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Walter Benjamins Musiktheorie. Zur Geburt der Musik aus der Klage und zur Beziehung zwischen Oper, Trauerspiel und Musikdrama

March 2014

In book: Resonanzräume. Medienkulturen des Akustischen (= acoustic studies düsseldorf, Bd. 1) (pp.167-190)
Chapter: Walter Benjamins Musiktheorie
Publisher: Düsseldorf University Press
Editors: Dirk Matejovski

Project: Walter Benjamin

Authors:

Sigrid Weigel

Zentrum für Literatur- und Kulturforschung Berlin

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Empathy - Epistemic Problems and Cultural-Historical Perspectives of a Cross-Disciplinary Concepts (Palgrave Macmillan 2017)

Sigrid Weigel

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Die Geburt der Musik aus dem Geiste des Körpers. Aspekte musikalischen Embodiments von der kommunika...

January 2017

Wolfgang Rüdiger

Wie lassen sich Musik und Körper aufeinander beziehen? Dieser Band stellt das musikbezogene Erleben und Verstehen erstmals als ein grundlegendes bzw. übergeordnetes Phänomen in unterschiedlichen körperbezogenen wissenschaftlichen Disziplinen heraus. Anhand konkreter Beispiele aus der Tanzwissenschaft und Tanzpädagogik, Musikwissenschaft und Musikpsychologie, allgemeinen Musikpädagogik und ... [Show full abstract] Instrumentalpädagogik sowie Anthropologie und Musikethnologie wird das Wechselverhältnis von praktisch-sinnlicher Darstellung und theoretischer Reflexion thematisiert, das den Begriffen »Erleben« und »Verstehen« immanent ist.

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Xenakis, Iannis

January 2003

Peter Hoffmann

Seit der Geburt der Neuen Musik zu Beginn unseres Jahrhunderts ist in den Köpfen vieler Komponisten das Bewußtsein eines musikalischen Fortschritts fest verankert. Besonders nach Ende der Naziherrschaft in Europa, die auch X. in seiner damaligen Heimat Griechenland erlebte, strebte vor allem die jüngere Generation eine Musik an, die, gereinigt vom Mißbrauch durch Diktatur und Propaganda, sich nur ... [Show full abstract] nach den Erfordernissen des musikalischen Fortschritts richten sollte. X., der auf der Flucht vor der griechischen Junta 1947 in eines der Zentren der Neuen Musik, nach Paris, kam, verfolgte bis zu seinem Tod dieses Programm mit einer Rigorosität, die ihre Parallele nur in den exakten Naturwissenschaften findet.

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»Die Geburt der Tragödie«

January 1995

Hubert Cancik

»Ein unmögliches Buch« möchte ich Ihnen vorstellen, ein »Jugendwerk«, ein »Erstlingswerk« mit einem »greisenhaften Problem«, Nietzsches erste Monographie: »Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik«. Die Musik Richard Wagners ist hier mitgemeint, und ihm ist die erste Auflage von 1872 gewidmet. Für die zweite Auflage (1886), nach dem Bruch mit Wagner, mit seiner Musik und mit dem ... [Show full abstract] Bayreuther Kreis mußte Nietzsche den Titel ändern; er lautet nun: »Die Geburt der Tragödie. Oder: Griechenthum und Pessimismus. Neue Ausgabe mit dem Versuch einer Selbstkritik.« Nietzsche wird sehr deutlich in seiner Selbstkritik: »ein unmögliches Buch«, sagt er, »schlecht geschrieben«, »schwerfällig«, »bilderwüthig und bilderwirrig, gefühlsam hier und da, verzuckert bis zum Femininischen«. Das ist alles sehr wahr.

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Wagner, Richard

January 2005

Agnes Imhof

1. Richard Wagner (1813 in Dresden — 1883 in Venedig) ist einer der musikalisch einflußreichsten Komponisten des 19. Jahrhunderts, und sicherlich der umstrittenste. Seine Wirkung rührt nicht nur von seinen Innovationen innerhalb der Gattung ›Oper‹ her, die er zum »Musikdrama« umschuf; als Mythenproduzent (Nibelungen; Parsifal) und Erbauer eines Kultorts der modernen → Kunstreligion in Bayreuth ... [Show full abstract] ist er auch von religionshistorischer Bedeutung. Die Revolutionsjahre 1848/49, als er aufgrund politischer Aktivitäten seine Kapellmeisterstelle in Dresden verlassen muß und sich nach einer längeren Flucht in Tribschen am Vierwaldstätter See niederläßt, geben Wagner erste Anregungen für ein noch von Feuerbach und dem russischen → Anarchismus eines Michail Bakunin geprägtes Weltbild. In den vier Schriften Die Kunst und die Revolution, Das Kunstwerk der Zukunft (beide 1849), Das Judentum in der Musik (1850) sowie Oper und Drama (1851) legt er den vorläufigen musiktheoretischen und weltanschaulichen Grund für sein weiteres Werk. Seine Konzepte setzt er — ohne vorläufige Aussicht auf mögliche Aufführungen — mit der Komposition der ersten »Musikdramen« (Rheingold bereits 1853/4) um. Für seinen weiteren Lebensweg wird die Begegnung mit drei Personen besonders wichtig: mit Cosima v. Bülow geb. Liszt (1837–1930), die er in zweiter Ehe heiratet, mit Friedrich →Nietzsche, der sich zunächst mit der Schrift Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik (1872) bejahend mit Wagners Ideen auseinandersetzt, sich jedoch später in seinen Erwartungen an den ›revolutionären‹ Wagner enttäuscht fühlt und ein scharfzüngiger Kritiker des Wag-nerschen Werks wird (Der Fall Wagner. Ein Musikanten-Problem; Nietzsche contra Wagner. Aktenstücke eines Psychologen, beides 1888), und mit König Ludwig II.

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