen importantes iniciativas de di-
gitalización masiva como la de Google Books (2),
un servicio gratuito que implicaba, tal y como in-
dica Esteve (2010):
[…] la digitalización de alrededor de quince millones
de volúmenes, que Google calculaba llevar a cabo
en unos diez años, para ponerlos a disposición del
público mediante un servicio de búsqueda de libros
ofrecido por la propia empresa bajo el nombre de
Google Books Search (GBS).
Para ello, Google decidió acudir a la fuente depo-
sitaria de los libros, las bibliotecas, llegando a fir-
mar acuerdos de digitalización con las principa-
les bibliotecas universitarias norteamericanas,
además de otras bibliotecas universitarias euro-
peas de reconocido prestigio. En dicho contexto,
se obvió a autores y editores, para acceder
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directamente a los contenidos a través de las co-
lecciones de las bibliotecas. Tal y como indica
Espín (2014):
Si bien la iniciativa de Google se centraba esencial-
mente en las obras literarias en dominio público, se
acabó extendiendo a toda producción literaria de
obras protegidas, incluidas obras huérfanas y/o
fuera del comercio.
El proyecto, no ausente de controversia, se ha
encontrado con diversos problemas técnicos y le-
gales y, entre estos últimos, destacan aquellos
relacionados con la digitalización de obras huér-
fanas y los posibles intereses comerciales que
puedan derivar de su uso. En este mismo sen-
tido, y en relación a los proyectos de digitaliza-
ción masiva de documentos, Espín (2014) ex-
presa que:
[…] evidentemente ha sido Google quien ha mar-
cado el ritmo del mercado y de las normas, en esta
como en tantas otras materias. Por consiguiente, no
se puede hacer un análisis del nuevo límite introdu-
cido por la declaración de obras huérfanas, si no se
tiene en cuenta que la acción normativa comunitaria
es la respuesta europea a Google.
En este escenario y con relación a la existencia
de obras huérfanas, dentro de las colecciones
europeas, se habla de un importante volumen.
Para el Observatorio de la Oficina de Propiedad
Intelectual de la Unión Europea (EUIPO, 2014)
existen (3):
Millones de obras huérfanas en bibliotecas, museos
y archivos de organismos de radiodifusión públicos
y otras instituciones públicas de la Unión Europea;
la British Library, por ejemplo, posee más de 150
millones de artículos y calcula que hasta el 40% de
las obras creativas de sus colecciones podrían ser
huérfanas.
En otro informe encargado por la Comisión Euro-
pea sobre la evaluación de la situación de las
obras huérfanas (Vuopala, 2010) se indica la
existencia de un alto número de obras huérfanas
en Europa, con una estimación conservadora de
3 millones de libros, sujetos a derechos de autor
que podrían ser obras huérfanas, lo que supone
un 13% de los libros sujetos a derechos de autor
en la Unión Europea.
La Directiva europea 2012/28/UE (4) sobre usos
autorizados de obras huérfanas (Parlamento Eu-
ropeo, 2012) viene a establecer un marco legal
para facilitar la digitalización y divulgación de
ciertas obras que se encuentran amparadas bajo
los derechos de autor o derechos afines, no en-
contrándose en dominio público, y en las que se
da la circunstancia de no haber sido posible iden-
tificar o localizar por ningún medio a los titulares
de esos derechos o, dicho de otro modo, de
obras huérfanas. En esta misma Directiva, en su
artículo 3, apartado 6, se promueve la adopción
por parte de los Estados miembros de las medi-
das necesarias para asegurar que la información
sobre obras huérfanas quede registrada en una
base de datos única, en línea y accesible al pú-
blico, siendo creada y gestionada por la Oficina
de Armonización del Mercado Interior (OAMI)
que, a partir de marzo de 2016, pasó a denomi-
narse Oficina de Propiedad Intelectual de la
Unión Europea (EUIPO).
Con esta perspectiva se abrió, a finales del año
2014, la Base de datos de Obras Huérfanas de la
EUIPO, un recurso que adquiere un papel signifi-
cativo como repositorio central europeo de infor-
mación sobre obras huérfanas, recopilando toda
la información que sobre este tipo de materiales
poseen las instituciones culturales europeas. La
base de datos de Obras Huérfanas proporciona in-
formación detallada sobre la declaración de obras
huérfanas contenidas en las colecciones de biblio-
tecas de acceso público, centros educativos, mu-
seos, archivos, instituciones dedicadas al patrimo-
nio audiovisual y organismos públicos de radiodi-
fusión establecidos en los Estados miembros.
Esta base de datos, de acuerdo con la Directiva
europea 2012/28/UE, incluye información sobre
una amplia variedad de tipologías documentales
como, por ejemplo: obras impresas, como libros,
diarios, periódicos, revistas y otros documentos
impresos; obras cinematográficas o audiovisua-
les y fonogramas; obras inéditas bajo ciertas con-
diciones de licencia; obras insertadas o embebi-
das en otras obras impresas o en fonogramas,
como por ejemplo ilustraciones, imágenes o foto-
grafías; y obras parcialmente huérfanas, en con-
creto aquellas para las que se hayan identificado
y localizado a uno o más titulares de los derechos
y estos hayan autorizado el uso de la obra en re-
lación con los derechos de los que son titulares.
Cabe señalar que en los últimos diez años, ampa-
rados por la legislación europea e iniciativas como
la estrategia Europa 2020 (Comisión Europea,
2010a) y la Agenda Digital para Europa (Comisión
Europea, 2010b), se han originado muchos pro-
yectos relacionados con la preservación del patri-
monio cultural europeo, tales como Europeana,
donde se ha promovido la digitalización como un
medio para la conservación y la difusión de aque-
llos materiales declarados de interés cultural, fo-
mentando la creación de bibliotecas digitales que
contribuyen al capital social y cultural europeo.
En este sentido, formando parte de las coleccio-
nes que han servido como base para el desarro-
llo de estos proyectos de digitalización, se han
podido hallar y se siguen aún hallando una im-
portante cantidad de obras huérfanas. Estos pro-
yectos, por tanto, se constituyen como un pilar
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clave para la localización y posterior declaración
de obras huérfanas, siendo una fuente de espe-
cial relevancia como origen de la declaración de
obras huérfanas en la base de datos de la
EUIPO.
