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Ano VIII, n. 10 – Outubro/2012
A Ficção e a Realidade em Thriller, de Michael Jackson
1
Tiago Marques LUIZ
2
Resumo
Dentre tantos meios de comunicação como a televisão, o rádio e a propaganda,
raramente se questiona o processo de significação presente no videoclipe. Além de
prover entretenimento em diversos contextos, por trás do entretenimento há um
processo de significação como pano de fundo. O presente trabalho visa à uma análise
semiótica do videoclipe Thriller, de Michael Jackson, baseada nos postulados teóricos
de Algirdas Julien Greimas. A metodologia consiste na análise dos efeitos de ficção e
realidade presentes no videoclipe, como também os processos semióticos de produção
de sentido com os quais o videoclipe conta em suas ambas produção e recepção. A
abordagem consistirá somente no nível fundamental da teoria semiótica proposta.
Palavras-Chave: Thriller. Análise Semiótica. Ficção-Realidade .
Introdução
O videoclipe é um suporte de linguagem relativamente recente, que conta com
diversos recursos de significação, tanto verbais quanto não verbais. Considerando seu
alto grau de aceitação e de veiculação, bem como sua recente aparição, acredita-se que
trabalhos de análise e estudos possam contribuir para a consolidação do lugar desse
veículo enquanto suporte de significação.
A semiótica e a semântica, como ciências da significação, tanto no plano de
conteúdo como no plano de expressão, têm como objetos de estudos os meio
audiovisuais, sonoros, plásticos, sincréticos, e demais meios de representação não-
verbal e, por meio destes, aplicam-se diversos postulados teóricos para obter a
significação daquele recurso em determinado contexto.
1
Este trabalho é parte da monografia de conclusão de curso em Letras Português/Inglês, defendida na
Universidade Federal da Grande Dourados, em 2009. Foram acrescentados alguns tópicos, antes não
explorados no período da pesquisa.
2
Mestrando no Programa de Pós-Graduação em Estudos da Tradução – PGET/UFSC. Integrante do
Grupo de Pesquisa “Núcleo de Estudos Linguísticos da UFGD/Dourados”. E-mail: tiagomluiz@msn.com
Ano VIII, n. 10 – Outubro/2012
O homem continuou com sua capacidade inata de comunicação não verbal,
apesar de ter descoberto a linguagem verbal para se comunicar. Aliás, a comunicação
não-verbal, muitas vezes, é mais expressiva ainda do que a verbal. Pode-se comunicar
através dos olhos, da postura, do olfato, dos gestos, da distância, do toque e de outras
inúmeras maneiras sinuosas, utilizando unicamente o próprio corpo.
Tomando como base os pressupostos teóricos desenvolvidos por Algirdas
Julien Greimas, no tocante aos planos de expressão e de conteúdo, o presente trabalho
visa a analisar o videoclipe Thriller do artista Michael Jackson, com relação à dualidade
realidade-ficção e, por conseguinte, desenvolver uma análise comparativa entre o
recurso audiovisual e a respectiva letra de música
3
, composição de Rod Temperton,
direção de John Landis e Jerry Kramer, produção de Quincy Jones e Michael Jackson.
O Videoclipe enquanto Sistema Semiótico
O videoclipe é um suporte que sintetiza linguagens sonoras, visuais, entre
outras e explicita uma intertextualidade ilimitada, passando por diversos tipos de textos
e pode ser considerado hoje um dos formatos audiovisuais mais criativos e inventivos
que se apresentam nas mídias e na arte.
Como ramificação da tecnologia midiática, o videoclipe não está restrito
somente a um entretenimento, como divulgação de um sucesso de um artista renomado,
mas o que está por trás do jogo de imagens presentes nele é o objeto de estudo de
críticos do entretenimento, da música e até mesmo de um mero telespectador.
