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Similar publications
An overview of my practice in photography.
Estudio de la revista Graphos ilustrado en el contexto de las publicaciones sobre la materia. Se realiza un análisis de los contenidos, poniendo en valor los textos y las ilustraciones. Se referencian las revistas contemporáneas y se explica el papel de las mismas en la difusión de contenidos.
Citations
... La aportación de Doménech (2005, p. 379-449) es clave para entender que era una polémica sin fundamento académico hasta su análisis. 6 Además de plantear si era una escenificación o una instantánea, el debate giraba en torno al lugar, aspecto tratado por Susperregui (2016), mientras Arroyo (2010) cuestionaba la autoría. Finalmente Lavoie (2017) ha sintetizado diferentes aportaciones. ...
Eighty years after the modernisation of the myth of the war photographer through the figure of Robert Capa during the Spanish Civil War, this article will examine its development and the process of mythification, drawing parallels with Agustí Centelles during the transition to democracy. From that period onwards, media comparisons between the two have been constant, overshadowing the other professionals who covered the conflict, which was ground-breaking from the perspective of visual communication.
... Pero todo en esta secuencia señala hacia su escenificación. Las pruebas que aportan algunos estudios centrados en el análisis pormenorizado de la célebre instantánea también parecen concluyentes al respecto (Doménech, 2005;Susperregui, 2016). La versión oficial, que siempre ha defendido lo contrario (Whelan, 2003), sí ha admitido, sin embargo, la escenificación de otras series previas y posteriores a la examinada, como la de Santa Eulalia o la ocupación simulada de La Granjuela 17 . ...
... Él acaba de regresar de París, a donde había viajado para estabilizar su contrato con el periódico Ce Soir, pero a sus 24 años vuelve desvinculado de la firma y con esta pequeña cámara con la que se dispone a filmar, sin experiencia en cinematografía, imágenes para el informativo The March of Time. El joven también acaba de "montar su propio negocio"(Young, 2010, p. 78), desde ahora es free lance y ha alquilado un estudio en París, nº 37 de 4 La fotografía está datada oficialmente el 5 de septiembre de 1936 en Cerro Muriano(Whelan, 2003) aunque investigaciones recientes señalan su localización exacta en el cerro del Cuco(Susperregui, 2016) y Martha Gellhorn pisó por primera vez suelo español a finales de marzo de 1937. ...
... J.M.Susperregui (2016) defiende que la fotografía se realizó con la cámara Rolleiflex basándose, entre otros, en la forma cuadrangular de la imagen publicada en Life el 12 de julio de 1937. Sin embargo, nada indica que los fotógrafos se intercambiaran las máquinas; tampoco aparece en ninguna de las copias examinadas de Muerte de un miliciano la característica franja oscurecida en el margen derecho del cuadro que suele afectar a las fotografías cuadradas del conjunto de la obra (F6). ...
Resumen: El periodo de la Guerra Civil española tuvo un papel crucial en el establecimiento del fotoperiodismo y sus formas visuales, todavía hoy vigentes. Este marco dio lugar a dos de los grandes hitos del siglo XX: Robert Capa y su imagen más universal, El miliciano muerto. Este estudio analiza el proceso de creación de ambos mitos, donde la participación de la fotógrafa Gerda Taro resultó esencial tanto en la creación de la imagen pública del fotógrafo como en el asentamiento de la fotografía como conmoción, una de las formas más duraderas del periodismo gráfico. Paralelamente, ha sido necesario un estudio de la imagen como clisé que analizara los usos de estas fotografías como parte fundamental en la construcción de ambos hitos.
La fotografía Muerte de un miliciano es el paradigma para investigar las diferencias entre la realidad y la capacidad de la fotografía para su representación. En este artículo se hace un recorrido exhaustivo sobre esta imagen que ha sido considerada como la mejor fotografía de guerra jamás realizada y que, a su vez, ha generado una polémica sobre su autenticidad o escenificación. A pesar de las evidencias demostradas en varias publicaciones, tanto International Center of Photography como la Agencia Magnum, no muestran ningún interés por estas aportaciones que han resuelto la polémica. La actitud silenciosa de la Agencia Magnum es preocupante porque es el paladín que defiende la importancia de la fotografía para mejorar la justicia social y el bienestar general de la sociedad. La actitud de International Center of Photography es similar porque cuando se publican las nuevas evidencias que inclinan la balanza hacia la escenificación, responden que todavía hay que seguir investigando. En este artículo se demuestra sin lugar a dudas que Muerte de un miliciano fue una fotografía escenificada.
Los fotógrafos alemanes Hans Namuth y Georg Reisner documentaron los escenarios de la guerra civil española desde julio de 1936 a marzo de 1937. Sus instantáneas ocuparon las páginas de los periódicos y las revistas ilustradas más importantes del ámbito internacional, sin embargo, su trabajo profesional ha tenido menor reconocimiento en comparación al realizado por otros reporteros con quienes compartieron los mismos momentos y lugares durante la contienda en España. El origen de esta investigación se encuentra en el hallazgo y la identificación de un grupo de negativos de formato 6x6 atribuidos a Hans Namuth y Georg Reisner integrados entre los clichés del Comissariat de Propaganda encargados por la Generalitat de Catalunya y conservados en la Biblioteca Nacional de España. En el proceso de contextualización del material se evidenciaron las primeras lagunas en el conocimiento acerca del trabajo fotográfico de este tándem de reporteros y la posterior constatación de la falta de estudios rigurosos que aborden de manera global su trayectoria antes, durante y después de su paso por España. El análisis, la identificación y la valoración de la documentación fotográfica permite estudiar desde múltiples enfoques el trabajo de los reporteros gráficos, así como abrir nuevas líneas de investigación sobre sus biografías y fotografías realizadas en España entre 1936 y 1937.
