Katrin Horn

• PhD
• Professor at Universität Greifswald

New York looms large in much of Edith Wharton's work, maybe never more so than in The Age of Innocence. The city is not just the space in which the stories unfold or the social context which frames the central drama. Rather, “New York” serves as the central source of knowledge for characters and readers alike. Whether in the form of private gossip...

Arguing for gossip's relevance in the archive, this article examines the surviving private material relating to Charlotte Cushman (1816-1876). Cushman was the most celebrated American actress of the nineteenth century yet spent most of her life in an expatriate community in Rome, where she shared her home with other female artists. Analysing letter...

When cartoon versions of the supporting cast call the main character of The CW's Crazy Ex-Girlfriend (2015-) exactly that-a crazy ex-girlfriend-in the opening credits of season one, the offended Rebecca Bunch (played by co-creator Rachel Bloom) vehemently protests: "the situation is a lot more nuanced than that!" TV critics mostly agree, calling th...

In the United States of the late 19nineteenth -century, the home was increasingly discussed in terms of privacy and the domestic was viewed as a protected “‘feminine sphere.”’ Focusing on the work of an author almost synonymous with the literary depiction of homes, Edith Wharton, this articleessay questions domestic myths of the U.S. home. As a veh...

In shifting my attention to The Bostonians’ treatment of privacy, I do more than complement the immense focus on publicity in critical reception. As privacy concerns all of the novel’s protagonists, even as they do not profit from it equally, such a shift in attention also runs counter to a majority in critical reception of The Bostonians which has...

Dieses Kapitel bietet einen historischen Abriss filmischer Darstellung von sexueller Diffe-renz . Damit verbunden wird die filmwissenschaftliche Auseinandersetzung mit dieser Entwicklung über zentrale Begrifflichkeiten – 1) Camp, 2) Auteur 3) Codes – referiert werden, die die Bedeutung filmischer Ästhetik für queeres Kino jenseits narrativer Verwei...

The CW’s Crazy Ex-Girlfriend (2015-), a musical dramedy, has been a commercial failue. Most critics cite the offensive title as the main reason for why viewers do not tune in. Others point to the seemingly offensive trivialization of mental illness through the musical format. Refuting such a reading, this article in contrast untangles CXG’s several...

In this essay, we look at Titus Andromedon from the Netflix-sitcom Unbreakable Kimmy Schmidt (2014-) as a singular phenomenon in contemporary TV: a black queen whose use of camp distances him from stereotypes, but connects him with audiences. Titus thus not only adds to a more diverse representation of black experience on TV but also interrogates p...

This chapter offers a historical overview of how camp has evolved from a primarily private code of secret communication to a deconstructive method of cultural critique. It traces theories of camp from Isherwood and Sontag’s early reflections, via concepts of “mass camp” and pop art, to studies rooted in contemporary queer theory. Based on this fram...

This chapter argues for 30 Rock (2006–2013, Creat. Tina Fey) as camp’s answer to postfeminism’s inner contradictions, such as an anti-feminist backlash and notions of sexualization as empowerment. Horn reads the series as a hybrid of feminist sitcom (e.g., Murphy Brown, The Mary Tyler Moore Show) and variety show (e.g., Saturday Night Live) to acco...

Using reviews of the 2014 Eurovision Song Contest as its point of entry, Chapter 1 criticizes recent uses of camp that have neglected its serious component and largely ignored female agents, while foregrounding its “frivolous” aesthetics and gay male audiences. To re-establish camp’s critical edge, this introduction draws on foundational texts of c...

Chapter 3 reads But I’m a Cheerleader (1999, Dir. Jamie Babbit) and D.E.B.S. (2004, Dir. Angela Robinson) as critical amalgams of New Queer Cinema’s historiographic project and the hyper-visibility of desexualized femme identity established in lesbian chic. Horn shows how both films offer camp assessments of lesbian representation and queer the het...

This chapter examines how Lady Gaga’s early work combines the critical distance and emotional intensity typical for camp and thus serves as a prime example of Judith Butler’s notion of “serious play,” which exposes heteronormative categorizations as laughable. Through analyses of award show performances, music videos, and a concert tour, Horn relat...

The conclusion summarizes the book’s central arguments by returning to Sontag’s seminal “Notes on Camp,” which states that camp “involves a new, more complex relation to ‘the serious’.” In contrast to Sontag, who emphatically uses quotation marks, Women, Camp, and Popular Culture insists on taking the serious literally, appropriating it as a techni...

This innovative study claims camp as a critical, yet pleasurable strategy for women’s engagement with contemporary popular culture as exemplified by 30 Rock or Lady Gaga. In detailed analyses of lesbian cinema, postfeminist TV, and popular music, the book offers a novel take on its subject. It defines camp as a unique mode of detached attachment, w...

»Lost«, »The Wire«, »Mad Men«, »Breaking Bad«, »True Blood« usw. - die amerikanischen Fernsehserien der Gegenwart sind thematisch und formal-ästhetisch facettenreich - und haben z.T. geradezu ikonischen Status. Doch was ist wirklich »neu« an den sogenannten »neuen Serien«? Inwiefern sind sie spezifischen kulturellen Schemata (cultural scripts) verp...

Dieses Buch widmet sich den Stimmen und Gesangsweisen in der populären Musik der USA. Am Beispiel von Sängerinnen und Sängern aus den Bereichen Vaudeville, Gospel, Blues, American Popular Song, Musical, Jazz, Country, Folk, Rhythm & Blues, Rock'n'Roll und Soul beschreiben die Beiträge detailliert, wie vokale Ausdrucksmittel einander über Genregrenz...

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"Orange is the New Black" (2013–) positions itself among contemporary TV’s most progressive programs: provided by a streaming service, targeted at binge watchers, focusing on the diverse cast of female prisoners and explicit in its depiction of sexuality. It thus has all the characteristics of a TV show firmly positioned in the present and potentia...

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