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Abstract

Fruto de los debates mantenidos por los protagonistas del Team 10 a lo largo de la década de los 60, surgen una serie de edificios que, años después, Alison Smithson denominará mat-buildings. Éstos se caracterizan por ser construcciones de baja altura y alta densidad, definidas por una estructura en red cuya flexibilidad permite la adaptación con holgura a las variaciones de un programa. La Freie Universität de Berlín, de los arquitectos Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods, se convierte en el paradigma de estos "edificios alfombra", un proyecto en cuya gestación se revela la presencia combinada de la permanencia y la alteración de sus elementos. Los mencionados términos, opuestos en su significación, se necesitan aquí mutuamente para la conformación del tejido compositivo, del mismo modo que la urdimbre del telar permanece estable frente a las variaciones de la trama en la construcción de un tapiz. El presente artículo trata de profundizar en esta obra con el fin de desvelar los pormenores relativos a su proceso de construcción formal.
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N4_PERMANENCIA Y ALTERACIÓN
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Nº 4. “Permanencia y alteración”. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
Proyecto, Progreso, Arquitectura. Nº 4. “Permanencia y alteración”. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616 / 15–11–2010 recepción – aceptación 04–04–2011
RESUMEN
Fruto de los debates mantenidos por los protagonistas del Team 10 a lo largo de la década de los 60, surgen una serie de edicios que,
años después, Alison Smithson denominará mat-buildings. Éstos se caracterizan por ser construcciones de baja altura y alta densidad, denidas por
una estructura en red cuya exibilidad permite la adaptación con holgura a las variaciones de un programa. La Freie Universität de Berlín, de los ar-
quitectos Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods, se convierte en el paradigma de estos “edicios alfombra”, un proyecto en cuya gestación
se revela la presencia combinada de la permanencia y la alteración de sus elementos. Los mencionados términos, opuestos en su signicación, se
necesitan aquí mutuamente para la conformación del tejido compositivo, del mismo modo que la urdimbre del telar permanece estable frente a las
variaciones de la trama en la construcción de un tapiz. El presente artículo trata de profundizar en esta obra con el n de desvelar los pormenores
relativos a su proceso de construcción formal.
PALABRAS CLAVE
mat-building; Freie Universität Berlin; red; combinatoria; permanencia; alteración
SUMMARY
As a result of the debates held by Team 10’s major gures during the 1960’s, there arose a series of buildings which, years later, Alison
Smithson would call mat-buildings. These are characterized by low-rise and high constructions, dened by a web structure whose exibility allows easy
adaptation to programme’s changes. The Freie Universität of Berlín, by architects Georges Candilis, Alexis Josic and Shadrach Woods, became the
paradigm of these mat-buildings, a project whose gestation revealed the combined presence of the permanence and the alteration of its elements.
The above terms, opposite in signicance, are mutually needed here for the formation of the composite fabric, just as the warp of the weave remains
stable against the variations of the weft in the weaving of a tapestry. This article tries to delve deeper into this work in order to reveal the details
concerning its formal construction process.
KEY WORDS
mat-building, Freie Universität Berlin, web, combinatorics, permanence, alteration
Persona de contacto / Corresponding author: dedoca@pra.upv. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia.
URDIMBRE Y TRAMA: EL CASO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE DE BERLÍN
WARP AND WEFT: THE CASE OF THE FREE UNIVERSITY OF BERLIN
Débora Domingo Calabuig, Raúl Castellanos Gómez
La permanencia y la alteración, referidas al pro-
yecto arquitectónico, son conceptos relaciona-
dos de forma generalizada con el tiempo. No
en vano ambos términos se refieren a la negación y a la
acción de variar, hecho mediante el cual algo resulta ser
igual o diferente a como lo era antes. Este factor tiempo
se encarga de mostrar una obra como estadio determi-
nado dentro de un proceso inevitable de consolidación,
degradación, deterioro o reconversión. También es el res-
ponsable de la visión evolutiva de la arquitectura, y de los
recorridos clasificatorios derivados de análisis históricos
y tipológicos. No es este tiempo el estudiado aquí, intere-
sa en este trabajo entender el presente de la arquitectura,
el momento en el cual ésta manifiesta su forma.
La Universidad Libre de Berlín es una obra rica y com-
pleja, paradigma de la arquitectura de los años 60. En
la concepción de su sistema compositivo se revela una
sugestiva manera de entender la presencia simultánea de
unos elementos estables y otros cambiantes, como si se
tratase de una síntesis entre dos extremos aparentemen-
te irreconciliables.
CONSTRUYENDO CONCEPTOS, LOS MAT-BUILDINGS
Concurso
En diciembre de 1963, el prolífico estudio de arquitectura
formado por Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach
Woods, en colaboración con el alemán Manfred Schied-
helm, resultan ganadores del concurso internacional con-
vocado por el Senado de Berlín-Oeste para la extensión
de la Universidad Libre de Berlín. El nuevo edificio, previs-
to sobre un solar de 12 hectáreas y con capacidad para
L3600 estudiantes, debía albergar la Facultad de Filosofía
y Letras, la Facultad de Ciencias, y otros servicios gene-
rales. Las bases del concurso sugerían además respon-
der a las innovadoras líneas pedagógicas basadas en las
estructuras departamentales y el intercambio abierto de
conocimiento. Tal y como señalaban las autoridades lo-
cales, “se trataba de dotar a la encerrada ciudad de Berlín-
Oeste de una universidad símbolo de libertad, flexibilidad
y apertura”1.
Las condiciones de partida encajaban a la perfección
con las inquietudes de sus autores, que venían indagan-
do en la conformación de edificios a partir de tramas, re-
des (webs) y otros tipos de crecimiento lineal basados en
racimos (clusters) y tallos (stems). El recorrido profesional
se había iniciado con las experiencias llevadas a cabo en
el terreno de la residencia colectiva, desde los ensayos
iniciales realizados en Argelia y Marruecos de la mano
de Michel Ecochard y Wladimir Bodiansky en el seno del
grupo Gamma y ATBAT-Afrique, hasta las interminables
combinatorias de células habitacionales construidas en
Francia como resultado del concurso Opération Million.
