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rivista'on-line'del'Seminario'Permanente'di'Estetica'
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anno'IX,'numero'2
pag.'43'
©'Aisthesis'–'pratiche,'linguaggi'e'saperi'dell’estetico'•'2/2016'•'www.fupress.com/aisthesis'•'ISSN'2035-8466'
Il'camouflage'nel'campo'allargato'
Variazioni' su' Disruptive* Pattern* Material'e' Dazzle* Painting'
nella'cultura'visiva'contemporanea'
Maite'Méndez'Baiges'
La'Prima'Guerra'Mondiale'è'stata'lo'scenario'dell’invenzione'e'dell’uso'sistematico'delle'
moderne' tecniche' di' camuffamento'militare' in' contesto' bellico.' Tra' queste'si'
annoverano'due' tipi' di' camouflage' statico' o' pittorico1:' quello' mimetico,' noto' come'
Disruptive*Pattern*Material'(DPM),'e'quello'navale,'che'venne'chiamato'Dazzle*Painting.'
Un'contributo'attivo'alla'nascita'di'questi'due'disegni'giunse'da'artisti'appartenenti'alle'
avanguardie' storiche' del' momento.' Immediatamente' e' in' concomitanza,' le' stesse'
tecniche' vennero' trasposte' in' ambito' civile,' evidenziando' così' come'il' loro' aspetto'
essenzialmente'pratico,'funzionale'al'campo' di' battaglia,'non'impedisse'di'sfruttarne'il'
potenziale' estetico' nella' cultura' visiva' contemporanea.' Durante' il' XX' e' il' XXI' secolo'i'
campi' dell’arte,' dell’architettura' e' del' design' ingloberanno' e' sfrutteranno' le' strategie'
dei'due'tipi' di' camuffamento'militare.'In' questo' articolo'ci'proponiamo' di'mostrare'le'
connotazioni' e' gli' scivolamenti' semantici' sperimentati' dal' camuffamento' navale' e'
terrestre'nelle' proposte' di'alcuni' artisti'e' designers'contemporanei,' dalle'quali'muove'
tutta'una'serie'di'discorsi'relativi'sia'ai'comportamenti'propri'della'società'di'massa,'sia'
a' nozioni' inerenti' al' fatto' artistico' o' visivo,' come' quelle' di' mimesi,' rappresentazione,'
invisibilità'e'interazione'tra'figura'e'sfondo.'
1.'Nonostante'associamo'in' modo' quasi'meccanico'il'camuffamento'militare'ai'disegni'
mimetici'che'mirano'all’invisibilità,'da'un'punto'di'vista'prettamente'tecnico'la'strategia'
1'Sumrall'(1971)'distingue'tra' il' camouflage' dinamico,'che'abitualmente' consiste' nell’elaborare'
costruzioni'che'rendano'l’oggetto'difficile'da'vedere'o'da'riconoscere'(per'esempio,' far' passare'
un'cannone'per'qualcos’altro),'e'quello'statico,'le'cui'tecniche'mirano'a'ridurre'la' visibilità'di'un'
oggetto'o'a'confondere'l’osservatore'–'o'entrambe'le'cose'–'attraverso'mezzi'pittorici.'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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©'Aisthesis'–'pratiche,'linguaggi'e'saperi'dell’estetico'•'2/2016'•'www.fupress.com/aisthesis'•'ISSN'2035-8466'
del' camouflage' possiede' un' significato' più' ampio:' mascherare' un' oggetto' al' fine' di'
renderlo' irriconoscibile' o' impercettibile' equivale,' in' realtà,' a' occultare,' mascherare,'
dissimulare' o' ingannare.' Di' fatto,' il' termine' tecnico' utilizzato' in' ambito' militare' è'
«inganno»'(inglese:'military* deception;' spagnol:'decepción).' Nel' suo' libro' Engaños* de*
guerra,' l’ufficiale' spagnolo' Francisco' A.' Marín' lo' definisce' come' «l’informazione'
disegnata' per' manipolare' il' comportamento' di' altri' inducendoli' ad' accettare' una'
presentazione' falsa' o' distorta' dell’ambiente' fisico,' sociale' o' politico' che' li' circonda»'
(Marín'[2004]:' 15).'In'spagnolo,' curiosamente,'la'parola' decepción'ha' a'che'vedere'sia'
con'l’inganno'che'col'disinganno:'oltre'alla'«mancanza' di'verità»,'infatti,'denota'anche'
«il' dolore' causato' da' un' disinganno»,' dalla' scoperta' della' verità' che' pone' fine'
all’inganno.'
Parlando' delle' relazioni' del'camouflage' con' la' verità' e' la' menzogna'e' del' loro'
impatto'nella' riflessione'sui' modi'di' rappresentazione' della'realtà,' si'comprende' come'
gli' artisti' siano' stati' attratti' verso' questo' campo.'Bisogna' inoltre'considerare' che' i'
disegni' del' camouflage' militare'ideati' durante' la' Grande' Guerra' disponevano' di' una'
poderosa'attrazione'visiva'che'colpì'da'subito'non'solo'una'lunga'lista'di'artisti'moderni'
e'contemporanei,'ma'anche'un’ampia'parte'della'popolazione'civile,'che'li'conobbe'sin'
dall’inizio'o'per' lo'scontro'diretto' con' la'visione'di' cannoni' e'altro'materiale' bellico' in'
versione' mimetica' o' dazzle,' oppure'per' l’opportunità' di' contemplare' le' immagini' nel'
gran'numero'di'riviste'e'periodici'illustrati'che'trattavano'l’argomento.'
