Figura 3 - uploaded by Mário Reis
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Em cima, vê-se o meandro apertado na Ribeira do Avelal no sítio do Castelejo, um possível recinto da Pré-história
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O projecto 'Art-facts' parte da investigação dos contextos arqueológicos de abrigos pintados com Arte Esquemática, entendidos como espaços incorporadores de acção, criação e construção, e pretende fazer uma reflexão sobre arte, arquitecturas e paisagem. Neste sentido, o projecto escora-se numa análise dialéctica da arte a três escalas - a face da r...
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Context 1
... Esta ausência é tanto mais estranha quanto as condições de visibilidade do solo são boas, num terreno que já foi agricultado. As condições e os parcos vestígios sugerem a possibilidade de se tratar de um pequeno recinto do III milénio, mas neste momento não é possível afirmá-lo com segurança, e outras hipóteses terão sempre que ser colocadas (Fig. 3). Algo que reforça a probabilidade de se tratar de um sítio pré-histórico é o achado de um novo abrigo pintado nos afloramentos fronteiros ao cabeço, na vertente oposta da ribeira, no sentido Oeste. É um pequeno abrigo com poucos motivos pintados, que se reduzem a umas manchas indeterminadas de pigmento e algumas barras associadas a um ...
Context 2
... em duas linhas oblíquas cruzadas, tendencialmente uma mais vertical e outra mais horizontal, em que a parte inferior de cada é rematada por um pequeno círculo fechado. Poderão ser figuras antropomórficas muito estilizadas, sem paralelos na arte do Côa, constituindo-se também como as únicas pinturas a preto da região (Fig.13). Na Ribeirinha, para além dos dois painéis previamente levantados, descobrimos dois novos painéis, pouco relevantes. ...
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Presentamos la descripción preliminar de un hallazgo casual realizado en Jimena de la Frontera (Cádiz, España), que demuestran la existencia de un hábitat costero humano. Gracias a los paralelos de las inmediaciones podemos determinar algunas hipótesis sobre la determinación de cada elemento de los que hablaremos. Nos llama la atención la aparición...
Citations
In the Côa Valley, rock paintings appear in small numbers and exclusively in Prehistory, contrasting with the sheer predominance of engravings created across the valley throughout the long millennia its rock art endures.
This quantitative limitation does not reflect its scientific relevance, as this paper attempts to demonstrate. In this overview of the main assemblages of prehistoric paintings in the study area, divided into three chronologically and culturally subsequent groups, we shall address one of the most surprising revelations that the Côa Valley kept for the 21st century: the presence of painted compositions that denote clear stylistic similarities withb expressions of Levantine Art.
From the mid-1990s we have seen substantial changes in the way knowledge is produced in rock art research. Yet, their impact has been unequal across Europe, in line with the different epistemological traditions. One of the proposals involved the application of concepts from Biogeography to the joint investigation of Atlantic, Schematic and Megalithic Art. This approach was intended to ultimately contribute to
a reassessment of the socio-cultural dynamics in Late Prehistory in Northwest Iberia. From a view of ensemble of rock art across the study area, we shall look closely at Penedo Gordo, a site with Schematic Art paintings in the Upper Tâmega valley. This paper brings an overview of the interdisciplinary investigation carried out, combining excavation and rock art recording. Evidence of human activities on site involved the
production of lithic industry and one of the excavated layers revealed remains of paint fallen right below a decorated surface.