Sin embargo, los complejos universitarios de los años
60, surgidos al albor de los estados de bienestar de los
países de Centroeuropa, se perfilaban como auténticas
oportunidades para plasmar el espíritu liberal de estas
nuevas instituciones. Programas abiertos y variables a
lo largo del tiempo, edificios con una vida social activa y
comprometida, y escalas de intervención más próximas
a la planificación urbanística que a la actuación arquitec-
tónica, son las bases de una nueva vía de especializa-
ción en concursos de arquitectura que comienza con la
1. Palabras pronunciadas por el alcalde de la ciudad, Willy Brandt, y recogidas en CHALJUB, Bénédicte: Candilis, Josic, Woods. Paris: Éditions du Patrimoine,
2010. p.138.
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1. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Uni-
versidad Libre de Berlín, 1963. Maqueta del
concurso.
2. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Univer-Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Univer-
sidad Libre de Berlín, 1963. Planta general de
conjunto, nivel 1, panel nº 5 del concurso.
3. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Univer-
sidad Libre de Berlín, 1963. Planta general de
conjunto, nivel 2, panel nº 6 del concurso.
propuesta de la Universidad de Bochum (1962), y sigue
tras la experiencia de Berlín, con la Universidad de Dublin
(1964), la Universidad de Zurich (1966), la Universidad de
Toulouse-Le-Mirail (1966-1968), o incluso la Universidad
Autónoma de Madrid (en colaboración con Antonio Ca-
muñas, 1969)2.
La propuesta laureada es un proyecto compacto, ex-
tenso y de baja altura, tal y como queda reflejado en los
paneles y la gran maqueta presentados (figura 1). Éstos
abarcan esquemas conceptuales del edificio, dibujos de
integración del conjunto en su entorno, plantas generales,
y encuadres particulares de la propuesta a menor escala.
La Universidad Libre de Berlín es un edificio-sistema. Su
forma final es indeterminada y su adaptación al progra-
ma es completamente flexible y evolutiva. “Se trataba de
proponer un sistema de estructura adaptable a cualquier
cambio de programa, no siendo el edificio considerado ya
un monumento, sino una herramienta”3.
El fragmento representado –porque así se podría
denominar a la pieza que aspira a ser una primera fase
de construcción– es aproximadamente rectangular. Des-
tacan cuatro calles peatonales longitudinales y paralelas
en dirección nordeste-sudoeste, que dividen el total en
tres franjas, oportunamente atravesadas por un sistema
de vías secundarias. Las actividades principales como
los anfiteatros, las salas de conferencias y exposiciones,
algunas bibliotecas o las cafeterías, se localizan alrede-
dor de los ejes principales, mientras que los lugares más
tranquilos, como despachos y laboratorios, aparecen al-
rededor de las calles de segundo orden. A esta organiza-
ción circulatoria en cuadrícula, estudiada en función de
los tiempos empleados para los recorridos, se le super-
pone un sistema de vacíos o patios que troquelan de for-
ma independiente las dos capas habitables del conjunto.
El proyecto adquiere así una variabilidad considerable en
relación a un esquema estable que puede comprobar-
se a través de sus múltiples secciones. Cada uno de los
sucesivos cortes longitudinales y transversales que se le
podrían realizar al edificio hablaría de lo mismo, narrado
de múltiples maneras. La imagen final resulta indudable-
mente atractiva, pues en ella se reconocen la red, la den-
sidad y la flexibilidad. Se han formalizado, al fin, algunos
términos y conceptos establecidos en el campo teórico
de la disciplina (figuras 2 y 3).
Contexto
Dos años después del fallo del concurso, los diferentes
miembros del Team 10 fueron convocados por Shadrach
Woods en el acogedor edificio de la Akademie der Künste
del distrito de Hansaviertel de Berlín para debatir, sin un
tema específico prefijado, “cualquier intercambio de infor-
mación y opiniones sobre los habituales problemas de la
edificación y el planeamiento”4. Arquitectos como Jaap
Bakema, Giancarlo De Carlo, Aldo van Eyck, Herman
Hertzberger, John Voelcker y Alison y Peter Smithson, en-
tre otros, sabían que tenían ante ellos intensas y críticas
sesiones de análisis de proyectos. Se mostraron realiza-
ciones como el Collegio del Colle en la Universidad de Ur-
bino, de Giancarlo De Carlo, o propuestas como la iglesia
en Driebergen de Aldo van Eyck y la participación de Van
der Broek y Bakema en el concurso para la ordenación y
expansión del centro del Tel Aviv. El equipo Candilis-Josic-
Woods presentó sus últimas dos contribuciones basadas
en el sistema de red (web) –los proyectos para Frankfurt
Römerberg y para la Universidad Libre de Berlín, de marzo
y septiembre de 1963 respectivamente– en clara alusión
a una lógica evolución de las organizaciones anteriores
en racimo (cluster) y tallo (stem). Dichas disquisiciones
habían sido recogidas con anterioridad por Woods en di-
versos artículos de la revista Le Carré Bleu5.
2. La propuesta para el Concurso de anteproyectos para la Universidad Autónoma de Madrid puede ser consultada en la revista Arquitectura. Nº 128. Agosto
1969. Madrid: Colegio Ocial de Arquitectos de Madrid, pp. 25-49. La colección de proyectos seleccionados y publicados da cuenta de las concepciones sobre
la enseñanza universitaria del momento y de la inuencia de los sistemas de organización en red en la adaptación a estos programas arquitectónicos.
3. Extracto de la memoria del proyecto recogido en HUET, Bernard: “G.Candilis, A. Josic, S. Woods, le mariage de la Casbah et du Meccano”. L’Architecture
d’aujourd’hui. Nº 177. Enero – febrero 1975, pp. 44-53. Traducción de los autores de: “Il s’agissait de proposer un système de structure adaptable à tout chan-
gement total des programmes, le bâtiment n’étant plus considéré comme un monument, mais comme un outil”.
4. RISSELADA, Max y HEUVEL, Dirk van den (Ed.): Team 10: 1953-81, in search of a Utopia of the present. Rotterdam: NAi Publishers, 2005. p. 122.
5. WOODS, Shadrach:”Stem”. Le Carré Bleu. Nº 3. 1961. WOODS, Shadrach: “Web”. Le Carré Bleu. Nº 3. 1962. (Este último reeditado en Le Carré Bleu. Nº 3-4. 1998)
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De forma generalizada, las obras y proyectos fir-
mados por los protagonistas del Team 10, dejaban
traslucir, ya en el año 1965, las influencias de un nuevo
pensamiento, de una particular manera de entender la
sociedad y el papel que en ella tienen sus habitantes.
