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Les quatre personnalités du projet Bruit Blanc 

Les quatre personnalités du projet Bruit Blanc 

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La radio change ! La radio se mêle aux autres médias, et les interfaces réclament désormais un design d'interaction adapté. Mais reste-t-il encore quelque chose des spécificités de la radio ? Du flux et du principe d'écoute notamment ? Quelles réponses le design d'interaction peut-il apporter à ces questions ? Les interfaces webdoc peuvent-elles po...

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... contrepoint de ce constat, cet article rend compte d'un projet étudiant nommé Bruit Blanc, inscrit au cœur du Forum Blanc, où les étudiants du Master 2 pro EIDI 2 se sont vus confier pour la 2 e année consécutive, la conception de portraits interactifs de quatre personnalités du transmédia (cf. Figure 1). Contrairement à l’édition 2013 où le projet reposait sur des tournages vidéos, l’accent a été mis cette année sur le média son. L’objectif pour les élèves était de se documenter en amont, puis de suivre et d’interviewer ces personnalités tout au long de l’événement, afin de dresser leur portrait et dessiner en toile de fond, le Forum Blanc à travers leur perception. L’objectif pour nous en tant que coordinateurs était d’explorer avec les étudiants la manière de servir le média son via les autres médias, et plus spécifiquement d’explorer la possibilité de restituer un portrait sonore, dans une démarche documentaire et journalistique inspirée par la radio et portée par une interface visuelle type webdoc . Nos sources théoriques font retour sur le cinéma dont s’inspirent les modes de classification du documentaire radiophonique, et dont s'inspire également le webdoc . Suivant ce cadre de référence, le reportage – au sens journalistique – se distingue du documentaire par une série de couples antagonistes : transmission d'une information / création d’un langage cinématographique ; transmission de faits / transmission de la pensée ; pré tention à l'objectivit é / subjectivité assumée ; usage d'effets de réalité / choix esthétiques et éthiques (Kilborne, 2008). Toutefois certains traits caractéristiques leur sont communs et la frontière est parfois levée par les spécialistes eux-mêmes. Selon Niney (2009) notamment, qu’il s’agisse de " reportage, histoire ou documentaire, chacun est censé ré pondre pour soi et de soi, à commencer pa r le réalisateur ". Dans le cas de la radio, c’est le journaliste qui devient documentariste et le trait différenciant du documentaire est, selon Deleu (2013), des conditions de non-direct. Le rapprochement de ces deux champs (film documentaire et radio) via l'interface webdoc invite à se préoccuper de la relation à l’interviewé. Nous pointons ici pour y revenir 2 modes de production en particulier, dit "interaction" et "observation" (Nichols, 1991 ; Deleu, 2013), dont la distinction fondamentale est respectivement la présence ou l’absence signifiée de l’instance médiatique. Le cadre théorique ainsi posé, nous arrivons enfin à notre question principale et une proposition sous forme d'hypothèse. Notre principale interrogation est de savoir comment préserver le principe d’écoute tout en ...