Nella' vasta' gamma' di' inganni' orditi' dagli' eserciti' che' si' fronteggiarono'durante' la'
Prima'Guerra'Mondiale,'ci'concentreremo,'come'già'detto,'sulle'due'modalità'pittoriche'
principali,'appartenenti'a'una'categoria'denominata'«camouflage'statico»'e'conosciute'
coi'nomi'di'Disruptive*Pattern*Material'e'Dazzle*Painting,'utilizzate'rispettivamente'dagli'
eserciti' di' terra' e'da' quelli'di' mare.' Entrambe' implicavano' una' forma' d’inganno,' pur'
rispondendo' a' finalità' distinte:' il' Disruptive* Pattern* Material'si' basava' sulla' mimesi' o'
confusione' della' figura' con' l’ambiente' circostante' e' il' suo' obiettivo' era' (ed' è' ancora'
oggi)'l’invisibilità,'mentre'il'Dazzle*Painting'applicato'alle'imbarcazioni'da'guerra'serviva'
a' deformare'la' sagoma' delle' navi'al' fine' di' confondere' il'nemico'e' di' rendergli' più'
difficile'centrare' il' bersaglio.' Entrambe' le' tecniche' di' camouflage' erano' determinate'
dall’interazione'tra'figura,'sfondo'e'punto'di'vista.'
Dagli' articoli' di' giornali' o' riviste' pubblicati' negli'anni' delle' due' guerre' mondiali'si'
evince'che'il'camouflage' era,'per' la' popolazione' civile,'un’esperienza'estetica' nel'vero'
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senso'della'parola:'l’affascinante'spettacolo' visivo'offerto'dalle'navi'dazzle2'ormeggiate'
nei'porti'ricordava'ai' passanti' dell’epoca'immense' tele'cubiste,' vorticiste'o'astratte,' o'
anche'impressioniste.'Il'collezionista'e'mercante'di'quadri'René'Gimpel'lo' descriveva'in'
questo' modo:' «Stiamo' camminando'per' il' porto,' ed' ecco'il' Lorraine'completamente'
camuffato.'[…]' È' come'uno' smisurato'quadro' cubista'con' grandi' bande' blu' oltremare,'
nere,'verdi,' a' volte' parallele' ma'più' spesso'fatte'di'angoli'affilati'che'affondano'l’uno'
dentro'l’altro»'(Gimpel' [1963]:'43).' Di' fatto,'in' una'delle' fonti'leggiamo' che' la' pittura'
dazzle'aveva'trasformato'il'mare'in'un'«museo'd’arte'moderna'galleggiante».'In'questo'
senso,' Javier' Arnaldo'(2009:' 254)'assicura' che' le' guerre' mondiali' hanno' incentivato'il'
successo'e'la'diffusione'su'scala'mondiale'della'pittura'astratta,'una'pittura'stravagante'
e'di'difficile'assimilazione'per'la'maggior'parte'degli'spettatori'dell’epoca.'Un'articolo'del'
1944'apparso' sulla' “Architectural' Review”' segnala' a' ragione' che' «i' risultati' del'
camouflage'posseggono'molto'spesso'un'certo'incanto'visivo'e'una'curiosa'somiglianza'
con'le'creazioni'dell’arte'moderna»'(Casson'y'Trevelyan'[1944]:'62).'
Probabilmente,'la'considerazione'del'camouflage'come'spettacolo'visivo'di'risonanza'
artistica'deriva'dal'coinvolgimento'di'diversi'artisti'nella'sua'invenzione'e'nel'suo'primo'
sviluppo.'Klee,'Léger,'André'Mare,'Edward'Wadsworth,'Moholy-Nagy,'Georges'Braque,'
Franz'Marc'partecipano'ai'lavori'di' camuffamento'durante'la'Prima'Guerra'Mondiale'o'
vi' fanno' riferimento' nei' propri' scritti.' L’inventore' della' tecnica' dazzle,' Sir' Norman'
Wilkinson,'pittore'e'ufficiale'britannico,'fu'molto'probabilmente'influenzato'dalla'pittura'
vorticista.' Da' parte' sua,' nel' continente,' il' primo' ufficiale' a' carico' di' un’unità' di'
camuffamento,'Guirand'de'Scevola,'dell’esercito'francese,'si'dedicava'alla'pittura'e'nelle'
sue'memorie'confessava'di'aver'ingaggiato'cubisti'e'fauves'per'gli'interventi'altamente'
specializzati' che' la' sua' sezione' richiedeva' (Guirand' de' Scevola'[1950]:' 720).' Secondo'
Roskam' (1989:' 24)' il' camouflage' è' sempre' stato' considerato' più' un' tipo' di'
improvvisazione' visiva'appartenente' al' campo'dell’arte'che' non' un' esperimento'
scientifico,' tecnico' o' militare.' Risulta' particolarmente'interessante' il' fatto' che' il'
camouflage'fosse'un'tipo'di'pittura'capace'di'coniugare' allo' stesso' tempo'un'carattere'
decisamente' pratico' a' un’ambizione' che' all’inizio' può' sembrare' opposta,' quella' del'
raggiungimento' dell’autonomia' o' purezza' dell’arte,' proprio' nell’epoca' in' cui' le'
avanguardie'artistiche'erano'coinvolte'in'un'fervente'dibattito'sulla'necessità'o'meno'di'
2'In' un' articolo' del' 1919,' H.' Hurst' testimonia' questa' fascinazione' con' una' dettagliata' ed'
entusiasta'descrizione'dell’impressione'provocata'dalle'navi'dazzle,'arrivando'a'classificare'le'sue'
stesse' composizioni' come' arrangiamenti' ready-made'di' paste,' linee' e' colori' per' l’artista' che,'
davanti'a'tale'esibizione'di'creatività'pittorica,'non'può'non'provare'allegria.'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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un’arte'al'servizio'della'razionalità'dei'fini.'Il'vincolo'tra'arte'e'vita'non'era'sfuggito'alla'
perspicacia'dei' pittori'moderni.' Con'un' certo' orgoglio,' il' cubista' Braque' dichiarò:' «Mi'
piacerebbe' scrivere' sull’importanza' dell’arte' nella' vita,' sulla' sua' influenza.' Nessuno'
immagina'che'ruolo'giochi,'né'quale'sia'il'suo'effetto'in'cose'che'sembrano'assai'lontane'
dalla'pittura'[…]'Nel'1914'mi'rallegrai'nel'vedere'che'l’esercito'aveva'applicato'i'principi'
della'mia'pittura'al'camouflage»'(Braque,'in'Liberman'[1960]:'43).'
