Content uploaded by Robert G. Bednarik
Author content
All content in this area was uploaded by Robert G. Bednarik on Aug 03, 2021
Content may be subject to copyright.
The potential of rock patination analysis in Australian archaeology — part 2
... Present-day access to Australian cave sites varies greatly, ranging from horizontal walk-in passages to sites no longer permitting human access without artificial means, such as steel ladders or belayed descent. The cave art sites range from small caves of just a few metres in depth to major systems of archaeologically important feature of the uppermost (early Miocene) limestone is the occurrence of several horizontal strata of chert deposits, which are frequently exposed along the present coast (Bednarik 1980). The Nullarbor limestones also contain sedimentary silicas, e.g. at Koonalda Cave, but these are chalcedonic. ...
... This speleothem, consisting of a microscopic, fibre-like lattice of calcite crystals, can absorb a great deal of moisture and be as soft as snow. These white cave deposits were extensively marked (in France, Spain, Austria, Russia, Dominican Republic, New Guinea and Australia), and they survived in some cases through desiccation or carbonatisation of pore spaces (Bednarik 1980(Bednarik , 1999. ...
A key reason for the need for a national management plan for Australian cave art is that the fifty-four known sites occur on the traditional lands of several different language groups; and they are found on private land, public land and land dedicated to the production of pine trees, but under different management systems and in different states. This complex mosaic of management structures is not conducive to the uniform preservation of cave art. A few sites are already subject to existing management practices, but most are not. Since all face the same preservation issues, they need to be subjected to uniform effective protection and conservation regimes. The key variables for this to be achieved are listed and elucidated, and it is noted that not one of the sites is suitable for tourism. Human visitation of the caves is considered the greatest threat to the conservation of rock art found in them. However, it is recommended to consider the establishment of cave art facsimiles, which have proved extraordinarily successful in France and Spain. The management plan proposed here recommends the creation of an entity responsible for the perpetual preservation of all Australian cave art sites.
... At Paroong Cave the water table is about 8 m above sea level (Holmes and Waterhouse 1983), and drains in a due southerly direction. The soils in the vicinity of the cave entrance consist of dark rendzina-type sediment (for analyses refer below) overlying in places a reddish deposit that may be related to terra rossa-like horizons in the region (Bednarik 1980;Witter 1977). The mean annual rainfall lies between 700 and 750 mm (Commonwealth Bureau of Meteorology data), and the predominant wind direction in January, the month during which this project was conducted, is SE, accounting for about 30% of duration followed by SW. ...
The planning and execution of the first Australian project of cave art preservation are described, emphasising the rationale and methods of the project. Generic issues of cave art conservation and site management are engaged. The paper covers most of the conservation aspects likely to be encountered in limestone caves containing ancient rock art.
Modern rock art dating began with the analysis of secondary calcite deposits in an Australian cave that are directly and physically related to petroglyphs sandwiched between them. Since then, further work has been conducted but has resulted in more questions than answers. This paper summarises the research so far conducted on the isotopic geochemistry of such deposits and the implications for the scientific dating of cave petroglyphs. Caution is advocated in the interpretation of these empirical results and a possible strategy for future research is identified.
Основываясь на представлениях об общности и уникальности, автор статьи утверждает, что наскальное искусство Белого моря, имея много общего с наскальным искусством Северной Европы в целом, в то же время обладает уникальными качествами. Петроглифы Белого моря, которые создавались в период примерно между 5625 и 3666 лет назад представителями сообществ присвающего хозяйства, предоставляют нам возможность заглянуть в прошлое. Первыми в истории человечества эти изображения дают осязаемую информацию об охоте на морских млекопитающих с помощью гарпунов и поплавков. Кроме того, на скалах Беломорья представлены самые ранние изображения лыжников они показывают, что охота на лыжах представляла собой активный процесс перемещения в ландшафте.
By employing the concepts of commonality and uniqueness, this paper argues that the rock art the White Sea White while sharing a number of factors with other Northern Europe rock art has unique qualities. The White Sea petroglyphs were created between c. 5625 and c. 3666 years ago by food procuring communities give us a window on the past. For the first time in human history these images provide us with a tangible record of hunting for sea mammals with harpoon and float, providing early evidence for deep-sea exploitation. Furthermore, these petroglyphs provide the earliest depictions of humans on skis and show how hunting on skis took place as an active process of moving in the landscape.