2. Objetivos y metodología
En este estudio se propone como objetivo gene-
ral la realización de un análisis y evaluación de
los proyectos europeos que han originado la de-
claración de obras huérfanas a través del estudio
de los registros públicos de la Base de datos de
Obras Huérfanas de la EUIPO, lo que puede in-
terpretarse como un ejemplo de buenas prácticas
para el resto de países que aún no tienen ningún
registro público de declaración de obras huérfa-
nas en dicha base de datos.
Como objetivos específicos relacionados con este
objetivo general, se formulan los siguientes: iden-
tificar los principales proyectos europeos relacio-
nados con la declaración de obras huérfanas;
identificar los países y organizaciones implicadas
en estos proyectos; generar un ranking de proyec-
tos a partir del número de registros principales de
obras huérfanas declaradas; generar un ranking
de proyectos atendiendo a sus tipologías docu-
mentales; y analizar y describir los proyectos más
relevantes por número de registros principales de-
clarados y tipologías documentales existentes.
Con respecto a la metodología, se ha seguido un
método de investigación de tipo mixto en tres fa-
ses. En la primera fase, se han establecido, como
datos de referencia, los registros públicos princi-
pales disponibles en la Base de datos de Obras
Huérfanas de la EUIPO (en inglés, Orphan Works
Database) (5). Estos datos se han obtenido a
partir de una consulta general, por todos los cam-
pos, con fecha final de 15 de marzo de 2017. Los
resultados obtenidos se exportaron para su aná-
lisis cuantitativo y estadístico a un analizador de-
nominado APROH (6) basado en una hoja de
cálculo. El contenido de este analizador incluye
los siguientes campos: identificador APROH, nú-
mero de archivo, título del trabajo, descripción, ti-
pología, organización (entidad declarante), país,
lengua de publicación y denominación del pro-
yecto. Todos los datos han sido exportados de la
base de datos de la EUIPO, a partir de su vista
pública, excepto el identificador APROH.
En la segunda fase, se seleccionaron los siguien-
tes indicadores objeto de estudio: total de proyec-
tos por países y número de registros declarados,
total de proyectos por tipologías documentales y
número de registros declarados, porcentaje de
registros atendiendo a su tipología documental,
ranking de organizaciones por número de regis-
tros declarados, ranking de proyectos por
número de registros y por tipología documental.
Para poder llevar a cabo este análisis de tipo
cuantitativo previamente se normalizan los valo-
res de los campos: tipología, denominación del
proyecto y, excepcionalmente, algunos nombres
de organizaciones declarantes. A continuación,
se analizan los indicadores y se establecen los
rankings por medio de la generación de tablas di-
námicas y consultas predefinidas en APROH.
En la tercera fase, a partir del ranking de proyec-
tos, atendiendo a su relevancia por número de
registros declarados, más de20 registros, y su ti-
pología documental, se realiza un análisis cuali-
tativo y descriptivo basado en la consulta de la
información pública disponible online sobre los
proyectos y los contactos establecidos con algu-
nos de sus responsables.
Este estudio se ha desarrollado durante el pe-
ríodo comprendido entre el 15 de enero de 2017
y el 31 de marzo de 2017.
3. Resultados
Como resultado de la consulta pública de la Base
de Datos de Obras Huérfanas de la EUIPO se
obtuvieron un total de 2.041 registros principales,
que contienen 7.704 obras integradas o embebi-
das. Estos registros están relacionados con un
total de 14 países y 43 proyectos (ver figura 1 en
la página siguiente). Hay que señalar que algu-
nos de estos proyectos han dado origen a decla-
raciones de registros relacionados con más de
una tipología documental.
Figura 1. Países y número de proyectos que han
dado origen a declaración de obras huérfanas
En cuanto a la evolución de los registros en la
base de datos, a finales del año 2015 existían
aproximadamente unos 1.430 registros (EUIPO,
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2016). Tal y como recoge el estudio de Arquero
y Marco (2016), a mediados de noviembre de
2016, se habían declarado 1.979 registros y en el
período comprendido entre el 15 de noviembre
de 2016 y 15 de marzo de 2017 se han hecho
públicos 62 nuevos registros. En la tabla I se
puede observar la relación de países declarantes
por orden alfabético, número de proyectos y nú-
mero de registros asociados a esos proyectos.
Entre los países con mayor número de proyectos
destacan: Alemania y Reino Unido, seguidos de
Lituania, Hungría y el resto con tres o menos pro-
yectos. Sin embargo, cabe destacar que son los
Países Bajos, con 3 proyectos y 801 registros, el
país con mayor número de declaraciones de
obras huérfanas.
A continuación, en la tabla II, podemos encontrar
una relación de proyectos por países, organiza-
ciones declarantes, denominación del proyecto,
tipología y número total de registros declarados.
Esta tabla se complementa con la tabla que apa-
rece en el anexo I y que podemos encontrar al
final del estudio. Dicha tabla anexa muestra una
vista de todos los proyectos por orden alfabético
y desde un enfoque temático, incluyendo una
breve descripción de los mismos y otras informa-
ciones de interés como: el nombre del proyecto,
tipología documental, dirección web donde se
ubica el proyecto y país de origen.
País
Número de proyectos
Registros
Alemania
9
80
Austria
1
7
Croacia
1
1
Dinamarca
2
37
Eslovaquia
1
4
Estonia
1
25
Hungría
4
525
Irlanda
2
9
Letonia
1
1
Lituania
5
44
Países Bajos
3
801
Portugal
3
12
Reino Unido
9
494
Suecia
1
1
Total
43
2.041
Tabla I. Número de proyectos y registros por orden
alfabético del país de origen
País
Organización
Denominación del proyecto
Tipología
Reg.
Alemania
Bauhaus-Archiv Berlin
Bauhaus-Archiv e.V.