Las consecuencias del pensamiento estructuralista
han sido objeto de estudio por diversos autores, pero
cabría resaltar aquí la atención centrada sobre “las
relaciones entre los objetos” más que “los objetos en
sí mismos”, como una manera de atender a cualquier
carácter organizativo. Si la arquitectura de la segunda
posguerra hereda algo en claro de las ideas manifes-
tadas por Claude Lévi-Strauss, es sin duda el enten-
dimiento de ésta como disposición de carácter libre
y flexible, y por lo tanto, sin a priori formal. Tal y como
señalaba Umberto Eco, la solución al problema del
arte puede ser abierta
6
, todo ello en oposición a los
procedimientos de proyecto donde el resultado venía
determinado por el binomio forma-función
7
. Bajo esta
óptica, cobran sentido muchas de las afirmaciones
expresadas sobre la vocación social de la disciplina,
así como la voluntad firme de un carácter anti-mo-
numental y anti-representativo en las producciones
arquitectónicas
8
.
Cuando en 1974 Alison Smithson publicó en la re-
vista Architectural Design el artículo titulado “How to
Recognise and Read Mat-Building. Mainstream Archi-
tecture as It Has Developed towards the Mat-Building”,
el término acuñado salía a la luz por escrito, proba-
blemente por primera vez, pero la etiqueta contenía
una definición ya debatida en el seno de las reunio-
nes del Team 10. El mat-building sería aquel edificio
capaz de “personalizar el anónimo colectivo, donde las
funciones vienen a enriquecer lo construido, y lo indivi-
dual adquiere nuevas libertades de actuación gracias
a un nuevo y cambiante orden, basado en la interco-
nexión, en los tupidos patrones de asociación, y en las
posibilidades de crecimiento, disminución y cambio”.
La autora señalaba el edificio de la Universidad Libre
de Berlín como auténtico y verdadero paradigma de
la tipología, y listaba a continuación –de forma gráfi-
ca– una serie de proyectos que podían adscribirse a
esta definición
9
.
Un mat-building es también un groundscraper,
como lo denominaba Shadrach Woods, es decir, un
edificio de extensión horizontal densamente entreteji-
do, que alude a la combinatoria de elementos sobre
una o varias redes compositivas hábilmente entrelaza-
das. Estas características, tan próximas a la alusión de
la alfombra, el tapiz o la estera, se fundamentan en un
matiz aparentemente contradictorio; el de la recíproca
necesidad entre la permanencia y la alteración de sus
partes para la consecución de la imagen final desea-
da. Tal es la tesis lanzada en el presente texto que se
pretende corroborar con la desarticulación del proyec-
to concreto de la Universidad Libre de Berlín.
DESCOMPONIENDO TEJIDOS, LA FREIE UNIVERSITÄT
DE BERLÍN
Material
La documentación relativa a la fase de concurso es
el material gráfico que mejor sintetiza el proceso de
aproximación a la forma. La propuesta se presentaba
con 10 paneles cuadrados y una maqueta de gran es-
cala; dos paneles dedicados a la inserción de la pieza
en su entorno próximo, un tercero introductorio a las
ideas que residen en el proyecto, tres planchas más
con plantas y secciones del conjunto, y cuatro últimas
láminas con sectores a menor escala (figura 4)
10
.
De los dos paneles dedicados a la implantación, el
primero de ellos desarrolla, mediante esquemas gráficos,
las relaciones de comunicación con el barrio, las zonas
verdes que sirven al conjunto y las posibilidades futuras
de implantación. En el margen derecho aparecen unos
pequeños diagramas que resaltan las ventajas comu-
nitarias de una disposición horizontal frente a la vertical
(skyscraper frente a groundscraper), critican el carácter
escasamente asociativo de una hipotética ordenación
formal basada en la representatividad (en clara alusión a
la organización continua propuesta), y explican los siste-
mas circulatorios en relación a la distribución de las áreas
de mayor actividad. El plano general de emplazamiento
del siguiente panel muestra la relación de la nueva univer-
sidad con su entorno. El terreno sombreado en oscuro se
corresponde con la extensión ocupada por la universidad
e incluye los edificios existentes, a partir de los cuales las
nuevas dependencias tendrán su razón de ser. Este pla-
no supone una firme declaración de intenciones, ya que
muestra de forma evidente cómo la integración se produ-
ce mediante el contraste.
La tercera de estas láminas contiene dibujos alusivos
a la propia configuración interna del edificio; seis peque-
ñas plantas se encargan de narrar el proyecto por capas,
de forma que se convence rápidamente al espectador
de las características flexibles, abiertas e indeterminadas
del sistema adoptado. Sin embargo, son en realidad las
dos plantas superiores –dimensionado de recorridos y
distribución del programa por sectores–, las depositarias
de una información constructiva, mientras que las cuatro
restantes se limitan a narrar el resultado obtenido (espa-
cios circulatorios, espacios exteriores, superposición de
ambas capas, y planta de cubiertas resultante).
Los tres siguientes paneles se centran en la propues-
ta general, correspondiéndose cada una de ellas con las
6. “Desarrollar un problema no quiere decir resolverlo: puede signicar solamente aclarar los términos para hacer posible una discusión más profunda”. La
traslación al terreno del arte de las ideas losócas propias del momento quedan recogidas de forma esclarecedora en los ensayos publicados por ECO, Um-
berto: Obra abierta. Forma e indeterminación en el arte contemporáneo. Barcelona: Editorial Seix Barral, S.A., 1965. p. 9
7. Para una profundización en esta materia en relación al estructuralismo y los arquitectos del Team 10 véase: VIOLEAU, Jean-Louis: “Team 10 and structuralism:
analogies and discrepancies”. En RISSELADA, Max y HEUVEL, Dirk van den (Ed.): Team 10: 1953-81, in search of a Utopia of the present. cit. pp. 280-285
8. Véase el capítulo “VI. Du côté du “web”: nappes et mégastructures horizontales”, en LUCAN, Jacques: Architecture en France (1940-2000). Histoires et
théories. Paris: Éditions du Moniteur, 2001. pp.137-152.
9. SMITHSON, Alison: “How to recognize and read mat-building: mainstream architecture as it has developed towards the mat-building”. Architectural Design.
vol. 9. Septiembre 1974. p. 573. Reeditado en: SARKIS, Hashim: Case: Le Corbusier’s Venice Hospital and the mat-building revival. Munich: Prestel Verlag,
2001.pp. 90-103.
diferentes plantas del proyecto. El nivel 1 es la cota de ac-
ceso, sobre la que aparece una segunda planta (nivel 2),
y bajo las cuales se construirá un sótano enterrado con
almacenes y depósitos, ligado a los accesos rodados.