В наскальном искусстве Тувы представлен определенный набор образов, сюжетов и композиций, характерный для каждого хронологического периода, который придает определенное своеобразие данному региону Центральной Азии. Безусловно, есть много общего с соседними регионами. Для образов и сюжетов есть определенные иконографические схемы, а в композициях устойчивая встречаемость отдельных элементов. Это позволяет говорить об их определенной семантической значимости, а значит, о возможности интерпретации, используя древние нарративные источники, этнографические параллели и аллюзии из других изобразительных текстов. Образы это козлы, олени, кони/лошади, кабаны, хищники, быки, антропоморфные фигуры, колесницы. Сюжеты сочетания олень и оленуха , олень и охотник , козлы идут по дороге и т.п. Композиции сочетание нескольких сюжетов на одной плоскости: сцены терзания, преследования, охоты, шествия животных и т.д.
Rock art of Tuva is featured with a specific set of images, subjects and compositions, typical for each chronological period which gives a certain identity to this part of Central Asian region. Of course there are a lot of similarities with neighboring rock art areas. Images and subjects follow to the certain iconographic schemes. Constant occurrence of details presents in compositions. This allows us to speak about certain semantic meaning of those compositions and due to that about possible interpretations, using ancient narrative sources, ethnographic parallels and allusions from another graphic texts. Most common images include animal figures such as goats, deer, horses, wild boars, predators and bulls, as well as anthropomorphic figures and chariots. Subjects are like stag and fawn, deer and a hunter, goats walking by the path and others. Compositions mean conjunction of several subjects within a single rock panel scenes of torment, chasing, hunting, processions of walking animals, etc.
Статья посвящена характеристике изображений, нанесенных на плиту с прибрежного кряжа у реки Тубы (Средний Енисей), открытых в 1904 году А.В.Адриановым. В 1968 г. рисунки были обследованы Каменским отрядом Красноярской археологической экспедиции под руководством Я.А.Шера, а в 2017 2018 гг. участниками Тепсейского отряда кафедры археологии КемГУ. Благодаря архивным фотографиям и новым полевым материалам, удалось провести мониторинг состояния плиты, оценить ее сохранность, выявить изменения, происходившие на протяжении ста лет. К сожалению, в настоящее время часть изображений утрачена, их можно восстановить лишь по фотографии А.В.Адрианова. Авторами обозначены некоторые вопросы хронологии и семантики основных персонажей коней-ахалтекинцев. Рисунки имеют аналогии с изображениями на соседнем памятнике Оглахты и датируются ранним железным веком.
The article is devoted to the particular characteristics of images carved on a stone slab at the rock bank ridge near the Tuba river (the Middle Yenisei). It was discovered in 1904 by A. V. Adrianov. The object was recorded in 1968 by Kamensky Group of the Krasnoyarsk archaeological expedition under the guidance of Ya.A. Sher, and in 2017 2018 by the Tepsey expedition of the Archaeology department of the Kemerovo State University. Thanks to the archive photographs and new field materials, it becomes possible to monitor the state of the panel, assess its safety, identify and assess losses that have occurred over the past hundred years. Unfortunately, at present some of the images are lost and can only be recovered due to the archival data. The authors also consider some issues of chronology and semantics of the main images of the panel: the Akhal-Teke horses. They have analogies among the imagery of the neighboring Oglakhty site and are dated back to the Early Iron Age.
Статья посвящена находкам ранее не известных изображений на Тутальской писанице. Памятник известен с начала ХХ в., его исследованию посвящен целый ряд публикаций, однако совершенствующиеся методы выявления и документирования древних изображений позволяют находить новые рисунки и на известных плоскостях. В 2017 2018 гг. было проведено новое документирование плоскости 1 Тутальской писаницы. Ключевым результатом этой работы является выявление серии крашеных наскальных рисунков и определение последовательности нанесения изображений на скальную поверхность. Рассматриваются также вопросы хронологии и культурной принадлежности крашеных изображений и связанного с ними массива петроглифов плоскости. Эти рисунки отнесены к крохалёвскому культурному комплексу и датированы последней четвертью III тыс. до н. э.
The paper is devoted to the discovery of previously unknown images at Tutalskaya rock art site. This rock art site is known since the beginning of the XX century. A number of publications were devoted to the study of it. New methods of detection and documentation of the ancient images allow finding some new drawings at the known surfaces. A new documenting of panel 1 of Tutalskaya rock art site in 2017 2018 conducted. The main result of this work is the identification of a series of paintings and establishing the sequence of rendering images on the rock surface. The issues of chronological and cultural attribution of these paintings as well as the associated petroglyphs on the panel are considered. All these images are attributed to the Krokhalevskaya culture which is dated to the last quarter of the 3rd millennium BC.
