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Fabio Cifariello Ciardi

Fabio Cifariello Ciardi
Conservatorio di Trento · Composition

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Citations
Introduction
Fabio Cifariello Ciardi (1960) is a composer using sound and technology to mine real-word phenomena. His most recent interests are in sonification and instrumental transcription of speaking-voice rhythms and inflections. His music is published and recorded by Raitrade, Edipan, ICMA, AIMI (Gorizia), Unesco CIME-Cultures Electroniques (Bourges, France). Cifariello Ciardi teaches composition at Perugia Conservatory. More info at www.edisonstudio.it
Additional affiliations
October 2014 - present
Conservatorio di Trento
Position
  • Professor (Full)
October 1998 - October 2014
Independent Researcher
Position
  • full professor of Composition
Education
November 1990 - October 1992
Accademia Nazionale di Santa Cecilia: Rome, IT
Field of study
  • Composition

Publications

Publications (28)
Conference Paper
Un corso di Elementi di Composizione per studenti di Musica Elettronica mi sta dando l’occasione di mettere a fuoco gli “argomenti fondanti per chi comincia lo studio della composizione” da una prospettiva per me inusuale eppure stimolante, tanto da farmi ora immaginare il corso come forse utile anche per alcune categorie di studenti di composizion...
Code
The Open Music(1) patches in these folders have been used to produce, filter, transform and evaluate pitch, duration and sdif data over years of composing. Some of them may be hopefully useful in computer-aided musicology toolkits as well. Transformation_others includes: midifile<->(pitch onset dur vel) lists<->voice converters, dur.pattern->vo...
Conference Paper
Full-text available
Does it make sense to sonify information that refers to an already audible phenomenon such as prosodic data? In order to be useful, a sonification of prosody should contribute to the comprehension of paralinguistic features that may not otherwise seize the attention of the listener. Within this context, the paper illustrates a modular and flexible...
Conference Paper
Full-text available
Does it make sense to sonify information that refers to an already audible phenomenon such as prosodic data? In order to be useful, a sonification of prosody should contribute to the comprehension of paralinguistic features that may not otherwise attract the attention of the listener. Within this context, this paper illustrates a modular and flexib...
Preprint
Molti compositori hanno cercato piegare la prosodia alle proprie istanze creative. Alcuni, invece, hanno lasciato che fossero le caratteristiche prosodiche della voce parlata a modellare la loro musica strumentale. La fonologica e la psicologia della percezione uditiva si sono spesso occupate del rapporto fra la musica e la parola parlata, ma non...
Book
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Questo libro cerca di fare i conti con questo termine sfuggente, la creatività, da punti di vista differenti, senza rinunciare ad una comune linea di interpretazione di tipo socio-culturale. Lo scopo non è quello di arrivare ad una chiarificazione concettuale esaustiva e completa del termine (operazione impossibile, ma soprattutto inutile), quanto...
Chapter
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Suono e musica in Blade Runner: "si può condannare ciò che è effimero?” (MILAN KUNDERA (1984). L'insostenibile leggerezza dell'essere, trad. Antonio Barbato, Adelphi, 1985, p.1)
Data
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In music cognition memory is often divided into episodic and semantic memory. Compared to episodic memory, semantic memory is rarely considered in compositional processes. Inquires into the semantic of a musical event is usually puzzling: music is not, in any straightforward way, a natural languages. Furthermore, semantic memory refers to knowledge...
Data
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In music cognition memory is often divided into episodic and semantic memory. Compared to episodic memory, semantic memory is rarely considered in compositional processes. Inquires into the semantic of a musical event is usually puzzling: music is not, in any straightforward way, a natural languages. Furthermore, semantic memory refers to knowledge...
Article
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1. La segmentazione del continuum acustico: principi e limiti generali Nella maggior parte dei casi la musica è un arte che nasce dall'interazione di tre entità: il compositore, l'esecutore, l'ascoltatore. Di conseguenza l'analisi musicale dovrebbe porre attenzione non solo al lavoro del compositore e alla partitura da lui realizzata, ma anche all'...
Conference Paper
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Composing involves the perpetuation of a great body of received cultural assumptions and conventions that influence artistic strategies and behaviours. This tendency may be regarded as (co)responsible for a 'colonial’ approach to the use of connotated real-world audio samples and phenomena: any novelty is aggressively assimilated into a predefined...
Article
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In this work, we present sMax a multimodal toolkit for stock market data sonification. Unlike most research focusing their effort primarily on the sonification of single stock information, sMax provides an auditory display for the user to monitor parallel distributed data. sMax uses a set of Java and Max modules to map real time stock market inform...
Article
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An aspect of the local/global binarism in music regards the cultural identity of the sounds, musical styles and grammars of a composition. This article intends to explore the role of the local/global issue in the context of the semantic dimension of sounds, both during the composition of a musical piece and during its reception. In the first part o...
Article
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Se è vero che l’opera musicale nasce dalla interazione fra il compositore, l’esecutore e l’ascoltatore, il campo di indagine dell’analisi musicale non può che legittimamente estendersi ben oltre lo studio della partitura e comprendere tanto l’interpretazione, quanto la ricezione del lavoro che il compositore certamente propone e avvia, ma che non p...
Article
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This article describes the collective experiences of the four composers at Edison Studio, who have recently been working on the soundtracks for two silent movies – four artists involved in the same discipline, working with the same skills and in the same roles. It describes their composition methods, ways in which problems are resolved, the new awa...
Conference Paper
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In music cognition memory is often divided into episodic and semantic memory. Compared to episodic memory, semantic memory is rarely considered in compositional processes. Inquires into the semantic of a musical event is usually puzzling: music is not, in any straightforward way, a natural languages. Furthermore, semantic memory refers to knowledg...
Conference Paper
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Musica e memoria ai limiti della costellazione postmoderna
Conference Paper
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Da diversi anni il compositore di "musica contemporanea" , coltivando in modo affatto diverso gli "chocs dell'incomprensibile" che l'opera dovrebbe produrre, sembra particolarmente attento alla ricezione del proprio mondo espressivo da parte del fruitore. Ma preoccupandosi dell'opera come dell' "esposizione di un mondo" il compositore é indotto a p...
Conference Paper
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La relazione presenta un algoritmo per il calcolo della dissonanza di coppie di suoni armonici espressi dal rapporto P/Q fra Ie frequenze delle due fondamentali, con P e Q primi fra lora. II modello integra alcune considerazioni matematiche su particolari coppie di parziali con l'algoritmo di Kameoka & Kuriyagawa (969) così da ridurre notevolmente...

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