Por último, cuatro últimas láminas se destinan a mos-
trar, con más detalle, las dependencias requeridas por
el programa para el Instituto de Química Orgánica y el
Departamento de Filosofía. Cada una de estas aproxima-
ciones a la obra se realiza por duplicado, para los niveles
1 y 2 del edificio.
Análisis
Presentado el material de análisis, las preguntas se
adentran ahora en el proceso de gestación del proyecto:
¿existe una red subyacente tras toda esa variabilidad de
piezas? ¿Qué métrica se utiliza y a qué factores respon-
den las pautas ritmadas que se aprecian? ¿Cómo se dis-
tribuyen las diferentes piezas sobre el armazón existente?
¿Responde realmente el proceso a dos estadios donde
primero se establece una trama y posteriormente se ubi-
can unos determinados elementos?
Una cita de Manfred Schiedhelm responde afirmati-
vamente a la última cuestión planteada y alerta sobre el
posible carácter lúdico del proceso de proyecto. El arqui-
tecto colaborador recordaba para Le Carré Bleu en 1999
que “una vez definido el modo de organización en forma
de tela de araña, la adaptación de los programas fue un
juego de niños11. Pueden deducirse de una afirmación
de esta índole dos factores de suma importancia. En pri-
mer lugar, una cuestión inherente a la propia concepción
del mat-building; que estos edificios se hacen solamen-
te responsables de una parte fija –reducida a la mínima
expresión– de su materialización, en contraposición a la
flexibilidad otorgada por las condiciones variables de su
propia vida. Visto así, la Universidad Libre de Berlín no
queda tan lejos de propuestas como el Fun Palace de
Cedric Price, y se corrobora la visión general de la arqui-
tectura de estas décadas como aquella que hace énfasis
10. La más extensa y detallada documentación relativa a la propuesta presentada al concurso en septiembre de 1963 puede consultarse en MURO, Carles
y SALVADÓ, Ton (Ed.): Freie Universität, Berlín. Una organización construida. Candilis, Josic, Woods & Schiedhelm. Madrid: Colegio Ocial de Arquitectos de
Madrid, 2001.
11. Citado en CHALJUB, Bénédicte: Candilis, Josic, Woods. cit. p.140.
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4. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Uni-
versidad Libre de Berlín, 1963. Paneles del
concurso.
4
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5. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm. Uni-
versidad Libre de Berlín, 1963. Detalle de
dimensionado de la trama base, panel nº 3
del concurso (redibujado de los autores).
6. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm.
Universidad Libre de Berlín, 1963. Planta
general de conjunto, nivel sótano, panel nº
4 del concurso.
en una indeterminación focalizada, bien en los elementos
estables de larga duración, bien en los fácilmente alte-
rables por el tiempo12. En segundo lugar, cabría señalar
que sobre la mencionada “tela de araña” reside la proble-
mática del proyecto, puesto que la posterior distribución
sobre ésta se realiza con cierta facilidad. Son pues las
decisiones relativas a la disposición de la trama las que
merecen mayor atención.
Al acometer la ineludible descomposición de las tra-
zas, el observador se enfrentará a ciertas dudas en una
tarea que se presumía sencilla desde el estudio de las
plantas generales. Los dibujos más reproducidos de la
propuesta son los planos de conjunto de planta baja y
primera (figuras 2 y 3), y en ellos se distingue con claridad
las cuatro calles peatonales longitudinales. Resulta más
complicado establecer el patrón de repetición de las vías
secundarias, y prácticamente imposible deducir la forma
en que estos módulos, limitados por ambos tipos de via-
les, se subdividen. No obstante, dicha muestra de tejido
existe, y su importancia no es menor cuando aparece
aislada en el tercer panel del concurso, como esquema
acotado (figura 5). La maraña de ejes representada en
la planta de sótano responde a la agregación vertical y
horizontal del fragmento original (figura 6).
12. Esta sencilla y lúcida visión permite a Alan Colquhoun analizar y diferenciar las diferentes respuestas arquitectónicas que quedan englobadas bajo la
etiqueta de las “megaestructuras”. Véase COLQUHOUN, Alan: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A.,
2005. pp. 209-229.
13. HUET, Bernard: “G.Candilis, A. Josic, S. Woods, le mariage de la Casbah et du Meccano”. cit. p. 46.
El segmento representado no es una simple cuadrí-
cula, sino más bien un cosido de franjas en las dos di-
recciones de la planta, que recuerda a los tejidos tartán
de origen escocés. El módulo de origen es cuadrado,
dividiéndose –mediante viarios de tercer orden– horizon-
talmente en dos partes iguales, y verticalmente en tres
franjas que determinan una simetría. A su vez, las franjas
obtenidas se descomponen en diferentes partes, limita-
das esta vez, por simples líneas continuas y discontinuas.
Las dimensiones obtenidas tras estas fragmentaciones
del módulo responden a algunas secuencias seriadas
y otras con ritmos simétricos. Las cotas resultan ser ci-
fras basadas en las series azul y roja de le modulor de
Le Corbusier (70 y 113 cm), y se argumentan en función
de los tiempos empleados en los diferentes recorridos.
Posteriormente, en fase de construcción del proyecto, las
cifras se redondearán a múltiplos de 30cm, medida más
útil para los paneles prefabricados de cerramiento que
desarrollará Jean Prouvé. En definitiva, la dimensión total
de este módulo es de aproximadamente 65 metros, dis-
tancia equivalente a un minuto de marcha a pie13.
Descubierto el patrón del tapiz, la lectura del edificio
completo debería resultar más sencilla, ya que se trataría
de buscar y reconocer dichos valores de permanencia –la
7. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm.
Universidad Libre de Berlín, 1963. Ma-
queta conceptual realizada para la fase
de concurso.
8. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm.
Universidad Libre de Berlín, 1963. De-
talle del sistema de circulación, panel
3 del concurso
maraña de líneas dibujadas en el sótano– en las plantas
restantes del conjunto. Si además, esta argumentación es
correcta, las trazas fijas deben de funcionar como ejes de
coordenadas del mapa que ayuden a ubicar un fragmen-
to al azar dentro del todo. De forma aproximada, se pue-
de entrever que el edificio rectangular es la suma de 18
patrones cuadrados organizados en 3 filas y 6 columnas.
