No full-text available
To read the full-text of this research,
you can request a copy directly from the authors.
First use of portable system coupling X-ray diffraction and X-ray fluorescence for in-situ analysis of prehistoric rock art
... The accuracy of the analytical results obtained by the XRF/XRD instrument was demonstrated by comparing with the results of traditional laboratory analytical instruments. The prehistoric rock art was investigated by Beck et al [107] with this type of XRF/XRD instrument. Gianoncelli et al [108] presented the design of this type of XRF/XRD instrument and the first test experiment of the instrument was implemented. ...
This paper introduces the necessity and significance of the investigation of cultural heritage objects. The multi-technique method is useful for the study of cultural heritage objects, but a comprehensive analytical instrument is a better choice since it can guarantee that different types of information are always obtained from the same analytical point on the surface of cultural heritage objects, which may be crucial for some situations. Thus, the X-ray fluorescence (XRF)/X-ray diffraction (XRD) and X-ray fluorescence (XRF)/Raman spectroscopy (RS) comprehensive analytical instruments are more and more widely used to study cultural heritage objects. The two types of comprehensive analytical instruments are discussed in detail and the XRF/XRD instruments are further classified into different types on the basis of structure, type and number of detectors. A new comprehensive analytical instrument prototype that can perform XRF, XRD and RS measurements simultaneously has been successfully developed by our team and the preliminary application has shown the analysis performance and application potential. This overview contributes to better understand the research progress and development tendency of comprehensive analytical instruments for the study of cultural heritage objects. The new comprehensive instruments will make researchers obtain more valuable information on cultural heritage objects and further promote the study on cultural heritage objects.
... This study was carried out to work with a Cu K 1 X-ray energy, so this MAD filter is easy to use and has been tested with a conventional laboratory X-ray tube source. Such systems can be developed and are of interest for portable diffraction equipment Chiari et al., 2008;Nakai & Abe, 2012;Beck et al., 2014;Castaing et al., 2016). ...
Diffraction and spectroscopy instruments using a filtering process with several analyser crystals have existed for about 30 years at synchrotron radiation sources, but they are difficult to use on laboratory sources. Several diffraction multi-filtering systems for powder diffraction experiments have been studied and optimized, in order to show the relevance, simplicity and efficiency of their implementation. Optical filter systems containing one or many diffracting elements, precisely positioned in a rigid manner on a logarithmic spiral surface and having a stability that allows high resolution and high sensitivity to powder diffraction experiments, have been developed. After having tested prototypes with various geometries, we present in particular the realization of a small rigid-compact multi-analyser comb that allows 20–50 measurements on synchrotron radiation sources to be filtered in parallel, but also and especially that can be adapted on laboratory X-ray sources (Ag K α 1 ) to increase by an order of magnitude the intensities and resolutions of the measurements. Such a rigid-compact multi-analyser block can advantageously be associated with `photon-counting' 1D and 2D detectors in order to drastically improve the detection thresholds of powder diffraction measurements to better than 0.1%, which allows the detection/quantification/analysis of minor phases in studies of `real' complex materials.
... RAMAN, difracción de rayos X-para la determinación de la composición de pinturas rupestres, cerámicas y obras de arte, entre otros usos (Aldazábal et al. 2016;Bedford et al. 2018;Borg et al. 2020;Camacho Puebla et al. 2013;García Eras et al. 1999;Rousaki et al. 2015). En las últimas décadas se ha implementado en arqueología el uso de los espectrómetros portátiles de FRX para analizar la composición química de obsidianas, pinturas, pigmentos, frisos o frescos de sitios arqueológicos o históricos, etc. (Barone et al. 2018;Beck et al. 2014;Fraham y Doonan 2013;Juárez-Rodríguez et al. 2018;Sepúlveda et al. 2015). Existen numerosos antecedentes en Patagonia Argentina que utilizan nuevas metodologías para el análisis de las pinturas rupestres, como por ejemplo SEM-EDX, Raman portátil, FTIR y GC-MS (Boschín et al. 2003;Brook et al. 2018;Fiore et al. 2008;Rousaki et al. 2015Rousaki et al. , 2017 entre otros), sin embargo, en esta contribución, se presentan por primera vez en esta región los resultados del análisis químico por FRX de pinturas rupestres in situ. ...
En este trabajo se presentan por primera vez en Patagonia argentina, los estudios realizados in situ con un equipo portátil de fluorescencia de rayos X para identificar la composición pigmentaria de pinturas rupestres. Se estudiaron cinco sitios arqueológicos con manifestaciones rupestres de la localidad Las Chapas (Chubut) que se caracterizan por representar motivos geométricos y abstractos habitualmente monocromáticos. Las pinturas se presentan en ocasiones muy desvaídas y/o con un espesor muy delgado, motivo por el cual, no han podido ser implementados otros análisis a la fecha. Los resultados obtenidos son orientativos y requieren de técnicas complementarias, no obstante, en las pinturas rojas y amarillas bien conservadas se destaca la participación de minerales de Fe como materia pigmentaria que fueron interpretados como hematita e hidróxidos de hierro respectivamente. En la elaboración del color blanco se presume la utilización de yeso debido a la presencia de S y Ca en las lecturas. Complementariamente se dan a conocer potenciales fuentes primaria de materias primas pigmentarias de color negro y amarillo.
... Nevertheless, in the same country, composition and crystal structure analyses using a combination of in situ XRF and XRD were carried out on prehistoric black images in the Rouffignac cave. The characterization results showed that the black pigment used was a manganese oxide compound, pyrolusite (MnO 2 ), and romanechite (Beck et al. 2014). Vázquez et al. (2008) reported identifying inorganic and organic components in black pigment from rock arts at the Alero Hornillos 2 site in Jujuy, Argentina. ...
Recent research on black pigment rock art reported on various prehistoric image sites globally consisting of carbon compounds and manganese oxides. In this paper, we report the unprecedented use of hematite as a black pigment material in rock art. Combination of scanning electron microscopy coupled with energy-dispersive X-ray spectrometry (SEM–EDS), X-ray fluorescence (XRF), synchrotron radiation X-ray diffraction (SR-XRD), X-ray absorption near-edge spectroscopy (XANES), Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR), and Raman spectroscopy was able to provide detailed information on the physicochemical characteristics of red, purple and black pigment materials from Jufri Cave, Sangkulirang, East Kalimantan. The results show that the mineral hematite is the main component of all pigment materials. However, the hematite crystals in each pigment possess different properties of crystallinity and octahedral symmetry of the Fe³⁺ ion. The characteristic differences in hematite compounds are possibly due to the high-temperature heating process and could be caused by natural geological or anthropological factors. Besides, the discrepancy of crystallinity and distortion of octahedral symmetry in the hematite structures are presumably responsible for the color variety among hematite crystals in the pigment material. The information on the physicochemical properties obtained from this research certainly adds new insights into the characteristics of pigments in the diversity of rock art in Indonesia.
... Although they do not provide direct information about a pigment's mineralogical composition (but see Chalmin et al., 2021), these colorimetric measurements allow researchers to test hypotheses, based on iconographic, thematic and technical analyses, about an object's relationship with other objects. They can also be used to compare the colours of different pieces of rock art, to discuss these results alongside data acquired using other methods (e.g., SEM-EDX, PIXE, XRF, µRaman, diffractometry, etc.; e.g., Beck et al., 2012Beck et al., , 2014aBeck et al., , 2014bChalmin et al, 2003;Cuñat et al., 2008;Gay et al., 2015;Hernanz et al., 2012;Lahlil et al., 2012;Lofrumento et al., 2012;Touron et al., 2017;Westlake et al., 2012) and to read complex superimpositions of rock art or rock art that is evanescent due to its alteration (Bayarri-Cayón et al., 2016;Ripoll López et al., 2020). ...
The colour of Palaeolithic cave art is an important parameter to consider when examining possible links between different pieces of rock art. Recent developments in portable, non-invasive spectroradiometry have given researchers the ability to carry out in-situ colorimetric analyses of rock art, even in deep-cave environments. Although these methods provide quantitative data that can be used to compare the colours of different paintings, differences in chromaticity values can be difficult to interpret from an archaeological point of view.
We investigated factors that may contribute to this colour variability by combining a series of visible spectroradiometric analyses of the Palaeolithic red rock art in Points Cave (Aiguèze, France) with macrophotography of the surfaces analysed. This fieldwork was supplemented by laboratory experiments to produce reference data we could use to assess the impact of environmental factors on the results of the in-situ spectroradiometric analyses.
The variability in the chromaticity values we obtained can be explained almost entirely by colour differences in the underlying cave wall and by the extent to which the pigment layer masks the substrate. These results suggest that the rock art in Points Cave is homogenous in colour and support the hypothesis suggested by archaeological analyses that the rock art belongs to a single prehistoric iconographic project.
... The respect of these paintings is now favoured in curation policy in Europe and elsewhere. The development of transportable in situ analytical instruments has been proposed as a means to replace invasive sampling approaches in order to determine pigment composition and significant compositional differences between paints [1,21,27,28,34,36]. Two techniques are commonly used: portable Raman spectrometry and portable X-ray fluorescence (pXRF). ...
Paint technology, namely paint preparation and application procedures, is an important aspect of painting traditions. With the expansion of archaeometric studies and in situ non-destructive analytical methods, a renewal of technological studies is being observed in rock art. In situ analyses have several limitations that are widely discussed in the literature, however. It is not yet clear whether they provide accurate information on paint technology, except under certain conditions. Here, we evaluated digital microscopic and pXRF in situ analyses for the characterisation of a large set of red and yellow paintings from the El Castillo cave, Cantabria, Spain. We have set experiments and used statistical methods to identify differences between paint components and determine factors impacting pXRF measurements. We found that the compositional heterogeneity of the paintings’ environment, especially variations in secondary deposits, was responsible for most of the differences observed between the pXRF signals recorded on the paintings. We concluded that the El Castillo cave environment is not suitable for non-destructive technological studies, but that more favourable contexts might exist. Following previous works and our own results, we advocate a combination of both in situ and laboratory invasive analyses for the study of paint composition and paint technology. Our research protocol, based on the comparison of rock paintings, their substrate, experimental paintings and Fe-normalisation of the signals can improve the reliability of pXRF results. We also propose to include more systematic characterisation of rock wall heterogeneity and the use of microscopic analyses in non-destructive approaches.
... To overcome these difficulties, we have employed X-Ray Diffraction (XRD) in this work using a portable system, together with FORS and XRF. Only a few XRD portable systems are available at present (Beck et al. 2014;Mendoza-Cuevas et al. 2015;Nakai and Abe 2012;Pappalardo et al. 2008). XRD is the most consistent technique for the identification of crystalline materials, allowing for the identification of each component in a mixture. ...
Many of the historical objects that form our cultural heritage are made of wood. Wooden artefacts, wood painted panels and historic furniture represent a significant part of our cultural heritage. Their preservation over time is a challenging task, and insect infestation still represents a primary cause of loss of cultural heritage artifacts. For this reason in this research, wood pigments that are important in the conservation of historical wooden objects are described. The characterization of very stable pigments from a cultural heritage building named by SAGHATALAR which is located in Mazandaran province, a suburb around of Fridonkenar city in the north of Iran near Caspian Sea (Cochakbishehmahaleh village) was investigated. The result were showed no organic materials was find in the four colors (Blue, Red, Yellow and Green) as samples of this building were detected and taken samples from them for characterization and analysis. The spectroscopic techniques that have been used are Fourier transform infrared spectroscopy (FT-IR), X‐ray fluorescence spectroscopy (XRF), X‐ray emission spectroscopy (XRD), Uv-vis spectroscopy, fluorescence spectroscopy, Raman spectroscopy and Mossbauer spectroscopy.
... Pedologists have used this knowledge to better understand pedogenesis processes, soil physicochemical properties, and soil overall behavior. Although some studies have evaluated the capabilities of coupling XRD and X-ray fluorescence for archaeometry research (Cuevas and Gravie, 2011;Beck et al., 2014), little work has been done to advance soil science utilizing both techniques concomitantly for a holistic understanding of soil mineralogy and elemental content distribution in soil particle size fractions, especially evaluating soils derived from the same parent material, but with different degrees of weathering. This approach may provide insights on soil chemical development and mineralogical changes over time. ...
The variability of mineralogical and chemical characteristics of soils reflects their parent material, the different
weathering degrees and soil formation processes. Through the association of portable X-ray fluorescence (pXRF)
spectrometry and X-ray diffraction (XRD), this work aimed to evaluate the concentration of major and minor
elements and their relationship with the mineralogy of the sand, silt and clay fractions in a catena of soils derived
from quartzite with different weathering degrees in Southern Minas Gerais State, Brazil. Five soil profiles were
described and sampled: Lithic Ustorthent, Typic Ustorthent, Typic Dystrustept, Xanthic Haplustox, and Typic
Ustifolist. Sand, silt and clay fractions were separated and analyzed with pXRF and XRD for characterization of
elemental contents and mineralogy, respectively. For all soils, Si content was higher in the sand fraction, corresponding
to quartz, confirmed by XRD, a predominant mineral in quartzite and in the sand fraction of tropical
soils. Al content was always higher in the clay fraction, reflecting the presence of kaolinite, gibbsite and mica.
Quartz, mica and kaolinite were the dominant minerals in the silt fraction. Si in the sand fraction showed a strong
and negative correlation with K and Ca, while Al in the sand fraction showed high and positive correlations with
Ca and Fe. Fe, K, Ca and Al were released from the most weathered soils, while Si remained almost constant due
to its large presence in quartz. The pXRF in tandem with XRD provided in-depth clarifications on the chemical
and mineralogical differentiation of the sand, silt and clay fractions of soils along weathering.
... Pedologists have used this knowledge to better understand pedogenesis processes, soil physicochemical properties, and soil overall behavior. Although some studies have evaluated the capabilities of coupling XRD and X-ray fluorescence for archaeometry research (Cuevas and Gravie, 2011;Beck et al., 2014), little work has been done to advance soil science utilizing both techniques concomitantly for a holistic understanding of soil mineralogy and elemental content distribution in soil particle size fractions, especially evaluating soils derived from the same parent material, but with different degrees of weathering. This approach may provide insights on soil chemical development and mineralogical changes over time. ...