In' effetti,' a' pensarci' bene' il' camouflage' è' uno' strano' ibrido' tra' pittura' pura' e'
artefatto'funzionale.' Svolge'funzioni' perfettamente'stabilite,' nel' senso' che'risponde' a'
una' ragion' d’essere' completamente' pratica,' ma' può' anche' ricoprire' una' funzione'
meramente'estetica,'acquisita'in'maniera'quasi'accidentale.'Per'questo'non'ci'stupiamo'
del' fatto' che' i' vistosi' disegni' del' camouflage' militare' suscitassero' un' alto' grado' di'
entusiasmo' nella' popolazione' civile.' Di' fatto,' già' durante' la' Prima'Guerra' Mondiale'
vennero' trasposti'dal' terreno' militare' a' quello' civile.' Esistono' esempi' affascinanti'
risalenti' agli' anni' Venti,' come' la' celebrazione' di' un' Dazzle* Bal'nella'Royal' Albert' Hall'
(1919)'o'la'creazione'di' costumi' da'bagno'e' vestiti'dazzle,' e'la' messa'in' commercio' di'
oggetti'di'ogni'tipo'dipinti'con'le'caratteristiche'strisce'bianche'e'nere,'frutti'succosi'di'
quell’entusiasmo.'
Da'allora,'DPM'e'Dazzle'si'convertiranno'in'motivi'reiterati'che'ispireranno'l’arte'e'il'
design' del' XX' e' XXI' secolo.' L’arte' sembra' pronta' a' riscuotere' il' debito' che' la' sfera'
militare'ha'contratto'nei'suoi'confronti,'riscattando' il'camouflage' e'concedendogli'una'
nuova'vita'nel'mondo'della'sperimentazione'estetica.'E,'come'vedremo,'la'trasposizione'
del'camouflage'dal'campo'militare'a'quello'dell’arte'o'del'design'consente'di'sfruttarne'
al' massimo' le' possibilità' formali,' sottommettendolo' a' un' continuo' processo' di'
risemantizzazione:' basti' pensare' che' in' varie' occasioni' è' stato' messo' al' servizio' di'
posizioni' antimilitariste' o' apertamente' pacifiste,' mentre' in' altre' è' stato'usato' come'
strategia' concettuale' per' articolare' discorsi' del' tutto' estranei' alla' guerra.' Vediamo'
alcuni'esempi'incentrati'sull’uso'letterale'di'questi'due'tipi'di'trame'camouflage.'
2.'La'cultura'visuale'contemporanea,'nei'settori'dell’arte,'dell’architettura'e'del'design,'
incorpora'un' numero'per'niente' trascurabile'di' autori'e'opere' dedicate'alla'traduzione'
delle' trame' Dazzle'e' DPM,' che' provocano' una' continua' ramificazione' dei' significati'
sollevando' di' rimbalzo'interrogativi' sulla' natura' della' rappresentazione,' della'
consistenza'della'realtà'e'della'sua'imitazione,' nonché' sui'limiti' traballanti'dell’identità'
sociale'e'personale.'Gli'inganni,'i'mascheramenti,'l’invisibilità,'la'confusione'tra'figura'e'
sfondo'o'quella'tra'individuo'e'ambiente,'la'capacità'di'farsi'passare'per'un'altro:'tutti'i'
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mezzi'che'il'camouflage'offre'fungono'da' strumenti'privilegiati'nell’esplorare'questioni'
riguardanti'la'percezione'o'la'costruzione'della'realtà,'l’identità,'l’essere'e'l’apparenza,'i'
principi' dell’arte' e' della' moda,' la' natura' della' rappresentazione' o' l’uniformazione'
sociale'e'politica'inerente'alla'cultura'di'massa.'
Vorremmo' esaminare' questi' aspetti' attraverso' alcuni' esempi' della' produzione'
artistica'recente,'negli'ambiti'della'pittura,'dell’arte'performativa,'delle'installazioni,'del'
design,' della' moda' e' dell’architettura.' Cominciamo' con' l’impiego' artistico' dei' vivaci'
disegni' dazzle'che' osserviamo' in' opere' di' artisti' e' designers' quali' Tobias' Rehberger,'
Nathan' Coley,' Manuel' Saro' e' Marylin' Lysohir,' le' cui' proposte' si' iscrivono'
invariabilmente'in'una'dimensione'spaziale'o'architettonica.'