No obstante, existe una operación de encuadre siem-
pre delicada de hacer en este proyecto. A pesar de toda
la información ya facilitada al lector, la simple localización
del Departamento de Filosofía (paneles 9 y 10 del concur-
so) dentro de las plantas generales del proyecto, requiere
de algunos minutos dedicados a descifrar los dibujos. Lo
mismo ocurre con el Instituto de Química Orgánica (pane-
les 7 y 8). Y es que la Universidad Libre de Berlín tiene la
extraña característica de des-situar al espectador cuando
se produce un movimiento de acercamiento sobre ella.
Es ahora cuando se hace evidente que esas trazas fijas y
estables no lo son tanto.
Para argumentar esta “variabilidad de la permanen-
cia” se recurrirá a la observación de una maqueta con-
ceptual, realizada para la fase de concurso, que trata de
explicar los sistemas de circulación (figura 7). Las bandas
de madera se corresponden con las calles longitudinales
y perimetrales de primer orden, mientras que las secun-
darias y terciarias se representan con otro material de
diferente anchura. Las fotografías de la misma, general-
mente reproducidas en blanco y negro, no permiten apre-
ciar una sutil variación de colores en las vías secundarias
que diferencia entre aquellas que se encuentran en el
primer nivel y las que aparecen en el nivel superior. Se
descubre entonces que el patrón del tapiz no existe, ni
tan siquiera una única vez, completamente formalizado.
Pesa además sobre este reconocimiento un juego de
descomposición por niveles. Las tres vías terciarias del
módulo (dos verticales y una horizontal) no se dan simul-
táneamente en parte alguna de las plantas, menor es to-
davía la presencia reconocible del resto de las divisiones.
Si acaso, su intuición se haría posible al superponer me-
diante sucesivos calcos una planta sobre otra, tal y como
pretende mostrar el esquema de circulación en detalle
que aparece al lado del patrón estudiado en la tercera
lámina del concurso (figura 8).
Llegados a este punto, bien valdría la pena pregun-
tar ahora por la maniobra opuesta. Si los elementos es-
tables, fijos y permanentes, se disuelven y desvanecen
para mostrarse abiertos y variables, ¿dónde situamos la
segunda operación del proceso intuido? ¿Cómo se or-
ganizan las piezas sobre las que reside la flexibilidad del
proyecto?
Alison Smithson aporta una reflexión de relevancia a
estas cuestiones, al señalar que existen dos formas dife-
rentes de trabajar con redes como bases compositivas.
La primera respondería al denominado “principio confi-
gurativo” en el que una pieza similar se ensambla estruc-
turalmente proporcionando “una plena uniformidad”. Tal
sería el caso del Orfanato Municipal de Ámsterdam del
arquitecto Aldo van Eyck. La segunda opción es la que
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N4_PERMANENCIA Y ALTERACIÓN
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Nº 4. “Permanencia y alteración”. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
convierte a una red (web) en una alfombra (mat), donde
no se adhieren sencillamente elementos isomorfos, sino
que diversas unidades vienen a anidar en una determi-
nada estructura14. Como en la obra escultórica de Louise
Nevelson, en el mat-building, la aparente uniformidad
construye el orden”15.
Por consiguiente, parece que los mecanismos que
rigen las piezas sobre la estructura prefijada también
van a teñirse de ambigüedad; los propios elementos no
se dimensionan ni se relacionan entre sí mediante leyes
estables proporcionadas por la red, aunque tampoco se
muestran lo suficientemente alterados como para perder
su carácter reconocible. En la apariencia parece residir el
orden, y este efecto se conseguiría mediante un meticu-
loso equilibrio entre la estabilidad y la variación de todos
los hilos implicados en el tapiz.
A modo de ejemplo, sirvan dos sencillas observa-
ciones. Volviendo sobre las plantas baja y primera de
conjunto (figuras 2 y 3), una pieza del edificio es capaz
de ser reconocida y punteada en toda la extensión del
mismo con cierta facilidad. Se trata del paquete de aseos
del edificio que, conformado como una caja autónoma
–con esquinas redondeadas y nunca adherida a otras
piezas– sigue sorprendentemente unas leyes de coloca-
ción casi coincidentes en ambas plantas. Los aseos se
muestran pues como elementos permanentes en forma,
orientación y localización, mientras que en las aulas, en
los despachos y en los anfiteatros resulta más compli-
cado encontrar tales pautas. Anclar al sistema más de
un tipo de componente hubiese probablemente inclinado
demasiado la balanza hacia la estabilidad.
Otro factor que corrobora la armonía delicada del
conjunto es el tratamiento que se da a los cruces de las
vías peatonales. Las aproximaciones realizadas al Depar-
tamento de Filosofía o al Instituto de Química Orgánica
en los cuatro últimos paneles del concurso, ofrecen una
14. AVERMAETE, Tom: Another Modern. The post-war architecture and urbanism of Candilis-Josic-Woods. Rotterdam: NAi Publishers, 2005. p. 319.
15. SMITHSON, Alison: “How to recognize and read mat-building”. cit. p. 584. Traducción de los autores de: “Apparent sameness is the carrying order”.
16. AVERMAETE, Tom: Another Modern. cit. p. 318.
nueva información respecto al tratamiento de la estructu-
ra –no solamente compositiva, sino también portante– en
relación a las particiones internas y el cerramiento. En la
planta segunda del departamento se advierten unas pe-
queñas marcas que se corresponden con los pilares, lugar
de cruce de las líneas utilizadas en el dibujo de la red (fi-
gura 9). Así, las calles peatonales principales, secundarias
y terciarias son franjas que vienen delimitadas por unas
líneas estructurales a ambos lados, coincidentes con las
divisiones entre diferentes locales o con el cerramiento ex-
terior. Esta disposición, absolutamente lógica en la corres-
pondencia trazas-estructura-cerramiento, no manifestaría
de forma visible la estructura si no fuese porque los cruces
entre caminos se achaflanan y dejan a la vista precisamen-
te el pilar de la esquina. Reside en ese pilar la construcción
visual de la trama, a modo de recordatorio de una disolu-
ción que busca sorprendentemente rememorarse.
9. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm.
Universidad Libre de Berlín, 1963. Planta
primera del Departamento de Filosofía
(redibujado de los autores).