O videoclipe Thriller é considerado um script narrativo, e supera a música em
si. Neste caso, o contexto da narrativa visual semanticamente supera o significado da
música em si. Muitas músicas usam o script de estilo narrativo, considerado uma
abordagem mais formal para a música, porque a edição vai dar ênfase no refrão da
canção, dando-lhe um arquétipo musical.
Thriller apresenta uma técnica chamada de edição invisível, no estilo narrativo,
porque ele consiste em uma trama e um enredo de eventos e personagens. Por causa das
ações dos atores, o público está ciente da próxima cena antes que ela seja exibida. O
3
A tradução da letra é minha.
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videoclipe foi extraído do portal eletrônico YOUTUBE, através do link:
http://www.youtube.com/watch?v=mu-N_mo9DCU.
Uma justificativa que se considera plausível para a escolha deste videoclipe é o
fato dele envolver a área cinematográfica em sua produção, isto é, acrescentar efeitos
especiais que antes somente eram vistos em filmes de terror. A transformação do
próprio Michael Jackson em lobisomem no curta-metragem, o qual carrega o nome do
clipe, e posteriormente em zumbi, também caracteriza essa junção entre música e
cinema.
Antes de Thriller, os clipes eram apenas reprodutores de música, não
continham tanta ação ou uma narrativa que fizesse juz à letra. Era apenas a banda,
situada em algum lugar; uma garagem, por exemplo, tocando seus instrumentos, e
verbalizando musicalmente a letra.
Pode-se dizer, de certa forma, que emoção nenhuma era passada ao
telespectador. Faltava um elemento instigante que prendesse o telespectador, a ponto de
querer assistir o videoclipe várias vezes; seria o caso da narrativa, com acréscimos de
personagens, como a mulher, o vilão, crianças, animais, entre outros, para que realmente
o clipe fizesse sentido.
Michael Jackson captou esse espírito e o aplicou ao Thriller, juntando
elementos de terror, como a lua cheia, uma floresta, os zumbis, o lobisomem (ou gato-
lobo, como é chamado no making off). E um fato interessante sobre Thriller é que
Michael foi o primeiro artista negro a quebrar a segregação racial da cultura de massa
norte-americana, onde somente artistas brancos apresentavam seus trabalhos.
Base Teórica – A Semiótica Greimasiana
A semiótica greimasiana norteará este trabalho devido ao seu estruturamento
teórico e por meio dela, será depreendido o sentido por trás do videoclipe. Pensaria na
possibilidade de aplicar a semiótica peirceana, mas como o foco deste trabalho não é o
jogo de signos do clipe, e sim o clipe como texto, possivelmente uma análise peirceana
deste clipe poderá ser contemplada em um trabalho posterior.
A semiótica greimasiana é composta de três níveis, a saber, fundamental (ou
profundo), narrativo e discursivo. A análise do clipe se restringirá somente ao nível
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fundamental e suas respectivas sintaxe e semântica; A principal característica deste
nível é a relação de bases semânticas, ou seja, termos que dentro do texto midiático se
opõem e dão sentido. E justamente pelo fato do clipe brincar com o efeito de ficção e
realidade, este nível será o suficiente para a análise.
Qualquer sistema semiótico é um texto. Ele possui forma (expressão),
conteúdo, um contexto de produção e um objetivo. Então texto pode ser entendido, nos
dizeres de Pietroforte, “uma relação entre um plano de expressão e um plano de
conteúdo. Entende-se como plano de conteúdo o que o texto diz e como faz para
significar aquilo que diz, e por plano de expressão é compreendido como o texto se
manifesta, seja de forma verbal, não verbal ou sincrético”. (PIETROFORTE, 2007,
p.11)
O videoclipe é definido desta forma:
› Seu conteúdo é a letra, carregada de marcações típicas de um filme de terror.
Michael Jackson apresenta esta letra como um roteiro de filme, prestes a ser
visualizado.
› A expressão é o curta-metragem, que logo em seguida, é tranposto ao sistema
de videoclipe. Temos então aí uma metalinguagem: o cinema dentro do videoclipe.