Museum für Gestaltung
Obras
audiovisuales
1
Deutsche Kinemathek - Museum
für Film und Fernsehen -
Deutsches Filminstitut
EFG 1914
Obras
audiovisuales
5
Deutsche Nationalbibliothek
d003
Obras impresas
3
Institut für Ost- und
Südosteuropaforschung
(Bibliothek)
GeoPortOst
OstDok
Obras impresas
Obras impresas
15
14
Universität Hamburg
P. Walter Jacob-Archiv
documentation on the fate of Jewish
inhabitants of the Thuringian town of
Altenburg (project by Christian Repkewitz)
Fotografía
1
Stiftung Haus der Geschichte der
Bundesrepublik Deutschland
background research
Suche in den Sammlungen
Sammlungen im Internet
Obras
audiovisuales
Obras impresas
Obras impresas
1
1
1
Technische Informationsbibliothek
TIB AV-Portal
Obras
audiovisuales
28
Universitätsbibliothek der
Humboldt-Universität zu Berlin
Digitalisierung
Obras impresas
10
Austria
University of Innsbruck
diglib.uibk.ac.at
Obras impresas
7
Croacia
National and University Library in
Zagreb
Adrianskoga mora sirena
Obras impresas
1
Dinamarca
Danish Film Institute
Online display
Obras
audiovisuales
36
Statsbiblioteket
Europeana Sounds
Fonogramas
1
Eslovaquia
Dominikánsky knižný inštitút
Digitalizácia fondu DKI
Obras impresas
4
17
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Estonia
National Library of Estonia
Digital National Imprint
Obras impresas
Partituras
22
3
Hungría
Magyar Nemzeti Digitális
Archívum és Filmintézet
Hungarian National Digital
Archives and Film Institute
gramofononline.hu
http://film hiradokonline.hu/
MaNDA Dokumentumfilmek
Fonogramas
Obras
audiovisuales
Obras
audiovisuales
340
1
1
National Széchényi Library of
Hungary
ELDORADO
Obras impresas
183
Irlanda
Fingal County Council Archives
Shackleton`s Mill Film Project
Obras
audiovisuales
1
Trinity College Dublin, the
University of Dublin
Clarke Stained Glass Studios Collection
Correspondencia
8
Letonia
Natioanl Library of latvia
LNB GRĀMATU PORTĀLS
Obras impresas
1
Lituania
Aušros“ muziejus
LIMIS
Fotografía
4
Gabrielė Petkevičaitė-Bitė
Panevėžys County Public Library
Kaunas county public library
Povilas Visinskis Siauliai County
Library
Virtual Electronic Heritage System
Obras impresas
Obras impresas
Obras impresas
4
1
2
Martynas Mažvydas National
Library of Lithuania
Presenting Works of the Lithuanian Classical
Literature Online
Obras impresas
28
National M. K. Čiurlionis Museum
of Art
Nenustatytų teisių turėtojų kruopščios
paieškos vykdymas
Obras impresas
3
Rokiškio rajono savivaldybės
Juozo Keliuočio viešoji biblioteka
Nr. TR-351
Obras impresas
2
Países
Bajos
Eye Film Institute
Film in Nederland
FORWARD
Obras
audiovisuales
Obras
audiovisuales
133
647
Koninklijke Bibliotheek
DBNL
Obras impresas
21
Portugal
Biblioteca Nacional de Portugal
Diário da Guerra
Portal Macau/China (thematic website)
Portuguese National Digital Library
Obras impresas
Partituras
Obras impresas
Partituras
6
1
4
1
Reino
Unido
British Film Institute
Northern Ireland Screen
BFI Unlocking Film Heritage Britain on Film
Obras
audiovisuales
Obras
audiovisuales
205
3
CREATe
Digitising the Edwin Morgan Scrapbooks
Project
Obras impresas
5
The National Archives. Humanist
Library and Archives
Architecture and Place
Obras impresas
2
IWM
IWM websites
Obras
audiovisuales
1
King`s College, Cambridge
Introduction to Archives: Rupert Brooke
website
Obras impresas
7
Roman Roads Research
Association
Margary Online
Obras impresas
1
Stirling Council Archives
IAD2016 blog post
Planos
3
The British Library
Europeana WW1
Spare Rib Digitisation
Ilustraciones
Obras impresas
Obras impresas
1
39
227
Suecia
Swedish National Heritage Board
Digitala Sveriges kyrkor
Obras impresas
1
Total
2.041
Tabla II. Relación de países, organizaciones, proyectos, tipologías y registros declarados
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Top
Organización
Nº.
País
1
Eye Film Institute
780
Países
Bajos
2
Magyar Nemzeti Digitális
Archívum és Filmintézet
342
Hungría
3
The British Library
267
Reino
Unido
4
British Film Institute
205
Reino
Unido
5
National Széchényi Library of
Hungary
183
Hungría
6
Danish Film Institute
36
Dinamarca
7
Institut für Ost- und
Südosteuropaforschung
(Bibliothek)
29
Alemania
8
Technische
Informationsbibliothek
28
Alemania
9
Martynas Mažvydas National
Library of Lithuania
28
Lituania
10
National Library of Estonia
25
Estonia
Tabla III. Ranking top10 de organizaciones por
número de registros declarados y país
Atendiendo a las organizaciones declarantes de
obras huérfanas es el Eye Film Institute de los
Países Bajos, con dos proyectos audiovisuales,
quien lidera este ranking. En la tabla II podemos
observar las diez primeras organizaciones por
número de registros declarados.
En cuanto a las tipologías documentales de los
registros declarados, son las obras audiovisua-
les, con 1.063 registros, las que ocupan el primer
puesto; las obras impresas, con 615 registros, se
encuentran en un segundo puesto; los fonogra-
mas, con 341 registros en tercer lugar y el resto
de tipologías documentales, con 22 registros,
ocupan el último lugar.
Figura 2. Porcentaje de registros atendiendo a su
tipología documental
Con relación al número de proyectos por tipolo-
gías documentales son los proyectos
relacionados con las obras impresas, con 24 pro-
yectos, los que lideran este ranking, los proyec-
tos audiovisuales se sitúan a continuación con 11
proyectos ocupando el segundo puesto, los pro-
yectos relacionados con otras tipologías, partitu-
ras, correspondencia, fotografías, ilustraciones,
planos, con 6 proyectos, ocupan el tercer puesto
y, por último, los fonogramas con 2 proyectos.
Figura 3. Porcentaje de proyectos atendiendo
a su tipología documental.
3.1. Proyectos de obras audiovisuales
Dado que se trata de la tipología documental que
mayor número de proyectos concentra, a conti-
nuación, se realiza una revisión de los proyectos
que tienen más de 20 registros declarados de
obras audiovisuales. En la tabla IV podemos ob-
servar el ranking de los proyectos audiovisuales
por nombre y número de registros declarados.