Lo' scultore' tedesco'Tobias' Rehberger' è' tra' i' migliori' esempi' dell’ispirazione' dazzle'
applicata'alla'scultura'e'all’architettura,'tanto'nella'ristrutturazione'di'interni'come'nella'
riconfigurazione'delle' facciate'di'edifici.'Proposal* for* a* new*façade*for*the* Museum*für*
Moderne* Kunst*Frankfurt* am* Main,' del' 2008,' proponeva' di' ridisegnare' la' facciata'
dell’edificio'di'Hans'Hollein'sfigurando,'oltre'alla'facciata'originale,'le'premesse'stesse'di'
una'particolare'corrente'dell’architettura'postmoderna.' Il' progetto'What*you*love*also*
makes* you* cry,' del' 2009' (fig.' 1)3,'
consisteva' in' un' intervento' nella'
caffetteria' del' Palazzo' delle'
Esposizioni' durante' la' 53a'Biennale'
di' Venezia,' un' esempio'
dell’attitudine' creativa' dell’artista'
consistente' nel' modificare' spazi' e'
oggetti' quotidiani.' Le' sue' proposte'
racchiudono' vari' aspetti' cruciali' dei'
disegni' dazzle:' anzitutto' quello'
formale,'poiché'sfruttano' il'potenziale'ludico,' estetico' e' decorativo;' in'secondo' luogo,'
suppongono' un’azione'di' «camouflage' architettonico»' che' risale'nientemeno'che' a' Le'
Corbusier,'il'quale'–'malgrado'vituperasse'il'dazzle,'che'stravolgeva'i'contorni'eleganti'e'
funzionali'dei'suoi' apprezzati'pacchebotti'–'si'serviva' abilmente' del'colore'per'alterare'
gli' spazi' della' propria' architettura'mediante' quello'che' considerava' una' sorta' di'
«camouflage' architettonico»' (Le' Corbusier' [1994]:' 24).' «Gli' effetti' paradossali' dei'
suggestivi' disegni' di' Rehberger»,' afferma' Ulrike' Lorenz' (2009),' «sono' capaci' di' agire'
3'Un'ringraziamento'a'Carlos'Alcalde'per'la'fotografia.'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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sulla' vita' quotidiana' e' di' trasformare,' almeno' temporaneamente,' i' nostri' modelli'di'
comportamento'e'percezione».' La' sua'opera'incide'sullo'spirito' dei'tempi'combinando'
abilmente' design,' arte' e' architettura,' sebbene' l’artista' abbia' dichiarato,' durante'
un’intervista,' che' non' era' sua' intenzione' confondere' i' tre' campi:' «Mi' sembra'
interessante' esplorare' le' strategie' del' design' attraverso' la' scultura,' come' oggetti'
artistici.' Credo' sia' importante' mettere' in' rilievo' le' differenze»,' con' l’aspirazione' di'
collocare'lo' spettatore'«in' un' oggetto'ben' disegnato' da' cui' osservare'un’opera' d’arte'
affascinante»' (cfr.' King' [2007]:' 281).' Quel' che' è' certo' è' che' nella' caffetteria' della'
Biennale'risulta'difficile'stabilire'quale'sia'la'fantastica'opera'd’arte'e'quale'l’oggetto'ben'
disegnato'da'cui'contemplarla.'
Negli'ultimi'decenni,'il' dazzle'
ha' rappresentato'una' via'
all’esplorazione' del' carattere'
ibrido'di' queste' discipline,'come'
si' nota' prendendo' in' esame'
ulteriori' esempi' che' si' basano'
sulla' confusione' tra' artista' e'
designer.' È' il' caso' dello' yacht'
Guilty,' decorato' da' Jeff' Koons'
con'motivi'dazzle'su' incarico' del'
proprietario,' il' magnate' e' collezionista' d’arte' Dakis' Joannu' (fig.'2)4.' Co n' le' sue' forme'
geometriche'ravvivate'dalla'trama'a'punti,'l’opera'rimanda'alla'Pop'Art'(soprattutto'alle'
Reflections'di' Lichtenstein,' serie' basata' a' sua' volta' sull’idea' di' camouflage).' In' più,' a'
metà'tra'il'capriccio'e'il'divertimento,'la'decorazione'attualizza'la'stessa'sensazione'di'chi'
osservava' le' navi' dazzle'durante' la' prima' guerra' mondiale:' quella' del' mare'
trasformatosi'in'un'museo'd’arte.'Le'origini'belliche'o'conflittuali'dell’esterno'di'questo'
yacht'sono'offuscate'dall’ostentazione'estetica'e'paiono'ormai'molto,'molto'lontane.'E'
proprio'questa'sembra'essere'l’aspirazione'dell’opera,'il'capriccio'cool'di'un'milionario'in'
cerca' d’attenzione'–'e' quale' miglior' alleato' del' kitsch'e' del' vuoto,' per' alcuni'
insopportabile,'di'un'artista'superstar'come'Koons!'
4'Un'ringraziamento'a'Elena'Aparicio'per'l’immagine.'
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Ma' la' rivisitazione' dell’estetica' dazzle'serve'
anche'propositi'di'ordine'opposto,'come'quello'
relativo'all’elaborazione'di'discorsi'di'carattere'
ideologico' o' politico' intorn o' alla' guerra'e' alla'
crescente' militarizzazione' del' pianeta.'Lo'
spagnolo'Manuel' Saro' firmò'nel'2012' un'altro'
progetto' che' coniugava' le' peculiari' strisce'
bianche' e' nere' del' camouflage' navale' con' un'
monumento' architettonico' della' città' di'
Murcia,' in' Spagna' (fig.' 3).' Protagonista'
dell’esposizione,' interamente' dedicata' al'
dazzle,' era' un' modello' di' cartone' che'
riproduceva' in' scala' la' facciata' di' un' edificio'
emblematico'della' città,'la' sede' del' municipio'
progettata'dall’architetto'di'fama' internazionale'Rafael'Moneo.' L’opera' fu'al' centro' di'
un’azione' artistica' pensata' per' la' chiusura' dell’esposizione.' Una' «squadra' dazzle»,'
capitanata'dal' proprio' artista,'trasportò' la'riproduzione' per' le'strade' della'città.' Nelle'
fotografie' la' vediamo' finalmente' ubicata' di' fronte'al' modello' originale.' Nella' stessa'
piazza,' davanti' alla' cattedrale,' la' squadra' procedette' a' smembrare' il' modello,'
distribuendo' i' pezzi' tra' i' passanti.' L’obiettivo,'
dichiarato' in' maniera' semplice' e' diretta,' era'
quello'di' rivendicare'l’arte' per' tutti' e' il' potere'
del'popolo,'d’accordo'con'quanto'dichiarato'da'
Saro'stesso'(cfr.'Alarcón'[2012]).'