Sendo a semiótica a teoria de todas as linguagens e de todos os sistemas
designificação, o mundo extralingüístico passa a ser o lugar de manifestação do
sensível, da manifestação do sentido humano, quer dizer, da significação para o homem.
Para Greimas, o objeto desta semiótica é, pois, o estudo dos sistemas
semióticos e não dos signos. A semiótica preocupa-se com a significação e a semiologia
com o signo, propriamente dito.
A Semiótica Plástica – Um breve conceito
A Semiótica Plástica teve sua origem através de trabalhos desenvolvidos pelo
semioticista francês Jean Marie Floch, ao publicar a obra Petites Mythologies de l’ail et
de l’esprit. Pour une sémiotique plastique.
Atribui-se à terminologia “plástica” o estudo do plano de expressão dos
recursos visuais, seja de natureza artística, midiática ou propriamente natural.
Considera-se como texto visual, a arquitetura, escultura, paisagem natural, pintura,
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desenho, gravura, fotografia, é construído por um arranjo específico de sua plástica,
organizada por mecanismos estruturais particulares de seu sistema com as suas regras,
resultando em uma dada sintagmatização das unidades mínimas.
Segundo Oliveira, denomina-se semiótica plástica “a semiótica que se ocupa da
descrição do arranjo da expressão de todo e qualquer texto visual. Trata-se, portanto, de
uma semiótica de caráter geral do ponto de vista de seus fundamentos teóricos e de seus
procedimentos metodológicos”. (2004, p. 12)
O videoclipe, como signo plástico, possui expressões e conteúdos próprios,
como a forma, a cor e a textura. Explicitando esse ângulo, o título do filme, o letreiro do
cinema e a jaqueta do artista são ressaltados pela cor vermelha numa textura
ensangüentada, remetendo ao terror, caracterizado pelo derramamento de sangue das
vítimas.
O processo criativo de Thriller
O videoclipe Thriller foi produzido em 1983 e dirigido por John Landis. A
música é composição de Michael Jackson para o álbum também intitulado Thriller. Ele
é estrelado pelo cantor e tem duração de curta metragem, com 14 minutos e créditos no
final.
Essa obra audiovisual foi lançada no sistema home-video em março de 1984,
no formato VHS. Thriller foi acompanhado por um documentário sobre os bastidores da
produção, com o título Making Michael Jackson's Thriller. No clipe, percebem-se as
referências dos filmes de terror e dos musicais. O cantor, além de compor a música,
participou ativamente das etapas de criação do roteiro e produção.
O clipe foi dirigido por John Landis, um cineasta popular dos Estados Unidos
de filmes de terror, e segundo Leivas (2010), em seu livro biográfico sobre Michael
Jackson, ele afirma que o diretor queria fazer algo moderno e de terror. Landis ficou
conhecido pelo seu filme Um Lobisomem Americano em Londres Desta forma, foi
também convidado Vincent Price, um ator também conhecido dos filmes de terror.
Price ficou conhecido do grande público por conta de uma participação muito
especial no clipe: ele faz a voz profetizadora que faz os mortos-vivos saírem de suas
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tumbas do cemitério, assim como encerra o clip, com a imagem congelada de Michael
se transformando em um lobisomem, com uma risada bastante assombradora.
Quem mais participou do processo criativo do clip foi George Romero, um
cineasta dos filmes de terrorm, responsável pela criação do design carnificista dos
zumbis. A maquiagem e os efeitos especiais ficaram a cargo de Rick Bayer, e embora se
tenha a impressão de que o curta-metragem foi gravado com tecnologia atual devido à
perfeição que ele foi divulgado, todos os efeitos eram analógicos (LEIVAS, 2010).
Enredo
No começo do clipe aparece uma tela preta com os dizeres: “Due to my strong
personal convictions, I wish to stress that this film in no way indorses a belief in the
occult” assinados por Michael Jackson, que traduzido significa “Devido às minhas
fortes convicções pessoais, desejo enfatizar que este filme de maneira alguma
aprova uma crença no oculto”.
