14 -Compassos 70 ao 74 de Lux AEterna 71 (adaptação do autor sobre ed. Henry Litolff Verlag, 1968).

14 -Compassos 70 ao 74 de Lux AEterna 71 (adaptação do autor sobre ed. Henry Litolff Verlag, 1968).

Source publication
Thesis
Full-text available
"The triple historical-technical confluence in the concept of micropolyphony by György Ligeti (1957-1967): the conception of a hybrid technomorphic stylema” has as its starting point the discussions in "Historical-technical confluences in the concept of micropoliyphony (1956-1966)" (SOUZA, 2014). Due the confirmation of the influence of the coun...

Similar publications

Conference Paper
Full-text available
Deep approaches to anomaly detection have recently shown promising results over shallow methods on large and complex datasets. Typically anomaly detection is treated as an unsupervised learning problem. In practice however, one may have---in addition to a large set of unlabeled samples---access to a small pool of labeled samples, e.g. a subset veri...

Citations

... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
... Um número expressivo de pesquisadores realizou investigações acerca da micropolifonia, apontando, assim, a influência do modelo eletrônico (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003BOSSEUR et BOSSEUR, 1990;CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005COTE, 2014;DACK, 1989;DALBAVIE, 1991;DAVACHI, 2001;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012FERRAZ, 1990FERRAZ, , 1999FERRAZ & SIMURRA, 2010;GOTTWALD, 1971;JÄRVLEPP, 1982;KOLLIAS, 2003;LEVY, 2006LEVY, , 2009LIGETI, 1993;MARTÍN, 2001;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;ROIG-FRANCOLÍ, 1995;ROURKE, 1989;SALMENHAARA, 1969;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019TOOP, 1999), do modelo serial (ANTOKOLETZ, 1992;BERNARD, 1987BERNARD, , 1994BERNARD, , 1999BERNARD, , 2003CATANZARO, 2003CATANZARO, , 2005CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;EDWARDS, 2005EDWARDS, , 2012KOLLIAS, 2003;LIGETI, 1965;OLIVEIRA, 2013;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2014SOUZA, , 2019STEINITZ, 2003) e do modelo contrapontístico (BERNARD, 1994(BERNARD, , 1999BRAGADO, 2002;CLENDINNING, 1989;CUCIUREAN, 2000;FERRAZ, 1999;FERRAZ & SIMURRA, 2010;GRIFFITHS, 1983;GUBERNIKOFF, 1994;HALSEY, 2012;HOLLOWAY, 2004;IVERSON, 2009;JÄRVLEPP, 1982;MARTÍN, 2001;MICHEL, 1985;OKONŞAR, 2011;REIPRICH, 1978;RODRIGUES, 2008;SCHULLMAN, 2007;SOUZA, 2019;STEINITZ, 2003) sobre o modelo micropolifônico. Porém, apesar das inúmeras investigações que abordam o modelo micropolifônico enquanto objeto ou mesmo enquanto modelo de análise, não é oferecida nenhuma definição conceitual/terminológica ao modelo que contemple os aspectos observados através da ótica da tríplice confluência. ...
Research Proposal
Full-text available
A presente proposta de pesquisa oferece uma investigação dos limites técnicos, conceituais e composicionais do modelo micropolifônico - sob a ótica da tríplice confluência (SOUZA, 2019). Esta pesquisa teve início em fevereiro de 2012 em nível de mestrado (IA-Unesp, 2014), posteriormente em nível de doutorado (IA-Unesp, 2019) e, nesta ocasião, é proposta a sua conclusão em nível de pós-doutorado (ECA-USP), com duração prevista entre Janeiro de 2020 e Dezembro de 2021. A presente investigação visa averiguar, identificar e explicitar os elementos e fatores inerentes ao fenômeno micropolifônico que delimitam conceitual, técnica e composicionalmente o modelo micropolifônico, oferecendo uma definição técnica e conceitual do modelo micropolifônico. A metodologia parte da revisão dos resultados já obtidos e da análise das obras inerentes à fase micropolifônica de Ligeti (1957-1967), desta vez sob a ótica da tríplice confluência, utilizando o modelo da tríplice confluência enquanto modelo analítico. Estão previstas para o pós-doutorado visitas à Paul Sacher Stiftung (instituição da qual já possuo anuência), na Basiléia, Suíça; e à Université Paris 8 (Université de Vincennes à Saint-Denis) onde será desenvolvido o estágio sob a supervisão do Dr. Makis Solomos; assim como a documentação e publicação dos resultados obtidos através da investigação aqui proposta. Palavras-chave: Micropolifonia. György Ligeti. Tríplice confluência. Tecnomorfismo. Contraponto. Música eletrônica. Música serial.
Article
Full-text available
A partir da Lacrimosa, do Requiem, Ligeti modifica sua linguagem ao sair gradualmente da harmonia do cluster. Ele passa a inserir "buracos" na textura e a utilizar um número mais reduzido de instrumentos. Isto implica numa reavaliação da técnica da micropolifonia (utilizada em obras anteriores para grande massa sonora) e numa adaptação desta textura ao novo contexto. As consequências destas mudanças, para a percepção, são evidentes; isto torna possível a audição de muitos detalhes da trama sonora que ficavam submersos nos tecidos sonoros de obras como Apparitions, Atmosphères e o Requiem. Na nossa análise, mostramos como acontece esse processo no terceiro movimento do seu Quarteto de cordas no 2. Baseamos nosso estudo na ideia de que o conceito de gradação serve como elemento central na construção da música.