10. Candilis, Josic, Woods, Schiedhelm.
Universidad Libre de Berlín, 1963. Detalle
del panel nº3 del concurso.
Otras miradas
No puede darse por finalizado este análisis compositivo
sin recoger otras visiones diferentes al proceso de cons-
trucción de la forma aquí dado por válido. Recordando la
cita de Schiedhelm, los primeros interrogantes apuntaban
a una gestación de la Universidad Libre de Berlín a partir
de una trama en red, sobre la que se disponían elemen-
tos variados. Algunas fuentes recurren, sin embargo, a
considerar ambas partes –red y elementos– como traza-
dos equivalentes que se superpondrían hasta encontrar
el equilibrio deseado16. Dichas interpretaciones se basan
en las 4 plantas-esquema de la parte inferior de la ter-
cera lámina (figura 10). Así, el edificio podría entenderse
como una acumulación de dos capas espesas debida-
mente perforadas, las circulaciones correspondiéndose
con la base de una estera, sobre la que apoyaría el plano
troquelado de los espacios interiores. Explicaciones de
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N4_PERMANENCIA Y ALTERACIÓN
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
D. DOMINGO, R. CASTELLANOS. “Urdimbre y trama: el caso de la Universidad....”. Nº 4. “Permanencia y alteración”. Mayo 2011. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSN-e 2173–1616
esta índole ponen su atención en la articulación de los
patios, tratados como poros de un continuo, y el dibujado
organicista de los jardines en diferentes alturas, en claro
contraste con la cuadrícula remanente en los interiores17.
Otras lecturas dan por inacabado el proceso y, apoyán-
dose en la variable del tiempo, visualizan el mat-building
como un organismo vivo generado a partir de intersec-
ciones, que se multiplican y subdividen, atendiendo a un
crecimiento “desde el interior”18. Ninguna de estas apor-
taciones parece desmentir los supuestos aquí tratados;
es en la permanencia y en la alteración de los elementos
compositivos donde residen las garantías de este deter-
minado resultado.
REFLEXIONES FINALES, URDIMBRE Y TRAMA
Tejido es todo cuerpo obtenido en forma de lámina me-
diante el cruzamiento y enlace de dos series de hilos
textiles, una longitudinal y otra transversal. La serie longi-
tudinal recibe el nombre de urdimbre y viene fijada en el
telar, la serie transversal se denomina trama. La manera
en que los hilos de la trama atraviesan la urdimbre puede
ser un recorrido sencillo de tomo-dejo –pasada inferior o
superior del hilo– o puede llegar a complicarse formando
dibujos elaborados que necesitan de una representación
gráfica (ligamento). En el supuesto de un tapiz o de una
alfombra, los hilos de trama generan nudos con uno o
varios hilos de la urdimbre que se enlazan formando un
continuo o se interrumpen para quedar sueltos y determi-
nar a posteriori el largo del pelo. Las técnicas del punto
de nudo son muy variadas y están arraigadas en las cul-
turas orientales y occidentales. Las propiedades del teji-
do de una alfombra dependen de sus características de
tupidez, densidad de urdimbre y de trama, o coeficiente
de ligamento.
Atendiendo a estos conceptos, la analogía textil re-
sulta idónea en la denominación de Alison Smithson. La
Universidad Libre de Berlín responde fielmente al término
mat-building, y en él podemos reconocer la urdimbre y la
trama, al igual que un ligamento que regula los nudos.
Son estables los sistemas de circulación que actúan
como trazas, pero se disuelven en las variaciones del te-
jido. Y son cambiantes las piezas del programa con cuya
permanencia se juega visualmente. Todo un sistema de
complejidades que permanece en perfecto equilibrio,
pero varía con sutil apariencia. Si tras esta obra se escuda
la voluntad expresa de evitar la concreción formal –enten-
dida como apariencia externa del objeto– qué duda cabe
de que el proceso conlleva toda una labor de constitución
interna que determina la disposición de sus elementos.
El análisis efectuado pone en evidencia unos mecanis-
mos de generación de la forma ligados al establecimien-
to de un sistema determinado; aquél que antepone unas
leyes y deja que el proyecto se construya por solo. La
Universidad Libre de Berlín abre, en este sentido, un ca-
mino que otros desarrollarán a lo largo de las siguientes
décadas mediante estudios de corte científico-analítico
propugnando una teoría del diseño arquitectónico. Aun en
la actualidad, los programas de necesidades híbridos y de
gran escala resultan idóneos para el planteamiento de or-
ganizaciones estructurales, indeterminadas y abiertas. Las
consecuencias de esta manera de entender el proyecto se
siguen entreviendo en la arquitectura contemporánea, tan
propensa a recoger las indagaciones de sus antecesores,
y envolverlas en el halo de la absoluta novedad.
Bibliografía
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Débora Domingo Calabuig
(Valencia, 1972) es arquitecta por la ETSA de Valencia (1998) y doctora arquitecta por la Universidad
Politécnica de Valencia (2005). Imparte docencia como profesora contratada doctora en el Departamento de Proyectos Arquitectóni-
cos de la UPV desde 2008, aunque su experiencia docente tiene comienzo en 2000. Cabe destacar entre sus recientes publicaciones:
“La modernidad sureña: Paul Rudolph en Florida” (en J. TORRES (ed.), Casa por casa: reexiones sobre el habitar, Valencia 2009), y
“De la New Town a la Forest Town: el ejemplo maduro de Tapiola” (DPA: 22, Barcelona, 2006). Ha participado en los siguientes con-
gresos internacionales sobre arquitectura: Hibridación y transculturalidad en los modos de habitación contemporánea (Sevilla, 2009),
CIAB 4 (Valencia, 2010), Congreso XIV CIU (Tenerife, 2010) y FA5 – Festival dell’Architettura (Parma, Italia, 2010).
Raúl Castellanos Gómez
(Zaragoza, 1977) es arquitecto por la ETSA de Valencia (2003), y doctor arquitecto por la Universidad
Politécnica de Valencia (2008) (Tesis
Plan poché
premiada por la Fundación Caja de Arquitectos, 2009). Imparte docencia como
profesor ayudante en el Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la UPV desde 2005. Cabe destacar entre sus recientes publi-
caciones: “
Poché
o la representación del residuo” (revista
EGA:
15, 2010), “Piedras huecas” (en J. TORRES (ed.),
Casa por casa:
reexiones sobre el habitar
, Valencia 2009), y “Dos edicios de Aarno Ruusuvuori” (
DPA:
22, Barcelona, 2006). Ha participado
en los siguientes congresos internacionales sobre arquitectura:
Hibridación y transculturalidad en los modos de habitación
contemporánea
(Sevilla, 2009),
Constructing Knowledge Das Wissen der Architektur
(Aachen, Alemania, 2009),
CIAB 4
(Valencia, 2010) y
FA5 – Festival dell’Architettura
(Parma, Italia, 2010).