Entra em seguinda um som de respiração, ao mesmo tempo em que aparece o
nome da música, na cor vermelha, como se estivesse ensangüentado, conforme a
imagem 1 abaixo.
Imagem 1 – O título do Filme
(Fonte: http://www.kaneva.com/mykaneva/PictureDetail.aspx?assetId=6629831)
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O personagem passeia de carro com a namorada e, de repente, o carro fica sem
gasolina. O casal caminha pela floresta e ele a pede em casamento. Depois do pedido,
ele diz que precisa contar uma coisa. Quando está prestes a contar, a Lua Cheia aparece
e ele se transforma em lobisomem.
Na cena são exibidos os detalhes da transformação: os olhos grandes e
amarelos como os de um gato, os dentes enormes, as orelhas ficando pontudas, as mãos
com unhas crescendo, o pêlo no rosto, as cenas são acompanhadas por uma trilha sonora
de suspense.
Essa cena seria apenas um contratempo entre o cinema, a história do
lobisomem, que era o filme de Landis, e a história da música com o casal de namorados
que sai do cinema, retornando para casa. De certa forma, pode-se concluir que o filme
Um Lobisomem americando em Londres, de John Landis, é uma história paralela ao
videoclipe. A imagem 2 apresenta a transformação de Michael Jackson em lobisomem,
embora no making off ele tenha sido chamado de gato-monstro, com características de
um gato.
Imagem 2 – A Transformação Final de MJ em Lobisomem
(Fonte: http://www.examiner.com/article/michael-jackson-s-thriller-remembered)
A garota foge pela floresta e durante a fuga, a trilha de suspense continua.
Quando o lobisomem vai atacá-la, corta para cena de Michael Jackson e a personagem
do filme assistindo a um filme, enquanto comem pipoca. Há um diálogo entre o casal:
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Namorada: Por favor, vamos embora;
Michael Jackson: Não, eu estou gostando.
Namorada: Bom, eu não posso olhar pra isso.
Dando prosseguimento a descrição: M. Jackson hesita um pouco, mas acaba
acompanhado a namorada e também sai. Só por volta dos quatro minutos e onze
segundos de clipe a música começa. A cena seguinte evidencia a fachada da sala de
cinema com o letreiro: Thriller, estrelado por Vincent Price. Ainda tem outro diálogo
sobre o medo do filme:
Michael Jackson: É apenas um filme.
Namorada: Bem, eu não gostei dele.
Michael Jackson: Você ficou assustada, não é?
Namorada: Eu não estava assim tão assustada. (fala com tom baixo e sai)
Michael Jackson diz brincando: É, você ficou assustada. (vai atrás dela)
Michael começa a cantar, ambos caminham, ele com passos coreografados e
ela anda dançando. Na seqüência, eles andam abraçados e passam diante de um
cemitério. A voz de Vincent Price profetiza enquanto os monstros saem dos túmulos.
Esses monstros saem em busca de algo e circundam o casal de namorados, que ficam
assustados.
Cabe aqui uma das definições de monstro, segundo o autor Luiz Nazário, em
sua teoria de monstruosidade: “Todo monstro é, materialmente, uma máscara: seu
horror é externo, sua interpretação dá-se por intermédio da fantasia. Os filmes de terror
dizem respeito, em última análise, à força dramática da aparência.” (NAZÁRIO, 1998,
p. 12).
Do monstro não se pode esperar reciprocidade, pois ele é, por definição, “um
ser que não ama, ou que ama mas não sabe amar, incapaz de relacionar-se, trocar afetos,
construir a mediação entre os desejos e sua realização na sociedade” (NAZÁRIO, 1998,
p. 13).
