Fig 3 - uploaded by Allan Christian Domingues Souza
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After his departure from Hungary in 1956, Ligeti remained for about two months in Vienna
and then settled in Cologne. In this moment, he was immersed in the avant-garde thought in
vogue among the composers of the Darmstadt and Cologne school. While in Cologne, Ligeti
deeply immersed in the precepts inherent in both electronic and serial model. A...
Citations
... Diversos outros pesquisadores dispuseram-se a realizar investigações acerca do modelo micropolifônico, constatando, assim, a influência oriunda do modelo eletrônico (CATANZARO, 2003(CATANZARO, , 2005DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 2010;LIGETI, 1993;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SOUZA, 2014), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 2003;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012LIGETI, 1965;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SOUZA, 2014) e de um terceiro elemento: uma decorrência do modelo contrapontístico (MARTÍN, 2001;HOLLOWAY, 2004;HALSEY, 2012;FERRAZ, 2010;CLENDINNING, 1989;GRIFFITHS, 1983;BERNARD, 1994;RODRIGUES, 2008;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico; provendo, desta maneira, indícios de que o modelo micropolifônico não tenha somente sido influenciado por estes fatores, mas que o conceito de micropolifonia consiste em uma tríplice confluência histórico-técnica entre estes supramencionados modelosde maneira que este terceiro modelo também se caracterize enquanto preceito indissociável e fundamental ao conceito. ...
... Diversos outros pesquisadores dispuseram-se a realizar investigações acerca do modelo micropolifônico, constatando, assim, a influência oriunda do modelo eletrônico (CATANZARO, 2003(CATANZARO, , 2005DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 2010;LIGETI, 1993;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SOUZA, 2014), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 2003;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012LIGETI, 1965;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SOUZA, 2014) e de um terceiro elemento: uma decorrência do modelo contrapontístico (MARTÍN, 2001;HOLLOWAY, 2004;HALSEY, 2012;FERRAZ, 2010;CLENDINNING, 1989;GRIFFITHS, 1983;BERNARD, 1994;RODRIGUES, 2008;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico; provendo, desta maneira, indícios de que o modelo micropolifônico não tenha somente sido influenciado por estes fatores, mas que o conceito de micropolifonia consiste em uma tríplice confluência histórico-técnica entre estes supramencionados modelosde maneira que este terceiro modelo também se caracterize enquanto preceito indissociável e fundamental ao conceito. ...
... Mesmo que perturbadoramente entrópico em certos aspectos, o modelo serial lhe foi uma extremamente importante ferramenta enquanto "princípio de seleção e sistematização de elementos e procedimentos", assim como enquanto "princípio de consistência" (LIGETI, 1971, p. 131) Muito pelo contrário, os inúmeros aspectos inerentes ao modelo serial aqui expostos e explorados conferem significante segurança ao constatar e afirmar que a micropolifonia é fundamentalmente serialassim como fundamentalmente eletrônica e contrapontística. Ainda que naquela ocasião eu expressasse um posicionamento menos incisivo quanto à questão serial na micropolifonia, um dos inúmeros fatores que sustentam este posicionamento já fora traçado em minha dissertação (SOUZA, 2014). Como previamente explorado na supramencionada pesquisa, quando Ligeti contrai ou dilata as durações de um elemento imitativo "canônico" 17 ou de alguma das vozes constituintes do "cânone", o significado deste elemento enquanto estrutura imitativa é alterado por completo. ...
"The triple historical-technical confluence in the concept of micropolyphony by György
Ligeti (1957-1967): the conception of a hybrid technomorphic stylema” has as its starting
point the discussions in "Historical-technical confluences in the concept of micropoliyphony
(1956-1966)" (SOUZA, 2014). Due the confirmation of the influence of the counterpoint
model on the conception of the micropoliphonic model (MARTÍN, 2001; HOLLOWAY, 2004;
FERRAZ, 2010; CLENDINNING, 1989; GRIFFITHS, 1983; BERNARD, 1994;
RODRIGUES, 2008; STEINITZ, 2003), it was hypothesized that the counterpoint model
could be a fundamental element to this confluence. In this way, the present thesis aims to
investigate wether the micropoliponic model consists of a triple confluence between the serial,
electronic and counterpoint models - so that these three models are characterized as
inseparable in the concept of micropolyphony. The methodology is based fundamentally on
the analysis of the works completed during the Ligeti's micropolyphonic era (1957-1967),
oriented under the perspective of this triple confluence. The investigation of the hypothesis as
well as of its implications and consequently of the way in which this reaction would have
occurred are presented as fundamental objectives to this research.
Keywords: Micropolyphony. György Ligeti. Technomorphism. Counterpoint. Electronic
music. Serial music. Sound masses.