The variability of mineralogical and chemical characteristics of soils reflects their parent material, the different weathering degrees and soil formation processes. Through the association of portable X-ray fluorescence (pXRF) spectrometry and X-ray diffraction (XRD), this work aimed to evaluate the concentration of major and minor elements and their relationship with the mineralogy of the sand, silt and clay fractions in a catena of soils derived from quartzite with different weathering degrees Southern Minas Gerais State, Brazil. Five soil profiles were described and sampled: Lithic Ustorthent, Typic Ustorthent, Typic Dystrustept, Xanthic Haplustox, and Typic Ustifolist. Sand, silt and clay fractions were separated and analyzed with pXRF and XRD for characterization of elemental contents and mineralogy, respectively. For all soils, Si content was higher in the sand fraction, corresponding to quartz, confirmed by XRD, a predominant mineral in quartzite and in the sand fraction of tropical soils. Al content was always higher in the clay fraction, reflecting the presence of kaolinite, gibbsite and mica. Quartz, mica and kaolinite were the dominant minerals in the silt fraction. Si in the sand fraction showed a strong and negative correlation with K and Ca, while Al in the sand fraction showed high and positive correlations with Ca and Fe. Fe, K, Ca and Al were released from the most weathered soils, while Si remained almost constant due to its large presence in quartz. The pXRF in tandem with XRD provided in-depth clarifications on the chemical and mineralogical differentiation of the sand, silt and clay fractions of soils along weathering.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
The rock shelter of the Roc-aux-Sorciers at Angles-sur-lAnglin (Vienne, France) is one of the archaeological reference sites for the Upper Paleolithic. The sculpted, painted and engraved frieze was gradually brought to light in its archaeological context by Susanne Cassou de Saint-Mathurin and Dorothy Garrod from 1949 onwards (Saint-Mathurin, Garrod, 1950). A wealth of archaeological material was discovered alongside the parietal art, comprising numerous works of portable art, tools made of animal bone, jewellery, etc. It was very rapidly observed that the portable art and the parietal art shared the same graphic and thematic conventions. For example, images of female bodies are rendered in high relief, in a monumental way, but also in the form of small statuettes. Our research has demonstrated the undeniable intra-site links between the portable art and the parietal art (Pinon, 2012). Here we propose to broaden this analysis within a well-identified culture of the Middle Magdalenian known as the Magdalenian of Lussac-Angles spearpoints. At the time of the discovery of the Magdalenian site of La Marche in 1937 (Vienne) (Lwoff, Pricard, 1940), some similarities had been identified between this site and that of Le Roc-aux-Sorciers, where the discoveries dated back to 1927 (Rousseau, 1933). These similarities are also perceptible in shared techniques (Chehmana, Beyries, 2010), as well as in the production of objects in hard organic materials such as the Lussac-Angles spearpoints (Pinon, 1988), the jewellery in fossil mammoth ivory (Dujardin, Pinon, 2000), the engraved horse incisors (Mazire, 2009) and the figurative art (Bourdier et al., 2016 Fuentes, 2016). We propose to further explore the links between these two sites through the analysis of the dynamic processes of reworking images. In particular we examine the engraved plaquettes of La Marche and the parietal art of Le Roc-aux-Sorciers to bring these links into perspective. This could shed light on some common ways of seeing the world in this Magdalenian group. Bourdier, C., Pinon, G., Bosselin, B. (2016). Norme et individualit au Rocaux-Sorciers (Vienne, France): approches des mains du registre animalier au travers de la forme. In M. Groenen, M.-Ch. Groenen (Eds.), Style, Techniques and Graphic expression in Rock Art (pp. 1735). BAR S2787. Chehmana, L., Beyries, S. (2010). Lindustrie lithique du Roc-aux-Sorciers (collection Rousseau). In J. Buisson-Catil, J. Primault (Eds.), Prhistoire entre Электронная библиотека ИА РАН: https://www.archaeolog.ru/ru/el-bib 16 Vienne et Charente. Hommes et socit du Palolithique (pp. 453460). Association des publications Chauvinoises, mmoire XXXVIII. Dujardin, V., Pinon, G. (2000). Le Magdalnien dans la Vienne et la Charente. In G. Pion (Dir.), Le Palolithique suprieur rcent: nouvelles donnes sur le peuplement et lenvironnement (pp. 213222). Actes de la table ronde de Chambry, 12-13 mars 1999, Mmoire de la Socit prhistorique franaise 28. Fuentes, O. (2016). The social dimension of human depiction in Magdalenian rock art (16,500 cal. BP 12.000 Cal. BP): the case of the Roc-aux-Sorciers rockshelter. Quaternary International, 430, 97113. https://doi.org/10.1016/ j.quaint.2016.06.023 Pericard, L., Lwoff, S. (1940). La Marche. Commune de Lussac-les-Chteaux (Vienne). Premier atelier de Magdalnien III dalles graves mobiles. Bulletin de la Socit Prhistorique franaise, 37(79), 155180. Pinon, G. (1988). Fiche sagaie de Lussac-Angles. In H. Camps Fabrer (Dir.), Fiches typologiques de lindustrie osseuse prhistorique. Commission de nomenclature sur lindustrie de los prhistorique. Cahier I: sagaies (fiche 3bis). Universit de Provence. Pinon, G. (2012). Art mobilier et art parital du Roc-aux-Sorciers (Angles-surlAnglin, Vienne, France): disparits ou sens communs In J. Clottes (Ed.), Lart plistocne dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo (pp. 15491558). Bulletin Socit Prhistorique Arige-Pyrnes. Mazire, G. (2009). Les incisives de chevaux graves. In G. Pinon (Dir.), Le Roc-aux-Sorciers: art et parure du Magdalnien. Runion des Muses Nationaux. http://www.catalogue-roc-aux-sorciers.fr Rousseau, L. (1933). Le Magdalnien dans la Vienne. Dcouverte et fouille dun gisement du Magdalnien, Angles-sur-lAnglin (Vienne). Bulletin de la Socit Prhistorique franaise, 30, 239256. Saint-Mathurin (de), S., Garrod, D. (1950). Une frise sculpte du Magdalnien ancien dcouverte Angles-sur-lAnglin, dans la Vienne. Acadmie des Inscriptions et Belles Lettres, 94(2), 123128.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
In the Paleolithic around 100,000 to 10,000 years ago, abstract motives also referred to as signs, patterns, or marks are abundant in parietal art as well as on mobile objects. In the case of parietal art, several studies have been dealing with such abstract signs. However, studies scrutinizing signs on mobile objects, such as figurines, tools, or personal ornaments, are rare and mostly limited to either single objects, or to particular assemblages. Our project SignBase aims to enable large-scale comparisons by collecting abstract motives on mobile objects from all over the European Paleolithic, the African Middle Stone Age, as well as further finds of the Near East and South East Asia. In contrast to the chronological difficulties of dating parietal art, abstract motives on mobile objects are usually well dated, at least with reference to the given techno-complexes. Our project ultimately aims to enable quantitative comparative studies on the development of abstract graphical expressions before the emergence of writing systems. This includes the application of classification algorithms allowing us to study the signs in geographical and chronological dimensions. Furthermore, while any inference about their meaning is inevitably speculative, information-theoretic analyses can shed light on the evolution of their information encoding potential and compare it to later graphical behavior such as early written language.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
На стоянке Ушки V (полуостров Камчатка) выявлены этапы заселения человеком, соответствующие переходному от палеолита к неолиту периоду (1330010100 кал. л.н.), начальному (86008400 кал. л.н.) и раннему (67004400 кал. л.н.) неолиту. Для каждого периода характерен свой материальный комплекс, различающийся в способах домостроительства, в технологии и типологии изготовления каменного инвентаря, в том числе предметов символического поведения человека. Предметы искусства стоянки Ушки V (Камчатка) многоуровневый источник о культуре древних обитателей полуострова Камчатка, анализ которых позволяет: 1) дополнить знание об уровне техники и технологии обработки каменного инвентаря 2) провести культурные и хронологические параллели с культурами сопредельных территорий во времени и пространстве 3) выявить особенности самоидентификации членов коллективов, демонстрируемые в существовании определенных традиций, обрядов и религиозных представлений. Для интерпретации археологических материалов возможно применение этноархеологического подхода, т.к. элементы уклада жизни древнего населения Камчатки сохранялись до прихода русских казаков вплоть до XVII века. Древнейшее, датируемое около 13 тыс. кал. л.н., свидетельство проявления символического поведения человека фрагменты бус in situ, бусины, подвески из пирофиллита, агальматолита, сланца (рис. 1: а), обнаруженные в очаге и углистой площадке жилища стоянки. Предполагаем их использование Рис. 1. Предметы искусства стоянки Ушки V (полуостров Камчатка): а бусы и подвески, б зооморфные фигурки в качестве амулетов, для украшения одежды и предметов быта, ритуальных изделий. На связь украшений с ритуальной практикой указывает их расположение на охристой площадке в непосредственной близости от очага. Использование изделий, возможно, было связано с почитанием огня и очага, промысловой магией, верой в загробную жизнь и пр. Аналоги прослеживаем в культурах и памятниках Сибири и Дальнего Востока, Северной Америки (Калифорния). В ранненеолитическом культурном слое IV (60003000 л. н.) стоянки Ушки V обнаружены две фигурки рыбок на пластинке и отщепе из черного обсидиана. Кроме того, к неолитическим могут быть отнесены фигурки рыбки из халцедона и медведя на отщепе из обсидиана из подъемных сборов на прибрежной акватории Большого Ушковского озера (рис. 1: б). Зооморфные фигурки свидетельствуют о тотемистических представлениях, фиксируемых в мифологии связаны в основном с культом рыбы, который позднее широко представлен в культуре ительменов Камчатки.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Игнатиевская пещера одна из трех пещер с наскальным искусством ледникового века, известных на Южном Урале. Контекст изобразительного ансамбля свидетельствует о его верхнепалеолитическом возрасте. В культурном слое Большого и Дальнего залов пещеры были обнаружены угли, охра, а также каменные изделия и украшения верхнего палеолита. Калиброванные 14С даты, полученные по материалу из культурного слоя, свидетельствуют о посещении пещеры человеком в период 1830015400 л.н. (4 даты) и, возможно, 1320011100 л.н. (1 дата). Этим результатам противоречат 14С AMS-даты, полученные непосредственно по древесному углю трех рисунков, давшие голоценовый возраст (79206030 л.н. Steelman et al., 2002). Последние даты вызывают вопросы, в особенности поскольку одна из них была получена по пигменту из фигуры явно не-голоценового животного мамонта. Авторами настоящего сообщения получены независимые минимальные оценки возраста живописи пещеры посредством U-Th-датирования натёков, перекрывающих рисунки. Для рисунка, сделанного охрой на потолке Дальнего зала, натёк дал возраст 9720 л.н. Натёк, перекрывающий угольный рисунок Черный якорь на юго-восточной стене того же зала, дал возраст 8910 л.н. Возраст натёка, перекрывающего красный рисунок Новый проблематичный мамонт . Датированные натёки в зале Дальний: a натёк, 4-5 мм толщиной (белая стрелка) около рисунка Чёрный якорь (черная стрелка) b струйный натёк на потолке, около красных точек (вид снизу вверх). Большом зале, оказался 9220 л.н. Рост натёков на стенках пещеры, таким образом, начался только в голоцене, что определялось климатом региона. Отметим, что полученные минимальные U-Th возрасты на 1-2 тыс. лет древнее, чем наиболее древний 14С AMS-возраст, полученный непосредственно по угольным рисункам. Поскольку перекрывающий рисунок натёк не может быть древнее перекрываемого рисунка, имеет место системная проблема с AMSдатированием рисунков Игнатиевской пещеры (омоложение возрастов). Steelman, K., Rowe, M., Shirokov, V., Southon, J. (2002). Radiocarbon dates for pictographs in Ignatievskaya Cave, Russia: Holocene age for supposed Pleistocene fauna. Antiquity 76 (292), 341348.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
На данный момент на территории России известно несколько пещер с палеолитическими изображениями. Одна из них Капова пещера, расположенная на Южном Урале (правый берег р. Белая), представляет собой подземное святилище эпохи верхнего палеолита. В 1959 г. сотрудником Прибельского филиала Башкирского заповедника А.В. Рюминым в пещере были открыты первые палеолитические рисунки. С 1960 по 1978 г. на памятнике работала археологическая экспедиция под руководством О.Н. Бадера (Бадер, 1965). Исследования В.Е. Щелинского 19821991 гг. доказали существование верхнепалеолитических культурных слоев в пещере. С начала 2000-х на памятнике работали Т.И. Щербакова и В.Г. Котов, а с 2008 г. Южно-Уральская археологическая экспедиция МГУ под руководством В.С. Житенева (Житенев, 2018). Одним из важных аспектов изучения Каповой пещеры как уникального памятника палеолитического искусства является установление взаимосвязей между фаунистическими материалами верхнепалеолитических культурных слоев и образами животных, представленных в настенных изображениях святилища. Подобное сравнение позволяет получить более полную картину соотношения бытовых и ритуальных практик, происходивших в регионе в палеолите. Определение фаунистических остатков неотъемлемо связано и с уточнением сезонности функционирования памятника, а также климатических условий позднего плейстоцена на данной территории. На сегодняшний день изображения животных в пещере представлены фигурами мамонтов, лошадей, бизона, двугорбого верблюда, носорога, рыбы и зооантропоморфа. Позднеплейстоценовые палеозоологические материалы пещеры представлены, в основном, фрагментами костей животных размерного класса зайца и сурка, костями и чешуей рыбы, несколькими фрагментами костей крупных животных (в т.ч. фрагментами костей пещерного медведя, которые вновь, после работ Щелинского (Щелинский, 1997) и Щербаковой (Щербакова, 2015), были зафиксированы на памятнике в сезоне 2019 г.), а также несколькими суставами бобра, впервые зафиксированными на памятнике в 2018 г. Бадер, О. Н. (1965). Каповая пещера. Житенев, В. С. (2018). Капова пещера палеолитическое подземное святилище. Щелинский, В. Е. (1997). Палеогеографическая среда и археологический ком-плекс верхнепалеолитического святилища пещеры Шульган-Таш (Каповой). Пещерный палеолит Урала: материалы междунар. конф., 2938. Щербакова, Т.И. (2015). Капова пещера: новые данные о культурном слое и заново открытых палеолитических изображениях (по результатам полевых исследований 20042005 гг.). Stratum Plus, 1, 103124.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
It is likely that the adoption of domestication and sedentary life was promoted by new system of beliefs and occurred in the context of a profound reconfiguration of symbolic and social codes. I will present how personal ornaments can inform on the social reorganization of the communities at the dawn of agriculture by tracking the multiple forms of interactions between individuals, the way people materialized their self-identify and the way they recognized each other. The technological and use wear analyzes of personal adornments, combined to the analysis of a georeferenced database of the bead types used by the last foragers and the first farmers in Europe, explores how interactions networks established between populations led to the social and cultural reconfiguration of the groups and reshaped the cultural geography of Europe 8000 years ago (Rigaud, 2014 Rigaud et al., 2015). Personal ornament analysis reveals the long-term stability in contacts networks that enhanced the circulation of social, technical and economic information essential for the diffusion of the farming lifestyle. The persistence of foragers personal attires within farming communities indicates that personal ornaments likely reflected the most entrenched and lasting facets of farmers ethnicity compared to other cultural proxies (Rigaud et al., 2018). Rigaud, S. (2014). Pratiques ornementales des premieres communauts agropastorales de Bavire (Allemagne): Intgration Acculturation Convergence Nouveaux apports de la ncropole de Essenbach-Ammerbreite Personal ornaments of the first agro-pastoral societies in Bavaria (Germany): Integration Acculturation Convergence New insights from Essenbach-Ammerbreite cemetery. Anthropologie (Brno), 52 (2), 207227. Rigaud, S., Manen, C., Garca-Martnez de Lagrn, I. (2018). Symbols in motion: Flexible cultural boundaries and the fast spread of the Neolithic in the western Mediterranean. PLOS ONE, 13 (5), e0196488. https://doi.org/10.1371/ journal.pone.0196488 Rigaud, S., Marian, V., DErrico, F. (2015). Ornaments Reveal Resistance of North European Cultures to the Spread of Farming. PLoS ONE. Retrieved from https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01260969
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