Entretanto, a monstruosidade é ao mesmo tempo horrível e maravilhosa, o que
explica porque “o monstro arrepia, seduz, fascina, paralisa ou hipnotiza suas vítimas,
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antes de triturá-las” (NAZÁRIO, 1998, p. 14). Como eles estão diante de um cemitério,
trata-se de monstros mortos-vivos, reanimados, conforme esclarece Luiz Nazário:
“(...) o cadáver reanimado não volta plenamente à vida, mantendo fortes
ligações com a morte. Sua aparência decomposta é o signo externo desses
laços secretos. É como se, depois da experiência, o morto tivesse gostado do
“outro lado”, permanecendo essencialmente fiel ao Além, agindo como um
emissário cuja meta é aumentar o número dos seus”. (NAZÁRIO, 1998, p.
17)
De volta ao andamento do clipe, a música pára, entram os ruídos dos monstros,
e em seguida, a trilha de suspense volta. O casal está cercado e quando a garota olha
para Michael, como se esperasse uma solução, ele também é um monstro, conforme a
imagem 3 abaixo.
Imagem 3 – Michael Jackson Morto-Vivo
(Fonte: http://vincentthezombie.wordpress.com/2011/04/24/famous-zombies-besides-my-self/michael-
jackson-zombie-thriller/)
Ele começa a cantar novamente e dá seus gritos estridentes e a coreografia com
os monstros continua. Ele volta a ser monstro e persegue junto com os outros, a
namorada, que foge entrando numa casa abandonada.
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Neste momento a música pára novamente e dá lugar à trilha inicial. A casa é
invadida pelos monstros, a garota assustada se encolhe no sofá. O monstro-Michael
aproxima-se da garota e ela grita. Com o grito, o espaço, antes a casa abandonada, volta
à casa do namorado e ele volta à aparência humana e ele pergunta: “o que aconteceu?”.
A jovem estranha que tudo aquilo tenha acontecido e tenha voltado à realidade. Michael
a chama para ir embora: “Vamos, eu vou te levar para casa”.
Ela se alegra e sai com o namorado, mas quando o clipe está para encerrar, a
tela congela com ele virando para trás e se metamorfoseando em monstro mais uma vez,
finalizando o filme com a risada sarcástica de Vincent Price.
Análise Plástica da Capa de 25 anos
s
Como ponto de partida, aplicaremos a semiótica plástica para análise da capa
dos 25 anos deste hit de sucesso. Pressupostamente, uma análise semiótica de uma capa
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de disco é defini-la como texto, produto da articulação do plano de conteúdo com o
plano de expressão, sendo o primeiro conceitual e o segundo sincrético.
Segundo Pietroforte: “Na maioria das capas (...) elas apresentam o conteúdo
desses trabalhos figurativizado pelo artista. O conteúdo, nesses casos, não é o homem,
mas seu papel social de cancionista, com seu estilo e suas composições.” (2008, p.26).
São visíveis as tonalidades coloridas na capa, que estão inseridas na categoria
cromática, em contraste com a tonalidade monocromática, presente nas figuras dos
mortos-vivos, em tons azulados e escuros.
Iniciaremos a análise da letra do hit Thriller, de Michael Jackson, e, por
conseguinte, será feita uma correspondência entre a letra e o videoclipe, gravado pela
EPIC RECORDS em 1982 e distribuído pela MJJ Production. Segue-se a seguinte
ordem de nivelamento: fundamental e narrativo; esse regido por suas respectivas sintaxe
e semântica.
Nível Fundamental (Oposição de Bases Semânticas)
No nivel fundamental tem-se uma oposição semântica única, em que aparecem
dois termos contrários que se organizam dentro de um mesmo eixo semântico e no qual
não haja exclusão entre eles, como se fossem dois polos. Essa oposição deverá sustentar
todo e qualquer sentido dentro do texto, ou seja, deverá englobar todas as demais.