Top
Proyectos audiovisuales
Registros
1
FORWARD
647
2
BFI Unlocking Film Heritage
Britain on Film
208
3
Film in Nederland
133
4
Online display
36
5
TIB AV-Portal
28
6
EFG 1914
5
7
background research
1
8
Bauhaus-Archiv e.V. Museum
für Gestaltung
1
9
http://film hiradokonline.hu/
1
10
IWM websites
1
11
MaNDA Dokumentumfilmek
1
12
Shackleton`s Mill Film Project
1
Total
1.063
Tabla IV. Ranking de proyectos de obras
audiovisuales por número de registros
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3.1.1. FORWARD. Es con 647 registros principa-
les declarados es el proyecto más importante de
todos los analizados. El proyecto FORWARD, fi-
nanciado por la Unión Europea (7), tiene como
finalidad la creación de un sistema armonizado
para evaluar y registrar la situación de los dere-
chos de las obras audiovisuales europeas, sir-
viendo de apoyo para la identificación y registro
de obras huérfanas. Este proyecto intenta facili-
tar un marco normalizado para la definición del
estado de los derechos de las obras audiovisua-
les, que permita un acceso sistematizado y sim-
plificado a gran parte de los activos culturales
que están actualmente infrautilizados o son des-
conocidos en Europa (Comisión Europea, 2016).
El proyecto es liderado por la Cinematheque Ro-
yale de Bélgica y fue programado inicialmente
para una duración de tres años (2013-2016). En
el mismo, participan 13 organizaciones de 10 paí-
ses europeos, entre las que destacan 11 impor-
tantes filmotecas europeas. El proyecto ha sido
también promovido desde sus inicios por la Aso-
ciación de Filmotecas y Archivos Cinematográfi-
cos Europeos (ACE) con la intención de facilitar
la compensación de derechos de las películas a
sus titulares y, en particular, para encontrar una
solución para los cientos de miles de obras huér-
fanas preservadas en los archivos cinematográ-
ficos europeos (FORWARD, 2014). Como princi-
pales objetivos planteados en el contexto de este
proyecto están:
• Crear un sistema paneuropeo que propor-
cione un marco para la evaluación del estado
de los derechos de las obras audiovisuales
(con derechos, dominio público, obra huér-
fana, obra parcialmente huérfana, etc.).
• Desarrollar un sistema de registro sistemático
para las búsquedas diligentes (8) sobre el es-
tado de los derechos.
• Crear un registro permanente de obras huér-
fanas audiovisuales.
• Coordinar el registro de obras huérfanas au-
diovisuales, desarrollando funcionalidades,
para exportar los resultados de los registros y
búsquedas realizadas a la base de datos eu-
ropea de obras huérfanas gestionada por la
EUIPO.
• Ayudar a las instituciones europeas de patri-
monio cinematográfico y audiovisual en la
aplicación de la Directiva europea relativa a
las obras huérfanas.
• Mejorar la interoperabilidad entre el registro
de FORWARD y los datos de las filmotecas
participantes, mediante el uso de identificado-
res, incrementando su utilidad gracias a los
datos enlazados.
En cuanto a resultados, se han implementado 11
marcos legales europeos diferentes en el sistema
y se ha monitorizado la implementación de la Di-
rectiva europea de obras huérfanas en 11 países
miembros. También se han importado 492.883
registros de obras y autoridades de los catálogos
de las organizaciones participantes y han sido in-
tegrados en el registro de FORWARD. Del mismo
modo, se ha integrado y comprobado la coinci-
dencia de 26.465.213 registros de VIAF (Virtual
International Authority File) y el catálogo FOR-
WARD. Además, se han analizado y recopilado
232 fuentes externas para el procedimiento de
búsqueda diligente (bases de datos, catálogos
nacionales, entidades de gestión, asociaciones
profesionales, etc.) (FORWARD, 2014)
3.1.2. BFI Unlocking Film Heritage Britain on
Film. Este proyecto del British Film Institute (BFI)
de Desbloqueo del Patrimonio Británico Cinema-
tográfico (en inglés, Unlocking Film Heritage Bri-
tain on Film) es uno de los compromisos de digi-
talización de fondos adquirido por el BFI para ga-
rantizar la conservación, preservación y el ac-
ceso público al material histórico cinematográfico
del Reino Unido. El proyecto comienza con la di-
gitalización de los recursos cinematográficos,
pero forma parte de un programa mucho más
amplio de preservación y digitalización que pre-
tende desbloquear y, por tanto, hacer accesibles
más de 10.000 títulos seleccionados del archivo
del BFI, de archivos regionales y nacionales y de
titulares de derechos de todo el Reino Unido (Bri-
tish Film Institute, a). El proyecto cuenta con una
aportación gubernamental de 5 millones de libras
esterlinas para apoyar la digitalización de 5.000
títulos de materiales audiovisuales de importan-
tes colecciones públicas y particulares de todo el
Reino Unido (British Film Institute, b). Por medio
de este proyecto se desea asegurar que los ciu-
dadanos británicos, profesionales del cine, edu-
cadores, investigadores y otros posibles usuarios
de todo el mundo puedan acceder y disfrutar de
estas obras del cine británico.
3.1.4. Online display. El proyecto de exhibición
en línea del Instituto danés del Cine es un pro-
yecto de digitalización de obras audiovisuales
que tiene como objetivo conservar y hacer acce-
sible abiertamente el patrimonio audiovisual na-
cional. El proyecto es el resultado de la coopera-
ción entre diversas instituciones culturales dane-
sas relacionadas con el cine, la radiotelevisión y
otras entidades del sector audiovisual.
3.1.5. TIB AV-Portal. Es una plataforma web para
la difusión de videos científicos y educativos con
calidad evidenciada de disciplinas como: ingenie-
ría, arquitectura, tecnologías de la información,
matemáticas, física, química, medicina, historia,
psicología, ciencias de la información, etc. El
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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
proyecto nace en julio de 2011 por medio de la
colaboración entre el Centro de Competencia
para Materiales no textuales de la Biblioteca Na-
cional de Ciencia y Tecnología de Alemania (TIB)
en cooperación con el Instituto Hasso Plattner de
Ingeniería de Sistemas de Software de la Univer-
sidad de Potsdam en Alemania. El portal TIB AV,
resultado tangible del proyecto, se puso en línea
en la primavera de 2014 y actualmente incluye
más de 8.600 videos (TIB AV-Portal). Los videos
pueden descargarse en diferentes formatos, así
como los materiales relacionados que los acom-
pañan: documentos pdf, presentaciones, etc. La
gran mayoría de los videos se encuentran en
idioma inglés o no incluyen contenido lingüístico,
centrándose estos últimos en demostraciones
científicas o presentaciones técnicas.
