Santiago Fernandez Mosquera

• University of Santiago de Compostela

El concepto de desengaño siempre ha estado relacionado con la ideología barroca inclinada al desencanto neoestoico, enfocado al descubrimiento de un engaño de los sentidos que mostrará una realidad menos feliz. Este valor ideológico, presente en la obra de Calderón y ejemplificado en múltiples ocasiones con La vida es sueño, debe ser completado con...

Tras un breve repaso por el estado de la edición digital académica, se explica el trabajo en la creación de una biblioteca digital de las comedias calderonianas, detallando el proceso de concepción y etiquetado de las ediciones y planteando los próximos pasos y problemas para el futuro.

Bringing a play-text to life means having to make decisions related to many different areas of staging: special effects, music, casting, costume and set design, amongst other myriad elements of the performance. In this chapter we shall focus on specific aspects of this scenography, relying on evidence taken both from indications left by the dramati...

Esta necrológica rinde homenaje a Lía Schwartz. Esta investigadora fue vicepresidenta de la asociación AISO, ostentó la máxima representación de AIH y fue considerada la mejor anfitriona del hispanismo mundial en Nueva York. Obtuvo su plaza definitiva en el Graduate Center de la CUNY. Lía Schwartz participó en numerosas conferencias y seminarios en...

La angustiada búsqueda de un tema napolitano me obligó a un viaje codicioso por la literatura de Quevedo que derivó obligadamente en un naufragio. Pensé, en mi inocencia, que tal vez podría compaginar mis obsesiones actuales (Quevedo, Calderón y Nápoles) gracias a un perso-naje como Giovan Battista della Porta, al que cita Quevedo en Providen-cia d...

Muchas de las críticas recibidas por Quevedo durante su vida tienen que ver con su actitud ante los géneros que aborda. Los teólogos le achacan no serlo; los filólogos, desconocimiento; los tratadistas políticos, su interés personal. Quevedo mantiene casi siempre una actitud beligerante tanto hacia las personas que lo critican como hacia los temas...

Desde la editio princeps de González de Salas, la poesía de Quevedo ha sufrido un proceso complejo de difusión editorial, pero nunca disfrutó de gran riqueza en la anotación de sus textos si lo comparamos con Garcilaso o Góngora, por ejemplo. Ya en el siglo XX, con la edición de Blecua, se recupera la calidad del texto, pero no así una anotación si...

Con variados ejemplos de Quevedo y de los críticos que han tratado de fijar su ideología, se repasan algunos elementos distorsionadores (la elección de textos, el género, las voces narradoras ... ) de esa exégesis ideológica, que no debe ser establecida desde una perspectiva actual, sino buscando una interpretación ajustada al significado que el au...

El soneto «¿No ves a Behemoth, cuyas costillas», de Francisco de Quevedo es una muestra excelente de cómo el poeta reescribe una fuente bíblica y adecúa a la nueva forma estrófica un texto significativamente más extenso. Para ello utiliza técnicas retóricas bien conocidas como la abrevatio, pero al mismo tiempo mantiene recursos que ya estaban en e...

La reivindicación del teatro del Siglo de Oro como género espectacular a la vez, y no en vez, de literario —en el sentido más etimológico del término— encuentra un buen apoyo en la comedia de Calderón El mayor monstruo del mundo. Tanto Ruano de la Haza 1 como Ignacio Arellano 2 han subrayado, con distintos matices, la complejidad significativa de l...

El manuscrito parcialmente autógrafo de El mayor encanto, amor constituye un ejemplo paradigmático de la relación de Calderón de la Barca con la figura del copista. Dicho testimonio permite estudiar el vínculo del dramaturgo con Pseudo Matos, quien traslada el manuscrito, y con otro profesional del mundo del teatro de la época, que realiza, además...

Las comedias de Calderón abarcan una amplia gama de recursos cómicos. Además de la risa provocada por los chistes del gracioso, la comicidad también puede depender del resto de los personajes. En otras ocasiones, la hilaridad nace de la propia situación. Esta comicidad situacional puede variar su efectividad en función de la recepción del público o...

Numerosos críticos han analizado obras literarias en general, y textos del Siglo de Oro en particular, detectando los prejuicios que utilizan los escritores para describir lo ajeno, la otredad. Este trabajo se fija en el caso concreto de Francisco de Quevedo para precisar que, aunque el retrato del otro puede servir para identificar características...

La capacidad de escribir entremeses de Calderón va más allá de la composición precisa de piezas exentas y se extiende a la inclusión más o menos integrada de estas piezas o de escenas similares entremesiles en algunas comedias. Estas escenas tienen unidad por sí mismas, podrían incluso entenderse como piezas aisladas y cumplen todas o muchas de las...

Francisco de Quevedo es un ejemplo palmario de actuación deslegitimadora para con una minoría de por sí ya deslegitimada como los judíos conversos, aunque vindicada en contextos muy concretos cuando éstos se hicieron con los préstamos (asientos) a la corona bajo el amparo del valido Olivares. Ser antijudío en la España del siglo XVII podría ser con...

Quevedo's political concern was lifelong, and one of the questions that most preoccupied him—one that would have such repercussions in his own life—was the figure of the valido (‘favourite minister’). The fruits of this obsession are present from the outset of his writing career: Quevedo's first serious work, the Discurso de las privanzas, offers a...

Many critics have analyzed literary works in general, and Golden Age texts in particular, to detect in them the prejudices that writers employ to describe that which is foreign, otherness. This paper focuses on the specific case of Francisco de Quevedo in order to highlight that, while the portrait of the Other may serve to identify information rel...

Petrarchism influences not only the style and thèmes of our poetry in the sixteenth and seventeenth centuries, but also the textual arrangement of the poems themselves. This ordering does not directly imitate the Canzoniere as the concept Petrarchan canzioniere which had a peculiar interprétation in the Spanish Golden Age. To support this interprét...

Dos conceptos de petrarquismo se mezclan en la consideranción teórica de Canta so-la a Lisi 1 como cancionero petrarquista: 1) el que aplica un modelo directamente deriva-do del Canzoniere y 2) aquel que parte de una base más alejada del texto italiano pero más flexible y no menos petrarquista. Esta línea fue inaugurada por el propio editor de Quev...