Публикуются новые материалы по наскальным изображениям знамен тюркской эпохи, найденным на территории Казахстана. Всего известно 15 местонахождений петроглифов, на которых представлено около 70 изображений знамен. Выделяются 6 основных сюжетов со знаменными символами. Выявляется устойчивая связь таких петроглифов в изученных археологических ландшафтах со стационарными зимними стоянками средневековых кочевников, а также с доминирующими вершинами гор. Выделяются три типа знаменных изображений, определяются датировка и этнополитическая принадлежность некоторых серий петроглифов. Выясняется область наибольшей концентрации наскальных изображений со знаменами в ЧуИлийских горах, в Семиречье, как политическом центре западных тюрков, тюргешей и карлуков в тюркскую эпоху. Предполагается связь подобных символов-маркеров с местами кочевых ставок политической элиты кочевников Семиречья тюркской эпохи.
The paper presents new materials on the rock images of the banners of the Turkic period found on the territory of Kazakhstan. In total, there are 15 known locations of petroglyphs, which represent about 70 images of banners. There are 6 main themes with banner symbols. Our analysis reveals strong linkages of petroglyphs in the archaeological landscapes under investigation with the stationary winter sites of medieval nomads, as well as with the dominant mountain peaks. We identified three types of banner images and determined the dating and ethnopolitical affiliation of a series of petroglyphs. The region of the greatest concentration of rock images with banners is determined to be the Chu-Ili mountains in Semirechye, as the political center of the Western Turks, Turgeshes and Karluks in the Turkic period is determined. A link between such marker symbols and places that were permanent residences (horde) of the political elite of nomads in Semirechye in Turkic period is suggested.
В жизни древних эскимосов гарпун, главное охотничье орудие, был также важным ритуально-магическим предметом, в котором каждая деталь имела конкретное символическое значение и украшалась определенным образом. Статья посвящена эволюции декора наконечников гарпунов древнеберингоморской культуры. На разных этапах развития древнеберингоморья использовались различные варианты гарпуна, имеющие как конструктивные, так и декорационные особенности. Общее художественное оформление орудия соответствовало стилистике того или иного периода, иконография головок гарпунного древка и крылатых предметов с изменением их технологических параметров менялась, декор же наконечников, несмотря на многообразие конструктивных вариаций, оставался достаточно консервативным. Две канонические схемы художественного оформления для типов с концевым копьецом и для типов с боковыми вкладышами сохраняли актуальность на протяжении всего существования древнеберингоморской культуры и получили дальнейшее развитие в декоре наконечников ранней пунукской и бирниркской культурных традиций.
In the life of the ancient Eskimos, the harpoon, the main hunting weapon, was also an important ritual and magical object in which every detail had a specific symbolic meaning and was decorated in a certain way. The article is devoted to the evolution of the decor of the harpoon heads of the Old Bering Sea (OBS) culture. At different stages of development of OBS culture different versions of the harpoon were used, having both structural and decorative features. The general artistic design of the hunting weapon corresponded to the style of a particular period, the iconography of the harpoon shaft and winged objects with the developing of their technological parameters were changing, while the decor of the harpoon heads, despite the variety of design variations, remained quite conservative. Two canonical schemes of artistic design for different types of harpoon heads remained relevant throughout the existence of the OBS culture and were further developed in the decoration of the harpoon heads of the early Punuk and Birnirk cultural traditions.
В НИЦ Курчатовский институт с использованием комплекса естественнонаучных методов исследован камень с выбитыми изображениями, найденный на р. Пегтымель на Чукотке археологической экспедицией ИА РАН под руководством Е.Г.Дэвлет. Установлены состав и природа минеральных образований на поверхности камня с петроглифами. Выявлен скальный загар , содержащий марганец и потенциально пригодный для датирования. На карте распределения химических элементов в выбивке зафиксированы медь и цинк и предположено их антропогенное происхождение в качестве микрочастиц древнего орудия. Намечена возможная дата создания петроглифов: конец II начало I тыс. до н.э. Подтверждена версия исследователей петроглифов Пегтымеля о том, что рисунки на скалах выбивались металлическими орудиями.
Several separated stone blocks with pecked images had been found in the course of the expedition for study the rock art site at the Pegtymel River in the western part of the Chukotka Peninsula. The expedition (2005 2008) was organized by the Institute of Archaeology and lead by Ekaterina Devlet. One of such blocks was taken away from the site to Moscow, which made it possible to carry out recently its study in the Kurchatov Institute with the use of a whole complex of natural-scientific methods. The researchers have identified mineral compounds on the surface of the decorated rock and determined the rock varnish formation on it. Cu Zn particles have been detected in the pecked area. It is possible that the particles were introduced as a result of processing the rock with bronze or brass tool. The date of creation the petroglyphs is proposed as the end of the 2nd beginning of the 1st millennium BC.
ResearchGate has not been able to resolve any references for this publication.