Figure 1 - uploaded by Taunay Benjamin
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Caspar David Friedrich, 1818, Falaises de craie sur l'île de Rügen. Le peintre représente les touristes dont la posture nous montre le paysage qu'il sied d'admirer / Caspar David Friedrich, 1818, Chalk Cliffs on Rügen. The painter represents the tourists, whom position show us the landscape that is expected to be admired.
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Several years of studying the relationships between heritage of nature and tourism in Western civilisation had bring us to the observation of a phenomenon of co-constitution, similar to the one noticed with the heritage of culture. The reason is the importance of the external non-utilitarian gaze of the spectator, which is contemporary of the birth...
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Citations
Les recherches portant sur les programmes patrimoniaux de l'UNESCO ont été nombreuses à critiquer le rôle joué par l'UNESCO dans la globalisation des régimes de patrimonialisation en tant que force homogénéisatrice imposant des pratiques et des valeurs patrimoniales du Nord au reste du monde. À partir de trois angles d'étude, notre analyse de la fabrique et de la mise en place du programme Géoparc mondial UNESCO (UGG) en Chine nous conduit cependant à prendre du recul sur cette critique. Nous montrons en effet que les rapports des Chinois avec le géopatrimoine ont été, sur le plan historique, et sont toujours le fruit d'hybridations culturelles entre d’une part les courants de pensée endogènes (confucianisme, taoïste), et exogènes (bouddhisme, naturalisme occidental) et d’autre part les politiques publiques et les pratiques de tourisme de montagne. L'institutionnalisation des géoparcs internationaux par l'UNESCO et des géoparcs nationaux en Chine constitue également des arènes d'hybridation au sein desquelles se jouent les négociations entre divers fabric-acteurs (i.e. les géologues, les bureaucrates de l'UNESCO et nationaux). Enfin à l'échelle locale on constate, dans la médiation muséale des trois géoparcs chinois que nous avons analysée, une hybridation entre les consignes nationales et internationales à travers divers registres de langages muséaux utilisés qui sont des révélateurs de leur appropriation au programme de l'UGG selon leur propre vision du patrimoine.