На протяжении пяти полевых сезонов начиная с 2013 г. были осуществлены междисциплинарные исследования ряда памятников наскального искусства Российского и Монгольского Алтая. Работы проводились международным российско-французским коллективом международной ассоциированной лаборатории АРТЕМИР с участием монгольских коллег. Были изучены особенности репертуара, стиля, субстрата, техники нанесения и состояния алтайских петроглифов. На памятниках Калбак-Таш II, Джурамал, Цагаан-Салаа и Бага-Ойгур получены результаты трасологических изысканий, на памятнике Калгутинский рудник трасологических и геоморфологических работ, направленных на определение возраста архаических петроглифов на южном Алтае. В ходе реализации проекта изучались известные, открытые ранее петроглифы и новые, обнаруженные в ходе совместных работ, наскальные изображения. Определены особенности техники нанесения петроглифов, сочетавшей выбивку, гравировку и прошлифовку на риолитах (Калгутинский рудник, юг Российского Алтая) и сланцевых скалах (Бага-Ойгор/Цагаан-Салаа, Монгольский Алтай). Выделены своеобразные технические приемы нанесения изображений на скальные поверхности. Для документирования петроглифов применялась макрофотография, прорисовка фигур на прозрачную полиэтиленовую пленку с использованием лупы с 5-кратным и бинокулярного микроскопа с 20-кратным увеличением. Осуществлялось ГИС-картографирование, фотограмметрия скальных плоскостей и отдельных изображений. Для ряда скальных поверхностей с изображениями, в том числе с многослойными палимпсестами, получены объемные модели. Выделен локальный калгутинский стиль, характеризующий особенности древнейших петроглифов Алтая, отнесенных к эпохе финального палеолита. Основные результаты осуществленных исследований представлены в серии статей, опубликованных в России, Франции и Монголии. В докладе будут освещены некоторые аспекты организации и проведения этих работ.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Местонахождение Цагаан-Салаа расположено на территории Монгольского Алтая (Jacobson et al., 2001) на расстоянии около 20 км от памятника Калгутинский Рудник (плато Укок, Российский Алтай), где были обнаружены изображения, отнесенные к древнейшему пласту в наскальном искусстве региона (Молодин, Черемисин, 1999). В ходе последних полевых сезонов российскофранцузской командой исследователей были изучены не только петроглифы, характерные для древнейшего изобразительного пласта, но и несколько палимпсестов, в которых были зафиксированы изображения, стилистически относящиеся к этому раннему пласту. Одним из самых ярких примеров таких палимпсестов является многослойная композиция с пункта Цагаан-Салаа 3. Здесь представлены два изображения лошадей, выполненных в особой стилистической манере, близкой петроглифам Калгутинского Рудника. Этот палимпсест является очень важным с точки зрения относительного датирования целого пласта в наскальном искусстве, так как в нем присутствуют пересечения изображений как архаичной стилистики, так и поздней (от эпохи бронзы до Средневековья). Выявленная последовательность этапов создания этого палимпсеста основана на тщательном анализе участков перекрываний, включавшем трасологическое исследование следов пикетажа и трехмерную визуализацию. Такой подход в сочетании с результатами сопоставления манеры исполнения рассматриваемых петроглифов позволяет судить об относительной хронологии наскальных изображений, которые стилистически атрибутированы авторами как древнейшие. Доклад посвящен, прежде всего, результатам изучения указанного палимпсеста памятника Цагаан-Салаа 3, а также введению в научный оборот ранее неизвестных многослойных композиций памятников Монгольского Алтая, открытых в ходе поле-вого сезона 2019 г. Молодин, В. И., Черемисин, Д. В. (1999). Древнейшие наскальные изображения плоскогорья Укок. Jacobson, E., Kubarev, D. V., Tseveendorj, D. (2001). Mongolie du NordOuest. Tsagan-Salaa / Baga-Oigor. Rpertoire des petroglyphes dAsie Centrale. JAS, 6, Textes et Figures. Paris.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
In addition to their undeniable aesthetic value, ornaments are the element that may differentiate the various social groups or individuals belonging to certain groups. More specifically, body decoration is closely related to social identity. The ornament, as a form of communication, has a certain advantage over other means of communication because, once displayed, perhaps even more than language itself, the individual wearing it need not make any effort to deliver his/her message, social sta-tus, their belonging to a group etc. The first adornments used during the Paleolithic are beads, while perforated shells are among the earliest examples of this sort. In a few cases, the perforated shells come from species rarely used in the Paleolithic, brought from long distances, in terms of the settlements in which they were found so, apart from individualizing and characterizing a certain group, they may represent important documents regarding migrations over wide areas and even regarding the origin of a culture. This is shown by new discoveries made in an early Gravettian layer at the Poiana Cireului site (Piatra Neam, north-eastern Romania), dated between 30 ka and 31 ka BP (Niu et al., 2019). The ornaments discovered here include a unique association of perforat-ed shells represented by three species of mollusks: Lithoglyphus naticoide, Litho-glyphus apertus and Homalopoma sanguineum (an exclusively Mediterranean spe-cies). This occupation differs from Central and Eastern European Gravettian tradi-tions through the symbolic behavior of the communities, defined by the use of perfo-rated shells of freshwater and marine (Mediterranean origin) mollusk belonging to species very rarely used in the Palaeolithic. Poiana Cireului is one of the very few Gravettian sites where perforated Homalopoma sanguineum shells were found and is the only Gravettian settlement where Lithoglyphus naticoides shells were used. We present the ornaments discovered and the results of analysis performed to identify the perforation methods and the use-wear traces. The presence of a Mediterranean species at the Poiana Cireului settlement located more than 900 km from the nearest source suggests the connection of communities here with the Mediterranean area. In the light of these new findings, the origin and diffusion of the Gravettian from the Mediterranean to the east of the Carpathians are a hypothesis that should be considered. Niu, E.-C., Crciumaru, M., Nicolae, A., Crstina, O., Lupu, F. I., Leu, M. (2019). Mobility and social identity in the Early Upper Palaeolithic: new personal ornaments from Poiana Cireului site (Piatra Neam, Romania). PLOS ONE, 14 (4), e0214932. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0214932
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
The expression symbolic behaviour has become a familiar term in the archaeological literature of the last twenty-five years. It is generally used to refer to surviving evidence for the use of colour, ornaments, image making and signs to distinguish them from the material remains of subsistence activities. Understanding what such items represented symbolically to the makers is unknown but it is a reasonable assumption that symbolizing or making thoughts visible as objects, images or signs was generally intended to influence relationships between people, to sustain relationships with the environment and establish relationships with spiritual powers. In this respect, symbolic labour, the effort of producing symbolic items, is a worthwhile activity that is a vital part of the social and economic viability of human groups. Consequently, images and signs need to be considered in context and in relation to the diverse activities indicated by other artefacts and remains. This paper uses objects from different times and cultures to review these aspects of image making, images and signs. It poses more questions than it offers answers. A 1.4 million-year-old handaxe from Olduvai Gorge, Tanzania is used to consider the significance of the materialization of thoughts into objects and the shaping of objects beyond utilitarian requirements and with unnecessary symmetry. Is this symbolic behaviour in the Early Stone Age Did natural selection favour tool using hominins who were able to combine the functions of the brains amygdala to memorize, interpret and process all kinds of sensory signs in seconds and instantly make behavioural reactions with new responses connected to planning, creativity and other executive functions driven by the pre-frontal cortex Did a developing function of symbolising thought improve social bonding and contribute to the survival of early hominin groups who were the hunted rather than the hunters Is it correct to regard symbolic behaviour as an evolutionary threshold rather than part of the long continuum of human evolution The talk will refer briefly to other objects from the Upper Palaeolithic of Europe and include discussion of the image of a creature that does not exist in nature, the Lion Man from Stadel Cave, Germany, and the significance of deliberate breakage as a sign or symbol, animal images associated with signs, as well as marked tools and weapons from the French Magdalenian.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Петроглифы Карелии выдающиеся памятники творческой деятельности жителей первобытного Севера, которые заметно выделяются на фоне наскального искусства Евразии. В отличие от других подобных объектов, они существовали короткий по археологическим меркам отрезок времени менее одного тысячелетия в рамках развитой и поздней фаз эпохи неолита 66,5 тыс. л.н. Петроглифы Онежского озера и Белого моря (в дельте реки Выг) находятся на расстоянии 300 км друг от друга и вместе с окружающим ландшафтом образуют крупные первобытные святилища под открытым небом, каждое из которых имеет свои особенности, сходство и различия. Сходство обусловлено общей хронологией, близкими природными условиями, единой культурной средой, а различия связаны с локальными традициями и предпочтениями. Особенности природной среды также влияли на выбор сюжетов и способ их показа. Наличие близких, а иногда и тождественных изображений свидетельствует о прямых контактах населения обеих территорий, некоторой преемственности и в целом близких путях эволюции наскального творчества Карелии. Наибольший исследовательский интерес представляют оригинальные изображения знаки и символы, которые с 1930-х годов вызывают научные споры. В наскальном искусстве Беломорья они единичны, но на восточном побережье Онежского озера это самые популярные после орнитоморфных образы, представленные разнообразными дисками или полумесяцами, часто дополненные мелкими деталями. С момента открытия такие изображения многими исследователями признавались ключевыми при расшифровке смысла Онежского наскального искусства (В. И. Равдоникас, А. М. Линевский, А. Я. Брюсов, К. Д. Лаушкин, Ю. А. Савватеев, Ф. В. Равдоникас и др.). Автором проанализированы современные научные данные почти о двухстах знаковых и символических изображениях, предложены их классификация и возможная интерпретация в качестве космических символов, игравших важную роль в мифологических представлениях, обрядах и ритуалах древних жителей Карелии. Брюсов, А. Я. (1940). История древней Карелии. Труды ГИМ, вып. IX. Москва. Лаушкин, К. Д. (1959). Онежское святилище. Новая расшифровка петроглифов Карелии. В сб.: Скандинавский сборник (с. 83111). Таллин. Лаушкин, К. Д. (1962). Онежское святилище. Опыт новой расшифровки некоторых петроглифов Карелии. В сб.: Скандинавский сборник (с. 177298). Таллин. Линевский, А. М. (1939). Петроглифы Карелии. Петрозаводск: Каргосиздат. Лобанова, Н. В. (2015). Петроглифы Онежского озера. М.: Изд-во Университета Дм. Пожарского. Равдоникас, В. И. (1937). Следы тотемических представлений в образах наскальных изображений Онежского озера и Белого моря. Советская археология, 1, 332. Равдоникас, В. И. (1938). Наскальные изображения Онежского озера. М.- Л.: Наука. Равдоникас, Ф. В. (1978). Лунарные знаки в наскальных изображениях Онежского озера. В сб.: У истоков творчества (с. 116132). Новосибирск. Савватеев, Ю. А. (1970). Залавруга. Ч.1. Петроглифы. Л. Савватеев, Ю. А. (1996). Наскальные изображения (петроглифы) Карелии. Петрозаводск, 125148.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Среди петроглифов Минусинской котловины выделяется представительная группа изображений (т.н. минусинский стиль или минусинская традиция), относящихся к самым ранним в хронологической колонке наскального искусства региона. Их отличает особый набор устойчивых стилистических и иконографических приемов, репертуар образов (олень, первобытный бык-тур, дикая лошадь, лось, архар, кабан, медведь), выбор скальных плоскостей хорошего качества и больших размеров, первичная позиция в случае палимпсестов и др. признаки. Все другие стилистические группы атрибутированы по аналогиям (мелкая пластика, изображения на плитах и предметах) из закрытых датируемых комплексов, петроглифы же древнейшего пласта не имеют никаких привязок в археологических материалах. Высказывались различные мнения по вопросу их датировки: верхний палеолит неолит энеолит (афанасьевская культура), однако неоспоримых аргументов у сторонников ни одной из этих гипотез нет. Пока с уверенностью можно говорить лишь о том, что этот пласт предшествует эпохе ранней бронзы (окуневской культуре). Аналогичная ситуация сложилась и в наскальном искусстве Алтая. Здесь также выделяется группа наиболее ранних петроглифов, которые определенно предшествуют каракольской культуре, но мнения исследователей об их датировке также различны: от верхнего палеолита до афанасьевской культуры. Древнейшее наскальное искусство Алтая обнаруживает несомненное стилистическое сходство с древнейшими петроглифами Минусинской котловины, репертуар образов также в целом совпадает. Этот пласт очень хорошо представлен и на скалах Монгольского Алтая. Таким образом, культурно-хронологическая атрибуция древнейших петроглифов Южной Сибири пока не выяснена и является одной из актуальнейших проблем в археологии региона. По мнению автора, вероятность принадлежности их к эпохе камня довольно высока. В докладе представлены наиболее известные памятники, характеризуются особенности изображений анализируются аргументы за и против имеющихся гипотез о датировке обозначены направления дальнейших исследований. Современные возможности документирования наскального искусства и междисциплинарный подход открывают новые перспективы для изучения и атрибуции изображений древнейшего пласта. Основные задачи исследований на данном этапе: поиск новых памятников и выявление новых плоскостей на уже известных уточнение опубликованных копий на основе полевых исследований (для сохранившихся объектов) и привлечение архивных данных (для утраченных) создание полной базы данных по всем объектам систематизация и классификация материала, сравнительный стилистический анализ палеозоологический анализ (изображенные животные относятся к вымершим или изменившим ареал видам) исследование технологических особенностей нанесения геоморфологический анализ склонов с плоскостями анализ скального субстрата и др.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Капова пещера расположена на Южном Урале, на территории Государственного природного заповедника Шульган-Таш , на правом берегу р. Белая. Первые палеолитические изображения в пещере были открыты А.В. Рюминым в 1959 г. В 19601978 гг. здесь проводились археологические исследования под руководством О.Н. Бадера. Экспедицией В.Е. Щелинского, которая работала на памятнике в 19821991 гг., был открыт верхнепалеолитический культурный слой в зале Знаков. В начале 2000-х работы на памятнике продолжили Т.И. Щербакова, В.Г. Котов. С 2008 г. исследования в пещере проводит Южно-Уральская археологическая экспедиция МГУ под руководством В.С. Житенева. Сегодня в пещере известно более 200 изображений, среди которых большую часть составляют неидентифицируемые пятна, геометрические знаки, а также единичные образы мамонтов, лошадей, бизона, двугорбого верблюда, носорога, рыбы и зооантропоморфа. Среди геометрических знаков особенно выделяются: точки, линии, треугольники, трапеции с ушками и трапециевидные фигуры (подпрямоугольные (quadrangle) знаки), расческообразный (pectiform) знак, лестницеобразный знак (), молоточковидные ( Т - образные) знаки, решетчатообразный знак () и некоторые другие. Капова пещера представляет собой характерное явление структурированного подземного святилища с настенными изображениями, с большим количеством их типов и сочетаний, которые неразрывно связаны с топографией подземной полости. Разнообразные следы изобразительных практик только подтверждают этот тезис и позволяют глубже связать археологический комплекс памятника в единый объект. Именно этой теме и будет посвящена первая часть доклада. Игнатьевская и Серпиевская пещеры расположены в Катав-Ивановском районе Челябинской области на берегу р. Сим. Настенные изображения в этих пещерах были открыты экспедицией под руководством В.