Iniciando a análise pelo nível fundamental, vê-se a oposição de categorias
semânticas representadas por REALIDADE e TERROR. A REALIDADE é uma
categoria eufórica (positiva), enquanto o TERROR é uma categoria disfórica (negativa).
Essa valoração, entretanto deve ser feita a partir do sentido do texto, logo a valoração,
no exemplo, de realidade como eufórico e ficção como disfórico pode não ocorrer em
um determinado texto em que se valorize a ficção em detrimento da realidade.
Essa passagem da realidade para o terror é representada no seguinte verso da
letra:
“Você escuta a porta bater
E percebe que não há para onde correr
Você sente uma mão fria
E pensa se ainda vai ver o sol
Você fecha os olhos
E espera que seja tudo imaginação, garota
Mas enquanto tudo isso
Ano VIII, n. 10 – Outubro/2012
Você escuta a criatura rastejando
Sua hora chegou!”
A relação de oposição de bases presentes na letra é a passagem da
REALIDADE para o TERROR, esquematizada da seguinte forma:
REALIDADE TERROR
(Euforia) (Disforia)
A categoria TERROR, denominada como Não-Eufórica aparece no refrão:
“Porque isso é terror,
Noite de terror
E ninguém vai te salvar
Da besta pronta para atacar
Você sabe que é terror,
Noite de terror
Você está lutando por sua vida
Numa noite
Assassina de terror, yeah!”
A seleção de elementos recorrentes no texto permite o reconhecimento de campos
semânticos e a identificação de dois (ou mais) opostos fundamentais, que possam ser
representados no quadrado semiótico, modelo lógico operacional da análise semiótica
no nível fundamental, baseado na idéia saussuriana de que só há sentido na diferença
(GREIMAS; COURTÉS, 2008, 400).
Os dois termos que representam essa oposição semântica mínima têm um traço
em comum, sobre o qual se estabelece então uma diferença, que cria entre eles uma
relação de contrariedade, e para cada par de contrários é possível projetar os relativos
contraditórios. No entanto, não é o leitor quem determina qual termo é o eufórico e qual
o disfórico, pois esses valores estão inscritos no texto de acordo com o que o
enunciador pretende defender.
Ainda é importante mencionar que os dois termos contrários que constituem o
nível fundamental de um texto obedecem a um percurso específico (sintaxe), que se
traduz da seguinte forma: afirmação de um termo A; negação desse termo A; afirmação
de um termo B (FIORIN, 2000):
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Realidade Ficção
Não-Ficção Não-Realidade
Pode-se afirmar que, primeiramente, a namorada está em conjunção com o
objeto-valor realidade, porém há uma negação (não-realidade), que gera a ficção
secreta, considerando que ela externaliza o não-ficção. A sucessão de programas
narrativos (a companhia no cinema, o entretenimento na rua, a abordagem dos mortos-
vivos e o terror que o namorado causa na namorada, juntamente com os mortos-vivos)
submete a namorada à exacerbação do medo e ao estágio de terror.
Conforme foi narrado o clipe no início, observemos como ele configura as
relações de sentido propostas no quadrado semiótico. O protagonista e a namorada
representam por meio de suas ações no clipe essa dualidade realidade-ficção. A
namorada apresenta no decorrer do clipe, a tranqüilidade (sua realidade), pelo fato de
estar acompanhada do namorado e não sentir medo, ao seu lado.
Contudo, em um determinado momento, ela leva um susto ao ver seu
namorado ser abduzido ao grupo de mortos vivos, causando terror à jovem (efeito de
ficção), que foge do grupo e esconde-se numa casa abandonada, enquanto ele e os
demais zumbis a perseguem.
Nota-se o contraste entre a ficção e a realidade, pela presença dos mortos-
vivos, zumbis, caçadores da morte e demais monstros, que saíram de suas covas ao
brilho da lua cheia, para causar terror à jovem. Retomando os conceitos de plano de
conteúdo e plano de expressão citados por Pietroforte, pode-se então afirmar que os
mortos-vivos são elementos peculiares do plano de expressão do terror, enquanto os
efeitos de sentido da tranqüilidade da jovem estão contidos no plano de expressão da
realidade.