Anche'il'britannico'Nathan'Coley'pone' degli'
interrogativi' che' chiamano' in' causa' le'
convinzioni' delle' società' attuali' attraverso'
quella'che' potremmo'chiamare' un’architettura'
dazzle.'L’installazione'Mont*Stuart*Camouflage,'
del' 2006,' fonde' insieme'tre' modelli'
architettonici'distinti'–'una' moschea,' una'
sinagoga'e'una'chiesa'–'all’interno'di'uno'spazio'
espositivo'con' le'pareti' dipinte'a' grandi'bande'
diagonali' blu' e' bianche.' Nello'stesso' anno,'
Coley' installò' il' modello' di' una' chiesa' in' scala'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
pag.'50'
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maggiore' nella' Plaza' Cervantes' di' Santiago' de' Compostela' (Spagna),' dove' i' significati'
possibili' di' quest’opera' sono' più' strettamente' vincolati' alla' presenza' di' ideologie'
religiose' e' politiche' in' uno' spazio' pubblico' (fig.' 4).' La' deformazione' della'
materializzazione' architettonica' delle' tre' religioni' propiziata' dalla' maschera' del'
camouflage' risulta' altamente' significativa.'Jess' Fernie'ha' scritto'a' proposito' di' queste'
installazioni:'«Con'la'serie'Camouflage,'Nathan'Coley'ci'sta'probabilmente'chiedendo'di'
considerare'la'posizione'della'chiesa' nella' nostra' forma' di' vita'che'progressivamente' si'
secolarizza,' e' il' potere' insidioso' che' la' fede' conserva,' nonostante' in' apparenza' sia'
sempre' più' invisibile;' o'forse' ci' sta' segnalando' il' conflitto' tra' forma' e' superficie,'
evidenziando' che' le' cose' non' sono' come' appaiono».' O,' al' contrario,' la' si' potrebbe'
interpretare' come' una'metafora' del' dissolversi' del' potere' della'religione'nelle' società'
contemporanee…'L’interpretazione'rimane'volutamente'aperta.'
In' anticipo' di' diverse' decadi,' la' nordamericana' Marilyn' Lysohir' montava'
l’installazione'The*Dark*Side*of*Camouflage'(1985-1986),'ricreazione'in' ceramica' di'una'
nave' da' guerra' e' di' un' manichino' di'
donna' coperto' con' un' telo' a' stampa'
dazzle' e'posizionato' accanto' a' dei'
sanitari' contenenti' modellini' di' navi'
dazzle'(fig.' 5).' Una' registrazione' sonora'
recitava' aneddoti' bellici' di' carattere'
tragicomico.'Secondo'l’artista,'si'tratta'di'
«un’opera' sul' lato' oscuro' della'
seduzione.' Le'seducenti' qualità' visive'
dell’opera' si' giustappongono' ai' traumi'
distruttivi' della' guerra».' L’opera' suscita'
inoltre' interesse' in' quanto' rinvia' a'
questioni' di' genere:' le' fotografie' di' Lysohir' mentre' costruisce' la' nave' quasi'
artigianalmente' evocano' il' contributo' femminile' al' camuffamento' militare' durante'
entrambi' i' conflitti' mondiali.' Alcune' fotografie' risalenti' alle' due' guerre' (per' esempio'
quelle' che' mostrano' i' laboratori' in' cui' si' ideavano' e' costruivano' materiali' per' il'
camouflage,'o'quella'di'una'brigata'femminile'che'dipinge'con'motivi'dazzle'un'centro'di'
reclutamento'a'Union'Square)'documentano'fino'a'che'punto'le'donne'fossero'coinvolte'
nelle'operazioni'di'retroguardia.'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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3.'La'risemantizzazione'–' con'intenzione'critica'o'di'denuncia'–' del' carattere'militare'e'
bellico'del'disegno'del'camouflage'ha'dunque' rappresentato'una' grande'attrattiva' per'
artisti,' designers' e' architetti.' Essendo' il' DPM,' più' che' il' dazzle,' ciò' che' tutti' noi'
riconosciamo' in' prima' istanza' com e' camouflage' militare' (ne' è' la' forma' basilare'e'più'
estesa),'molte'delle'proposte'che'si'addentrano'su'questo'terreno'si'basano'sui'disegni'
mimetici' tipici'di' questa' versione' del' camouflage,' quella' invisibile.' Gli' esempi' sono'
numerosi,' perciò' mi' limiterò' a' citarne' alcuni'all’interno' di' tre' aree:' la' moda' tessile,'
l’architettura'e,'per'ultimo,'il'discorso'critico'animato'da'vari'artisti'e'designers.'
Benché'durante' la'Prima' Guerra' Mondiale'l’uso' dell’uniforme' mimetica' o' dazzle'
fosse'scarsamente'diffuso'(la'gamma'di'disegni,'sperimentali'e'isolati,'era'assai'ridotta),'
il' camouflage' si' fece' imme diatamente'strada'in' ambito' civile' grazie' alla' moda' tessile.'
Nei'primi'anni'Venti'il'Dazzle'Painting'ispirò'le'fantasie'di' abiti' e'costumi'da'bagno:'la'
moda' incorporò' pionieristicamente' trame' d’ispirazione' militare.' In' seguito,' tra' la' fine'
del' XX' e' l’inizio' del' XXI'secolo,' la' stampa' DPM' inonderà,' stagione' dopo' stagione,' le'
passerelle'delle' grandi' case' di' moda.' L’esempio'della' vetrina'del' negozio'londinese' di'
Prada'nell’estate'2010,'in'cui'sia'i'manichini'che'le'decorazioni'erano'rivestiti'di'stampe'
di' indubbia' ispirazione' militare,' rimarca' la' condizione' binaria' del' camouflage,' il'
presupposto' della' distinzione' tra' figura' e' sfondo,' come' pure,' paradossalmente,' la'
volontà'di'far'scomparire'questa'distinzione'(fig.'