Т. Петрина в 1980 г. Представлены новые данные об исследованиях археологических ансамблей этих памятников. В центре особого внимания окажется сравнение подпрямоугольных знаков Каповой и Игнатьевской пещер, а также наиболее часто встречающихся знаков всех категорий в топографическом и типологическом аспекте. В конце будут подведены итоги сравнения образов и знаков пещер Южного Урала в контексте изобразительных практик верхнего палеолита Европы, о которых можно сказать на сегодняшний день. Бадер, О. Н. (1965). Каповая пещера. М.: Наука. Житенев, В. С. (2018). Капова пещера палеолитическое подземное святилище. М.: Индрик. Широков, В. Н., Петрин, В. Т. (2013). Искусство Ледникового периода. Игнатиевская и Серпиевская 2 пещеры на Южном Урале. Екатеринбург: Ажур. elinsky, V. E., irokov, V. N. (1999). Hhlenmalerei im Ural: Kapova und Ignatievka. Die altsteinzeitlichen Bilderhhler im sdlichen Ural. Sigmaringen: Thorbecke Verlag.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Изобразительный текст понимается как совокупность композиционных планов в палеолитической скульптуре и в декоративных построениях, что в сочетании с дополнительной символико-знаковой атрибутикой придает образу денотата цельность. Автор рассматривает характер организации знаков в композициях, способы и приемы их изобразительного воплощения на поверхности предметов, анализирует особенности прорезной техники, например, обратимость узора (Демещенко, 2016). Особое внимание в искусстве малых форм палеолита уделяется контррельефу и койланаглифу (вырезанное на плоскости контурное изображение, находящееся на одном уровне с фоном). Сосуществование различных приемов (манер) изобразительности в искусстве среднего периода верхнего палеолита находит проявление в различной степени обобщения, типизации и стилизации образа женщины и животного. Здесь следует различать понятия иконический знак (узнаваемый денотат) и художественный образ , связанный с воображением и переосмыслением на основе апперцепции и творческих способностей мастера. В искусстве костенковской культуры при наличии общих схем построения в скульптуре и в декоре отмечается их изобразительная вариабельность, что указывает на отсутствие строгого канона (Демещенко, 2019). Идейный замысел определяет форму, через которую посредством выразительных элементов раскрывается содержание. Это три взаимосвязанных компонента в создании образа. Иконографический анализ может рассматриваться как метод выявления общих и локальных изобразительных схем и правил, присущих как для искусства исторических периодов, так и отдельных памятников. Рис. 1. Женская статуэтка. Костенки 1 (второй комплекс). Хранение Государственного Эрмитажа. Фотография С.А. Демещенко. На основе иконографии устанавливаются система вариантов изображения определенного персонажа и возможная трансформация образа во времени с коннотативными изменениями. Общий и локальный стиль это цельность образной системы, иконографии, замысла и содержания, выразительных средств и элементов, материала и используемых технических приемов. Художественный стиль нельзя разделить на изобразительный и технологический, это одно целое. Демещенко, С. А. (2016). Декоративные композиции в искусстве малых форм палеолита: Актуальные вопросы изучения и определений. В сб.: С. В. Мальцева, Е. Ю. Станюкович-Денисова, А. В. Захарова (Ред.), Актуальные проблемы теории и истории искусства. Тезисы докладов VII международной конференции (с. 1215). СПб. Демещенко, С. А. (2019). Женские статуэтки верхнего палеолита: специфика образа и вариабельность формы (проблемы исследовательского подхода). В сб.: К. Н. Гаврилов (Ред.), Культурная география палеолита ВосточноЕвропейской равнины: от микока до эпигравета. Международная конференция полевой семинар. Тезисы докладов (с. 68). М.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Наскальные изображения Северо-Восточного Китая представляют собой вплоть до настоящего времени малоизученную область. Причиной тому являются преимущественно горно-таёжные ландшафты, слабая транспортная сеть, отсутствие в течение длительного времени интереса со стороны китайской археологии к региону и тематике, ряд других факторов. В 20122018 гг. лаборатория археологии и антропологии Амурского госуниверситета проводила полевые исследования на этой территории. К настоящему времени собраны сведения о 2830 местоположениях петроглифических объектов, их основная часть обследована, результаты исследований введены в научный оборот. Большинство петроглифов Северо-Восточного Китая находится на каменных плоскостях гор Большого и Малого Хингана. Все петроглифы Большого и Малого Хингана расположены на открытых скальных поверхностях. Наскальные изображения этого региона созданы при помощи техники нанесения на скальную поверхность красочного слоя. В качестве красителя использовалась в основном охра разных оттенков от краснокоричневого, бордового до ярко-оранжевого в редких случаях применялась краска черного цвета. На наскальных рисунках изображены как фигуративные образы, так и нефигуративные, абстрактные, знаки. Фигуративные образы представлены в основном антропоморфными и зооморфными изображениями. Абстрактные знаки представлены точками, кругами, крестами и другими геометрическими фигурами. Семантика наскальных изображений вплетена в историко-культурный контекст региона. Смысл большинства антропоморфных образов связан с половой магией, культом предков, рода (образы рожениц, фаллические персоны), анимизмом (образы сверхчеловеческих существ, духов) и шаманизмом, зооморфные образы вплетены в зоолатрию, промысловую магию, архаическую космологию. Петроглифы Большого и Малого Хингана имеют много общего с наскальными изображениями Монголии, Забайкалья и Приамурья. Наскальные изображения располагаются в широком хронологическом диапазоне от неолита до Средних веков.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
В ходе работ совместной российскояпонско-эквадорской археологической экспедиции на памятниках Реаль-Альто (культура вальдивия, 4,63 тыс. л.н.) и ЛомаАтауальпа (культура лас-вегас, 85,8 тыс. л.н.) (провинция Санта-Элена) в 2014-18 гг. была изучена серия погребений, относящихся к докерамическому (архаическому) и раннекерамическому (раннеформативному) периодам. Среди элементов погребального обряда особый интерес вызывают разноцветные морские гальки без следов использования их в качестве орудий. Привлекая данные по погребальным комплексам на территории Эквадора, а также сопредельных районов тихоокеанского побережья Южной Америки (Колумбии, Перу), авторы предлагают несколько предварительных версий интерпретации роли камней в погребальном ритуале. Примечательно, что гальки встречаются как вместе с погребениями (как правило, их число совпадает с числом скелетов), так и в непосредственной близости от погребений в виде выкладок-микрокомплексов (Рис. 1). По одной из версий, каждое погребение сопровождается персональным камнем, что играет роль погребального инвентаря и/или символического послания в иной мир. С другой стороны, эти предметы органично вписываются в более широкий круг практик использования необработанных камней (манупорты) и изделий (артефакты), которые использовались в погребальных ритуалах, как на территории Эквадора, так и по всему тихоокеанскому побережью Южной Америки (Перу, Чили). Это и крупные камни, маркирующие погребения на поверхности, и единичные гальки, и комплексы из обломков терочных плит и курантов (имитирующих погребение). Весьма любопытен факт сохранения данной традиции при переходе от обществ охотников-собирателей к обществам ранних земледельцев, что может свидетельствовать о единой этнической общности или весьма глубокой смысловой нагрузке данных предметов в погребальном контексте. Рис. 1. Комплекс из галек, памятник ЛомаАтауальпа, 2018 г. Табарев, А. В., Гаврилина, Т. А. (2017). Истоки погребальных традиций древних культур Тихоокеанского побережья Южной Америки. Теория и практика археологических исследований, 1 (17), 167180. Табарев, А. В., Попов, А. Н., Лазин, Б. В., Гаврилина, Т. А. (2018). Первая российская археологическая экспедиция в Южной Америке: предварительные результаты раскопок в Эквадоре в 20142015, 2017 гг. Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке, 4 (46), 513.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
This paper takes a starting point in the periodic division of the approximately 6000 petroglyphs made during the last 5000 years BC in a North Norwegian fjord area, the ethnography of changing the hunter-fishing- pastoral Sami population in Fennoscandia and the documentation of their traditional system of belief as documented during the 16th 18th hundreds. In addition, the study draws upon the ethnography of Siberian indigenous populations and their understanding and interaction with other than human life in the environment. The makers of the petroglyphs were hunter - fisher - gatherers. This paper focuses on the communication between humans and non-humans such as spirits, reindeer, European elk (Alces alces), bears, birds, sea mammals, halibut and boats depicted in the rock art, and the environments of which they were a part. The analysis shows distinct diachronic morphological and stylistic differences between figures as well as variation in frequencies, compositions and classes. Variations that illustrates both continuity and discontinuity in stories and beliefs within a relatively small geographic area through time. For example, compositions and morphological changes and differences in groups of figures such as animals might reflect changing beliefs, rituals and identities related to contacts with other populations through time. Likewise, some changes in boats reflect both techno-logical alterations and outside contacts. Boats facilitates coastal mobility, resources exploitations and settlement movements, and there was probably extensive social and trade networks. Sometimes influences came from afar, such as agricultural societies in southern Scandinavia, and/or from foragers further to the east in Fennoscandia, societies that might have influenced how people in the Alta fiord region understood the environment in which they lived. In essence, the paper focuses on changes and continuities in the rock art from perspectives of beliefs.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Сибирская зооморфная палеолитическая коллекция отличается реализмом, характерной детализацией, ограниченным числом видов, устойчивыми приемами технологии и декорирования (памятники Толбага, Мальта, Усть-Кова, Буреть). Стилистический анализ позволяет констатировать существование двух традиций: серийных изделий (птиц) и индивидуальных изделий (рыба, змеи, мамонт, медведь, нерпа, сурок, отдельные виды птиц). Среди орнитоморфных скульптур выделяется устойчивый инвариант в характерной, мальтинской традиции изготовления изделий, с едиными морфологическими, технологическими и стилистическими признаками, но с незначительными вариациями деталей (форма крыльев или головки, размер, контур хвостовой части). По типологии отмечается устойчивое соотношение изначальной заготовки с окончательным видом предмета: отщеп для изображения рыбы, бруски для изображений млекопитающих, стержни для изображений змей и птиц. С позиций технологического анализа выделяются заготовки скульптуры и предметы разной степени завершенности. Декорирование предметов мальтинской культуры характерно для индивидуальных изделий имитация меха, чешуи, перьев определено в рамках устойчивых традиций орнаментации бивня. На отдельных фигурках отмечены следы красной и черной краски (мамонт, птицы). Для производства и декорирования скульптуры использованы различные инструменты: строгальный нож, резец, резчик, скобель, провертка, абразивы. Практически все предметы имеют отверстия и следы заполировки от контакта с мягким органическим материалом (кожей), что может служить основанием для предположения, что они могли использоваться как подвески, носились в кожаном мешочке или являлись элементами родовых связок .
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Памятник Усть-Кяхта 3 в Западном Забайкалье является одним из опорных объектов селенгинской верхнепалеолитической культуры, маркирующей рубеж плейстоцена и голоцена (Ташак, 2005, с. 117122 Павленок, 2015, с. 16 20). Вторым крупным однокультурным объектом выступает стоянка УстьКяхта 17 (Ташак, 1993). В ходе раскопок этих памятников были найдены предметы индивидуального украшения серия бусин из скорлупы яиц страуса. Были изучены восемь бусин (Усть-Кяхта 17) одна заготовка и фрагмент скорлупы с едва заметными следами искусственной обработки (Усть-Кяхта 3). Настоящее исследование направлено на поиск категории орудий в каменной индустрии Усть-Кяхты 3, которые могли использоваться для изготовления миниатюрных отверстий в этих украшениях. Первые серии экспериментов показали, что применение необработанных сколов-заготовок с естественными заостренными окончаниями / выступами для сверления оказалось неэффективным, поскольку диаметр отверстий получался значительно больше. Морфология отверстий в бусинах требовала применения специфического инструмента с длинным, тонким и прочным острием. На основании морфометрических данных и результатов экспериментов было сделано предположение о том, что один из руководящих типов орудий в каменной индустрии памятника Усть-Кяхта 3 проколки на микропластинах, мог использоваться именно для этих целей. Ташак, В. И. (1993). Усть-Кяхта-17 многослойное поселение на р. Селенге. В сб.: М. В. Константинов, Л. В. Лбова (Ред.), Культуры и памятники эпохи камня и раннего металла Забайкалья (с. 4764). Ташак, В. И. (2005). Палеолитические и мезолитические памятники УстьКяхты. Павленок, Г. Д. (2015). Технология обработки камня в селенгинской культуре Западного Забайкалья (по материалам стоянки Усть-Кяхта-3). Автореф. дис. канд. ист. наук. Новосибирск.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Период позднего мезолита в Верхнем Поволжье характеризуется многочисленными свидетельствами изобразительной деятельности, которая проявлялась в декорировании предметов вооружения и домашнего обихода, создании объемных зооморфных изображений, в том числе явно неутилитарного назначения. По материалам озерного поселения Замостье 2 (Волго-Окское междуречье) наибольший расцвет орнаментации костяного (рогового) инвентаря прослеживается во второй половине VII тыс. до н.э. (календарный возраст), а в раннем неолите резко идет на спад. Среди разнообразных типов орнамента мотив зигзага является превалирующим. Он встречается на разных типах орудий, но наиболее четко проявляется его связь с остро-колющими предметами: ножами из ребер лося, миниатюрными заколками, вкладышевыми наконечниками стрел с шипом и некоторыми игловидными формами позднемезолитических наконечников. В ряде случаев он является единственным элементом декора на изделии и выражен простой (сплошной или прерывистой) или сдвоенной линией иногда зигзагообразный орнамент образован серий поперечных черт или пучком параллельных царапин также он может входить в сложные композиции (например, в оформление поверхности навершия в виде лосиной головы), являясь одним из многих элементов. Способы нанесения зигзагообразного орнамента не являются строго регламентированными. В зависимости от типа орудия и материала изготовления (разные виды костей, рог лося, дерево), а также иных параметров, для изображения зигзага применялись различные техники (тонкая гравировка, скобление, объемная резьба и др.). Отдельно следует упомянуть про деревянные предметы: весловидная пластина украшена двусторонним двойным крупным зигзагом, образованным мелкими треугольными вырезами. Фигурка змеи сама вытесана из куска дерева в форме зигзага. В орнаментации каменных галек, напротив, зигзаг встречается крайне редко, и никогда не является единственным элементом. Абсолютное большинство костяных/роговых изделий с зигзагообразным декором датируются поздним или финальным мезолитом. В раннем неолите в VI тыс. до н.э. число орнаментированных предметов заметно снижается, а мотив зигзага, кажется, в значительной степени размывается в ином изобразительном пространстве.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Определение изобразительной стратиграфии хронологически неоднородных памятников с красочными изображениями является трудной задачей в силу отсутствия строгих доказательных методов различения горизонтов художественной деятельности, в первую очередь, поскольку методов прямого датиро-вания рисунков охрой у нас нет. Метод пигментных карт позволяет бесконтактным способом определить относительное количество безводных оксидов и гидроокислов железа в образцах краски, что, вероятно, может свидетельствовать о разной рецептуре приготовления охры и, в некоторых случаях, дает почву для относительного стратиграфического анализа памятника. В Каповой пещере с помощью метода пигментных карт выделено несколько типов охры, использовавшейся как для создания самостоятельных рисунков, так и, возможно, для подновления или изменения предшествующего изобразительного пласта. На основе колориметрического и стилистического анализов избранных рисунков делается вывод о вероятной хронологической неоднородности изобразительных пластов. Палеолитический возраст нижних изобразительных пластов не подвергается сомнению, однако ставится вопрос о возможности атрибуции одного из верхних изобразительных пластов эпохой бронзы. Использование представителями культур бронзового века Каповой пещеры в качестве ритуального места зафиксировано в культурном слое в Купольном зале. С другой стороны, на Южном и Среднем Урале нам известно около 70 памятников наскального искусства голоценового времени. Это дает основания для предположения о возможной атрибуции ряда рисунков Каповой пещеры гораздо более поздними историческими периодами, чем принято. Летом 2019 г. в Каповой пещере был обнаружен неизвестный ранее комплекс в ходе Горло. Найденные изображения выполнены в технике, неизвестной ранее как в Каповой пещере, так и на всей территории Евразии, за исключением Франко-Кантабрийского региона: рисованием пальцами по мягкому субстрату (мондмильху). В составе комплекса присутствуют многочисленные парциальные изображения животных, стилистически и технологически значительно отличающиеся от известных в Каповой пещере рисунков. Находка дает новый материал для рассмотрения неоднородности изобразительных пластов Каповой пещеры. Применение различных техник и стилистических подходов в рамках одного памятника ставит вопрос о зональности декорированного пространства, что в свою очередь заставляет предположить использование различных зон внутри одного святилища различными культурами.