Olga María Rodríguez Bolufé

Olga María Rodríguez Bolufé
Universidad Iberoamericana Ciudad de México · Department of Art

Doctora en Historia del Arte

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Introduction
Historiadora del arte por la Universidad de La Habana. Maestra en Estudios de Arte por la Universidad Iberoamericana. Doctora en Historia del Arte por la Universidad Autónoma de Morelos-Casa Lamm. Coordinadora de la Maestría en Estudios de Arte y de la línea de investigación Estudios de arte latinoamericano y del Caribe. Especialista en arte latinoamericano y caribeño; relaciones artísticas entre países latinoamericanos. Miembro del Sistema Nacional de Investigadores, nivel 2.
Additional affiliations
August 2005 - present
Universidad Iberoamericana Ciudad de México
Position
  • Faculty Member
Education
August 2002 - August 2005
August 1994 - August 1996

Publications

Publications (48)
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Objetivo: El quehacer gráfico de Víctor Patricio de Landaluze en Cuba durante la segunda mitad del siglo XIX permite reconocer la articulación de factores conducentes a la gestación de un imaginario perdurable, desde su mirada como extranjero. Este estudio se propone evidenciar el sustento político en la producción y difusión de dichos impresos en...
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La presencia de José Martí en buena parte de la producción plástica cubana de los años 80 y 90, es abordada a través de dos casos particulares: Juan Francisco Elso Padilla y Sandra Ramos, representantes de cada una de estas generaciones de artistas.
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This paper addresses through the experiences of a group of Cuban artists the reconfiguration of the concept of citizenship in the Hispanic Caribbean in relation to the migratory processes. The role of Mexico as a paradigm and as a place of personal and professional experiences of Cuban artists is defined as a key element to those artistic itinerari...
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En este ensayo se aborda la presencia del humor como estrategia creativa en la obra del artista cubano Abel Barroso, quien emergió en el panorama de la isla en la década de los noventa. Tomando en cuenta el contexto local desde el que concibe sus obras y su inserción en el ámbito artístico internacional, se analizan alternativas de estas prácticas,...
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Para los estudiosos del arte latinoamericano y caribeño, resultan aún escasos los textos de investigación acerca de la trascendencia de las prácticas artísticas feministas emanadas de la propia región. Por lo general, los referentes esenciales para estos análisis, provienen del ámbito anglosajón, considerando sin dudas, los aportes que a nivel teór...
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En la historiografía del arte latinoamericano y caribeño el tema de la abstracción ha sido abordado a partir de perspectivas casi siempre problémicas. Estas resultan de la noción que vinculaba el binomio arte-identidad nacional, inevitablemente inmerso en las complejas tramas sociopolíticas que se vivían en las diferentes circunstancias y temporali...
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The irony is one of the most used resources in the Latin American and Caribbean art as a strategy of resistance and to make visible the contrasts and inequalities that affect these territories in the economic order. The creators studied here ponder about setting up the story, their own contextual circumstances of cliches about the region and their...
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No cabe duda de que buena parte de las construcciones historiográficas del arte a través de los tiempos han estado plagadas de segregaciones, generalizaciones, ocultamientos y poco originales reiteraciones. Si partimos de la premisa de que no debemos considerar el arte como actividad autónoma de individuo superdotados, influidos por artistas que le...
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Los desplazamientos de lugar, los viajes, permiten al sujeto sumergirse en una experiencia de vivencias disimiles, en muchos casos imprevistas. Se trata de una especie de descubrimiento de espacios hasta entonces desconocidos, que permiten a su vez, un autodescubrimiento. Es por ello, que cuando un artista plástico vive esta experiencia son muchos...