17. SOSA, José Antonio: “Constructores de ambientes: del mat-building a la lava programática”. Quaderns d’Arquitectura i Urbanisme. Nº 220. 1998. pp. 90-100.
18. “Los mat-buildings son intersecciones que se van repitiendo hasta formar un entramado (…)”, “los edicios tapiz (…) crecen desde el interior según morfo-
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N1_EL ESPACIO Y LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA
Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia
Información facilitada por los autores de los artículos: páginas 19 a 27, 2 a 10 (Peter Eisenman. AAVV, Cities of Articial
Excavation: the Work of Peter Eisenman, 1978-1988, ed. Jean Francois Bedard. Nueva York, Rizzoli, 1994, ps. 48, 65, 67,
50, 55, 14, 146, 147, 36, 15, 195, 199 y 191.); página 33, 36 y 37, 1 a 4 (Shadrach Woods Architectural Record and Papers
Collection. Avery Architectural & Fine Arts Library. Columbia University, New York); página 38, 5 (dibujo Debora Domingo
Calabuig y Raúl Castellanos Gómez, 2011), 6 (Shadrach Woods Architectural Record and Papers Collection. Avery Architec-
tural & Fine Arts Library. Columbia University, New York); página 39, 7 (fotografía Archivo Manfred Schiedhelm), 8 (Shadrach
Woods Architectural Record and Papers Collection. Avery Architectural & Fine Arts Library. Columbia University, New York);
página 40, 9 (dibujo Debora Domingo Calabuig y Raúl Castellanos Gómez, 2011. Origen: DAF/Cité de l’architecture et du
patrimoine/Centre d’archives d’architecture du XXe siècle. Fonds Candilis. 236 IFA 04/2) ; página 41, 10 (Shadrach Woods
Architectural Record and Papers Collection. Avery Architectural & Fine Arts Library. Columbia University, New York); página
47, 1 (Thierry Girard. Observatoire photographique du Paysage); página 48, 2 (Thierry Girard. Observatoire photographique
du Paysage); página 49, 3 (Gabriele Basilico. Mission photographique de la DATAR. 1984), 4 (Gabriele Basilico. Mission
photographique de la DATAR. 1985); página 50, 51, 5 y 6 (Eric Fischer); página 53, 7 (New York. The Geotaggers’ World Atlas
(en gris se observa el área de estudio de Harlem realizada por camilo José Vergara). Eric Fischer, manipulada por Ignacio
Bisbal); página 54, 8, 9 y 10 (Ignacio Bisbal); página 58, 1 (dibujo disponible a escala 1:2000 del Colegio de Arquitectos
de Sevilla); página 59 a 63, 2 a 10 (Alfonso del Pozo y Barajas, Guillermo Pavón Torrejón); página 65, 11 (Calcografía del
levantamiento del Alcázar de Estepa (1543) realizada por Antonio Rivero Ruiz.), 12 (Pormenor del item anterior); páginas
66 a 73, 13 a 26 (fotografías y dibujos Alfonso del Pozo y Barajas, Guillermo Pavón Torrejón); página 78, 1 (MOURE, Gloria.
Richard Long. Spanish stones. Barcelona: Ediciones Poligrafía, 1998, p.15), 2 ( DAVIDSON,
Susan;
WHITE, David. Robert
Rauschenberg. Valencia: IVAM, 2005, p.79); página 80, 3 (WINTHUYSEN, Javier. Jardines clásicos de España. Madrid: Doce
Calles, 1990, p.88); página 81, 4 (dibujo Juan José Tuset Davó); página 82, 5 (BRANDT, Bill. The photography of Bill Brandt.
New York: Harry N. Abrams, Inc. 1999, p.140); página 83, 6 (JELLICOE, Geoffrey. El Paisaje del hombre. Barcelona: Gustavo
Gili, 2004 (1995), p.347); página 85, 7 (CLÉMENT, Gilles. Le jardin en movement. De la Vallée au jardin planétaire. Paris:
Sens & Tonka, 2001 (4ª edición), p.50); página 89, 1 (Ayuntamiento de Madrid. Concurso internacional de ideas del Man-
zanares, abril 2005); página 90, 2 (Concurso PReM. Juan Alcón, José de Coca); página 91, 3 (Colección Particular, tomada
de ORTEGA VIDAL, Javier, et alt.: Entre los puentes del Rey y Segovia: secuencias grácas del río Manzanares desde el siglo
XVI al XX. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 2008); página 93, 4 (Concurso PReM, José de Coca, Juan Alcón); página 94, 5
(PReM, José de Coca); página 96, 6 (Estudio Evolución. José de Coca, Pablo Martín); página 98, 7 (Estudio Evolución. José
de Coca, Pablo Martín); página 100, 8 (Tomada de: “Plan Bidagor 1941-46: PGOUM”); página 101, 9 (Tomada de: “Canali-
zación del Manzanares. Consejo Canalización, 1948”), 10 (Revista Nacional de Arquitectura, nº 121, nº 171); página 102,
11 (PReM. Fernando Fernández); página 103, 12 (PReM, José de Coca, Fernando Fernández, Pablo Martín); página 104,
13 (PReM, José de Coca, Juan Alcón), 14 (PReM, José de Coca, Juan Alcón, Pablo Martín); página 108, 1 (Estudio Pesquera
Ulargui arquitectos); página 109, 2 (Ducio Malagamba); páginas 110 y 113, 3 a 7 ( Estudio Pesquera Ulargui arquitectos);
página 114, 8 (Ducio Malagamba); página 115, 9 (Estudio Pesquera Ulargui arquitectos), 10 (E. Sánchez); páginas 116 a
117, 11 a12 (Estudio Pesquera Ulargui arquitectos); página 117, 13 (Ducio Malagamba); página 118, 119, 14, 15 (Estudio
Pesquera Ulargui arquitectos); página 119, 16 (P. Pegenaute); páginas 125 a 135, 1 a 14 (fotografías y dibujos Montserrat
Díaz Recaséns); páginas 140 a 149, 1 a 10 (fotografías y dibujos Francisco Nascimento Oliveira)
... La importancia del alvéolo como elemento ordenador del proyecto será una constante a lo largo de su obra posterior, ya que estará presente en las fachadas, en los tejidos urbanos propuestos, en las agrupaciones y en las reflexiones sobre los mat-building, a la vez que también, estará asociado a la definición de urdimbre y trama espacial horizontal y vertical así como a la idea de que "el mat-building es tanto ciudad como edificio, y su organización interna es tanto estructura como infraestructura, reeditando con ello el ya clásico principio según el cual un edificio debe ser una pequeña ciudad y una ciudad un gran edificio". 3 Además es importante recordar que dentro de la idea condiciones fundamentales de la vivienda. De esta manera se incorpora lo que para Le Corbusier es "el espíritu de la serie", 6 es decir, sistemas de repetición donde se responde de manera común a los problemas universales del habitar doméstico. ...