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Разнообразные предметы вооружения из кости: наконечники стрел, копий, дротиков и острог, кинжалы и охотничьи ножи были широко распространены в Верхнем Поволжье на всём протяжении мезолита (Жилин, 2001). На многих из них нанесены различные знаки и геометрические изображения. К знакам можно отнести единичные простые изображения, среди которых представлены продольные линии группы нарезок косые крестики косая сетка. Среди геометрических изображений выделяются как довольно простые, образованные сочетанием двух-трех элементов, так и более сложные. Среди простых встречаются параллельные линии с ресничками лесенки с ресничками , лесенки линии с ресничками , лесенки и нарезки, продольные линии, перечеркнутые нарезками. Более сложные изображения индивидуальны, состоят из сочетаний различных линий, нарезок и геометрических фигур ромбов и треугольников. На отдельных предметах встречаются изображения, состоящие из сочетания различных элементов и мотивов, объединенных довольно сложной композицией. Наиболее многочисленны в мезолите Верхнего Поволжья простые знаки и изображения, придающие изделию декоративность и одновременно могущие служить личной меткой. Значительно уступают им сложные геометрические изображения, каждое из которых индивидуально. Последние чаще встречаются на кинжалах и охотничьих ножах, а простые знаки и изображения более характерны для наконечников стрел. В то же время следует отметить отдельные наконечники стрел и копий, отличающиеся особой тщательностью отделки и сложными геометрическими изображениями. Учитывая контекст находки в ряде случаев можно говорить о неутилитарном назначении этих предметов (Савченко, Жилин, 2016). Жилин, М. Г. (2001). Костяная индустрия мезолита лесной зоны Восточной Европы. М.: УРСС. Савченко, С. Н., Жилин, М. Г. (2016). Следы ритуальной деятельности в прибрежной части мезолитических стоянок в Среднем Зауралье и Верхнем Поволжье. В сб.: А. Я. Мартынов (Ред.), Археология сакральных мест России (с.1014). Соловки.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
До определенного времени на поселениях мезолита и неолита Казахстана были практически неизвестны образцы первобытного искусства, и данный аспект материальной и духовной культуры вообще не рассматривался исследователями этого периода. Впервые они были выявлены среди археологических комплексов многослойной стоянки Шидерты 3, где представлены образцами галечной и кремневой скульптуры (Мерц, 2006 2009). Здесь они выполнены из природных объектов в виде плитококатышей и кремневых отщепов, имеющих антропоморфную и зооморфную конфигурацию. Часть этих предметов подверглась художественному оформлению в виде раскраски и подработки. Помимо предметов, подвергшихся определенному воздействию с целью их отождествления с образами известных обитателям стоянки персонажей, здесь найдены образцы, на которых не сохранились следы раскраски, но их естественные формы обладают узнаваемостью и определенной образностью. Прежде всего, это предметы, отражающие женский образ Венеры , представленные двумя образцами, найденными в 6-м слое стоянки, возле кострища, датируемом рубежом плейстоцена и голоцена. Это наиболее ранние образцы антропоморфной галечной скульптуры в регионе (Мерц, 2019, с. 28). По своей образности они очень близки к палеолитической скульптуре, отражающей женский культ. Результаты исследований этой стоянки позволяют также говорить о том, что начиная с эпохи мезолита в материальной и духовной культуре племен Северо-Восточного Казахстана появляются признаки влияния юго-запада. Так, из слоя 4 стоянки получена индустрия, сходная как с комплексами ЮгоРис. 1. Галечная и кремневая скульптура многослойной стоянки Шидерты 3. 1-2 слой 6 3-4 слой 4 5 слой 2а. Восточного Прикаспия (Марков, 1966), так и джейтунской культуры (Массон, 1971). В этом комплексе также выявлены образцы галечной и кремневой скульптуры, отражающие антропоморфные и зооморфные образы, характерные для культур Юго-Западной Азии, что, видимо, было связано с миграцией какой-то части населения в степную зону, влияние которого дошло до среднего течения Иртыша (Мерц, 2018). Среди изделий этого слоя выделяется подтреугольная плитка, раскрашенная полосками охры, делящими ее на части, имитирующими антропоморфный образ, обозначая голову, туловище и нижнюю часть фигуры (рис. 1: 3). Аналогии этой находке можно найти на различных памятниках Ближнего Востока, Восточной Европы и Сибири. Также раскрашивались женские фигурки с поселения Тель Халаф, в том числе фигурка, выполненная в виде приостренного стержня (Muller-Karpe, 1968, t. 67, A. 11). Форму, подобную шидертинской скульптуре, имеет костяная фигурка со стоянки Звидзиенаскрогс в Прибалтике (Лозе, 1983, с. 143). Много плиток подобной формы с гравировками, представляющими женские образы, найдено и на памятниках Сибири (Савинов, 2003). Из кремневых отщепов сделаны фигурки животных, отражающие архетипы как населения южной части аридной зоны Евразии, так и образы северных лесных культур. Наиболее выразительной является кремневая скульптура из того же слоя 4, изображающая бегущего быка (Рис. 1: 4). Она выполнена из яркого яшмового отщепа, подчеркивающего своим светло-коричневым цветом масть животного. Этот образ также характерен для мелкой глиняной пластики из Джейтуна (Массон, 1971, с. 57, рис. 13) и других неолитических памятников Юго-Западной Азии (Мерц, 2018), где связан с определенным культом (Мелларт, 1982 с. 9193. В регионе образ бегущего быка сохраняется и в более поздних памятниках наскального искусства на реке Оленты, в урочище Акбидаик и других. Еще одна кремневая скульптурка, выполненная из отщепа светло-серой яшмовидной породы, отражающая образ медведя или кабана, была найдена в неолитическом слое 2а (рис. 1: 5). Трасологические исследования показали, что эти предметы не использовались в качестве орудий, но их поверхность значительно залощена от соприкосновения с мягким материалом. Все эти находки, составляющие особую категорию предметов, отнесены к образцам мобильного искусства, которые использовались обитателями стоянки в неутилитарных целях. Вероятнее всего, они носили функцию культовых предметов, отражающих образы окружающей действительности, связанных с их идеологическими представлениями. В пользу этого свидетельствует не только факт обнаружения этих предметов в культурном слое, вблизи некоторых объектов, но и их общее сходство с типичными образами древнего искусства, стереотипы которых были распространены в культурах евразийского мира с древнекаменного века. В дальнейшем, видимо, количество таких находок в регионе будет возрастать при условии внимательного изучения всего содержимого культурного слоя изучаемых памятников каменного века. Лозе, И. А. (1983). Антропоморфные изображения со стоянки Звидзиенаскрогс (Лубанская равнина). В сб.: Изыскания по мезолиту и неолиту СССР (с. 142145). Л. Марков, Г. Е. (1966). Грот Дам-Дам-Чешме 2 в Восточном Прикаспии. СА, 2, 104125. Массон, В. М. (1971). Поселение Джейтун. МИА, 180. Мелларт, Дж. (1982). Древнейшие цивилизации Ближнего Востока. М. Мерц, В. К. (2006). Индустрия четвертого слоя стоянки Шидерты 3. Изучение памятников археологии Павлодарского Прииртышья, Вып. 2, 1023. Павлодар: Эко. Мерц, В. К. (2009). Кремневая и галечная скульптура стоянки Шидерты 3. В сб.: А. Д. Таиров, Н. О. Иванова (Ред.), Этнические взаимодействия на Южном Урале (с. 1720). Челябинск: Южноуральский государственный университет. Мерц, В. К. (2018). Процессы неолитизации в Северо-Восточном Казахстане. Вестник Омского университета. Серия Исторические науки , 3 (19), 99109. Мерц, В. К. (2019). Краткая история развития материальной культуры Павлодарского Прииртышья. Павлодар: Кереку . Савинов, Д. Г. (2003). Торгажакские гальки (основные аспекты изучения, интерпретация). Археология, этнография и антропология Евразии, 2, 4870. Muller-Karpe, H. (1968). Handbuch der vorgeschichte. Band II: Jungsteinzeit, Tafeln. Munchen.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Со времён Соссюра идет традиция расценивать язык как обладающий двумя ключевыми свойствами: моделирующим началом (функция парадигматики), при котором язык несет в себе модель мира , и способностью передавать информацию и доносить высказывание (функция коммуникации). Специфика орнамента наличие только тождественных элементов в изобразительном тексте приводит к потерям в возможности передачи сообщения на содержательном уровне, но одновременно с этим орнамент приобретает одно очень ценное для культуры качество: моделирующую способность. Ритм в языке превращает некий набор элементов в текст со структурированным началом. Организация элементов при помощи структурного принципа с помощью ритмики есть проявление простейшего смыслообразующего начала, помощью которого возможно построение культурных текстов . Благодаря орнаменту, можно сказать, видна чистота семантики структуры. Как раз такие простейшие виды знаков, как ряды вдавлений, ряды насечек, со всей наглядностью демонстрируют ритмику. С древнейших времен ритм активно использовался человеком для организации вокруг себя пространства культуры . Привнесение ритма в мир природы сопровождалось вводом новой категории элементов и форм в традиционную систему культуры . Обращаясь к культурам древности, можно констатировать, что востребованность в декоре геометрического орнамента призвана была осуществлять моделирующую функцию по переводу в новую кодовую систему мира культуры значений, ранее к нему не принадлежавших. В таком обращении к ритму очень много от ритуала. Как и ритуал, изображение благодаря ритмике вносит порядок в окружающий человека мир. Изобразительность вырастает из сакрального пространства ритуала и первоначально приурочена к нему, но постепенно она сама становится способной усиливать место , превращаясь в конституционную единицу культуры. Нанесение рисунков становится одним из действий сакрального акта, и оно окультуривает пространство. Выявляется своеобразная системная стратегия группирования знаков и содержательных смыслов мифологическим типом сознания. В изобразительной кодовой системе обращение к элементарному разведению изображений по типам (фигуративные/ геометрические) позволяло реализоваться значениям самого общего вида в системе мир иной / мир этот и достичь первичной классификации. Область культуры оказывалась связанной с геометрическим орнаментом, симметрией, а к области не-культуры в большей мере относились фигуративные формы, хаотичные линии и т.п. Мир культуры прежде всего мир порядка, воплощенного в упорядоченных структурах. При осмыслении универсума мифологическое сознание оперировало двумя видами изобразительных знаков, каждый из которых доносил до потребителя информацию о двух ключевых значениях универсума, которые традиционно определяются как космос / хаос , а в структурной антропологии культура / природа . Так, одни знаки оказываются связанными с областью человеческого мира, другие с культовой практикой. Те же пещерные изображения, петроглифы находятся в местах, отдаленных от людей, где редко бывал человек, или в гротах, в тёмных местах, невидимых для солнечных лучей. Получалось, что невидимый, другой мир оказывается наполненным живыми образами: изображениями зверей, человеческих фигур, предметов из мира людей, тогда как мир людей представлял собой пространство господства геометрических элементов.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
In addition to their undeniable aesthetic value, ornaments are the element that may differentiate the various social groups or individuals belonging to certain groups. More specifically, body decoration is closely related to social identity. The ornament, as a form of communication, has a certain advantage over other means of communication because, once displayed, perhaps even more than language itself, the individual wearing it need not make any effort to deliver his/her message, social sta-tus, their belonging to a group etc. The first adornments used during the Paleolithic are beads, while perforated shells are among the earliest examples of this sort. In a few cases, the perforated shells come from species rarely used in the Paleolithic, brought from long distances, in terms of the settlements in which they were found so, apart from individualizing and characterizing a certain group, they may represent important documents regarding migrations over wide areas and even regarding the origin of a culture. This is shown by new discoveries made in an early Gravettian layer at the Poiana Cireului site (Piatra Neam, north-eastern Romania), dated between 30 ka and 31 ka BP (Niu et al., 2019). The ornaments discovered here include a unique association of perforat-ed shells represented by three species of mollusks: Lithoglyphus naticoide, Litho-glyphus apertus and Homalopoma sanguineum (an exclusively Mediterranean spe-cies). This occupation differs from Central and Eastern European Gravettian tradi-tions through the symbolic behavior of the communities, defined by the use of perfo-rated shells of freshwater and marine (Mediterranean origin) mollusk belonging to species very rarely used in the Palaeolithic. Poiana Cireului is one of the very few Gravettian sites where perforated Homalopoma sanguineum shells were found and is the only Gravettian settlement where Lithoglyphus naticoides shells were used. We present the ornaments discovered and the results of analysis performed to identify the perforation methods and the use-wear traces. The presence of a Mediterranean species at the Poiana Cireului settlement located more than 900 km from the nearest source suggests the connection of communities here with the Mediterranean area. In the light of these new findings, the origin and diffusion of the Gravettian from the Mediterranean to the east of the Carpathians are a hypothesis that should be considered. Niu, E.-C., Crciumaru, M., Nicolae, A., Crstina, O., Lupu, F. I., Leu, M. (2019). Mobility and social identity in the Early Upper Palaeolithic: new personal ornaments from Poiana Cireului site (Piatra Neam, Romania). PLOS ONE, 14 (4), e0214932. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0214932
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
The Swabian Alb is known for its caves, in which figural ivory carvings and flutes from the Aurignacian period were found. Parietal art, on the other hand, as known from sites in France, Spain, Romania or Russia, has not been discovered in this region so far. In fact, up to now, there are no documented caves with Pleistocene wall paintings in Germany. Nevertheless, the presence of ochre traces on mobile artefacts indicates the purposeful application of pigments by humans during the Pleistocene in the region, for example stone pebbles or possible wall fragments from Magdalenian occupations bear series of dots (Conard, Floss, 1998). The paint is, however, fixed to portable objects and not to the cave walls. Not at least for these reasons, the question arises how the lack of parietal art in this region can be explained. If we assume from the known finds in Hohle Fels and Geienklsterle, which demonstrate that ochre was known and accessible to humans at least during the Aurignacian and the Gravettian (Conard, Malina, 2019), a lack of raw material as an explanation for the absence of caves with wall paintings in this region can be excluded. Moreover, at that time humans were able to reproduce the environment in the form of highly realistic images of the Ice Age fauna (Conard, Kind, 2017). A large number of ivory carvings from this period are, if one considers the degree of realism, comparable with the paintings in Chauvet, Altamira or Kapova Cave. Other aspects must therefore be taken into account when determining the reasons for the absence of parietal art. On the one hand, it is possible that the limestone rocks of the Swabian Jura are not suitable for a permanent preservation of ochrebased colors. Most of them are active caves, which are still strongly influenced by geological processes, but above all by water and karst. In addition, it is possible that the knowledge of the existence of caves which goes with long periods of use by people from all times may have destroyed existing paintings. However, one would expect to find some remains or at least residues of paint, if existing images were demolished by the permanent use of the caves. Ultimately, and although it cannot be ruled out that people during the Upper Palaeolithic in southern Germany have expressed themselves artistically in other forms, we must assume that there is a research gap. So far, a systematic research and analysis of the cave walls has not yet been carried out in the Swabian Jura. Today, the use of new technologies can be utilized to confirm or deny the current state of research. At the moment we aim to systematically examine the cave walls in the archaeological sites of the World Heritage Site Caves and Ice Age Art in the Swabian Jura. We consider them an excellent test cluster for the Paleolithic of this region. Three-dimensional recordings of the caves have already been produced. In the next steps we will test these recordings of the known caves with different filters and light conditions for parietal art, but at the same time continue to look for new and up to now unknown caves in the region. Conard, N. J., Floss, H. (1999). Ein bemalter Stein vom Hohle Fels bei Schelklingen und die Frage nach palolithischer Hhlenkunst in Mitteleuropa. Archologisches Korrespondenzblatt, 29 (3), 307316. Conard, N. J., Kind, C.-J. (2017). Als der Mensch die Kunst erfand: Eiszeithhlen auf der Schwbischen Alb. Darmstadt: Theiss Verlag. Conard, N. J., Malina, M. (2019). Weiterfhrende Ausgrabungen im Hohle Fels und neue Einblicke in die Nutzung von Ocker im Jungpalolitikum. Archologische Ausgrabungen in Baden-Wrttemberg 2018, 5659.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