Figura 4. Captura de uno de los registros de videos
científicos y educativos de TIB-AV Portal
3.2. Obras impresas
Con relación a los proyectos de obras impresas
con más de 20 registros declarados en la base
de datos de obras huérfanas se encuentran:
Spare Rib (de la Bristish Library) con 227 regis-
tros, ELDORADO (de la National Széchényi Li-
brary de Hungría) con 183 registros, Europeana
WW1 con 39 registros (declarados por la British
Library), Presenting Works of the Lithuanian
Classical Literature Online (de la Martynas
Mažvydas National Library of Lithuania) con 28
registros, Digital National Imprint (de la National
Library of Estonia) con 22 registros y, por último,
DBNL (de la Koninklijke Bibliotheek de Países
Bajos) con 21 registros.
En la presente revisión de los proyectos también
se incluye una mención al proyecto Digitising the
Edwin Morgan Scrapbooks Project al ser el pri-
mer proyecto de digitalización en el Reino Unido
que aborda los problemas de derechos de las
obras y se centra en la identificación de obras
huérfanas.
Top
Proyectos de obras impresas
Nº
1
Spare Rib Digitisation
227
2
ELDORADO
183
3
Europeana WW1
39
4
Presenting Works of the Lithuanian
Classical Literature Online
28
5
Digital National Imprint
22
6
DBNL
21
7
GeoPortOst
15
8
OstDok
14
9
Digitalisierung
10
10
diglib.uibk.ac.at
7
11
Introduction to Archives: Rupert Brooke
website
7
12
Virtual Electronic Heritage System
7
13
Diário da Guerra
6
14
Digitising the Edwin Morgan Scrapbooks
Project
5
15
Digitalizácia fondu DKI
4
16
Portal Macau/China (thematic website)
4
17
d003
3
18
Nenustatytų teisių turėtojų kruopščios
paieškos vykdymas
3
19
Architecture and Place
2
20
Kruopšti paieška atlikta pagal sutartį Nr.
TR-351
2
21
Adrianskoga mora sirena
1
22
Digitala Sveriges kyrkor
1
23
LNB Gramatu Portals
(http://gramatas.lndb.lv/)
1
24
Margary Online
1
25
Sammlungen im Internet
1
26
Suche in den Sammlungen
1
Total
615
Tabla V. Ranking de proyectos de obras impresas
por número de registros
3.2.1. Spare Rib. El proyecto de la British Library
“Spare Rib Digitisation” ocupa el primer puesto
en el ranking de proyectos de obras impresas por
número de registros declarados en la base de da-
tos de obras huérfanas (OWD). Este proyecto es
un claro ejemplo de la gran cantidad de obras
huérfanas que podemos encontrarnos en algu-
nos tipos de materiales como, por ejemplo, en las
publicaciones periódicas, que contienen textos,
imágenes y/o ilustraciones en los que, en mu-
chos casos, se desconoce su autoría. Spare Rib
fue la revista más importante del Movimiento de
Liberación de la Mujer en Gran Bretaña entre los
años setenta y ochenta. La trayectoria de Spare
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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
Rib refleja el desarrollo del Movimiento de Libe-
ración de la Mujer, resultando de especial interés
para historiadores, académicos, activistas femi-
nistas y para aquellos que estudian los movi-
mientos sociales y la historia de los medios de
comunicación. La revista presenta una gran mis-
celánea de temas, entre los que se incluyen: se-
xualidad y salud, cuidado del hogar y de los ni-
ños, educación y trabajo, arte y cultura, represen-
tación e identidad y derechos legales de la mujer
(British Library).
Figura 5. Captura del archivo digital de la revista
en la plataforma Jisc
El proyecto Spare Rib se ha basado en la digita-
lización de la colección completa de la revista, in-
cluyendo todos sus números, con una cobertura
que va desde el año 1972 hasta el año 1992. El
proyecto presenta como resultados dos recursos
web: la página web Spare Rib,
https://www.bl.uk/spare-rib, contiene 24 artículos
sobre el contexto e historia de la revista y 300
ejemplos con contenidos seleccionados; y el ar-
chivo digital de la revista, que se encuentra dis-
ponible de forma gratuita a través de la plata-
forma de archivos de revistas Jisc (9) y que in-
cluye aproximadamente el 20% del contenido de
la revista a baja resolución, correspondiéndose
con las contribuciones de aproximadamente
1.000 personas (10).
3.2.2. ELDORADO. Sus siglas se corresponden
con el Sistema Nacional, Base de datos y Biblio-
teca de documentos electrónicos (11) de la Bi-
blioteca Nacional Széchényi, el proyecto de digi-
talización y preservación de materiales culturales
más importante de Hungría. La Biblioteca Nacio-
nal húngara lidera este proyecto actuando como
cliente y la empresa proveedora de servicios
Monguz Ltd. es la encargada de la digitalización.
En el proyecto también participan y colaboran ac-
tivamente otras bibliotecas húngaras y otros
miembros interesados como editoriales, libreros,
agencias gubernamentales, responsables de la
protección de los derechos de autor, etc. El sis-
tema ELDORADO tiene como objetivo principal
la digitalización de todo tipo de documentos para
proporcionar acceso al contenido de muchos de
los materiales que se encuentran disponibles en
las estanterías de las bibliotecas húngaras o
fuera del circuito comercial. Tal y como se indica
en el mismo proyecto, se busca la “reanimación”
de estas obras, proporcionando contenidos elec-
trónicos de manera legítima para que atiendan a
los desafíos de una sociedad digital (National
Széchényi Library, 2015).
El sistema ELDORADO es complejo, ya que pre-
tende la inclusión de una gran diversidad de ma-
teriales, protegidos por derechos de autor o no
(obras huérfanas, descatalogadas, en dominio
público, etc.). Además, no solamente atiende a
obras literarias, el proyecto incluye otras tipolo-
gías documentales como fotografías, audiovisua-
les, ilustraciones, etc. ELDORADO funciona pro-
porcionando copias digitales de documentos bajo
demanda. La solicitud de copias digitales de es-
tas publicaciones, que son prácticamente impo-
sibles de comprar, puede realizarse por particu-
lares u organizaciones empresariales. Los servi-
cios de valor añadido del sistema van desde la
posibilidad de búsqueda de materiales (dentro
del catálogo y con muchos registros disponibles
a texto completo) hasta el préstamo electrónico.
