Mauricio y su amigo, h. 1928, Madrid, Colección C. Rodríguez 

Mauricio y su amigo, h. 1928, Madrid, Colección C. Rodríguez 

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La misoginia que caracterizó la España del primer tercio del siglo XX y las graves dificultades que las artistas debieron sortear durante esos años definen el contexto en el que se inserta nuestra investigación, cuyo objetivo esencial es analizar la trayectoria artística de Marisa Rosset y Velasco desde que en 1924 se dio a conocer en la Exposición...

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... mano; una obra estrechamente vinculada con el Retrato de Geoffrey Sampson pintado por Fleetwood-Walker en 1922. Sin duda que Roësset debió conocer la producción del inglés porque su influencia se percibe en algunas otras represen- taciones de su hermano. Por ejemplo cuando -tras retratarlo vestido de campesino en compañía del hijo de Sotomayor ( fig. 8)-, los pintó ataviados con sendos trajes blancos en La isla miste- riosa o La isla del tesoro. La obra reviste una gran importancia icónica pues los jóvenes fueron retratados en sus vacaciones estivales, tendidos sobre la hierba mientras dejan vagar su imagina- ción al contemplar el mapa que, quizá, les informe de la isla misteriosa ...

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El objetivo principal de este Manual es el desarrollo de un compendio de técnicas y protocolos estándares para el inventario y monitoreo de poblaciones de anfibios, actualizado con los procedimientos, herramientas y técnicas de análisis más recientes y adaptado a las condiciones y realidades nacionales. Su contenido está destinado a ayudar a supera...

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El presente artículo estudia las exposiciones de pintoras y escultoras realizadas en el Museo de Arte Moderno de Madrid desde su inauguración el 1 de agosto de 1898 hasta la Guerra Civil. Revelará los nombres de las doce artistas que tuvieron la oportunidad de exponer en sus salas, analizando las circunstancias que posibilitaron sus muestras y la recepción crítica de sus obras. Incidiremos con ello en la modernidad y la profesionalización que llegaron a alcanzar las artistas mujeres en el primer tercio del siglo XX, a pesar de los fuertes prejuicios sobre el talento femenino y las resistencias generales a la emancipación de la mujer propias de la época.
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Muchos son los esfuerzos que desde hace tiempo se vienen produciendo por concederle a las mujeres el lugar que le corresponde en el arte. Sin embargo, menos se ha atendido a la función de estas en el arte decorativo, una rama a veces marginal en la historiografía —especialmente la del siglo XX—, al igual que a las artistas que lo han cultivado. En 1899 nacían Victorina Durán y Matilde Calvo Rodero, dos creadoras que se formaron, trabajaron y expusieron juntas. Se trata de uno de los escasos ejemplos hasta ahora documentados de amistad, colaboración y a veces autoría creativa compartida entre mujeres artistas de su época, que ilustra el cambio que encarnó toda una generación moderna que dignificaría las técnicas y obras de las artes decorativas. Con todo, siguen siendo unas grandes desconocidas. Este estudio tiene como objetivo estudiar las trayectorias y circunstancias de estas artistas, subrayando su aprendizaje y orientaciones estéticas, y analizando su producción artística, así como su actividad docente. Mediante la puesta en valor de las modernas aportaciones de ambas, pretendemos contribuir a la incorporación de su obra y la reivindicación de sus soportes y formatos en los relatos de nuestra historia cultural reciente.
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This essay focuses on the years 1925-1928, the most important in the amorous relationship between the painter Maruja Mallo (1902-1995) and the writer Rafael Alberti (1902-1999). Although their relationship was well known among the couple’s families and friends, it was unrecognized for decades and undiscussed by critics and commentators. This essay seeks to advance our biographical knowledge of that period, from the first encounter to a significant rupture in 1928, which occurred in the midst of Alberti’s composition of Sobre los ángeles (published in 1929). By comparing a wide range of contemporary sources (newspaper reports, various sets of correspondence, etc.) with subsequent autobiographical writings, we can also identify a number of inaccuracies and distortions that have been introduced into later accounts of several key episodes dating from those years.