Bringing together the comparative case studies of revolutionary Ireland (1916-1923) and the Spanish Civil War (1936-1939), this thesis provides an innovative social history of militant women’s photographic practices during conflict and in its aftermath. In particular, this study draws on material and feminist approaches to photography as it focuses on women’s roles as producers, editors, and collectors of photography across public and private networks, as it traces the complex lives and afterlives of these photographs as they circulate during and after war. Historicising and rereading militant women’s photography uncovers alternative narratives of war that enrich scholarly knowledge of gender and conflict. This research reveals that militant women used photography to articulate their own militant identities, to legitimise and negotiate their participation during war, and to contest their erasure from public narratives of conflict. Despite facing violent repression, militant women’s photographic practices subverted the institutional attempts to erase them by building counter-narratives of defiant remembrance. This thesis calls on us to recognise these narratives and bring them to the forefront of our understanding of gender and war in Ireland and Spain.
In addition, reconceptualising our approach to militant women’s photographic practices enables us to move beyond linear narratives of forgetting and rediscovery, and interrogate the role of photographic visibility within patriarchal narratives of war. Within contemporary cultural discourses, visibility is framed as a means of recovery for women; however, the case studies in this thesis reveal that this renewed visibility is still formed in negotiation with patriarchal frameworks of war. Within this representation of women’s militancy, active participation is visualised within a masculinist framework that erases those who do not fit within this limited definition. This thesis argues that the alternative gazes on war seen in militant women’s photographic practices hold the potential to disrupt and dismantle patriarchal narratives of war.
En julio de 2020, el Foro por la Memoria Histórica y Democrática de Espejo Comandante Pérez Salas, a través de la Diputación de Córdoba, nos encargaba un trabajo de investigación sobre Muerte de un miliciano, la imagen más reproducida de la Guerra civil española y con la que nace el fotoperiodismo moderno. El objetivo del estudio no era otro que el de revisar y poner al día las hipótesis más aceptadas hasta la fecha y que centraban el foco en Espejo (Córdoba). Los resultados más relevantes del trabajo, que quedaron incluidos en un Informe preliminar que damos a conocer aquí, se centraban en dos aspectos de la icónica imagen: la localización tanto de ella como de su serie, unas 40 instantáneas según el ICP (International Center of Photography), y la identificación de uno de los personajes que aparecía en las fotos que Robert Capa y Gerda Taro tomaron aquella tarde de comienzos de septiembre de 1936. Además, el trabajo ha permitido localizar dos fotografías, atribuidas a Robert Capa, que el ICP asignó al frente de Córdoba y que fueron tomadas en Castro del Río, ocho kilómetros al este de Espejo. En una de ellas pudieron ser identificados históricos diputados de la izquierda española: la importancia de estas imágenes, que evocaban la típica foto de despedida, radicaba en que se hicieron poco antes de Muerte de un miliciano.
Robert Capa y Gerda Taro llegaron a España en agosto de 1936 cargados con sus cámaras fotográficas para cubrir la Guerra Civil. En pocas semanas, la pareja realizó un viaje por todo el territorio leal en busca de impactantes fotografías y victorias republicanas. Su estancia en Toledo es de las menos conocidas. En la ciudad, el coronel Moscardó, junto con un grupo de cadetes y guardias civiles que habían apoyado la sublevación militar, resistía en el interior del Alcázar desde el 22 de julio. En los archivos de la Agencia Magnum y el International Center of Photography se conservan varias fotografías erróneamente catalogadas, en cuanto a fecha y localización, realizadas por Capa y Taro durante su estancia en Toledo. Es objeto de estudio el análisis de las fotografías identificadas en Toledo, sobre las que apena se ha investigado. Como resultado se aportan datos que permiten reconocer espacios y acotar fechas. Entre las imágenes consultadas podemos hacer una distinción entre el primer viaje de los reporteros a finales de agosto y el segundo viaje el 18 de septiembre, incluyendo una diferenciación en los formatos de la película utilizada por Capa y Taro. Por último, se valora el papel de la alemana, quien se inició como fotoperiodista en esta etapa y que fue olvidada tras haber sido principal protagonista en la vida y la trayectoria de Robert Capa.
Transcurridos 80 años del comienzo de la Guerra Civil española, el interés por este acontecimiento no ha cesado. Estudios de toda índole se han sucedido desde entonces, revelando la trascendencia de una contienda que condensó las claves políticas y sociales de su época. Estas circunstancias pusieron a prueba la capacidad de los medios de comunicación para dar cuenta de una guerra que, pese a iniciarse como un conflicto interno, muy pronto se internacionalizó.