ELDORADO es un servicio conjunto de la comu-
nidad bibliotecaria húngara que proporciona una
infraestructura común para todas las bibliotecas
asociadas al proyecto y sirve de apoyo y sistema
de estandarización de los procesos de digitaliza-
ción y de suministro de copias digitales, inclu-
yendo el proceso de legitimación de derechos de
autor. La mayoría de los usuarios de ELDO-
RADO suelen ser las bibliotecas asociadas que
requieren la infraestructura para la digitalización
de obras de interés cultural y, además, deman-
dan ayuda técnica legal para la "liberación" del
contenido protegido por derechos de autor para,
de este modo, poder proporcionar el material a
un amplio círculo de usuarios (National Szé-
chényi Library, 2015).
3.2.3. Europeana WW1. El proyecto Europeana
1914-1918 - historias no contadas e historias ofi-
ciales de la Primera Guerra Mundial (bajo las si-
glas, Europeana WW1) es un proyecto de inter-
cambio de recursos y digitalización de materiales
sobre la Primera Guerra Mundial. El proyecto
mezcla los recursos procedentes de bibliotecas y
archivos audiovisuales de diferentes países con
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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
recuerdos e historias personales y familiares
aportadas por usuarios (Europeana 1914-1918).
De este modo, el proyecto aglutina diferentes
contenidos y materiales con una perspectiva his-
tórica única, donde se pueden contemplar mate-
riales de las colecciones nacionales de importan-
tes bibliotecas y filmotecas, conjuntamente con
las contribuciones personales de los usuarios a
través de la recopilación de cartas, fotografías y
otros recuerdos de la guerra. Europeana WW1
es, principalmente, el resultado de la fusión de
tres proyectos europeos con el objetivo de crear
una perspectiva única. Estos proyectos son: The
Europeana Collections 1914-1918, que pone en
relieve los materiales de este periodo histórico
con origen en las colecciones nacionales de bi-
bliotecas, produciendo una colección digital de
más de 400.000 piezas, el proyecto European
Film Gateway 1914, con la participación de las
principales filmotecas europeas, que aporta 650
horas de películas y material relacionado con la
contienda bélica y, por último, Historias del pú-
blico – Europeana 1914-1918, en colaboración
con la Universidad de Oxford y otros socios eu-
ropeos, que recopila materiales para ser digitali-
zados y compartidos en línea de procedencia
particular, donde a finales del 2013 ya se habían
digitalizado más de 60.000 artículos (Europeana
1914-1918).
3.2.4. Presenting Works of the Lithuanian Classi-
cal Literature Online. Proyecto de digitalización
de obras de la literatura clásica lituana desarro-
llado por la Biblioteca Nacional Martynas
Mazvydas de Lituania (ePaveldas). El proyecto
se encuentra alineado con los objetivos naciona-
les de emprendimiento, fomento de la digitaliza-
ción y conservación del patrimonio cultural li-
tuano para garantizar el acceso al público por di-
versos medios, tecnologías y servicios electróni-
cos. Este proyecto tiene como objetivo la crea-
ción de una biblioteca de libros electrónicos con
aproximadamente 600 obras digitalizadas de au-
tores de la literatura clásica lituana y la aplicación
de medios modernos para el acceso público a los
libros en diversos formatos: pdf, ePub, html, txt o
mobipocket.
3.2.5. Digital National Imprint. El proyecto de ar-
chivo digital de la Biblioteca Nacional de Estonia,
DIGAR, recopila tipologías documentales como
libros, periódicos, revistas, mapas, partituras, fo-
tografías, postales y, recientemente, se han aña-
dido grabaciones sonoras. Los documentos se
encuentran accesibles al público y se pueden re-
cuperar mediante un sistema que facilita la bús-
queda por diversos campos como autor, título o
palabras clave. El proyecto contiene 2.742 regis-
tros de objetos digitalizados e incluye también la
digitalización de otros materiales manuscritos de
alto interés cultural para la región como, por
ejemplo, la Crónica de Enrique de Livonia, una
de las fuentes más importantes del siglo XIII para
Estonia y Letonia. También cuenta con una ex-
tensa colección de materiales digitalizados que
proceden de 525 periódicos (publicados entre
1821-1944). Desde el año 2014, también se
puede acceder a todos los contenidos de periódi-
cos y, desde el año 2017, se han incluido 7 revis-
tas y 1 publicación seriada. Esta colección con-
tiene 164.876 registros que incluyen 1.704.529
páginas y 4.721.875 artículos. Todo este material
se puede recuperar a través de una base de da-
tos denominada DEA (National Library of Esto-
nia, 2017). La base de datos se actualiza a diario.
El proyecto presenta como principal resultado un
portal web unificado, tanto para objetos digitali-
zados, como para artículos de todos los periódi-
cos estonios, revistas y otras publicaciones crea-
das en su origen digitalmente o que hayan sido
digitalizadas, publicadas a nivel nacional o en el
extranjero en lengua estonia.
3.2.6. DBNL. La Biblioteca Digital de Literatura
Holandesa (en holandés, Digitale Bibliotheek
voor de Nederlandse Letteren (DBNL)), es una
colección digital de textos pertenecientes a la li-
teratura holandesa, la lingüística y la historia cul-
tural de los Países Bajos desde su nacimiento
hasta la actualidad. El proyecto surge de la cola-
boración de tres instituciones holandesas: la
Taalunie, la Biblioteca de Herencia flamenca
(Vlaamse Erfgoedbibliotheek) y la Biblioteca Real
de La Haya (Koninklijke Bibliotheek te Den
Haag). Desde su lanzamiento en 1999, el pro-
yecto ha ido acumulando miles de textos litera-
rios, además de información adicional como bio-
grafías y material audiovisual. La página web de
la DBNL tiene anualmente más de cuatro millo-
nes de accesos (DBNL). El proyecto admite las
solicitudes de digitalización de los propios usua-
rios, siempre que se ajusten al perfil del proyecto:
literatura, lingüística e historia cultural holandesa.