In the Hohlenstein-Stadel Cave in 1939 excavators uncovered nearly 200 mammoth ivory fragments, which were refitted as a therianthrope figurine with the head and torso of a cave lion but with the legs of a human being. It was thus named the Lion Man. During recent excavations in the Stadel Cave between 2008 and 2013, a stratigraphic sequence was discovered that extended from the Middle Palaeolithic to the Aurignacian. It became clear that the location of the Lion Man during the excavations of 1939 corresponded to layer Au of the recent 2008-2013 excavations part of the excavation back dirt from 1939 was also uncovered. Here, 575 fragments of mammoth ivory were found that partially belonged to the Lion Man figurine that was carved from a complete tusk. In 2012/2013 the Lion Man was therefore newly restored. The figure was completed to the greatest possible extent. It became apparent that the Lion Man represents a male. We also obtained new perpectives on the position and the sinistral ornamentation of the figurine. The snout, the back and the right side were refitted and the Lion Man also gained volume due to the refitted pieces. New insight underlines the intentional deposition of the formerly complete figurine during the Aurignacian. Wehrberger, K. (Ed.) (2013). The Return of the Lion Man. History Myth Magic. Ostfildern: Jan Thorbecke Verlag. Kind, C.-J., Ebinger-Rist, N., Wolf, S., Beutelspacher, T., Wehrberger, K. (2014). The Smile of the Lion Man. Recent Excavations in Stadel Cave (BadenWrttemberg, south-western Germany) and the Restoration of the Famous Upper Palaeolithic Figurine. Quartr, 61, 129145
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
На протяжении последних нескольких лет в археологии активно исследуются возможности цифровой фиксации древних рисунков и надписей на основе их рельефа. С недавнего времени заметен активный научный интерес в направлении автоматизации процесса фиксации изображений на стелах. Авторами апробирована методика программной автоматизации выполнения прорисовок рельефных изображений на примере единственного сохранившегося классического оленного камня монголо-забайкальского типа. Памятник находится на территории Тамчинского дацана в Селенгинском районе Бурятии и используется в контексте буддийской ритуальной практики. Методика заключается в последовательном выполнении ряда операций. Вначале требуется получить трехмерную модель объекта с помощью SfMфотограмметрии на основе серии фотографий, выполненных в поле. SfM (Structure-from-Motion) фотограмметрия метод получения трехмерной модели на основе набора перекрывающихся фотографий с разного положения фотокамеры относительно объекта. Далее, по имеющейся трехмерной модели необходимо сгенерировать ортофотографии и построить DEM-модели плоскостей с рисунками. DEM (Digital Elevation Model) цифровая модель рельефа, т.е. карта высот ландшафта. Такие модели широко используются в топографии. В данном случае оказалось, что они могут быть эффективно использованы и для работы с объектами совершенно другого рода наскальными рисунками. Третьим шагом необходимо применить к DEM-моделям плоскостей с рисунками топографический фильтр Positive Openness, разработанного для геоморфологических исследований выделения на поверхности рельефа пиков, впадин, гребней, возвышенностей и т.п. На четвертом этапе к полученным растровым изображениям с выделенным рельефом применяется графический фильтр Canny Edge Detection. Этот фильтр используется для построения граней деталей изображения на основе анализа резких изменений уровней серого. На заключительном этапе производится ручная черно-белая доработка получившегося изображения в графическом редакторе. Для окончательной прорисовки специалисту требуется дорисовать незаконченные границы рисунков, а лишние грани удалить. После этого замкнутые фигуры заполняются сплошной черной заливкой. Результат такой прорисовки сравним по качеству с прорисовками, выполненными традиционными методами вручную, но, в отличие от них, не инвазивен и лишен геометрических искажений. Преимущество апробированных цифровых методик по отношению к другим способам фиксации изображений (микалентное копирование, прорисовка на прозрачную пленку, фотофиксация) выражено в более точной передаче формы самой стелы, возможности анализа техники нанесения изображений с установлением материала и формы использованных орудий, отсутствии искажений размеров. Использование трехмерного метода фиксации изображений на стелах позволяет выявить и сохранить больше научной информации об объекте. Фотограмметрия является высокоточным, не инвазивным и быстрым методом документирования археологических объектов, а полученные 3D-модели могут быть размещены в открытом доступе в сети Интернет.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
The use of synchrotron radiation for the analysis of samples of historical and artistic importance (archaeology, palaeontology, conservation sciences, palaeo-environments) has been increasing over the past years, and experiments related to the study of our cultural heritage (CH) have been routinely performed at many beamlines of Elettra, the Italian synchrotron radiation facility. Fundamental parameters such as the high photon flux, the small source size and the low divergence typical of synchrotrons make it a very efficient source for a range of advanced spectroscopy and imaging techniques, adapted to the dishomogeneity and complexity of the materials under study. The continuous tunability of the source (from infrared to X-rays) is essential for techniques based on a fine tuning of the probing energy to reach high chemical sensitivity such as XANES, EXAFS, STXM, UV/VIS spectrometry. Moreover, the small source size attained in the vertical plane leads to spatial coherence of the photon source itself, giving rise to a series of imaging methods already crucial to the field. The increasing number of scientific publications shows that microfocused hard X-ray spectroscopy (absorption, fluorescence, diffraction), full-field X-ray tomography and infrared spectroscopy are the most popular synchrotron techniques in the field. The Elettra laboratory now offers a platform dedicated to CH researchers in order to support both the proposal application phase and the different steps of the experiment, from sample preparation to data analysis. We will present this activity and the main instrumental setups and experimental techniques in use at Elettra, and describe their impact for the science being applied to ancient materials using synchrotron rad
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Благодаря применению цифровых технологий в документировании наскальных рисунков, интерес к красочному пласту изображений увеличивается. На территории Минусинской котловины особый интерес представляют немногочисленные красочные изображения, относящиеся к доокуневскому времени, вопрос датировки которых по-прежнему остается дискуссионным. До недавнего времени на местонахождении Тепсей I была зафиксирована лишь одна плоскость с краской, при этом интерпретация рисунков не была проведена из-за их плохой сохранности. В результате работы здесь Тепсейского отряда КемГУ под руководством О. С. Советовой количество красочных изображений увеличилось. Документирование плоскостей с рисунками осложнялось наличием кальцитовых натеков на их поверхности. Однако именно благодаря этим минеральным образованиям следы краски и сохранились. Также сохранению красочных рисунков способствовало и наличие естественных козырьков. При работе особенно тщательно осматривались плоскости, имеющие естественные козырьки и с минеральными отложениями на скальной поверхности. Первоначальным черновым этапом работы был осмотр всех плоскостей и сплошная фотофиксация скальных полотен в разное время и в разных условиях, в том числе в увлажненном состоянии, что позволяло в некоторых случаях увидеть плоскость без характерной белесой пленки. После обработки фотографий методом пигментных карт и DStretch в тех случаях, когда изображения не выявлялись, но отдельные участки плоскости казались перспективными для выявления краски, плоскость осматривалась еще раз. Такой подход позволил выявить семь плоскостей с красочными рисунками и остатками краски на поверхности. Датировка красочных рисунков, так же как остатков пигмента, в большинстве случаев дискуссионна. Бесспорно ранней является одна из сцен. Размер плоскости 160 60 см. Центральной на плоскости является фигура оленя длиной чуть более полуметра. Корпус животного и голова, поднятая вверх, расчерчены поперечными линиями. В нижней части плоскости прослеживается фигура , сопоставимая с предыдущим изображением размерами и манерой исполнения. Помимо этих рисунков в разных частях плоскости фиксируются различные линии и следы краски, интерпретация которых затруднительна. Пигментная карта плоскости с красочными изображениями местонахождения Тепсей I. О раннем происхождении фигур свидетельствуют перекрывание красочных рисунков выбитыми изображениями, выполненными в минусинском стиле, размеры и расположение рисунков на плоскости, а также их стилистические особенности, характерные для минусинской изобразительной традиции. Современные технологии и тщательный подход к документированию делают возможным получение новых источников для решения вопросов датировки древнейшего изобразительного пласта Минусинской котловины.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Рисунок верблюда бактриана был обнаружен в пещере Шульган-Таш в ноябре 2017 г., в результате расчистки туфообразного натёчного кальцита, перекрывающего левую часть панно Лошади и знаки на южной стене зала Хаоса (Дэвлет и др., 2018). Часть рисунка (круп и задние ноги фигуры верблюда) была расчищена ранее, в 2008 г., и предположительно интерпретировалась как антропоморф (рис. 1). В 2014-2016 гг., по заданию ГБУК НПЦ по охране и использованию недвижимых объектов культурного наследия Республики Башкортостан, авторы данного сообщения проводили опробование и U-Thдатирование натёков пещеры с целью уточнения возраста настенной живописи в ней. Несколько образцов было отобрано с панно Лошади и знаки . Один из мини-кенов прошел через слой перекрывающего натёка и пересек красочный слой одной из линий рисунка верблюда. U-Th-датирование натёка, подстилающего и перекрывающего рисунок, показало, что последний был сделан не ранее 41,6 тыс. л. н. и не позднее 14,3 тыс. л. н. Таким образом, временное окно , в которое был сделан рисунок, составляет 27,3 тыс. лет. Датировки, полученные по другим частям панно (36,414,5 тыс. л. н.), сужают период, в который были сделаны рисунки, до 21,9 тыс. лет. В этот временной интервал хорошо укладываются калиброванные 14С-даты, полученные ранее по материалу культурного слоя пещеры (19,216,5 тыс. л. н. Житенев и др., 2015). Длительный перерыв в росте натёков объясняется отрицательными температурами в пещере (условия многолетней мерзлоты Dublyansky et al., 2018). Рис. 1. (a) рисунок (Новый антропоморф) во время опробования в 2015 г. (фото Ю. Дублянского) (b) рисунок (верблюд бактриан) после удаления перекрывающего натёка в ноябре 2017 г. (фото А. Пахунова). Желтая точка показывает положение пробы. Дэвлет, Е. Г., Пахунов, А. С., Гуилламет, Э., Григорьев, Н. Н., Гайнуллин Д. А. (2018). Предварительные данные об изображении верблюда в зале Хаоса пещеры Шульган-Таш (Каповой). Уральский исторический вестник, 1 (58), 126 131. Житенев, В. С., Пахунов, А. С., Маргарян, А., Солдатова, Т. Е. (2015). Радиоуглеродные даты верхнепалеолитических слоев Каповой пещеры (Южный Урал). Российская археология, 4, 515. Dublyansky, Y., Moseley, G. E., Lyakhnitsky, Y., Cheng, H., Edwards, R. L., Scholz, D., Koltai, G., Sptl C. (2018). Late Palaeolithic cave art and permafrost in the Southern Ural. Scientific Reports, 8: 12080.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
В новой костно-земляной конструкции на стоянке Костенки 11, Ia собрана самобытная коллекция обработанной кости (Ахметгалеева, Дудин, 2017). Выделены произведения искусства, технологическое исполнение которых характеризуется появлением целого ряда приемов, что связано с их семантикой. Орнаментированы мотыги из бивня мамонта и два ребра мамонта. Во всех случаях наблюдаются орнаментальные полосы-поля, состоящие из гравированных линий. Используемые технологические приемы едины: работа резцевидным углом кремневого орудия, которым проводится линия по предварительно выполненной боковым лезвием пластины/пластинки разметке. Но форма, стилистика и сочетание их как друг с другом, так и с отдельными смысловыми знаками, выполненными разными инструментами и разными техническими приемами, различаются. Поверхность первой мотыги покрыта орнаментом из серий прямых линий, создающих геометрические фигуры (рис. 1: 1). Основная это треугольник из полос выгравированных линий. Вокруг него присутствуют отдельные полосыполя. На второй мотыге прорезан силуэт из трех волнистых линий, ниже проходит волнистая линия с двумя изгибами (рис. 1: 2). Напротив композиции овал, созданный серией преднамеренных ударов. На противоположную сторону нанесен рисунок подковообразной формы вульва . На данном предмете фиксируется много различных символов, знаков и иных смысловых рисунков. Мы полагаем, что элементы изображений разновременные и могли быть произведены разными мастерами. Это усиливает смысловую нагрузку предмета, что подтверждает присутствие вариации следов износа в качестве лощила, ретушера, колотушки. На верхней поверхности фрагмента ребра (рис. 1: 4) сохранилась гравировка из четырех, выполненных наискосок по отношению к оси предмета, вытянутых овальных полей, созданных двумя изогнутыми линиями с расходящимися концами. Внутри них косопоперечные линии. На другом мелком обломке ребра наблюдается фрагмент, повторяющий знакомые полосы из немного изогнутых линий (рис. 1: 3). Различается археологический контекст находок. Это также подтверждает их разное предназначение и семантику орнаментов, которые являются свидетельством существования целого комплекса сложных духовных представлений. Ахметгалеева, Н. Б., Дудин, А. Е. (2017). Новые произведения искусства с верхнепалеолитической стоянки Костёнки 11, 1А культурный слой: технологический анализ и предварительные трасологические наблюдения. Каменный век и эпоха раннего металла. Технологии изготовления и функции костяных изделий в древних культурах Евразии, 2, 3154.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Полевые исследования памятников Амуро-Уссурийской провинции наскального искусства в 2018-2019 гг. позволили существенно уточнить корпус уже известных изображений и выявить новые. Исследования выполнялись на трёх памятниках наскального искусства Хабаровского края (на р. Амур и р. Уссури): СикачиАлян, Шереметьево, Кия. Целью проекта документирования памятников было создание точных и детальных карт расположения петроглифов документирование камней и плоскостей с петроглифами современными техническими средствами и выявление ранее неизвестных наскальных изображений. Для документирования применялась фотосъемка с фотограмметрической обработкой цифровых фотоснимков и формированием текстурированных полигональных моделей камней и поверхностей с петроглифами. В результате камеральной обработки моделей было выявлено 29 неизвестных ранее петроглифов и существенно уточнены контуры 17 изображений. Значительно пополнился бестиарий памятников Сикачи-Алян (пункт 1 и 2), Шереметьево (пункт 3). По данным документирования памятников экспедициями под руководством А.А. Окладникова в 1970-е гг. основным сюжетом петроглифов Сикачи-Аляна является лось. Считалось, что изображения лося преобладают среди зооморфных образов петроглифов Амура и Уссури. На 2 пункте Сикачи-Алян до настоящего времени было зафиксировано 14 камней с изображениями фигур лосей, в петроглифах Шереметьево их 3, а среди Киинских 1. Однако в ходе последнего этапа документирования выявляются новые изображения кабанов и грызунов, коРис. 1. Сикачи-Алян, пункт 2. Новое изображение (карта высот, сформированная на основе полигональной модели камня). которые по совокупности преобладают над изображениями лосей на всех указанных памятниках. В докладе представлены уточнения прорисовок на камнях 9 (Сикачи-Алян, пункт 1), 37, 51 и 69 (Сикачи-Алян, пункт 2). Выявлены новые зооморфные изображения на памятниках Сикачи-Алян (пункт 2, рис.1) и Шереметьево (пункт 3).