6).' In' un'certo' senso,' quella' vetrina' è' un'
omaggio'alla' (e' una' definizione'della)' moda'
come'la'intendevano'Adolf'Loos'o'Georg'Simmel.'
La'prerogativa'del'camouflage'mimetico'è'quella'
di'non'stonare'su'un'determinato'sfondo,'di'non'
attirare'l’attenzione,'passando'inosservato'in'un'
contesto' determinato.' Nel' 1898' Adolf' Loos'
considerava' che' fosse' questa' la' definizione' di'
vera' eleganza:' essere' ben' vestiti,' assicurava,'
significa'essere'vestiti'in'modo'corretto;'il'punto'
è' di' vestire' in' modo' da' dare' il' meno' possibile'
nell’occhio' (Loos' [1898]),' per' cui' risulta'
fondamentale' indossare'determinate' vesti' in'
determinati' contesti.' La' vetrina' estiva' di' Prada' è' in' qualche' modo' un' omaggio' alla'
definizione'loosiana'di'eleganza,'o'meglio'alla'modernità,'posto'che'nel'suo'articolo'«La'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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moda' maschile»' l’architetto' austriaco' spiegava' come'tali' qualità' fossero' proprie' non'
dell’elegante,'bensì'del'moderno.'
In'uno'studio'su' moda' e' genere' nella'Prima'Guerra' Mondiale,' Mary' Brooks' Picken'
denominava'«camuffamento' sociale»'una'tenuta'che,'in'un' determinato'contesto,' non'
attirava'l’attenzione,' definendolo'come' «l’utilizzo' di' una' veste' per' fondersi' nel'
paesaggio'sociale;'in'poche'parole,'indossare'l’abito'giusto'nel'posto'giusto'al'momento'
giusto»'(cit.'in'Alison' Matthews'David' [2009]:'90).'Tale'procedimento,' che' sottolinea'il'
carattere' indivisibile' tra' tenuta' e' ambiente,' è' stato' a' sua' volta' un' imperativo' che'
condannava' il' genere' femminile' all’invisibilità,' sulla' scia' di'quell’adagio' che' recitava:'
«Una' donna' realmente' ben' vestita' non' è' mai' visibile,' né' si' sente' incomoda,'
indipendentemente'dal'luogo'in'cui'si'trova».'
Il'DPM'ha' tuttavia' dimostrato'un’immensa'versatilità'rispetto'alla'tenuta.'Tanto'per'
cominciare,' nonostante' il' suo' scopo' iniziale' fosse' quello' di' occultare' il' soggetto' che'
vestiva' l’uniforme,' la' sua' efficacia' non' è' provata' in' ogni' occasione.' Non' siamo' forse'
abituati' a' vedere' stampe' mimetiche' di' un' verde' appariscente' in' contesti' urbani'
decisamente' grigi?' Vari' studi' di' sociologia' della' moda' segnalano' che' l’uniforme'
mimetica'resiste'nel'tempo'non'per'le'sue'doti'd’invisibilità,'ma'per'l’aspetto'cool'che'dà'
ai'soldati'di'molti'paesi.'È'un'elemento'di'distinzione,'una'trama'che,'lungi'dal'rendere'
invisibile' chi' la' indossa,' gli' dona'prestigio'davanti' a'determinate' tipologie'di' pubblico.'
Segno' per' antonomasia,' annoverando' tra' le' proprie' virtù' tanto' l’invisibilità' quanto' la'
vistosità,'serve' sia'per' andare' in'guerra' che' per' rivendicare' la'pace.' A' partire' almeno'
dagli' anni' Settanta,' la' trama' DPM' è'stata'impiegata' in' contesti' di' protesta' contro' la'
guerra'(per'esempio'da'parte'degli'hippies'o'dei'Vietnam'Veterans'Against'the'War),'e'in'
tempi'più' recenti' è' stata' utilizzata' come'uniforme'streetwear'in' seno' all’universo' hip-
hop,'una' cultura'urbana'che,'battezzata'con'un'nome'di'origine'militare,'perpetua'una'
particolare'forma'di'guerriglia'
nella' città' contemporanea.' Si'
può' dire' che' i' diversi' usi'
costituiscano' un' autentico'
détournement'della' tenuta'
DPM,' ponendola' a' servizio' di'
cause' totalmente' contrarie' a'
quella' per' cui' era' stata'
disegnata,' per' reclamare' la'
pace'nel' mondo,' la'
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smilitarizzazione,' nella' lotta' antisistema' o' per' attraversare' le' strade' urbane' in'
skateboard,'lasciando'la'propria'firma'sulle'pareti.'
4.'Alcune'chiavi'di'questi'usi'possono'forse'essere'svelate'prendendo'in'considerazione'
l’opera'di'artisti'come'Mateo'Maté,'e'nello'specifico'la'serie'Uniformed*Landscapes,'del'
2007-2016'(fig.'7).'Prima' di' passare'a'illustrare'in'che' modo'l’artista'utilizzi'il'DPM,' ne'
sottolineiamo'il'legame'con'una'fertile'tendenza'dell’arte'contemporanea'che'risale'ad'
Alighiero'Boetti'e'al'suo'Mimetico'(1966)'–'un'ready-made'elaborato'a'partire'dalla'tela'
dell’uniforme'di'camuffamento'utilizzata'dell’esercito'italiano'negli'anni'Cinquanta'–,'ad'
Alain'Jacquet'e'alla' sua' serie'di' metà' anni'Sessanta' intitolata'Camouflage,' nonché'e' a'
Andy' Warhol' e' all’omonima' serie'dei' Camouflage'(risalente' agli' anni' Ottanta).'