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La Historia Cultural del espacio Caribe es uno de los enfoques teórico-metodológicos más viables para la historiografía de la región, conducente, entre otras posibilidades, a considerar los vínculos artísticos como una de las alternativas para enriquecer y dinamizar la mirada a los procesos históricos, al verificar el rol significativo de las imáge...
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Los vínculos artísticos entre los países latinoamericanos y caribeños han sido activos y sistemáticos a lo largo de la historia: sin embargo, aún resultan escasos los estudios encaminados al reconocimiento de estas relaciones entre los propios países de la región. Uno de los casos más sintomáticos es el de Cuba y México, que desde la época colonial...
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The Latin American context as active and dynamic receiver of Mexican muralism brings the possibility of a systemic analysis, revealing alternatives, controversial, coincidences and wealth in their own forms of appropriation from their many experiences. Scenarios of tensions, aesthetic search and configuration of national accounts in the region thei...
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Las problemáticas inherentes al estudio, promoción y legitimación de las prácticas artísticas latinoamericanas y caribeñas, han estado vinculadas a un complejo proceso histórico en el que los sistemas coloniales, el capitalismo industrial, los proyectos de modernidad y la predominancia de las nuevas tecnologías, han emanado de Europa y EEUU. De ahí...
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Uno de los intelectuales más reconocidos en Latinoamérica por su amplia erudición y compleja prosa ha sido sin dudas el cubano José Lezama Lima (1910-1976). Su acercamiento al arte de nuestra región formó parte de sus tantas preocupaciones acerca de los proyectos culturales que han identificado la voluntad creativa en varias etapas de la historia d...
Conference Paper
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La mayor parte de los movimientos significativos de la modernidad artística en América Latina y el Caribe tuvieron como apoyo, la labor creadora de los artistas plásticos, músicos, dramaturgos y la obra teórica de estudiosos de la cultura, escritores y críticos que en muchas ocasiones contribuyeron a la oportuna orientación de las propuestas de est...
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Se abordan aquí dos significativas personalidades de los años veinte en México (José Vasconcelos) y Cuba (Julio Antonio Mella), a partir del reconocimiento de sus principales legados en sus respectivos contextos. Se intercalan, no obstante, referencia a sus vínculos con el ámbito artístico e intelectual latinoamericano. De este modo se va trazando...
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Cuando en los años sesenta del siglo XX, los movimientos abstractos de América Latina ya habían conseguido estabilizar lenguajes creativos con resultados sumamente renovadores -Madí en Argentina (1946), Los Once en Cuba (1953), los Neoconcretos brasileños (1959), entre muchos otros- una oleada fresca llegaba con los influjos del arte óptico-cinétic...
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La presencia en la gran sala del Museo de Arte Moderno de Sao Paulo de una muestra personal del artista brasileño Ernesto Neto (Río de Janeiro, 1964) en fechas recientes, activa el legado de uno de los más grandes artistas brasileños, que sigue estando presente en las generaciones que le siguieron; me refiero a Hélio Oiticica (Río de Janeiro, 1939­...
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En las últimas décadas, el estudio y valoración de las revistas como dispositivos culturales, ha experimentado un auge que llama la atención. Si bien las revistas ofrecen información de primera mano para diversas disciplinas, para los historiadores del arte, las revistas no sólo constituyen referentes de apoyo, sino que también ellas mismas se erig...
Conference Paper
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Cuando en junio de 1910, durante su viaje de España a México, el joven Diego Rivera llegó a La Habana, el castillo del Morro, el malecón y los viejos almacenes de la aduana se convertirían en imágenes perdurables en su memoria años más tarde, en que la cubana Loló de la Torriente se empeñaría en rescatar esos recuerdos de la primera estancia del gr...
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El siguiente texto se inscribe dentro del estudio del arte latinoamericano y caribeño desde la perspectiva de las relaciones históricas. En particular se hace referencia a los vínculos artísticos que en el siglo XIX y principios del XX se dieron entre México y Cuba, países que de manera sistemática han tenido influencias recíprocas a lo largo de su...