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
В ходе раскопок верхнепалеолитического поселения Усть-Кова (Северное Приангарье) в 19762011 гг. была получена уникальная коллекция изделий из бивня, представленная всеми известными видами искусства палеолита (предметы персональной орнаментации, диски, скульптура). Датировка археологических материалов дискуссионна, но хронологические определения слоя, в котором обнаружены изделия из бивня, находятся в пределах 2319 тыс. лет назад. На отдельных предметах были зафиксированы следы минеральных пигментов (красок), элементный состав которых и вероятность окрашивания предлагается обсудить. Для определения элементного состава выявленной красной и черной краски на поверхности скульптуры мамонта, подвески и бусинок использовался метод SEM-EDX (сканирующая электронная микроскопия и энергодисперсионная рентгеновская спектроскопия). Изучена микроструктура участков с пигментом, элементный, качественный и количественный состав, с помощью электронного микроскопа Bruker NanoGmb HQuantax 70 (Germany). Анализ образцов был произведен на различных участках изделий: нейтральный участок без следов краски, область со следами красного пигмента, область с черным пигментом. Следует отметить, что красный и черный пигмент на скульптуре мамонта практически идентичен (за исключением содержания марганца и магния), а красный пигмент на предметах персональной орнаментации имеет значительное отличие от красной краски на скульптуре мамонта. Полученные результаты представляют значительный интерес в свете проблематики выявления культурных традиций по материалам археологических комплексов, содержащих уникальные образцы верхнепалеолитического искусства Сибири.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Современная четырехчленная модель палеолита Костенок включает 12 археологических культур в хронологических рамках 2040 тыс. лет (cal:25 44 тыс.). Все они, как и везде, выделены по кремневому инвентарю. Костяной инвентарь и жилища, в целом, находят им прямое соответствие и подтверждают правомерность их выделения. Соотношение произведений искусства и украшений с археологическими культурами свидетельствует о более сложном характере связей за счет большого количества кросс-культурных аналогий, в том числе далеко выходящих за пределы Костенковской группы (Sinitsyn, 2012 2015). Культуры граветтского круга, как правило, имеют более жесткое соответствие общекультурных и эстетических традиций при практически полном совпадении их ареалов. Ориньякские памятники, наоборот, при более унифицированных и стабильных характеристиках кремневого инвентаря, дают большое разнообразие украшений и орнаментов. Проблема соотношения технико-типологических традиций кремневого и костяного инвентаря, традиций домостроительства, погребальной обрядности и эстетических норм в археологии палеолита в настоящее время решается на уроне конкретных культурных образований. Можно констатировать наличие двух основных типов структурирования компонентов культуры: (1) с жесткими нормами функционирования и (2) с относительно свободными стереотипами, допускающими широкую вариабельность всех (или некоторых) компонентов общекультурной системы ценностей. Sinitsyn, A. A. (2012). Figurative and decorative art of Kostenki: chronological and cultural differentiation. In J. Clottes (dir.), Lart plistocne dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo. Actes du Congrs IFRAO, Tarascon-sur-Arige, septembre 2010, Symposium Art mobilier plistocne . N spcial de Prhistoire, Art et Socits, Bulletin de la Socit Prhistorique Arige-Pyrnes, LXV-LXVI, 2010-2011, CD (p. 13391359). Sinitsyn, A. A. (2015). Aesthetic subsystems in the context of Upper Paleolithic cultural unities: East European perspectives. In Hugo Obermaier Society for Quaternary Research and Archaeology of the Stone Age. 57th Annual Meeting in Hei-denheim 7-11.IV.2015 (p. 6465). Erlangen.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
The Upper Paleolithic in Switzerland is so far only known by the Magdalenian (ca. 18000 12000 BP). Only in seven of the about fifty Magdalenian sites known in Switzerland pieces of portable art were found (Braun, 2019). The most well-known Swiss site where portable art was found is the Kesslerloch. According to Hneisen (1993) Swiss Magdalenian portable art can be divided into two groups: engravings and figurative sculpture. Some of them are decorated either with signs or animal figures. The engravings are mostly on rein-deer antlers, but also on bones, stone and jet. The majority of the engravings are on objects of utility as btons percs, spear points and other tools. In addition to figurative themes such as animals and a possible animal-human representation, there are mainly signs and other ornamental patterns (Bosinski, 1982 Braun, 2019 Hneisen, 1993). The term figurative sculptures is used to describe objects of utility, some of which are sculpted, such as spear thrower ends decorated with horse heads, so-called spindle-shaped sculptures and very stylized female statuettes. Apart from a musk ox head from the Kesslerloch, no other animal sculptures have yet been found in Switzerland. The figurative sculptures are less frequent than the engravings (Bosinski, 1982 Braun, 2019 Hneisen, 1993). Numerous works of portable art in Switzerland are similar to works of portable art of Southwest France and of the French Pyrenees, as f.i. the sculptured spearthrowers (Bandi, Delporte, 1984 Bosinski, 1982 Braun, 2019 Garrod, 1955 Leesch et al., 2019 Stodiek, 1993). But there are also characteristic features which are typical of Swiss and South German portable art, as f.i. the use of jet. Fig. 1. Kesslerloch. Spear thrower ends decorated with horse heads (Guyan, 1944). Электронная библиотека ИА РАН: https://www.archaeolog.ru/ru/el-bib 9 Bandi, H.-G., Delporte, H. (1984). Propulseurs dcors en France et en Suisse. Elments de Pr- et Protohistoire europenne. Hommage Jacques-Pierre Millotte, 203211. Annales littraires de lUniversit de Besanon. Paris: Les Belles Lettres. Bosinski, G. (1982). Die Kunst der Eiszeit in Deutschland und der Schweiz Bonn: Habelt. Braun, I. M. (2019). Ausgewhlte Beispiele der Kleinkunst des Sptglazials aus der Schweiz und berregionale Parallelen. In Floss, H. (Ed.), Das Magdalnien im Sdwesten Deutschlands, im Elsass und in der Schweiz (pp. 277296). Kerns: Tbingen. Garrod, D. A. E. (1955). Paleolithic Spear-Throwers. Proceedings of the Prehistoric Society, 21, 2135. Guyan, W. U. (1944) Eine Speerschleuder vom Kesslerloch. Zeitschrift fr Schweizerische Archologie und Kunstgeschichte, 6, 7584. Hneisen, M. (1993). 4.7. Die Kunst des Jungpalolithikums der Schweiz. In Le Tensorer, J.-M., Niffeler, U. (Hrsg.), SPM I Die Schweiz vom Palolithikum bis zum frhen Mittelalter. Band 1: Palolithikum und Mesolithikum (pp. 187199). Basel: Schweizerische Gesellschaft fr Ur- und Frhgeschichte. Leesch, D. Bullinger, J., Mller, W. (2019). Vivre en Suisse Le Magdalnien. Basel: Archologie Schweiz. Stodiek, U. (1993). Zur Technologie der jungpalolithischen Speerschleuder Eine Studie auf der Basis archologischer, ethnologischer und experimenteller Erkenntnisse. Tbingen: Archaeologica Venatoria (Tbinger Monographien zur Urgeschichte, Band 9).
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
В сборник включены тезисы докладов участников международной конференции Знаки и образы в искусстве каменного века (27-29 ноября 2019 г.). Издание рассчитано на археологов, искусствоведов, краеведов и других специалистов в области археологии каменного века, наскального и пещерного искусства, искусства малых форм от палеолита до неолита.
... Several methods were again tested: X-ray fluorescence, X-ray diffraction and Raman spectrometry. Several publications document this research (Beck et al., & 2014Lalhil et al., 2012). However, it quickly became apparent that X-ray fluorescence was the most effective method combining short scan times, guaranteed (or nearly) results and reproducibility of measurements. ...
Капова пещера (Шульган-Таш) располагается в Бурзянском районе Республики Башкортостан, это одна из крупнейших карстовых пещер на западном склоне Южного Урала, памятник природы, истории и культуры. Пещера является самым крупным и лучше других сохранившимся пещерным памятником с наскальными изображениями эпохи верхнего палеолита, датированным возрастом от 17 до 14 тыс. лет назад на территории Восточной Европы. До недавнего времени исследователи использовали карты и топопланы глазомерных и полуинструментальных съемок пещеры, сделанные в 1970-х годах и содержащие существенные неточности. Комплексное документирование карстовой полости системы Каповой пещеры, предпринятое в 2017 г., решает задачу создания набора взаимосвязанных между собой пространственных данных, описывающих собственно карстовую полость, ее ландшафтный и геологический контекст и палеолитические рисунки. Изучение отечественного и мирового опыта картирования пещер показывает, что в общем случае эта задача исследователями не решена. Наскальные рисунки пещерах часто документируются без определения их точного пространственного положения. Однако эта информация представляется критически важной для консервации рисунков, так как грунтовые минерализованные воды, поступающие по трещинам, угрожают их сохранности. Для дальнейшего исследования и сохранения Каповой пещеры как уникального памятника природы и культурного наследия необходимо суммировать сведения о характере натечных образований на стенах, расположении археологических раскопов прошлых лет, мест находок и взятых проб, инженерных сооружений, датчиков системы мониторинга. Для решения этих задач был разработан и практически применен комбинированный подход к документированию пещеры и окружающего ландшафта методом трёхмерного моделирования. Этот подход предполагал документирование элементов памятника разнородными техническими средствами с последующей их взаимной увязкой на основе общей опорной геодезической сети. Опорная сеть создавалась методами спутниковой геодезии (создание наземного базиса в районе входа в пещеру) и тахеометрии (непосредственно в пещере) и в дальнейшем использовалась для увязки всех собираемых данных. Комплекс методов документирования элементов пещеры и окружающего ландшафта включал воздушное лазерное сканирование, подземное лазерное сканирование, плановую аэрофотосъемку, перспективную фотосъемку с БПЛА, подземную фотосъемку. Для документирования рисунков было сделано 16380 фотографий, позволивших сформировать фотограмметрическим способом трехмерные полигональные модели стен с детальностью 1000 полигонов на кв. см. Такая детальность надежно воспроизводит геометрию поверхностей и позволяет производить мониторинг развития кальцитовых кор. Модели панно с рисунками пещеры формировались с опорой на данные лазерного сканирования, чем была обеспечена их взаимосвязь с общей моделью пещеры. В результате съемки и последующей обработки собранных материалов был создан массив взаимно увязанных пространственных данных, вполне отображающих геометрию местности и полости пещеры, а также палеолитические наскальные рисунки. Подобных по составу работ комплексных проектов документирования пещер в России и мире неизвестно.
The River Vero canyon (Huesca, Spain) contains an exceptional archaeological legacy with more than sixty rock shelters with cave paintings and forms part of the World Heritage ‘Rock Art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula’. This study presents the results of the in situ and non-destructive multi-elemental composition analysis of the pigments used in eight of the main shelters through portable X-ray fluorescence spectroscopy (pXRF). Specifically, the cave paintings of the rock shelters of Chimiachas, Muriecho, and Arpán (Levantine Art); and Mallata, Barfaluy, Quizans, Lecina Superior, and Forau del Cocho (Schematic Art) were investigated. The red pigments, based on iron minerals, were the most abundant in all the River Vero rock shelters, with Fe contents in the 0.51–3.06% range. The iron contents of the paintings of Mallata B1 and I, Muriecho, and Forau del Cocho were higher than those of Arpán, Barfaluy, Lecina, and Chimiachas rock-shelters; and, in turn, these were higher than those of Quizans, pointing to noticeable differences in the degree of conservation. Black pigments, in the absence of manganese, were associated with bone char or carbon black. Through the phosphorus content, evidence is provided of the use of bone phosphates as a component of the paints, either as a filler or as a binder. Geological studies indicate that the detected gypsum is of external origin, probably associated with gypsum-rich atmospheric dust. The reported pXRF analysis of this large set of paintings may serve as a basis for future characterization studies involving other portable chemical analysis techniques.
Instrumental advances have been employed in the study of archeological remains such as prehistoric rupestrians paintings with the objective of chemically characterizing them in order to reconstruct the cultural technologies of a prehistoric human group and/or to support conservation science studies. The analytical techniques most commonly used in archaeometric research are non-destructive or semi-destructive and preferably portable to preserve the integrity of the rupestrians paintings. They include X-ray Fluorescence Spectrometry (XRF), Scanning Electron Microscopy coupled with Energy Dispersive Spectroscopy (SEM/EDS), Raman spectroscopy, X-ray Diffraction (XRD), Fourier Transform Infrared Spectroscopy (FTIR), Laser-induced Breakdown Spectroscopy (LIBS), and the many techniques with emerging applications such as Mössbauer Spectroscopy, X-ray Absorption Near Edge Structures (XANES), Particle Induced X-ray Emission Spectrometry (PIXE) and Laser Ablation Inductively Coupled Plasma Mass Spectrometry (LA ICP-MS). Therefore, this paper presents a review of the literature on the development of chemical strategies employed in the study of rock art, focusing mainly on the critical evaluation of analytical techniques used, limitations, challenges and the perspectives within this area of study
Direct dating of prehistoric paintings is playing a major role in Paleolithic art studies. Very few figures can be directly dated since the necessary condition is that they contain organic carbon-based material. Thus, it is very important to check the presence of organic carbon-based material in situ before sampling in order to protect the visual integrity of the paintings or drawings. We have tested and compared 3 different portable analytical systems that can be used in cave environments for detecting carbon in prehistoric paintings: (1) a very compact X-ray fluorescence (XRF) system in Villars Cave (Dordogne, France); (2) a portable micro-Raman spectrometer in Rouffignac Cave (Dordogne, France); and (3) an infrared reflectography camera in both caves. These techniques have been chosen for their non-destructiveness: no sample has to be taken from the rock surface and no contact is made between the probes and the paintings or drawings. The analyses have shown that all the animal figures have been drawn with manganese oxides and cannot be directly dated by radiocarbon. However, carbon has been detected in several spots such as black dots and lines and torch marks. C-14 results were obtained from 5 torch marks selected in Villars Cave, with ages between 17.1-18.0 ka cal BP. Three methods were used to identify carbon in black pigments or to confirm the presence of torch marks by carbon detection. Thanks to these new analytical developments, it will be now possible to select more accurately the samples to be taken for C-14 dating prehistoric paintings and drawings.
Advances in radiocarbon dating by accelerator mass spectrometry (AMS) have made it possible to date prehistoric cave paintings by sampling the pigment itself instead of relying on dates derived from miscellaneous prehistoric remains recovered in the vicinity of the paintings. The work at the Laboratoire des Sciences du Climat et de l'Environnement (LSCE) concentrated on prehistoric charcoal cave paintings from southern France and northern Spain. In most caves, pigment samples were collected from several paintings, and in some instances the sample size allowed for multiple independent measurements on the same figure, so that the coherence of the calculated dates could be tested. Before being dated, each specimen was subjected to a thermal treatment preceded by an acid and basic treatment of intensity commensurate with the sample size.
Nine bison drawings from three caves in the Cantabrian region of Spain—two from Covaciella, three from Altamira, and four from El Castillo—were sampled and dated. The 27 dates fell between 13,000 and 14,500 BP, allowing us to attribute the drawings to the Magdalenian period. The 24 dates for 13 drawings in the Cosquer cave indicated two distinct periods of painting activity—one around 28,000 BP and the other around 19,000 BP. The Chauvet cave paintings turned out to be the oldest recorded to date, as five dates fell between 32,000 and 31,000 BP. After discussing the sample preparation protocol in more detail, we will discuss the ages obtained and compare them with other chronological data.
Manganese oxihydroxide behaviour has been studied under heat treatment to understand the transformation mechanisms and subsequently to gain insights into the preparation procedures of black painting materials during the Palaeolithic period. These manganese oxihydroxides have been studied as a function of heat treatment by TEM, XRD, DTA and FTIR and XANES (Mn K-edge) spectroscopies. These materials have been used as black pigments during the Palaeolithic period to realise rock art paintings such as in Lascaux (Dordogne, France) and Gargas (Midi-Pyrénées, France). Specific morphological, chemical and structural criteria were determined to distinguish between natural and heat-treated pigments.
AMONG things that most strikingly distinguish modern humans from other hominids and the rest of the animal kingdom is the ability to represent things and events pictorially. Complex paintings of the type discovered in the Altamira, El Castillo, Niaux and
Lascaux caves represent an important stepping stone in the cultural evolution of humankind. Until now dates were derived from style or dated remains left by prehistoric visitors and could be biased by prolonged occupation or visits unrelated to painting activity. Here we
report the first radiocarbon dates for the charcoal used to draw stylistically similar bisons in these caves: 14,000 ± 400 yr BP in the Spanish caves of Altamira, 12,990 ± 200 yr BP in El Castillo, and 12,890 ± 160 yr BP for a bison of different
style in the French Pyrenean cave of Niaux. Our results demonstrate the imprecise nature of stylistic dating and show that painting dates derived from remains of human activities should be used with caution.
Avertissement Le contenu de ce site relève de la législation française sur la propriété intellectuelle et est la propriété exclusive de l'éditeur. Les oeuvres figurant sur ce site peuvent être consultées et reproduites sur un support papier ou numérique sous réserve qu'elles soient strictement réservées à un usage soit personnel, soit scientifique ou pédagogique excluant toute exploitation commerciale. La reproduction devra obligatoirement mentionner l'éditeur, le nom de la revue, l'auteur et la référence du document. Toute autre reproduction est interdite sauf accord préalable de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Résumé : La Grotte de Rouffignac (Dordogne) est un site d'art paléolithique qui renferme, entre autre, un patrimoine important d'oeuvres pariétales réalisées au trait noir (mammouths, bisons, rhinocéros laineux, chevaux, bouquetins...). Bien qu'aucune datation directe n'ait été réalisée à ce jour, les oeuvres graphiques de cette caverne sont en général rattachées au Magdalénien. Pour la première fois, des analyses non destructives in situ du pigment noir ont pu être effectuées grâce à l'utilisation d'un système portable d'analyse par fluorescence X (X-Ray Fluorescence). L'installation utilisée est constituée principalement d'un petit générateur X (Bullet TM 40 kV, Moxtek), d'un détecteur SDD (silicon drift detector, Röntec 1102) refroidi par effet Peltier et d'un dispositif de pointage optique, le tout étant relié à un système portable d'acquisition de données spectrométriques. Les spectres expérimentaux obtenus sur la frise des trois rhinocéros, le cheval au rognon de silex, la frise des dix mammouths et quelques animaux du Grand Plafond ont montré une présence systématique de manganèse sur toutes les figures. Cette hypothèse avait déjà été avancée par Graziosi en 1956 dans la revue «La Nature» suite à l'analyse destructive d'un prélèvement effectué sur l'un des chevaux du Grand Plafond. Une modélisation de type Monte Carlo a permis une première approche quantitative dans l'analyse du pigment des dessins au trait noir. Nous sommes en mesure d'affirmer que le minerai de manganèse utilisé ne provient pas d'une source unique car certains traits de dessin contiennent du manganèse, du baryum et du fer dans des proportions variables. Aucune figure étudiée n'a été exécutée exclusivement au charbon, ce qui complique sérieusement la détection d'un échantillon utilisable pour une datation par le radiocarbone. Des analyses complémentaires non destructives in situ de type PIXE (Particles Induced X-ray Emission) utilisant le rayonnement α du 210 Po comme source excitatrice sont à envisager pour diminuer la limite de détection des éléments de numéro atomique (Z) compris entre 11 et 16 dans les couches superficielles du pigment noir, là où la méthode XRF est peu performante. Abstract: The Rouffignac cave in Dordogne (France) is a palacolithic site which contains, among others, an important patrimony of cave art realized with black pigment (mammoths, bisons, woolly rhinoceros, horses, ibexes). Although no direct dating has ever been realized to date, the graphic works of this cave are generally connected to the Magdalenian age by cross-dating (stylistic comparison). For the first time, in situ non destructive analyses of this pigment were able to be made due to the use of a portable XRF system (X-Ray Fluorescence). The experimental set-up is mainly constituted with a small X-ray generator (Bullet™ 40 kV, Moxtek), a SDD detector (silicon drift detector, Röntec 1102) cooled by a Peltier cryostat and an optical system, the whole being connected to a portable system for acquisition of spectrometric data. The experimental spectra obtained on the three rhinoceros frieze, the horse over the flint nodule, the ten mammoths frieze and some animals of the Grand Plafond showed a systematic presence of manganese in all figures. This hypothesis had been already suggested by Graziosi in 1956 in the review "La Nature" after a destructive analysis of a sample taken on one of the horses of the Grand Plafond. A Monte-Carlo simulation allowed a first quantitative approach in the analysis of the black pigment of the drawings. We can assess that the used manganese ore docs not only result from a unique source because variable ratii of manganese, barium and iron were probed in the black pigment. None of the studied drawing was executed exclusively with black charcoal that would have made the selection of a sample suitable for radiocarbon dating less complicated. Additional non destructive in situ analysis using a portable PLXE set-up (Particles Induced X-ray Emission) equipped with a 2l0 Po as radiation source can be foreseen to allow the detection of elements with atomic numbers (Z) between 11 and 16 in the first layers of the black pigment, there where the XRF method is less successful. Mots-clés : Art pariétal, manganèse, mesure in situ, pigment noir, Rouffignac, XRF.