Ricordiamo' che' nel' 1964' Alain' Jacquet' si' presentò' all’inaugurazione' di' una' sua'
esposizione' alla' Iolas' Gallery' di' New' York' indossando' un' completo' a' stampa' DPM,'
ergendosi'così'a'pioniere'di'questa'moda.'
Uniformed*Landscapes'di'Mateo'Maté'(2007)'riunisce'una'serie'di'quadri'e'installazioni'
in'cui'il'camouflage'mimetico'la'fa'da'padrone,'come'si'evince'già'dal'titolo'della'serie,'che'
gioca'col'doppio'senso'di'uniforme'alludendo'non'solo'alla'tenuta'militare'ma'anche'a'«ciò'
che'è'uniforme»,'vale'a'dire'uguale,'conforme,'simile.'È'un'modo'di'riferirsi'alla'mentalità'
standardizzata,'uniformata,'docile'e'convenzionale'come'marchio'distintivo'di'chi'fa'parte'
delle'società' occidentali'contemporanee.'Ma,' soprattutto,' l’opera'di' Maté' è'un' modo'di'
scandagliare' la' tensione' tra' la' militarizzazione' della' sfera' civile' e' l’approccio' civile' alla'
sfera' militare' cui' assistiamo' nel' presente.' I' suoi' quadri' sono' riproduzioni' digitali' di' vari'
paesaggi'della'pittura'del'XIX'secolo'(di'autori'come'Corot,'Constable'o'Carlos'de'Haes).'Le'
superfici' pittoriche' dei' quadri' originali' sono' sostituite' dalla' scansione' di' stampe'
camouflage' estratte' dal' variegato' campionario' degli' eserciti' mondiali.' Maté' palesa' in'
questo' modo' le' ambigue' relazioni' tra' astrazione' e' rappresentazione' che' legano' arte' e'
camuffamento.' Emerge' così' come' entrambi' incarnino'lo' stesso' tipo' di' inganno' visivo,'
creato' da' professionisti' della' menzogna.' L’artista' sostiene'inoltre' che'il' camouflage'
militare,' essendo' stato' inventato' dai' pittori,' debba' ormai' essere' sottratto' all’ambito'
bellico'e'restituito'all’arte,'poiché'gli'spetta'di'diritto.'
I'dipinti'sono'accompagnati'da'un’installazione'che'ricrea'un'salotto'di'inconfondibile'
gusto'borghese'con'i'mobili,'il'tappeto'e'la'lampada'rivestiti'da'una'tela'camouflage.'Un'
televisore' proietta' una' sequenza' del' film' Patton:' davanti' alla' colossale' bandiera'
statunitense' che' fa' da' sfondo' alla' predella,' il' generale' si' ritrova' a' pronunciare'un'
discorso' modificato'dall’artista.' Al' posto' di' un’arringa' militare,' Patton' recita,' con' la'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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stessa' veemenza,' la' ricetta' del' tacchino' per' il' Thanksgiving' Day.' Ma' l’ironia' non'
nasconde' che' la' guerra,' la' violenza,' la' morte' e' gli' slogan' militari' albergano' con'
naturalità' in' un' interno'domestico' protetto' e'confortevole.' La' violenza' è' ormai'
assimilata'fino'al'punto'che'qualsiasi'sguardo'sociale'è'uno'sguardo'militare,'per'quanto'
si'cerchi'di'attribuirvi'un'aspetto'inoffensivo.'Come'afferma'Carlos'Jiménez,'«osservando'
questa'serie'capiamo'fino'a'che' punto'la'nostra'visione'sia'dominata'dal'punto'di'vista'
militare' che' vede' ovunque' campi' di' battaglia' e' che' considera'ogni' colore' come' un'
colore'del'camouflage»'(Jiménez'[2007]:'7).'Teniamo'a'mente'l’aspetto'di'questo'living,'
che'poco'più'avanti'compareremo'con'un'altro'piuttosto'simile.'
Un'ulteriore'campo'in'cui' il' DPM,'negli'
ultimi'decenni,'ha'trovato'terreno'fertile'è'
quello' dell’architettura' e' dell’interior'
design.' Il' suo' utilizzo' viene' spesso'
associato'alla'relazione'tra'uomo'e'natura:'
un' modo' per' segnalare' come' l’artificio'
architettonico' sia' vincolato' al' paesaggio.'
Nel'1997'Foreign'Office'Architecture'(FOA)'
presentò'il'progetto'Virtual* House'(fig.' 8),'
che' gli' architetti' dello' studio,' Farshid'
Moussavi'e' Alejandro'Zaera,'descrivevano'
come' un' «progetto' che' muove'
dall’uso' di' un'lembo' di' terra'
astratto' –' in' DPM'–'per' creare'
organizzazioni' alternative' nella'
suddivisione' convenzionale' degli'
spazi' domestici»5.' La' forma'
ondulata' della' superficie' ricorda' il'
nastro' di' Möbius,' fungendo' da'
interno' e'da' facciata' allo' stesso'
tempo,' con' un' effetto'
contemporaneamente' avvolgente' e' di' rivestimento.' Il' progetto' risponde' bene' alle'
intenzioni' del' lavoro' di' questo' studio,' secondo' cui' «se' l’architettura' convenzionale'
considera' l’orizzontalità' del' terreno' come' un’entità' verticale,' a' noi' interessa' la'
5'Tutte'le'citazioni' del' FOA'provengono'dalla' presentazione' del'progetto'della' Virtual' House' in'
FOA,'Virtual'House,'Archilab,'http://www.archilab.org/public/1999/artistes/fore01en.htm.'