3.2.7. Digitising the Edwin Morgan Scrapbooks
Project. Proyecto de digitalización de los álbumes
de recortes del poeta y traductor escocés Edwin
Morgan. En el proyecto participan de forma cola-
borativa la Biblioteca de la Universidad de Glas-
gow y la Universidad de Queen´s de Belfast, con
el apoyo de la Fundación Edwin Morgan y
CREATe (Centro de Investigación de Derechos
de Autor, Nuevos Modelos de Negocios e Inicia-
tiva Creativa). Este proyecto presenta el primer
estudio en el Reino Unido que aborda las realida-
des legales y prácticas de la búsqueda diligente
desde la entrada en vigor de la Directiva europea
y el Orphan Works Licencing Scheme (OWLS)
(Digitising the Edwin Morgan Scrapbooks, 2017).
Esta colección contiene material huérfano
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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
relacionado con recortes de periódicos, revistas y
libros. El proyecto incluye, además, un conjunto
de recursos que proporcionan una guía práctica
sobre cuestiones relevantes para instituciones
que participen en iniciativas similares de digitali-
zación.
3.3. Fonogramas
El proyecto de digitalización más importante rela-
cionado con fonogramas es Gramofon Online.
Este proyecto húngaro cuenta con 340 registros
en la base de datos de obras huérfanas. Gramo-
fon Online es un proyecto para la preservación y
digitalización del patrimonio cultural sonoro hún-
garo, donde se recopilan y procesan grabaciones
en discos de gramófono de 78 rpm producidos y
emitidos en Hungría desde 1.906, fecha de pro-
ducción de las primeras grabaciones fonográfi-
cas en ese país (Gramofon Online, 2017).
Top
Proyectos de fonogramas
Nº
1
gramofononline.hu
340
2
Europeana Sounds
1
Total
341
Tabla V. Ranking de proyectos de fonogramas
por número de registros
Gramofon Online se centra en recopilar y digitali-
zar fonogramas para ponerlos a disposición pú-
blica a través de Internet. La página web oficial
del proyecto fue inaugurada en abril de 2010 con
una base de datos inicial con cerca de 2000 re-
gistros. De este modo, el proyecto busca facilitar
la conservación y difusión de estas obras, que se
encuentran en un formato obsoleto, para que
puedan ser escuchadas sin restricciones y de
forma gratuita y, en cierto modo, para que pue-
dan ser devueltas a la vida y no caigan en el ol-
vido, ya que en muchos casos son obras patri-
moniales totalmente desconocidas. La base de
datos incluye más de 50 catálogos en línea, or-
ganizados por intérpretes, autores, géneros,
años, fabricantes, etc. Todas las grabaciones
pueden ser reproducidas y escuchadas, pero no
está permitida la descarga de contenidos.
El proyecto se ha basado en un modelo colabo-
rativo con la intención de construir una colección
“desde abajo hacia arriba”, donde los coleccio-
nistas privados pueden hacer públicas sus gra-
baciones y compartir sus conocimientos con
otros coleccionistas y el público en general (Gra-
mofon Online, 2017). Además, el público puede
realizar valoraciones de los registros sonoros in-
cluidos en el proyecto, promoviendo la base de
datos de conocimientos relacionados con este
importante activo cultural húngaro.
Las redes sociales juegan también un papel im-
portante en el proyecto para el intercambio de ex-
periencias relacionadas con estos registros, dis-
poniendo todos los registros de un botón para
compartir grabaciones sonoras con enlaces para
las principales redes sociales del país: Facebook,
IWiW o Twitter, así como páginas en estas redes
relacionadas con el proyecto.
El proyecto esta administrado por Neumann Non-
profit Kft una organización sin ánimo de lucro fun-
dada en 1997 para el desarrollo de proyectos de
digitalización en el sector de la cultura. Actual-
mente, el proyecto se encuentra integrado en los
fondos del MaNDA (Archivo Nacional Digital de
Hungría e Instituto de Cine Digital) (12).
3.4. Otros proyectos
Con relación a otros proyectos se presenta en la
tabla VI el ranking de los mismos atendiendo al
nombre del proyecto, números de registros de-
clarados y tipología documental. El más desta-
cado, con 8 registros, es el proyecto de digitali-
zación de los archivos de la compañía Joshua
Clarke & Sons y su sucesor, Harry Clarke Stained
Glass Limited, desarrollado por el Departamento
de Recursos Digitales e Imagen de los Servicios
de la Trinity College Library en Dublín. La colec-
ción consta de más de 1.400 diseños para vidrie-
ras, así como otros documentos de esta firma, in-
cluyendo la correspondencia con clientes, presu-
puestos, libros de pedidos y contabilidad y otros
expedientes.
Top
Otros proyectos
Nº
Tipología
1
Clarke Stained Glass
Studios Collection
8
Correspondencia
2
LIMIS
4
Fotografías
3
Digital National Imprint
3
Partituras
4
IAD2016 blog post
3
Partituras
5
documentation on the
fate of Jewish
inhabitants of the
Thuringian town of
Altenburg
1
Fotografías
6
Europeana WW1
1
Ilustraciones
7
Diário da Guerra
1
Partituras
8
Portuguese National
Digital Library
1
Partituras
Total
22
Tabla VI. Ranking de otros proyectos por número de
registros y tipologías documentales
24
Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
4. Conclusiones
La digitalización de una obra supone fundamen-
talmente la transformación de la misma de un for-
mato impreso o analógico a un formato digital, lo
que suele llevar aparejado un proceso de repro-
ducción y de puesta a disposición pública de la
misma que puede afectar directamente a los de-
rechos de autor.
El caso de las obras huérfanas, ampliamente re-
currente cuando se desarrollan proyectos de di-
gitalización masiva, conlleva la localización de
obras cuyos titulares de derechos no están iden-
tificados, o de estarlo, no están localizados a pe-
sar de haberse efectuado una búsqueda diligente
previa de los mismos.
Este es el caso de los 43 proyectos estudiados
como ejemplo de buenas prácticas de declara-
ciones en la base de datos de obras huérfanas
de la EUIPO. En la mayoría de los casos, el ob-
jetivo de estos proyectos es la preservación y di-
fusión del patrimonio documental europeo, bus-
cando rescatar del olvido muchas obras que, de
otro modo, no podrían ser descubiertas por el pú-
blico en general.