Como o próprio título do clipe sugere, Thriller remete-se a um gênero fílmico,
caracterizado pelo terror, presença de personagens do pós-mortem, com objetivo de
amedrontar seres humanos, cuja realidade com relação ao gênero restringe-se a um
entretenimento.
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O autor evidencia essa relação no clipe, causando o efeito de ficção e realidade,
ao por duas personagens reais em contraste com algo fictício, não típico de sua
realidade; o outro elemento que afirma essa relação é a transformação do próprio artista
em um morto-vivo, o que, trazendo à nossa realidade, é algo irreal, imaginário, fictício.
Pode-se dizer que há uma realidade dentro da realidade, e uma realidade dentro da
própria ficção no videoclipe.
A sucessão do deslinhar narrativo (a companhia no cinema, o entretenimento
na rua, a abordagem dos mortos-vivos e o terror que o namorado causa na namorada,
juntamente com os mortos-vivos) submete a namorada à exacerbação do medo e ao
estágio de terror.
O efeito de sentido de ficção é quebrado quando a namorada grita, acorda e
retorna à realidade, constatando que todo aquele terror não passava de um pesadelo
(efeito de ficção/efeito de realidade); a seqüência narrativa contida no espaço de tempo
que compreende o contato com os mortos-vivos é a ficção.
O despertar do pesadelo é entendido como uma estratégia de desnudar a
realidade; entende-se o despertar do pesadelo como ação que produz, à toda a seqüência
narrativa anterior, o efeito de sentido de ficção.
A Recepção
O conhecimento musical é bastante importante na realização de um clipe,
principalmente porque as imagens, na maioria das vezes, são criadas para uma canção
pré-existente. Para que o clipe tenha uma repercussão maior, o músico trabalha com o
diretor na conceituação da música.
Segundo o estudioso Arlindo Machado (2001, p. 182), alguns músicos
enfrentam o desafio de realizar os videoclipes de suas canções, vendo-os como auto-
suficiente e uma resposta moderna à síntese do par música-imagem, a ponto de alguns
artistas já refletirem a respeito das imagens que acompanharão a canção ainda no
momento da própria composição.
Analisado o making off, nota-se que não houve empecilho entre John Landis e
Michael Jackson na criação do clipe; ambos trabalharam em conjunto, juntamente com
uma equipe para que o videoclipe obtivesse o sucesso que mantém nos dias de hoje.
Ano VIII, n. 10 – Outubro/2012
A revista Rolling Stone aponta Thriller como o melhor clipe dos anos 80. Com
a produção da CBS, o clipe permaneceu trinta e sete semanas consecutivas em primeiro
lugar nos EUA, com um milhão de cópias em Los Angeles, emplacando um dos sete
singles do Top 10 norte-americano e com doze prêmios Grammy.
Michael não foi apenas um gênio da música pop, ele foi o gênio que
revolucionou toda uma geração de videoclipes que viriam por vir e até os nossos dias,
ainda é considerado um dos melhores clipes de toda a história.
Considerações Finais
Após a análise, foi possível comprovar os efeitos de ficção e realidade dentro do
videoclipe, devido à sua riqueza de detalhes. Analisado seu contexto de origem, os
recursos visuais e sonoros presentes, certamente há muito o que explorar neste recente
suporte de significação, altamente aceito e veiculado pelo mundo todo.
Percebe-se a utilização de metalinguagem, o gênero audiovisual videoclipe
falando do gênero audiovisual cinema. Podemos perceber não só porque a trama se
desenvolve na sala de cinema, mas devido a todo o aspecto técnico do clipe.
Ele é montado como um filme: com a música funcionando como trilha, com
efeitos especiais de maquiagem (só então utilizados no cinema), características dos
filmes de terror (iluminação e roteiro) e também elementos de musicais (a música
ganhando muita importância na encenação).
