Fig 5 - uploaded by Allan Christian Domingues Souza
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"The triple historical-technical confluence in the concept of micropolyphony by György
Ligeti (1957-1967): the conception of a hybrid technomorphic stylema” has as its starting
point the discussions in "Historical-technical confluences in the concept of micropoliyphony
(1956-1966)" (SOUZA, 2014). Due the confirmation of the influence of the coun...
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Citations
... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
A presente proposta de pesquisa oferece uma investigação dos limites técnicos,
conceituais e composicionais do modelo micropolifônico - sob a ótica da tríplice
confluência (SOUZA, 2019). Esta pesquisa teve início em fevereiro de 2012 em nível
de mestrado (IA-Unesp, 2014), posteriormente em nível de doutorado (IA-Unesp, 2019)
e, nesta ocasião, é proposta a sua conclusão em nível de pós-doutorado (ECA-USP),
com duração prevista entre Janeiro de 2020 e Dezembro de 2021. A presente
investigação visa averiguar, identificar e explicitar os elementos e fatores inerentes ao
fenômeno micropolifônico que delimitam conceitual, técnica e composicionalmente o
modelo micropolifônico, oferecendo uma definição técnica e conceitual do modelo
micropolifônico. A metodologia parte da revisão dos resultados já obtidos e da análise
das obras inerentes à fase micropolifônica de Ligeti (1957-1967), desta vez sob a ótica
da tríplice confluência, utilizando o modelo da tríplice confluência enquanto modelo
analítico. Estão previstas para o pós-doutorado visitas à Paul Sacher Stiftung
(instituição da qual já possuo anuência), na Basiléia, Suíça; e à Université Paris 8
(Université de Vincennes à Saint-Denis) onde será desenvolvido o estágio sob a
supervisão do Dr. Makis Solomos; assim como a documentação e publicação dos
resultados obtidos através da investigação aqui proposta.
Palavras-chave: Micropolifonia. György Ligeti. Tríplice confluência. Tecnomorfismo.
Contraponto. Música eletrônica. Música serial.
A partir da Lacrimosa, do Requiem, Ligeti modifica sua linguagem ao sair gradualmente da harmonia do cluster. Ele passa a inserir "buracos" na textura e a utilizar um número mais reduzido de instrumentos. Isto implica numa reavaliação da técnica da micropolifonia (utilizada em obras anteriores para grande massa sonora) e numa adaptação desta textura ao novo contexto. As consequências destas mudanças, para a percepção, são evidentes; isto torna possível a audição de muitos detalhes da trama sonora que ficavam submersos nos tecidos sonoros de obras como Apparitions, Atmosphères e o Requiem. Na nossa análise, mostramos como acontece esse processo no terceiro movimento do seu Quarteto de cordas no 2. Baseamos nosso estudo na ideia de que o conceito de gradação serve como elemento central na construção da música.