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http://biblioteca.uia.mx/F/I8LE18DPJI6D37P1JFDPTDKXQ5EL7LKYN89E7A74KD9GNH41JU-52130?func=item-global&doc_library=UIA01&doc_number=000500874&year=&volume=&sub_library=HEM
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En el Museo del Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México, se presentó del 2 de agosto al 22 de octubre del 2006 una muestra de la célebre Colección Patricia Phelps de Cisneros, uno de los proyectos culturales más sólidos de Venezuela. La exposición reunió 150 obras de 81 de los más importantes creadores de Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, G...
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http://biblioteca.uia.mx/F/I8LE18DPJI6D37P1JFDPTDKXQ5EL7LKYN89E7A74KD9GNH41JU-47334?func=item-global&doc_library=UIA01&doc_number=000259583&year=&volume=&sub_library=HEM
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http://biblioteca.uia.mx/F/I8LE18DPJI6D37P1JFDPTDKXQ5EL7LKYN89E7A74KD9GNH41JU-52130?func=item-global&doc_library=UIA01&doc_number=000500874&year=&volume=&sub_library=HEM
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http://www.worldcat.org/title/arte-americano-contextos-y-formas-de-ver-terceras-jornadas-de-historia-del-arte/oclc/804210234
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The significance of Mexican art in the Hispanic Caribbean during the first half of the twentieth Century allows us to identify a dialogue of ideoaesthetic strategies in the project of visual modernity, where national concerns identified with the Mexican model. However, studies on the impact of these influences in Cuba and the presence of Caribbean...
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El proceso de renovación que tuvo lugar en la cultura artística cubana durante la primera mitad del siglo XX, surgió en un momento donde la necesidad de transformar el orden de cosas existente, fue alcanzando má­xima prioridad. Fue así que una vez demostrada la inoperancia de la nueva República instaurada en 1902, se produjeron varios acontecimient...
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Marinello apareció como figura imprescindible del movimiento de renovación cultural que se experimentaba en la isla en los años 20. Había fundado en 1927 –y dirigido desde 1929– junto al crítico de arte Jorge Mañach la Revista de Avance, principal publicación difusora de la modernidad en Cuba. En su despacho se reunían los intelectuales más destaca...
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América Latina y el Caribe confluyen en la historia cultural del siglo XX como zonas personalizadas que interactúan con énfasis ante los reclamos epocales y contextuales. Dos países que exponen claramente la operatividad de una interpretación historiográfica a partir de interacciones son Cuba y México. Justamente en este diálogo, una de las figuras...
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Cuando en 1926, a la edad de 21 años, Alejo Carpentier recibió la inesperada invitación del novelista Juan de Dios Bojórquez para viajar a México, iniciaba un camino vital para su reconocimiento de Amé­rica, tanto fue así que cincuenta años después, Carpentier recorda­ría ese, su primer viaje de adulto al extranjero, como un acontecimien­to capital...

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Muchos son los encuentros y desencuentros que a nivel temático, de actitudes, de configuraciones historiográficas, y de abordajes metodológicos circulan en torno a la producción artística latinoamericana y caribeña. El eje que articulará este proyecto de investigación se concentrará en la determinación de las vivencias de los artistas como capitales simbólicos compartidos y de las desigualdades como alternativas, no sólo de oposición y resistencia, sino de complejidad y diversidad. Más allá de intentar restituir las versiones totalizadoras de la identidad fraguadas por los discursos de la modernidad, nos concentraremos en aquellas prácticas que trabajan desde la interacción con el contexto, para detonar nuevas posibilidades expresivas acerca de la relación del individuo con su entorno. De este modo, el análisis de las estrategias de subversión, la coexistencia de muchas identidades, los intercambios culturales, entre otras líneas de trabajo, permitirán verificar que los márgenes se reconfiguran y se posicionan desde las posibilidades creativas de la imaginación y de la vivencia, no exentas de un compromiso ético y de una postura crítica ante la realidad.