Segundo o diretor, o filme não fala apenas de lobisomem, mas, também, da
puberdade, da transformação que o corpo do jovem passa nesse período, já que o filme é
dirigido ao público adolescente.
Em Thriller, o processo é parecido, e o publico alvo é o mesmo. A metáfora da
transformação da puberdade também foi utilizada. Um dos grandes diferenciais que o
filme apresentou foi a representação do lobisomem quadrúpede – em filmes anteriores,
lobisomens eram bípedes.
No filme, a transformação do homem em lobisomem acontece com muita luz,
diante das câmeras. É uma mudança total: as mãos viram patas, a orelha se faz
pontiaguda, o rosto perde a forma humana e ganha um focinho de lobo e ele se torna
quadrúpede com pêlos por todo corpo.
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O filme e o clipe têm mesmo assunto e público. No clipe, o lobisomem é bípede,
no filme é quadrúpede. A iluminação do clipe é oposta à do filme, porque no filme a
maior parte das cenas é bastante iluminada e no clipe há uma escuridão quase total.
A caracterização de lobisomem também é diferente. O que é semelhante é o
efeito especial em maquiagem utilizado em ambos. Outra semelhança ocorre na
transformação, o detalhe da orelha ficando pontuda.
O figurino e a maquiagem do clipe aliados aos efeitos especiais e a edição foram
eficazes, porque atingiram o objetivo de fazer um clipe de terror. Guilherme Bryan
comenta sobre o clipe:
As imagens criadas por John Landis para o roteiro feito em parceria com o
próprio Michael Jackson, que bancou os custos da obra, amedrontam e
emocionam, em função de perfeitos movimentos de câmera, figurinos,
iluminação, ruídos e coreografia. (2011, p. 70)
Um detalhe que chama a atenção, mas que passa despercebido, é o uivo do lobo
assim que o casal sai do cinema. O uivar de lobo remete à meia noite, aos perigos, e de
modo geral, faz alusão aos elementos do mal, do terror e da própria ficção. É possível
notar alguns elementos como a luta entre o bem e o mal, a luta pela sobrevivência, e por
fim, a realidade versus a ficção, desencadeando determinados efeitos de sentidos.
Conclui-se então que a ficção e a realidade, por mais que sejam opostas entre si,
estão vinculadas no suporte de significação, despertando a curiosidade de estudiosos,
críticos e até mesmo de um mero telespectador.
Uma vez que a ficção não é paralela ao mundo real, ela estará presente em todas
as instâncias possíveis de comunicação, seja num livro, numa novela, num filme e até
mesmo num videoclipe.
Referências
BRYAN, G.. A Autoria no videoclipe brasileiro: estudo da obra de Roberto
Berliner, Oscar Rodrigues Alves e Mauricio Eça. 2011. 369 f. Tese (Doutorado em
Ciências da Comunicação) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São
Paulo, São Paulo. 2011
GREIMAS, A. J.; COURTÉS, J.. Dicionário de semiótica. Tradução de Alceu Dias
Lima, Diana Luz Pessoa de Barros, Eduardo Penuela Canizal, Edward Lopes, Ignacio
Ano VIII, n. 10 – Outubro/2012
Assis da Silva, Maria José Castagnetti Sombra, Tieko Yamaguchi Miyazaki. São Paulo:
Contexto, 2008.
LEIVAS, A. Michael Jackson: uma história sem fim. São Paulo: Editora Escala,
2011.
MACHADO, A. A televisão levada a sério. 2. ed. São Paulo: Editora Senac, 2001
NAZÁRIO, L.. Da natureza dos monstros. São Paulo: Arte e Ciência, 1998.
OLIVEIRA, A. C.. Semiótica plástica. São Paulo: Hacker Editores, 2004.
PIETROFORTE, A. V. Semiótica visual: os percursos do olhar. 2. ed. São Paulo:
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