Son destacables los proyectos audiovisuales,
como por ejemplo FORWARD, donde se ha po-
dido descubrir, y aún se espera explotar, un au-
téntico “filón” en cuanto a materiales huérfanos
se refiere. La existencia de un gran número de
proyectos relacionados con la digitalización de
obras impresas pone también en evidencia esta
realidad: la presencia de obras huérfanas, ya se
trate de documentos originales (libros, revistas,
carteles, correspondencia, etc.) o de una parte
integrada en ellos (como es el caso de las foto-
grafías, ilustraciones, mapas, etc.) que se confi-
guran como un importante hallazgo, pero tam-
bién como un problema o un desafío para el
desarrollo de algunos proyectos.
La digitalización presenta, por tanto, una serie de
características claves fundamentales y que tie-
nen que ver con aspectos culturales, sociales,
económicos, técnicos y, evidentemente, legales.
Las instituciones que se ven inmersas en este
tipo de proyectos, si no tienen todas las garantías
en la identificación de los titulares de los dere-
chos, evitarán o pospondrán, en muchos casos,
la digitalización de esas obras y, por consi-
guiente, la sociedad europea quedará privada de
un acervo documental de importante valor.
Como consecuencia, es necesario generar siste-
mas de ayuda que agilicen la generación de ex-
pedientes de búsquedas diligentes, de modo que
las instituciones europeas que tienen que tomar
decisiones sobre la digitalización del patrimonio
documental (incluidas las potenciales obras
huérfanas), no se vean condicionadas por los in-
convenientes relacionados con la identificación
de los titulares de los derechos, que pueden te-
ner asociados costes muy altos en tiempo y re-
cursos. Estos sistemas resultarían muy útiles
tanto para los países que aún no han declarado
obras huérfanas (la mitad de los países de la
Unión Europea) como para las autoridades na-
cionales competentes de cada país que deben
dar por buenos los registros de declaración de
estas obras de los respectivos países.
Agradecimientos
Este artículo es un resultado de investigación en el marco del
Proyecto I+D+i. Digitalización del Patrimonio Documental en
España. Prospección y propuesta metodológica para facilitar
el acceso y uso de obras huérfanas. Referencia: CSO2015-
64292-R (MINECO/FEDER, UE).
Notas
(1) Estas directrices se enmarcan en la estrategia de la
UNESCO de conocimiento para todos, que mantienen
una estrecha relación con el Programa “Memoria del
Mundo” de la UNESCO cuyo objetivo es la salvaguarda
del patrimonio documental internacional, el acceso demo-
crático a dicho patrimonio, el conocimiento creciente de
su significado y la necesidad de preservarlo (Ministerio de
Cultura, 2002).
(2) Conocido en sus inicios como Google Print y después
como Google Books Search (GBS).
(3) Esta información, difundida por la EUIPO, procede del es-
tudio realizado por la British Library sobre digitalización
entre los años 1870-2010 en el que se establece entre
sus conclusiones una estimación del 43% de obras huér-
fanas (Stratton, 2011).
(4) Esta directiva tiene su transposición en nuestro país en el
Real Decreto 224/2016, por el que se desarrolla el régi-
men jurídico de las obras huérfanas a nivel nacional (Es-
paña, 2016).
(5) Esta base se encuentra disponible en: https://euipo.eu-
ropa.eu/orphanworks/
(6) Analizador de Proyectos Relacionados con Obras Huér-
fanas (APROH), elaborado por los autores de este estu-
dio para el análisis cuantitativo y estadístico de los datos.
(7) El presupuesto de FORWARD para el período de 1-07-
2013 hasta el 30-06-2016 ha sido de 5.035.250 euros, de
los que 2.517.623 euros han sido una contribución de la
Unión Europea (Comisión Europea, 2016).
(8) La búsqueda diligente es una pieza clave para la identifi-
cación de los derechos de las obras y la generación de
expedientes relacionados con las obras huérfanas, con-
virtiéndose en un mecanismo imprescindible para garan-
tizar mediante evidencias que se han puesto todos los
medios necesarios para identificar y localizar a los titula-
res de los derechos. Según, el artículo 4 del Real Decreto
224/2016, una búsqueda diligente es un procedimiento
que tiene por objeto la identificación y localización del ti-
tular o titulares de los derechos de autor de una obra
huérfana. Dicho procedimiento, de obligado cumplimiento
previo uso de la obra, debe ser llevado a cabo de buena
fe por las entidades beneficiarias (España, 2016).
(9) Este archivo digital se encuentra disponible en:
https://journalarchives.jisc.ac.uk/britishlibrary/sparerib
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Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo; Salvador Oliván, José Antonio. Buenas prácticas
en la declaración de obras huérfanas en Europa. // Ibersid. 12:1 (2018) 13-25. ISSN 1888-0967.
(10) Algunos materiales de la plataforma de archivo de revis-
tas de Spare Rib han sido borrados provisionalmente
hasta que la British Library pueda asegurar los permisos
de copyright. Por este motivo y con el objetivo de ofrecer
la versión más completa de la revista, desde la página
web de la revista se hace un llamamiento para la bús-
queda de posibles autores o colaboradores de conteni-
dos no identificados (British Library).
(11) En húngaro, ELektronikus Dokumentumküldés Ors-
zágos Rendszere, Adatbázisa y DOkumentumtára (EL-
DORADO).
(12) En húngaro, Magyar Nemzeti Digitális Archivum és Fil-
mintézet. Para más información se puede consultar:
http://mandarchiv.hu/
En la edición digital de la revista está disponible un apéndice
con la relación de proyectos estudiados.
Referencias
Arquero Avilés, Rosario; Marco Cuenca, Gonzalo (2016).
Análisis del estado de declaración de obras huérfanas en
Europa. // Revista General de Información y Documenta-
ción. 26:2, 365-385.
British Film Institute (BFI) (a). Unlocking Film Heritage. Un-
locking Film Heritage is a central priority of the BFI Film
Forever strategic plan. http://www.bfi.org.uk
/britain-on-film/unlocking-film-heritage
British Film Institute (BFI) (b). Digitisation Fund. BFI´s Unlock-
ing Film Heritage Digitisation Fund.//
http://www.bfi.org.uk/supporting-uk-film/funding-organi-
sations/unlocking-film-heritage-digitisation-fund
British Library. About the Spare Rib Digitisation Project.
https://www.bl.uk/spare-rib/about-the-project
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