Tríptico da Vida de Cristo, da Igreja de São João Baptista, de Tomar

Em 1834 foi criado, em Lisboa, o Depósito das Livrarias dos Extintos Conventos com a missão de recolher e distribuir o espólio bibliográfico e artístico removido dos conventos extintos nessa ocasião. Não obstante a intenção de preservação, durante o transporte e o armazenamento muitas pinturas foram danificadas, algumas das quais de forma severa. Em condições difíceis foram tomadas importantes medidas de conservação por José Feliciano de Castilho, mas depois também foram destinadas à destruição obras consideradas sem valor. Logo nos primeiros tempos o Depósito promoveu o restauro de algumas pinturas, dando início a uma actividade em que depois se envolveu também a Academia de Belas-Artes.

There are in the National Library of Portugal (BNP) about fifty paintings from former convents, mainly portraits executed between the sixteenth and nineteenth centuries, which are hung in rooms and along corridors, far from the eyes of the public and simultaneously protected by recent conservation and restoration interventions. These paintings, of little artistic interest, are, however, individual cases for the study of conservation and restoration interventions made in the nineteenth century. The data obtained will contribute to the history of paintings restoration, in terms of its practical aspects (about materials and techniques used), that is still to be written in Portugal. Our research, which began in January 2011 and is predicted to end in December 2013, has been oriented by three complementary lines of action, with an interdisciplinary methodological base: the exploitation of the BNP's precious and unpublished documental archive; the assessment to the conservation status of the paintings and identification of restoration works; and the material study of the works, from physical and chemical methods of examination and analysis, in order to deepen our technical knowledge about the restoration of easel painting in the nineteenth century. Through historical documents we could identify periods of restoration, restorers and materials used. The observation of paintings allowed selecting a set of twenty-seven pieces that showed old restorations, made in the nineteenth or early twentieth century. In addition it's very important to use examination methods and laboratory analysis to characterise the restoration works and the materials used.

A caracterização do desenho subjacente das cinco pinturas do Tríptico da Vida de Cristo, da igreja de São João Baptista, em Tomar, é feita com base nas reflectografias de infravermelho, integrais e de elevada resolução, obtidas. Considerando as hipóteses de atribuição de autoria formuladas até à data, é efectuada a comparação do relativamente extenso desenho observado com o que, de acordo com a literatura, é característico das obras de Quentin Metsys, sua oficina ou seu discípulo Eduardo, o Português. Dos três tipos de desenho detectado, eventualmente correspondente a três mãos, o principal não encontra paralelo nas obras tomadas como referência, por ser significativamente mais visível, mais rigoroso e mais detalhado. Porém, os outros dois tipos de desenho, usados de forma mais localizada, têm algumas semelhanças com o observado em obras de Metsys. Estes resultados são discutidos no contexto das práticas oficinais da época e do problema de autoria colocado pelo Tríptico.