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possibilità' di' una' superficie' che' avvolga' lo' spazio»' (cfr.' Archilab).' Nel' contesto' della'
riconfigurazione' del' terreno' come' problema' architettonico,' punto' cruciale' nell’ottica'
degli'architetti'del'FOA,'il'disegno'del'camouflage'mimetico'appare,'logicamente,'come'
una' delle' possibili' soluzioni' dell’equazione' composta' da' territorio-paesaggio' e'
architettura.'In' modo'simile,'e'per'menzionare' un' altro'dei' molti'esempi'architettonici'
che' negli' ultimi' decenni' si' sono' avvalsi' del' camouflage' mimetico,' lo' studio' di' María'
Auxiliadora' Gálvez' e' Izabela' Wleczorej' firmava' nel' 2007' il' progetto' della' scuola' per'
l’infanzia*El*Caracol*a*Valdemoro'(Madrid),'la' cui' facciata'presenta'motivi'DPM'pixelati'
(fig.'9),' con' la'dichiarata' intenzione'di' integrarsi' nel' paesaggio'mimetizzando'l’edificio.'
La' facciata,' insieme' alla'terrazza-giardino,' risponde' all’intenzione' di' dare'continuità' al'
parco'circostante,'trasformando'l’edificio'in'una'porzione'di'paesaggio.'
Il'precursore'di'questi'progetti'potrebbe'essere'Eco-mimetico'di'Alessandro'Mendini'
e'Prospero' Rasulo,' presentato' nell’aprile'del'1998' al'Salone'del' Mobile'di' Milano'(fig.'
10)'e'consistente'nell’installazione'di'una'tenda'da' campeggio' al' cui' interno' si' ricreava'
un' salotto' con' mobili,' poltrone,' vasi,'quadri,' tavolini' e' ceramiche'ricoperti' da' una'
grande'varietà'di'stampe'DPM.'In'questo'modo,' i' due'intendevano'spogliare'il'disegno'
del' camouflage' di' ogni' connotazione' militare' e' violenta,' conferendogliene' altre'di'
carattere'civile'e'pacifico.'La'loro'intenzione'era'inoltre'di'dare'un'senso'ecologico'a'ogni'
oggetto' della' città' e' della'
casa,' con' la' prospettiva' di'
soddisfare' in' qualche' modo'
l’anelito' dell’essere' umano' a'
un' ritorno' al' contatto' con' la'
natura.'Insomma,' sostituire'il'
carattere' crudele' del'
camouflage' militare' con' una'
dimensione' ecologica' e'
confortevole,' portandolo' sul'
terreno'della' vita'quotidiana.'
Otterremmo,' probabilmente,' un' risultato' simile' se,' come' in' questo' progetto,'
raccogliessimo' in' un' immenso' collage' gli' innumerevoli' oggetti' a' stampa' camouflage'
venduti'al' giorno'd’oggi:' elastici'per' capelli,' biancheria'intima,' matite,'righelli,' orologi,'
foulard,' poltrone,' vestiti,' occhiali' da' sole' e' perfino' preservativi.' Nel' loro' progetto,'
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Mendini'e'Rasulo6'parlano'del'desiderio'condiviso'da'noi'tutti'di'fonderci'con'la'natura:'il'
nostro'appartamento,'i'nostri'oggetti'o'i'nostri'vestiti'vengono'allora'disegnati'in'modo'
da' darci' una' sensazione' di' intimità' con' la' terra,' i' laghi,' l’erba,' da' cui' tanto' ci' siamo'
allontanati.'Il' designer' affronta' il' compito' di' capovolgere' il' disegno' crudele' del'
mimetismo'militare.'Presi'di'per'se'stessi,'in'maniera'positiva,'e'liberati'dalla'funzione'
bellica,' assicurano' Mendini' e' Rasulo,' i' tradizionali' disegni' mimetici' dei' soldati' sono'
dipinti' armoniosi,' composizioni' astratto-naturalistiche' che' riecheggiano'vari'stili'
pittorici.'Ed' è' proprio'questo' che' ci'offrono'le'diverse'interpretazioni,'appropriazioni'o'
derive'del'camouflage'che'ci'lasciano'intravedere,'attraverso'un'camouflage'nel'campo'
espanso,' il' lato' più' luminoso' di' una' guerra' combattuta' ormai' cent’anni' fa' –' un' lato'
propiziato' dalla' sua' stessa' natura,'se' accettiamo' la' definizione' di' camouflage' data' da'
Paolo' Fabbri,' quella' cioè'di' «un' incanto' gettato' sulle' cose,' perché' abbiano' un' senso'
diverso'da'quello'consueto»'(2008:'91).'Esattamente'come'l’arte'stessa.'
(Traduzione'di'Annabella'Cannedu)'
Didascalie'
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Fig.'2.'Lo'yacht'Guilty,'con'la'decorazione'di'Jeff'Koons.'
Fig.'3.'Manuel'Saro,'Dazzle*Murcia*Project,'2012.'
Fig.'4.'Nathan'Coley,'Camouflage,'Plaza'Cervantes,'Santiago'de'Compostela,'2006.'
Fig.'5.'Marilyn'Lysohir,'The*Dark*Side*of*Camouflage,'1985-86.'
Fig.'6.'Vetrina'di'Prada'a'Londra,'estate'2010.'
Fig.'7.'Mateo'Maté,'Uniform*Landscapes,'2007.'
Fig.'8.'FOA,'Virtual*House,'1997.'
Fig.' 9.' María' Auxiliadora' Gálvez' e' Izabela' Wleczorek,' Escuela* infantil* El* Caracol* en*
Valdemoro,'2007.'
Fig.' 10.' Alessandro' Mendini' e' Prospero' Rasulo,' Eco-mimetico,' Salone' del' Mobile' di'
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6'Tutte' le' citazioni' di' Mendini' e' Rasulo' provengono' dalla' documentazione' fornitaci' dagli'
architetti,'che'ringraziamo'per'la'loro'gentilezza'e'disponibilità.'
Maite'Méndez'Baiges,'Il*camouflage*nel*campo*allargato*
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