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RESUMEN Fruto de los debates mantenidos por los protagonistas del Team 10 a lo largo de la década de los 60, surgen una serie de edificios que, años después, Alison Smithson denominará mat-buildings. Éstos se caracterizan por ser construcciones de baja altura y alta densidad, definidas por una estructura en red cuya flexibilidad permite la adaptación con holgura a las variaciones de un programa. La Freie Universität de Berlín, de los arquitectos Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods, se convierte en el paradigma de estos “edificios alfombra”, un proyecto en cuya gestación se revela la presencia combinada de la permanencia y la alteración de sus elementos. Los mencionados términos, opuestos en su significación, se necesitan aquí mutuamente para la conformación del tejido compositivo, del mismo modo que la urdimbre del telar permanece estable frente a las variaciones de la trama en la construcción de un tapiz. El presente artículo trata de profundizar en esta obra con el fin de desvelar los pormenores relativos a su proceso de construcción formal. SUMMARY As a result of the debates held by Team 10’s major figures during the 1960’s, there arose a series of buildings which, years later, Alison Smithson would call mat-buildings. These are characterized by low-rise and high constructions, defined by a web structure whose flexibility allows easy adaptation to programme’s changes. The Freie Universität of Berlín, by architects Georges Candilis, Alexis Josic and Shadrach Woods, became the paradigm of these mat-buildings, a project whose gestation revealed the combined presence of the permanence and the alteration of its elements. The above terms, opposite in significance, are mutually needed here for the formation of the composite fabric, just as the warp of the weave remains stable against the variations of the weft in the weaving of a tapestry. This article tries to delve deeper into this work in order to reveal the details concerning its formal construction process.
Conference Paper
Full-text available
Architectural research is as varied as the disciplines that come together in its own practice: the arc ranges from pure technological field to qualitative analyses of the social sciences. However, the study of the architectural design does not fit into either of these extremes. Even being specific, architectural research cannot be alien to the established scientific methodologies. This paper aims to highlight the commonalities to mat-building, a building type characteristic of the 60s and 70s of the twentieth century. A simple 5 study cases was enough to advance the field: design processes underwent an identical analysis. The research balance demonstrated the validity of a usual method for reflection on the generating architecture process.
José de Coca); página 91, 3 (Colección Particular Entre los puentes del Rey y Segovia: secuencias gráficas del río Manzanares desde el siglo XVI al XX Plan Bidagor 1941-46: PGOUM " )
  • N Harry
  • Inc Abrams
  • Ortega Ayuntamiento De Madrid De
  • Vidal
  • Javier
New York: Harry N. Abrams, Inc. 1999, p.140); página 83, 6 (JELLICOE, Geoffrey. El Paisaje del hombre. Barcelona: Gustavo Gili, 2004 (1995), p.347); página 85, 7 (CLÉMENT, Gilles. Le jardin en movement. De la Vallée au jardin planétaire. Paris: Sens & Tonka, 2001 (4ª edición), p.50); página 89, 1 (Ayuntamiento de Madrid. Concurso internacional de ideas del Manzanares, abril 2005); página 90, 2 (Concurso PReM. Juan Alcón, José de Coca); página 91, 3 (Colección Particular, tomada de ORTEGA VIDAL, Javier, et alt.: Entre los puentes del Rey y Segovia: secuencias gráficas del río Manzanares desde el siglo XVI al XX. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 2008); página 93, 4 (Concurso PReM, José de Coca, Juan Alcón); página 94, 5 (PReM, José de Coca); página 96, 6 (Estudio Evolución. José de Coca, Pablo Martín); página 98, 7 (Estudio Evolución. José de Coca, Pablo Martín); página 100, 8 (Tomada de: " Plan Bidagor 1941-46: PGOUM " ); página 101, 9 (Tomada de: " Canalización del Manzanares. Consejo Canalización, 1948 " ), 10 (Revista Nacional de Arquitectura, nº 121, nº 171); página 102, 11 (PReM. Fernando Fernández); página 103, 12 (PReM, José de Coca, Fernando Fernández, Pablo Martín); página 104, 13 (PReM, José de Coca, Juan Alcón), 14 (PReM, José de Coca, Juan Alcón, Pablo Martín); página 108, 1 (Estudio Pesquera Ulargui arquitectos); página 109, 2 (Ducio Malagamba); páginas 110 y 113, 3 a 7 ( Estudio Pesquera Ulargui arquitectos);
Another Modern. The post-war architecture and urbanism of Candilis-Josic-Woods
  • Tom Avermaete
AVERMAETE, Tom: Another Modern. The post-war architecture and urbanism of Candilis-Josic-Woods. Rotterdam: NAi Publishers, 2005
Hashim: Case: Le Corbusier's Venice Hospital and the mat-building revival
  • Max Y Heuvel
RISSELADA, Max y HEUVEL, Dirk van den (Ed.): Team 10: 1953-81, in search of a Utopia of the present. Rotterdam: NAi Publishers, 2005 SARKIS, Hashim: Case: Le Corbusier's Venice Hospital and the mat-building revival. Munich: Prestel Verlag, 2001
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SMITHSON, Alison: "How to recognize and read mat-building: mainstream architecture as it has developed towards the mat-building". Architectural Design. vol. 9. Septiembre 1974.
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RISSELADA, Max y HEUVEL, Dirk van den (Ed.): Team 10: 1953-81, in search of a Utopia of the present. Rotterdam: NAi Publishers, 2005
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