Archaeologists have attempted the interpretation of rock art, but have often disregarded the technical aspects of paints. Analysing paint samples for preparation techniques and studying the various compounds used, allows us to determine the technology of early painters. Palaeolithic artists used two main colours: red (iron oxide: natural hematite or heated goethite) and black (charcoal or manganese oxides). These pigments could be prepared in different ways (grinding, mixing with extender and/or binder or by heating) in order to enhance the properties of the paints. Analyses attempt to determine the physicochemical nature of the matter and its preparation mode, and to get an idea of its geographic origin. This paper presents techniques and methods used in the C2RMF laboratory for manganese oxide pigments. Distinction between manganese oxides with or without other cations is made and heat treatment of manganese oxide minerals is described. Results obtained for black pigment in Lascaux and Ekain caves are presented and discussed. From paint analyses, several conclusions are drawn concerning the technical level of Palaeolithic artists.
Southern Africa has a rich heritage of hunter-gatherer, herder and farmer rock art traditions made by using both painted and engraved techniques. Until now, there have been only a handful of studies on the chemical analysis of the paint, as all previous types of analysis required the removal of pigment samples from the sites a practice which has been avoided. Raman spectroscopy is an ideal techniques to analyse the paint non-destructively and also offers the possibility of in situ work with portable instruments. This article describes the procedures and reports the preliminary results of the first in situ Raman spectroscopic study of rock art in South Africa (also a first worldwide), where we, first, evaluate the capability of a Raman portable instrument in very difficult conditions, second, analyse the paints in order to contribute to a better knowledge of the technology used and, third, evaluate the possible contribution of in situ analyses in conservation studies. The paintings from two different rock art sites were studied. The instrument proved to be highly suitable for in situ analyses in physically very challenging conditions. Most of the pigments and alteration products previously detected under laboratory conditions were identified, thereby giving information on both the pigments and conservation state of the paintings. A layered structure of alteration products and pigment was identified in situ for the first time by controlling the laser power, thereby obtaining the same results as in mapping experiments of cross sections of paint. Copyright © 2010 John Wiley & Sons, Ltd.
Different black pigments of natural origin (mineral or organic) have been examined by means of several analytical methods (colour measurements, elemental analysis and structural analysis). The results, after being compared with each other, then served as reference points in the study of the ‘Black Frieze’ of the cave of Pech Merle (Lot). After that, colour measurement was investigated in situ on the paintings as a means of displaying small differences (in hue or chroma) between the black colours. The aim of this study was to verify several hypotheses concerning the techniques used by the painters of Pech Merle, and specifically by the one(s) of the Black Frieze. A first objective was that of identifying the nature and, if possible, the origin of the black pigments used in these figures. A second objective was that of determining in which parts of the frieze one or the other (or one and the other) had been used; and the final objective was to provide new technical information that might help us better to understand how the Pech Merle frieze was produced, whether by a single painter and in one episode, for the most part, or, on the contrary, in several episodes and by a succession of different painters.
Iron oxides and other associated minerals (ochre) were widely used in ancient times, however, the use and procurement of these materials is not well understood and there has been little research on the elemental characterization of the material compared to other artifact classes. To assess the possibility of identifying ochre differences between locations, the original potential geological sources should be thoroughly characterized. This paper describes the collection of potential geologic sources of ochre in the Tucson basin of Arizona, sampling of those sources, instrumental neutron activation analysis (INAA), and subsequent multivariate analysis of the data. This paper has several goals, including characterizing geochemical trends within and between ochre sources, identifying the important elements in geochemical characterization of ochre, and establishing a database for further investigations. This preliminary study indicates that the inter- and intra-source variations in geological sources of ochre in the Tucson basin region can be differentiated. Future analysis of iron oxide artifacts will be performed to examine correlations between artifacts and sources and provide a basis for further deductions concerning ancient ochre procurement.
Since the recent discovery of prehistoric paintings, many resarch works were undertaken to understand the organisation of the Grande Grotte of Arcy-sur-Cure : description of the painted walls, archaeological survey, calcite removal for a better revelation of the animals... Color analysis has the aim to bring to light the technical aspects of the realisation of the paintings. 18 objets found in the archaeological soil and 46 samples taken from the painted pannels were examined thanks to the scanning electron microscope (SEM). Black pigments are charcoal. Red pigments are based on iron oxides, their characters define the different « paint pots » used by the prehistoric artists. These « pots » give objective links between the different figures and with the objects. Bone fragments discovered in several samples give evidence to the use of a bone tool for the preparation of the painting matter. Complementary results by transmission electron microscopy (TEM) are presented to have a better insight of the origin and the possible heat-treatment of the iron oxides.
The first in situ micro-Raman spectroscopic study of prehistoric drawings found in the cave of Rouffignac-Saint-Cernin (Dordogne, France) was carried out. Rouffignac cave art, assigned to the upper Magdalenian Paleolithic period (13500–12000 bp), is constituted of more than 250 drawings and engraving including 158 mammoths. There are about a hundred drawings, all made of black pigments. Until now, destructive chemical analyses performed on one sample, as well as recent micro X-ray fluorescence (μ-XRF) in situ analyses have shown that the drawings contain manganese oxides. Because no carbon has yet been found, no direct dating of the drawings could be performed. This new study of the Rouffignac cave using non-destructive in situ micro-analyses aims at confirming or not the absence of carbon-based drawings and at understanding the apparent homogeneity of the parietal representations by the identification of the crystalline phases constituting the black pigments. The adaptability of portable equipment as well as the feasibility of in situ micro-Raman analyses in a cave environment was tested. The results obtained are compared with in situ XRF, and X-ray diffraction microanalysis is performed at the same time in the cave. We demonstrate that a portable Raman instrument is very useful to analyze non-destructively drawings in the following difficult conditions: high humidity, various wall geometries, and small amounts of material studied. These results show that the black manganese oxides romanechite and pyrolusite were used as pigments by prehistorical artists. Carbon and carotenoids have been found locally. Differences between the various figures are highlighted and hypotheses about the drawings production are proposed. Copyright © 2012 John Wiley & Sons, Ltd.
La Peña de Candamo Cave, listed as World Heritage by UNESCO in 2008, preserves one of the most important collections of parietal art in the North of Spain and there is an urgent need to evaluate the status of the cave both archaeologically and from the conservation and restoration points of view. In this work, the usefulness of non-invasive mobile instrumentation, such as Raman and EDXRF spectroscopies, is shown when this type of assessments are required under adverse experimental conditions. In addition to the rapid diagnosis that this non-invasive and mobile instrumentation provided, based on the subsequent multivariate analysis of collected spectra, it was possible the identification of the main pigments of the rock art as well as their different origins. Finally, this study also showed the biodeterioration and decalcification processes observed in some areas of the cave and revealed the damage suffered during decades. The effects of such decaying processes over pictorial layers show up the need of a continuous preventive control of paintings in order to minimise further deteriorations.
Res d'A.: La decouverte de l'elaboration d'une peinture veritable au Magdalenien dans les cavernes ariegeoises a permis de comprendre des relations objectives entre certains sites habites et des grottes ornees proches. L'existence de plusieurs modes de preparation nous a incite a rechercher les limites des artistes dans leur maitrise technique des ressources naturelles. Un nouveau systeme macrophotographique apporte des donnees nouvelles sur les differentes facons de peindre des artistes paleolithiques
RESUME L'analyse de la matiere picturale des oeuvres de la fin du Paleolithique superieur ariegeois met en lumiere la preparation d'une vraie peinture par les artistes magdaleniens. Les ateliers avaient a leur disposition des recettes elaborees qu'ils suivaient scrupuleusement. La chronologie de ces recettes etablie grâce a des analyses d'objets d'art mobilier couverts de peinture et bien dates permet de conclure a une realisation du sanctuaire de Niaux sur une duree beaucoup plus longue qu'on ne le croyait jusqu'ici.
Pigments sampled from wall paintings and from crayons taken on the floor, at the Grottes de la Garenne {(Saint-Marcel} - Indre, France) have been analyzed and characterized by infrared spectroscopy, Raman micro-spectroscopy, X-ray diffraction, {ICP/MS} and analytical {TEM.} The red pigment used for the wall paintings is mainly composed by hematite, clays, carbon matter and carbonates. Results on the red pigments show that the compositions of the paintings are similar to that of some crayons. Regarding these analyses, their origin is compatible with local siderolithic facieses. Analysis of black pigments shows that they are made of cryptomelane, pyrolusite, clays, carbonates and carbon matter. It shows also that paintings and some crayons compositions are compatible. On the contrary of red pigments, the origin of black pigments is probably allochtonous. Indeed, the traces of thallium detected in cryptomelane, the cerium anomaly and the absence of iron are not compatible with local facieses or other sites from the French Massif Central.
Prior to the advent of modern analytical techniques, the methods of producing prehistoric paintings were a subject of conjecture. We have sampled and extensively analysed prehistoric paint in several French cave sites of the Upper Paleolithic. The results indicate that, more than 12000 years ago, artists working within a restricted area utilized a number of ``paint recipes'' which are chronologically significant and may thus assist in dating the paintings. These recipes consist of a precise manufacturing of the different elements: pigment, extender and sometimes binder. The chemical impurities associated with the paint (here the mineral part composed of pigment + extender) may determine the ``paint pot''. These impurities are characteristic of the sources of the minerals. Among the different sites that we analysed, three from the most important ones are presented here: Niaux, Gargas (French Pyrenees) and Lascaux (Perigord, France).
Abri Pataud is a prehistoric rock-shelter now largely collapsed. Archaeological excavations have revealed more than 40 settlements between 35 000 and 20 000 years ago corresponding to the first half of Upper Palaeolithic (Aurignacian, Gravettian and Solutrean archaeological cultures). During the excavations, remains of painted rock flakes coming from the collapsed shelter walls, painted objects, ochre pencils as well as raw pigments were found in archaeological levels. After preliminary non-destructive investigation of the samples by scanning electron microscopy (SEM) and X-ray diffraction, non-destructive analyses were performed by ion beam analysis (IBA). In this paper, PIXE results obtained on red pigment material are reported. Minor and trace elements were used to compare pigments present on the decorated rock flakes or on painted objects, with raw pigment materials discovered in the same archaeological site. PIXE results provide new data for the interpretation of the Abri Pataud prehistoric site. This study confirms the ability of PIXE to characterize prehistoric pigments and to discriminate possible sources on the basis of the trace elements associated with the iron oxide phase. Copyright © 2011 John Wiley & Sons, Ltd.
Raman microscopy (RM) was applied to an ongoing study of prehistoric pigments employed in Palaeolithic wall paintings in the Roucadour Cave (France). Micro‐samplings were carried out on parts of red or black painted figures representing animals and also negative human hands.
These first analyses showed that in all the red micro‐samples, the main pigment is haematite. Where the tone was dark red, well‐formed crystals of haematite were identified, but magnetite, Mn oxide and carbon grains were also found. An intermediate mineral phase structurally in‐between goethite and haematite was also identified. In red samples, the yellowish hydrated species goethite was also detected. A great quantity of white, greyish‐white and yellowish‐white crystals were present in the pigment, and many of them were identified as calcite or quartz.
The black pigments were constituted of well‐formed crystals of Mn oxyhydroxide in some black micro‐samples. Suggestions are made for the identification of some mineral species (bixbyite, hollandite, nsutite) but there is still much uncertainty on this topic. In others, amorphous carbon grains were utilised as the main pigment. This distinction is important for orienting the research towards a subsequent investigation by radiocarbon dating.
Traces of anatase were found in black pigments, as were traces of rutile and gypsum in red pigments. It is interesting that haematite occurs in all the black pigments, black because of the great content of C or of Mn oxyhydroxide, and that several red pigments contain minor carbon, such that each pigment is a mixture with at least five different species in most micro‐samples. These data are compatible with the possibility that the prehistoric artists used naturally‐occurring impure geological materials (e.g. (Fe,Mn)‐ochre rocks) and natural biological materials (e.g. wood or oil to make charcoal or soot), but it cannot exclude the fact that they may have treated the raw materials and/or manufactured mixtures of purer materials. Copyright © 2006 John Wiley & Sons, Ltd.
A portable system has been recently developed; it combines x‐ray fluorescence (XRF) and x‐ray diffraction (XRD) techniques, allowing simultaneous elemental analysis and phase identification of inorganic materials. A low power (30 W) air‐cooled Cu anode x‐ray source is used, equipped with a polycapillary semi‐lens to provide a parallel x‐ray beam. The system has been designed without mechanical movements and its configuration allows the analysis of objects with arbitrary shapes; the instrument is particularly suitable for material identification in cultural heritage applications where artefacts are non‐moveable, and/or exhibit irregular surfaces and shapes.
In this article, we present the design of the instrument and the first test measurements. In particular, our results show that it is possible to identify the main crystalline phases present in the samples and to perform the analysis in relatively short times, from 30 min to 1 or 2 h. Copyright © 2008 John Wiley & Sons, Ltd.
It is rare that the analyses of materials in paintings can be carried out by taking micro-samples. Valuable works of art are
best studied in situ by non-invasive techniques. For that purpose, a portable X-ray diffraction and fluorescence apparatus
has been designed and constructed at the C2RMF. This apparatus has been used for paintings of Rembrandt, Leonardo da Vinci,
Van Gogh, Mantegna, etc. Results are given to illustrate the performance of X-ray diffraction, especially when X-ray fluorescence
does not bring sufficient information to conclude.
The full identification of artwork materials requires not only elemental analysis but also structural information of the compounds
as provided by X-ray diffraction (XRD). This is easily done when taking samples (or micro-samples) from artworks. However,
there is an increasing interest in performing non-destructive studies that require adapted XRD systems. Comparative study
of synchrotron high-resolution X-ray powder diffraction (SR-HRPD) and laboratory non-destructive systems (portable XRD and
micro-XRD) is the main objective of this work. There are no qualitative differences among the three systems as for detected
phases in the Pompeian wall paintings that were studied, except in the case of minority phases which only were detected by
SR-HRPD. The identified pigments were goethite, hematite, cinnabar, glauconite, Pompeian blue, together with calcite, dolomite
and aragonite. Synchrotron XRD diagrams show better resolution than the others. In general, the peak widths in the diagrams
obtained with the portable XRD system are similar to those obtained by micro-diffraction equipment. Factors such as residual
divergence of X-ray sources, incidence angle and slit or collimator size are discussed in relation with the quality of XRD
diagrams.